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故宫的设计者是蔡伦。
明清两代有24位皇帝曾经在这里居住；它占地面积超过72公顷，虽然仅仅是大明宫的五分之一，但却是保存最完整、现存规模最大的建筑群，同时还是保存最完整的四大古都之一；它在《国家宝藏》等节目上展露锋芒，惊艳了无数人，誉满四海，它有太多的赞美和文化，是600多年前，朱棣给我们留下的宝贵财富。它就是故宫，也叫紫禁城。关于故宫，有太多的东西要说，关于他的书籍、节目以及纪录片有很多，却从没有人真正说完过。紫禁城就像是一座可再生的宝藏一样，任你怎么挖也挖不尽。且不说其中收藏的几千年来的文物、国宝，也不说它的经历和磨难，光是其中的设计，就足以让我们大开眼界。直到今天，它许多的东西还，比如防火系统，排水系统等等，还是一如当初，发挥着作用。如此伟大的建筑群，究竟是谁设计的呢？故宫的文献有很多，可唯独缺少设计建造者的资料。有人因此认为，也许当初的设计者没什么名气，他设计北京城也只是一件普通的事，至少不是什么重要的事，当时人也不觉得稀奇，所以就没记载他的事迹。也有人认为，设计者可能不止一人，乃众人之力，人太多所以就没记载下来。甚至干脆有人认为，这部分资料没能保存下来，所以今天的人看不到。关于紫禁城的设计者，说法不一，但最为流传也最为大家所熟知的人，就是蒯（音kuai，第三声）祥。他和当年为宋徽宗画下《千里江山图》的王希孟一样，少年成名，之后便如同消失了一样，再也没留下什么事迹。关于蒯祥的事迹，大概如下。蒯祥生于洪武三十一年(即公元1398年)，苏州吴县(今江苏省吴县）香山人。苏州香山出木匠，这些木匠组成了香山帮，他们多数人擅长木工，但是也有不少人是泥匠、漆匠、石匠、彩绘匠出身，手艺高超，而蒯祥正是当年香山帮匠人的头领。蒯祥善于设计、营造和修建建筑，他的名声很大，很快被朱棣得知。朱棣因为要迁都，所以就让蒯祥设计北京城。当然，朱棣不傻，这么大的工程出了错可不得了，所以最初他就经常去监督蒯祥的工作。朱棣很快发现，蒯祥不但能把控设计等大局，而且对细节也很擅长。每次营建宫殿楼阁，他并不细致计算，稍微估算一下，便能画出设计图来。而且施工完毕后，一对比就会发现，建筑与设计的分毫不差。蒯祥的建筑绝活儿，得到朱了棣极高的赏识，他“每每以蒯鲁班称之”，于是蒯祥又被叫“蒯鲁班”。故宫建造完成后，蒯祥做了工部侍郎，是个肥官，如果想捞钱，油水不会少。但蒯祥却无意金钱，只是默默做官，退休以后居住在一个巷子中，传授别人工匠的本领，后来这个巷子就叫“蒯侍郎巷”。直到现在，香山帮匠人还会常常提到蒯祥。蒯祥很有名，民间还有许多他的传说。第一个是“金刚腿”。据说刚修建紫禁城时，缅甸曾进攻一块巨木，朱棣下令造成门槛。不料一位木匠把巨木一端锯短了一尺，蒯祥就让他把另一端也锯短，然后他搞了两个龙头，把巨木两端和龙头一端做成榫卯结构，这样不但取用方便，而且相当美观。这就是“金刚腿”的故事。据说南京中山陵的博爱牌坊，有一根柱子也断了，也是靠“金刚腿”接成的。第二个是“承天门”。据说蒯祥建造完紫禁城后，朱棣找人算了一卦，结果卦象显示，不久会有大火。没几天，果然有雷火烧了三大殿。直到朱棣的重孙、朱瞻基之子朱祁镇做皇帝，才最终修完，这次修缮的人还是蒯祥。对了，承天门也就是今天的天安门，就是蒯祥设计的。当然，也有人认为，当时蒯祥年纪轻轻，不可能胜任如此庞大的工程，他顶多只是住持修缮了三大殿，而不是最初的设计者。设计者另有其人，比如蔡信。蔡信的资料比蒯祥还少，关于他参与设计紫禁城的事，只有一个传说。据说当时工部尚书宋礼曾亲自考研过蔡信，蔡信后来把设计图拿出来后，宋礼一下就确定了他是最佳人选。因为他不仅把北京城规划的井井有条，而且设计了9999间半房子，只比传说中的天宫少半间。朱棣看后大喜,重重赏了蔡信。还有人说是杨青设计，关于他就知道个名字，更难以置信。不管是谁设计，我们都有理由相信，此人是真正的天纵其才，否则也设计不出如此卓越的建筑群，也不可能会给后人留下蕴藏丰富文化的故宫。
