中国传统家具论文2000字

中国传统家具与其它家具不同的地方，在于它的文化内涵，并由此而显现出来的神韵。所以，人们在欣赏一件传统家具的时候，往往用形神兼备来形容。“形神兼备”，似乎是给予一件精品家具的定位，它成了一种普遍的说法。然而，北京宣明典居公司的总经理付军民，对此却有着与众不同的观点。  付总认为，形神兼备的说法不准确。他说，一件家具，是先有形还是先有神？肯定是先有形。形，是一个外在的东西，具有物理特性。而神，是通过形显现出来的，具有精神特性。它是人们在对有形的物质进行观察分析之后感悟出来的。没有形，也就无所谓神。所以说，应该是以形传神。  但是，并不一定有了形就能显出神来。这就要看它是一种什么样的形了。形有高低之分，有精粗之别。只有表现得恰如其分、恰到好处，才能传递出神，表现出神来。付总曾经见到过两位画家画的牡丹图，但给人的感觉不一样，一幅给人的印象就是一幅牡丹图，而另一幅给人的印象就不仅仅是一幅牡丹图了，它那每一片枝叶，仿佛都在述说着什么，每一个花瓣似乎都那么鲜活，令人遐想。这就是图案与艺术品的区别，就是画匠与艺术家的区别。再比如画龙，许多龙就是龙，一种传说中的动物，张牙舞爪。而付总说他曾看到一幅龙的雕刻，那龙头，就象寿星老，显得那么慈祥、生动，这就是神韵。它是通过完美的造型表现出来的，也是以形传神宣明典居。  那么，如何求得完美的造型呢？付总告诉我们说，造型不是简简单单的一种样子，它是多种工艺的组合。就拿一件家具来说，完美的造型不仅仅是结构的合理，各部分尺寸的准确和谐，还包括榫卯的细密，雕刻的精到，打磨的到位，等等。任何一个环节的缺失，都会破坏完美。这也就是说，完美的工艺组合，构成完美的形态；而完美的形态，才能表现出它的神韵来。正是基于这一点，宣明典居关注每一个工艺细节，用他们的话讲，就是细节决定成败。  我记起付总曾经说过，做每一件紫檀家具的时候，他们往往都是先用柴木制作一个同比例的实物，并不断修磨改进，直到完全满意了，才用紫檀去做，这就少有遗憾了。我问付总，这个试验的过程，是不是揣摩它神韵的过程。付总说，就是要先在“形”上下功夫，形到位了，神便自在其中了。  这使我想到了我们对人的气质的认识。人的气质，不是装出来的，也不是天生的。它是人们知识、文化、修养等达到了一定的程度后，自然而然地显现出来的。看来，做家具也是这个理儿。要想家具有内涵，先要做家具的人有内涵。

1．《庄子人生追求新解》，《宝鸡文理学院学报》哲学社会科学版，1993年第4期，8千字。2．《略论古希腊运动理论的历史发展》，《宝鸡文理学院学报》哲学社会科学版，1995年第1期，6千字。3．《略论文化的承传与再建》，《炎黄》1995年1期，6千字。4．《反思与抉择：市场经济条件下的审美价值取向》，《宝鸡文理学院学报》人文社会科学版，1996年第1期，6千字。5．《论中国人的宇宙意识》，《宝鸡文理学院学报》人文社会科学版，1997年第2期，6千字，收入大型工具书《中国社会主义精神文明建设宝典》。6．《天人同构与中国传统美学精神》，《宝鸡文理学院学报》社会科学版，1998 年第4期，中国人民大学复印报刊资料《美学》分册1999年第3期转载，8千字。7．《容纳百川与创新学术》，《社会科学家》2000年第1期，6千字。8．《儒学心性论的历史进程》，《中国哲学史》2000年第2期，10千字。9．《对中华和合文化传统的探索》，《浙江社会科学》2000年第2期，2千字。10．《圣人之学的探索》，《哲学研究》2000年第6期，3千字。11．《从“横渠四句”看张载哲学的人文精神》，（台湾）《中国文化月刊》第245期，12千字。12．《庄子的人生理想》，《慧泉》2001年第1期，6千字。13．《从人学视野审视儒家文化》，《博览群书》2001年第5期，2千字。14．《中国哲学的反思与未来走向》，《探索与争鸣》2001年第7期，7千字。15．《庄子论命与生死》，《宝鸡文理学院学报》社会科学版，2001年第3期，中国人民大学复印报刊资料《中国哲学》分册2001年第11期转载，8千字。