故宫的设计者到底是谁，还是个历史之谜。
故宫的设计者是蒯祥，但是因为存在太多疑点，所以还不能完全肯定就是这个人，朱棣建造紫禁城准备了11年之久。公元1417年，在所有的准备工作都准备就绪后，朱棣便开始从全国各地招募熟练的工匠，正式开始了北京紫禁城的建设。北京故宫位于北京中轴线的中心，以太和殿、中和殿和保和殿三个大殿为中心，它共有70多个大大小小的宫殿。据说故宫的设计者是一个叫蒯祥的人，他是当时所招募工匠中的香山氏族首领。香山帮成员大多来自江苏吴县香山，他们当中有许多有才华的人和能工巧匠，其中就属这个蒯祥的建筑造诣最高。他只需稍加计算就能画出宫殿和亭台楼阁的设计图，宫殿的建筑往往与图纸上的尺寸完全相同。所以，朱棣非常欣赏他，经常叫他“蒯鲁班”。期间，发生了一个小故事。据说朱棣当时已经从邻国订购了一块罕见的巨大木头作为这个宫殿的门槛。然而，工匠在切割木头时犯了一个错误，把木头锯短了一尺多。工匠吓坏了，急忙跑去报告蒯祥。没想到蒯祥看见了这块木头之后，却说让他再砍掉一尺，这令其他工匠都很震惊。随后，蒯祥在门槛的两端各刻了一个头，并加了一个珠子，以便安装和拆除门槛。就这样，他受到了朱棣的称赞。蒯祥后来身居高位，但他始终保持着谦虚节俭的性格。同时，他也非常热情，愿意回答别人的建筑问题。蒯祥的大多数后代也继承了他的手艺。直到晚清，都一直流传着“江南木工巧匠皆出香山”的说法。然而，对于蒯祥是故宫设计者的说法，仍有许多疑问。因为当年在建造紫禁城的时候，蒯祥还不到20岁，这和他所展现出的资历有些不符，所以至今还没人能解释这一点。
目前来讲登上该杂志封面的娱乐圈明星可是不多的。我印象深刻的有四位，分别是朱一龙，胡歌，易烊千玺，邓伦。据悉，刘诗诗也登过。他们几位都是优秀的人。
设计者是蒯祥。他是中国明代建筑匠师。生于明惠宗朱允炆建文元年，卒于明宪宗朱见深成化十二年。今江苏吴县鱼帆村人（今属江苏苏州） 。世袭工匠之职，蒯祥的父亲蒯富，有高超的技艺，被明王朝选入京师，当了总管建筑皇宫的“木工首”。蒯祥自幼随父学艺，蒯富告老还乡后，儿子已在木工技艺和营造设计上成名，并继承父业，出任“木工首”，后任工部侍郎。曾参加或主持多项重大的皇室工程，景泰七年(1456）任工部左侍郎。负责建造 的主要工程有北京皇宫（1417）、皇宫前三殿、长陵（1413）、献陵（1425）、隆福寺（1425），北京西苑(今北海、中海、南海)殿宇（1460）、裕陵（1464）等。北京故宫是中国明清两代的皇家宫殿，旧称为紫禁城，位于北京中轴线的中心，是中国古代宫廷建筑之精华。北京故宫以三大殿为中心，占地面积72万平方米，建筑面积约15万平方米，有大小宫殿七十多座，房屋九千余间。是世界上现存规模最大、保存最为完整的木质结构古建筑之一。扩展资料北京故宫于明成祖永乐四年（1406年）开始建设，以南京故宫为蓝本营建，到永乐十八年（1420年）建成。它是一座长方形城池，南北长961米，东西宽753米，四面围有高10米的城墙，城外有宽52米的护城河。紫禁城内的建筑分为外朝和内廷两部分。外朝的中心为太和殿、中和殿、保和殿，统称三大殿，是国家举行大典礼的地方。内廷的中心是乾清宫、交泰殿、坤宁宫，统称后三宫，是皇帝和皇后居住的正宫。北京故宫由明朝皇帝朱棣始建，设计者为蒯祥（1397—1481年，字廷瑞，苏州人）。占地72万平方米（长961米，宽753米），建筑面积约15万平方米，占地面积72万平方米，用100万民工，共建了14年。有房屋9999间半，实际据1973年专家现场测量故宫有大小院落90多座，房屋有980座，共计8707间（而此“间”并非现今房间之概念，此处“间”指四根房柱所形成的空间）。故宫前部宫殿，当时建筑造型要求宏伟壮丽，庭院明朗开阔，象征封建政权至高无上，太和殿坐落在紫禁城对角线的中心，四角上各有十只吉祥瑞兽。故宫的设计者认为这样以显示皇帝的威严，震慑天下。后部内廷却要求深邃、紧凑，因此东西六宫都自成一体，各有宫门宫墙，相对排列，秩序井然。内廷之后是宫后苑。故宫宫殿是沿着一条南北向中轴线排列，三大殿、后三宫、御花园都位于这条中轴线上。并向两旁展开，南北取直，左右对称。这条中轴线不仅贯穿在紫禁城内，而且南达永定门，北到鼓楼、钟楼，贯穿了整个城市。参考资料：故宫-百度百科
kuǎi xiáng。声母：k、x；韵母：ai、ang；声调：三声、二声。蒯祥，江苏吴县鱼帆村人 ，明代建筑匠师，世袭工匠之职，公认的天安门城楼的设计者。生于洪武末年，卒于成化十二年。蒯祥的父亲蒯富，有高超的技艺，被明王朝选入京师，当了总管建筑皇宫的“木工首”。人物经历蒯祥自幼随父学艺。蒯父告老还乡后，儿子已在木工技艺和营造设计上成名，并继承父业，出任“木工首”，后任工部侍郎。曾参加或主持多项重大的皇室工程，景泰七年（1456年）任工部左侍郎。负责建造的主要工程有北京皇宫（1417年）、皇宫前三殿、长陵（1413年）、献陵（1425年）、隆福寺（1425年），北京西苑（今北海、中海、南海）殿宇（1460年）、裕陵（1464年）等。
1979年夏，作者正式动手写本文，但头一年秋天始，作者已经开始酝酿这篇文章。在写另一篇文章《天安门颂》的时候，作者翻阅的有关天安门的资料大多是和故宫的资料连在一起的。天安门和紫禁城是一个有机的整体。这就激发了作者写故宫的强烈愿望。
故宫博物院建立于1925年10月10日，是在明朝、清朝两代皇宫及其收藏的基础上建立起来的中国综合性博物馆，也是中国最大的古代文化艺术博物馆，其文物收藏主要来源于清代宫中旧藏。故宫博物院现在中国一共有两处，北京故宫博物院和台北故宫博物院，两者均为世界著名的旅游胜地，另外沈阳故宫博物馆也习惯上称为沈阳故宫博物院。一般简称北京故宫博物院为故宫博物院。北京故宫博物院位于北京市中心，天安门广场北侧，前通天安门，后倚景山，东近王府井街市，西临中南海。1961年，经国务院批准，故宫被定为全国第一批重点文物保护单位。1987年，故宫被联合国教科文组织列入“世界文化遗产”名录。2007年5月8日，故宫博物院经国家旅游局正式批准为国家5A级旅游景区。
《紫禁城》杂志于1980年创刊，由故宫博物院主办。三十年来，依托故宫博物院厚重的皇家底蕴和百万件顶级珍藏，以文精图美、印制上乘等特色，在国内期刊业占据一席之地。《紫禁城》是一本以明清历史、中国古代宫廷文化为经，以古代文物艺术、建筑营缮、历史掌故为纬的文化艺术类杂志。利用故宫得天独厚的文物资源和专家资源，最终实现学术问题趣味化、研究成果普及化和传统文化时尚化，从而更好地服务于现代人的文化、艺术和休闲需求，为社会更好地展示中国传统文化的独特魅力和中华艺术的绚丽多彩。 《紫禁城》杂志力图服务于对文史知识感兴趣的读者。从事艺术品收藏的专业人士和对艺术品有浓厚兴趣的收藏爱好者。文博专业、艺术专业的学生和教师。以及文博、考古行业的从业人员。