16．《庄子心性论发微》，《中国哲学史》2001年第4期，12千字。17．《庄子心性论》，（台湾）《中国文化月刊》第264期，15千字。18．《周易的养生理论》，《大易情性》——第二届海峡两岸青年易学论文发表会论文集，湖北教育出版社，2002年8月第1版，15千字。19．《试论庄子的人生理想》，《道韵》第十一辑，中华大道出版社，2002年8月，13千字。20．《中国传统人文精神的现代反思》，《琛圳大学学报》人文社会科学版，2004年第3期，中国人民大学复印报刊资料《中国哲学》分册2004年第8期转载，8千字。21．《中国哲学话语系统的现代转换》，《东方论坛》2004年第3期，6千字。22．《为师有为师之道》，《中州学刊》2005年第3期，5千字。23．《整体与贯通》，《中国出版》2005年第6期，3千字。24．《“学而优则仕”辨》，《中国哲学史》2005年第3期，中国人民大学复印报刊资料《中国哲学》分册2005年第10期转载，《新华文摘》2005年第22期摘要转载，12千字。25．《儒家的义利观念与现代市场经济》，《儒学评论》创刊号，河北大学出版社，2005年11月，6千字。26．《孔子“直”论之内涵及其人格意义》，《孔子研究》2005年第6期，中国人民大学复印报刊资料《中国哲学》分册2006年第1期转载，8千字。27．《“无为”观念的历史演化及现代意义》，《太原师范学学报》社会科学版，2006年第一期，1千字。28．《“学而优则仕”的历史流变》，《中国社会导刊》2006年第3期下，3千字。29．《中国心性论第三种形态：道家心性论》，《人文杂志》2006年第1期，9千字，中国人民大学复印报刊资料《中国哲学》2006年第4期转载，《新华文摘》2006年第7期全文转载。30．《由礼而仁而艺：孔子人文思想的逻辑展开》，《河北学刊》2006年第4期，中国人民大学复印报刊资料《中国哲学》2006年第10期转载，5千字。31．《儒家人性论的发展路向》，《中国社会科学院院报》2006年12月28日，5千字。32．《多元文化交流中的儒家思想》，《哲学动态》2007年第4期，3千字。33．《道家天命论的精神追求》，《中国人民大学学报》2007年第3期，9千字。34．《道家性本论刍议》，《东方论坛》2007年第1期，8千字。35．《儒家传统的当代命运》，《探索与争鸣》2007年第4期，中国人民大学复印报刊资料《中国哲学》2007年第6期转载，8千字。36．《儒道人性论之基本差异》，《河北学刊》2007年第4期，中国人民大学复印报刊资料《中国哲学》2007年第10期转载，10千字。37．《孔子和他的弟子们》，《中国人民大学校报》2008年11月17日，3千字。38．《现代社会与儒家传统思想资源》，《河北学刊》2009年第1期，4千字。39．《孔子的君子论及其现代意义》，《探索与争鸣》2009年第3期，9千字，中国人民大学复印报刊资料《中国哲学》2009年第6期转载，《新华文摘》2009年第11期全文转载。40．《李栗谷与罗整菴理气论比较研究》，《人文杂志》，2009年第2期，9千字。41．《李退溪与奇高峰关于四端七情的论辩》，《孔子研究》，2009年第4期，8千字。 《孔子的君子论及其现代意义》《探索与争鸣》，2009-5-4

(一)：用材明清家私的判定，最重要的即是差异时代。而前史不一样时期和区域，由于政治、经济以及日子风俗和审美兴趣的不一样，常会选用不一样种类的木材制造家私，因而一些古家私的用材会直接反映出该家私的产地和时代，这是差异古家私文物价值的重要依据。学会差异木种是鉴赏家、保藏家和爱好者的必修课和根本功。明清家私在用材方面，有显着的时代特征。因而，差异木材是判定家私中首要要注意的疑问。传世的明清家私中，有不少是用紫檀、黄花梨、鸡翅木、铁梨木、乌木、等木材制造。因在清代中期今后，这几种木材日渐缺乏，变成稀有珍材。所以，凡是以这几种硬木制成的家私，大都是传世已久的明代或清代前期遗物。