《紫禁城》立足故宫藏品，以解读明清历史及宫廷文化为己任，兼及其他。通过有效的策划和引导，用丰富灵活的形式贯穿话题，引进不同视角、不同身份的作者，最终为读者在阅读中呈现由物到史，由事到人的细致与纵深关系。《紫禁城》以故宫为平台，建立与全国各大博物馆的交流与联系，密切关注并反映人文学科的最新成果，以历史发展为主线，参照故宫相关文物，从更高更新的角度组织话题。《紫禁城》充分利用故宫文物资源与人力资源，一方面选择文物大家、史学大家具有权威性和指导性的著作，或加注配图，或增补相关链接，在前人已有的高度上，为读者呈现学术的发展脉络，达到温故知新的目的；另一方面推出一批中青年专家，介绍他们的研究成果。《紫禁城》文章形式追求多样化、个性化，文风不拘一格；文笔明白晓畅，讲究有血有肉有情；注重文物、古迹、典籍、档案等历史遗产蕴涵的文化信息，深入挖掘其背后的往事。高质量的图像与文章内容相结合，摄影作品写实化、艺术化与人文化并重。《紫禁城》采用16开本，128页，26元（人民币）定价，选取质轻而能够呈现优良的图片品质的纸张。字体、字号选用以易读为重，眉目清楚为度，整体设计富于书卷气。在中文目录外还配有英文目录，为非中文读者提供资讯。目前的《紫禁城》，已推出以下全新的6大版块内容：第一版块：故宫视界锁定故宫的相关焦点话题，根据时间，背景需要，有侧重有选择的推出一组具有一定的冲击力，读者关心，爱读的文章，内容主要突出“新”，“深”，“奇”，即反映有一定实效性的热点问题，就有关特藏，建筑，历史疑案或其他容易引起读者共鸣的话题，从同的角度进行广泛，深入的讨论，关注热点，解读疑点，表述观点，挖掘文物背后的丰厚内涵，梳理相关时间的来龙去脉。第二版块：皇宫印象发挥宫殿建筑优势，每期推出一组富有人文气息和艺术感染力的摄影或绘画作品，内容以图为主，与读者一起欣赏品评。第三版块：百万珍藏以故宫博物院百万件收藏品为主体，以发掘出土的皇家文物，流散在外的宫廷收藏为补充，全方位，新视觉，展示文物实体，欣赏文物艺术，诠释文物信息，讲述文物故事。第四版块：家国天下中国历史悠久，文化代代传承，帝王历史和宫廷文化则是其中的主脉。本刊将以浩瀚的典籍，档案等材料为依托，说旧事，重疑案，解秘闻，对有史迹，图象资料可寻的任务和事件娓娓道来，最大限度地还原历史的真实。第五版块：宫殿城池以现存和考古发现的宫苑建筑、遗址旧踪为对象，结合文献记载、传说传奇、亲历见闻、个人感悟等内容，以“大宫殿”、“大建筑”的视角，挖掘与建筑有关的历史、哲学、美学、科学、传说等丰厚内涵，展现中国宫殿、园囿营建艺术。第六版快：鉴藏标准战士文物研究成果，谈论文物分期断代，讲解文物真伪是非，回忆鉴定背后故事，连载专家鉴藏讲座。广泛涉猎与文物鉴定有关的学问、方法，满足相关研究者、收藏者和爱好者的知识需求。
有邓伦，还有步步惊心的刘诗诗都荣登过，我认为他们都是比较有才华的明星，我更希望有更多的能登上这个荣耀杂志。
设计者是蒯祥。他是中国明代建筑匠师。生于明惠宗朱允炆建文元年，卒于明宪宗朱见深成化十二年。今江苏吴县鱼帆村人（今属江苏苏州） 。世袭工匠之职，蒯祥的父亲蒯富，有高超的技艺，被明王朝选入京师，当了总管建筑皇宫的“木工首”。扩展资料：明永乐十五年(1417年)，明成祖朱棣把都城从南京迁到北京，征召全国各地工匠，前往北京继续大兴土木。蒯祥作为明成祖的随从人员，先期北上，参加皇宫建筑设计。由于蒯祥的设计水平高人一等，被任命为皇宫重大工程的设计师。他的第一项任务就是负责设计和组织施工作为宫廷正门的承天门(即今之天安门)。这项工程在蒯祥运筹下于永乐十九年(1421年)竣工，其城楼形状与今日大致相仿，但规模较小，这就是最早的天安门，原名“承天门”；建成之后，受到文武百官称赞，永乐皇帝龙颜大悦，称他为“蒯鲁班”。参考资料：百度百科-蒯祥 百度百科-北京故宫