如有用红木、新黄花梨、或新鸡翅木制造的明式家私，因其资料的时代与构成的时代不相符合，大多是近代的拷贝品。当然，这也不能彻底混为一谈，由于众文献记载来看，红木和花梨木能够最迟在清代前期就已开端被选用作家私之材，而在江南一带也的确也发现了不少明式红木家私，不是近代拷贝的，而是清代早期的遗物，但从全体上说，红木家私的很多呈现是清代中期今后的事。(二)种类与外型明清家私的种类，也与时代有着很大的联系。明代椅子常见有四出面式和官帽式，还有圆椅、玫瑰椅等。四出面式和官帽式椅子在明代墓葬中曾有发现。因而，在判定中能够判别，凡与这类出土椅凳个性类似的传世扶手椅种类，应思考为明式制品。有些较早出椅现的家私种类，往往到了清代后就不再盛行。也有一些家私种类，呈现的时刻较晚，早期不能够制造。家私的外型，是断时代的重要依据。许多明清家私的时代迟早，都能够从外型及外型的改变来判别。比方搭脑两头出面、扶手两头不出面的扶手椅，或搭脑两头不出面、扶手两头出面的扶手椅，多为明式家私扶手椅的早期外型款式，其制造时代通常还会晚于清代中期。再如柜子，明式柜子以圆角柜居多，侧脚收分显着，以各种流通的线条装修为主，不重雕琢。入清今后，这类圆角柜逐步削减，代之而起的方角柜，下方正平直，侧脚收分渐小，至清代中期今后根本无侧脚，并且装修雕琢亦由简练变繁琐。乃至家私的腿足外型的改变，也可作为断代的依据。如桌椅的腿足，即阅历了一个由细瘦到粗大健壮的改变进程，凡具有前者特征的桌椅，其时代通常要早于后者。(三)：布局判定明清家私的迟早，有时也可依据某些构件来判别。如明代官帽的靠背，根本光亮无纹。清代官帽椅的靠背，绝大多数是雕花板，素板稀有。又如明式家私的管脚枨都用直枨，而清中期今后管脚枨常用罗锅枨，这是差异明式和清式家私一个非常重要的特征。首先，调查联系处。首要调查古代家私的联系处是用榫卯、钉子仍是胶粘。鉴赏家私就能够依据古代家私与现代家私不一样的拼装布局加以差异。艾克在判定明式家私榫卯布局方面提出的原则是：“非肯定必要，不必木梢钉；在能防止处尽能够不必胶粘；任何地方者不必镟制——这是中国家私工匠的三条根本规律。”其实这也是中国古典家私榫卯布局特征的总结。古式家私具有精巧的榫卯布局，构件之间，不必金属钉固定，而是全凭榫卯即可做到上下左右，粗细斜直连接合理，八面玲珑。并且技术精确，扣合紧密。其次，知道历代榫卯布局。由于不一样的时代家私榫卯布局遭到必定生产力的制约，所以也不尽一样。例如，先秦楚墓和汉墓出土的家私通常只需暗榫、透榫、半榫、等几种办法。夹头榫大约在晚唐、五代时呈现，匠师遭到大木梁架柱头开、中夹绰幕的启示而运用到桌案上来，插肩榫则是明清家私常用榫卯特征。最后，注重榫卯运用东西。作伪高手通常懂得古代家私都是用榫卯而很少用钉子和胶粘的，并且假造得也很类似。可是无论作伪者如何高超，究竟不一样时代家私榫卯所运用的东西和资料总会有所不一样。细心调查就会看出漏洞。如张德祥就指出，明式圆角柜它的透榫两边呈圆弧形，就必定是伪作的。由于圆弧榫眼出自近代的打眼机， 所以说差异榫卯运用的东西和有无近代技术的办法也是判定家私的重要方面。(四)：装修知道不一样时代装修个性是断代家私的重要依据。不一样时代有不一样的装修个性。以镶嵌技术来说，明代与清代家私差异一个显着象征就在于此。明代家私很少用镶嵌技术，而清代镶嵌技术则较兴旺。明清家私上的斑纹，是判定家私制造时代的最重要依据。家私上的装修斑纹与其他技术品的斑纹一样，具有显着的时代性。因而，在判定家私时，有切当时代的其他技术品上的斑纹，是极好的比照参照物。如明清家私上常见的龙纹、凤纹、螭纹、葡萄纹、牡丹纹、满意纹、卷草纹及各式吉利图画等，也是明清时期各类技术品上常见的装修纹样。清代家私的图画装修也是如此，许多图画的组合，都必富含吉利、富有的涵义，常见的有“五蝠捧寿”、“鹊上梅梢”、“方案麒麟送子”、“吉庆有余”、“龙凤呈祥”、“海屋添筹”等，特别到了清代晚期的家私，举目皆是。

我之前在（艺术研究快报 ）看到过一些元素在设计中的应用的论文，，你也可以去了解下吧~