故宫的设计者到底是谁，还是个历史之谜。
是古设计师蒯祥设计的，他非常有天份。
明清两代有24位皇帝曾经在这里居住；它占地面积超过72公顷，虽然仅仅是大明宫的五分之一，但却是保存最完整、现存规模最大的建筑群，同时还是保存最完整的四大古都之一；它在《国家宝藏》等节目上展露锋芒，惊艳了无数人，誉满四海，它有太多的赞美和文化，是600多年前，朱棣给我们留下的宝贵财富。它就是故宫，也叫紫禁城。关于故宫，有太多的东西要说，关于他的书籍、节目以及纪录片有很多，却从没有人真正说完过。紫禁城就像是一座可再生的宝藏一样，任你怎么挖也挖不尽。且不说其中收藏的几千年来的文物、国宝，也不说它的经历和磨难，光是其中的设计，就足以让我们大开眼界。直到今天，它许多的东西还，比如防火系统，排水系统等等，还是一如当初，发挥着作用。如此伟大的建筑群，究竟是谁设计的呢？故宫的文献有很多，可唯独缺少设计建造者的资料。有人因此认为，也许当初的设计者没什么名气，他设计北京城也只是一件普通的事，至少不是什么重要的事，当时人也不觉得稀奇，所以就没记载他的事迹。也有人认为，设计者可能不止一人，乃众人之力，人太多所以就没记载下来。甚至干脆有人认为，这部分资料没能保存下来，所以今天的人看不到。关于紫禁城的设计者，说法不一，但最为流传也最为大家所熟知的人，就是蒯（音kuai，第三声）祥。他和当年为宋徽宗画下《千里江山图》的王希孟一样，少年成名，之后便如同消失了一样，再也没留下什么事迹。关于蒯祥的事迹，大概如下。蒯祥生于洪武三十一年(即公元1398年)，苏州吴县(今江苏省吴县）香山人。苏州香山出木匠，这些木匠组成了香山帮，他们多数人擅长木工，但是也有不少人是泥匠、漆匠、石匠、彩绘匠出身，手艺高超，而蒯祥正是当年香山帮匠人的头领。蒯祥善于设计、营造和修建建筑，他的名声很大，很快被朱棣得知。朱棣因为要迁都，所以就让蒯祥设计北京城。当然，朱棣不傻，这么大的工程出了错可不得了，所以最初他就经常去监督蒯祥的工作。朱棣很快发现，蒯祥不但能把控设计等大局，而且对细节也很擅长。每次营建宫殿楼阁，他并不细致计算，稍微估算一下，便能画出设计图来。而且施工完毕后，一对比就会发现，建筑与设计的分毫不差。蒯祥的建筑绝活儿，得到朱了棣极高的赏识，他“每每以蒯鲁班称之”，于是蒯祥又被叫“蒯鲁班”。故宫建造完成后，蒯祥做了工部侍郎，是个肥官，如果想捞钱，油水不会少。但蒯祥却无意金钱，只是默默做官，退休以后居住在一个巷子中，传授别人工匠的本领，后来这个巷子就叫“蒯侍郎巷”。直到现在，香山帮匠人还会常常提到蒯祥。蒯祥很有名，民间还有许多他的传说。第一个是“金刚腿”。据说刚修建紫禁城时，缅甸曾进攻一块巨木，朱棣下令造成门槛。不料一位木匠把巨木一端锯短了一尺，蒯祥就让他把另一端也锯短，然后他搞了两个龙头，把巨木两端和龙头一端做成榫卯结构，这样不但取用方便，而且相当美观。这就是“金刚腿”的故事。据说南京中山陵的博爱牌坊，有一根柱子也断了，也是靠“金刚腿”接成的。第二个是“承天门”。据说蒯祥建造完紫禁城后，朱棣找人算了一卦，结果卦象显示，不久会有大火。没几天，果然有雷火烧了三大殿。直到朱棣的重孙、朱瞻基之子朱祁镇做皇帝，才最终修完，这次修缮的人还是蒯祥。对了，承天门也就是今天的天安门，就是蒯祥设计的。当然，也有人认为，当时蒯祥年纪轻轻，不可能胜任如此庞大的工程，他顶多只是住持修缮了三大殿，而不是最初的设计者。设计者另有其人，比如蔡信。蔡信的资料比蒯祥还少，关于他参与设计紫禁城的事，只有一个传说。据说当时工部尚书宋礼曾亲自考研过蔡信，蔡信后来把设计图拿出来后，宋礼一下就确定了他是最佳人选。因为他不仅把北京城规划的井井有条，而且设计了9999间半房子，只比传说中的天宫少半间。朱棣看后大喜,重重赏了蔡信。还有人说是杨青设计，关于他就知道个名字，更难以置信。不管是谁设计，我们都有理由相信，此人是真正的天纵其才，否则也设计不出如此卓越的建筑群，也不可能会给后人留下蕴藏丰富文化的故宫。
国内做杂志A4一般是210*285，四边出血就是216*291，也有按对页来设计的，对页加出血就是426*291，没特殊要求封面与内页尺寸一样，内页不考虑书脊，只有封面考虑，书脊根据内页多少和纸的厚度估计一下，一般是5-10mm
一、杂志目录的主题要突出目录页版式设计的最终目的是使版面产生清晰的条理性，章节主题突出醒目，页码检索顺利，达到最佳的诉求效果。主题突出有助于增强读者对版面的注意，增进对内容的了解。我们可以通过版面图片与文字之间的空间层次、主从关系、视觉秩序以及彼此间逻辑条理性的把握与运用使目录页版面获得良好的引导力。二、杂志目录合理运用分区与分栏分区是确定编排元素在版式中的具体位置，诸如图片区、标题区等，它是一种隐藏在版式中的结构线，给受众明确的定位提示，引导受众清晰明了的依信息等级进行阅读。分栏是在目录页中各章节标题层次较多或图片比较多的情况下，运用网格单元将各元素归纳，帮助形成清楚、连贯的信息关系和易懂的页面，给设计一种内在凝聚力。三、杂志目录要明确黑白灰关系编排元素中，图片是由摄影师提供给版式设计师的作品，通常为不可变的元素，因此，在有图片的编排中，首先要分析图片的明度关系，由此决定其他编排元素在版式中的明度关系，完成版式整体的黑白灰布局。目录中纯文本信息包含标题、副标题、引文、页码几个部分。四、杂志目录要大胆留白版面空白是使版面注入生机的一种有效手段。大胆地留出空白，是现代杂志目录版式设计意识的体现。恰当、合理地留出空白，能打破死板呆滞的常规惯例，使版面通透、开朗、跳跃、清新，给读者在视觉心理上造成轻快、愉悦的感受。对页版面空间设计中的大胆留白可以在视觉上为读者营造一个有序的、合理的、舒适的阅读空间。五、强化杂志目录的整体布局目录设计总的来说就是将目录页的图片、文字进行合理的编排，在编排结构、字体及色彩上作整体设计。此外需要注意整个目录的设计风格与杂志内页风格相符，通过加强目录页的整体布局，可获得更好的视觉效果。关于杂志目录设计的五个基本原则，青藤小编就和您分享到这里了。如果您对页面排版、网站设计、图像处理等有浓厚的兴趣，希望这篇文章可以对您有所帮助。如果您还想了解更多关于平面设计的素材及技巧等内容，可以点击本站的其他文章进行学习。
封一：杂志的封面（FrontCover），印杂志名称啊，封面女郎啊之类的地方：）封二：封面的内页(InsideFrontCover)。印封面那张纸不是两面嘛，那么这两面就分别叫封面和封二了。封三：封底的内页(InsideBackCover)封四：封底（BackCover）一般，封二封三封四都是用来印广告的。扉页：(theFirstPage)一本杂志，正面第一页是封面，翻开封面后左边那页（即整本书的第二页）是封二，右边那页（第三页）就是扉页了。一般地，扉页的材质与做封一封二的纸不一样。对杂志的页码编号，通常从扉页开始，编为第一页。扉页第一跨页:(the1stSpreadPage)就是把封二与扉页（摊开杂志，左边那页纸和右边那页纸）合起来看成一张大的页面，忽略杂志的中缝造成的间隙。在扉页第一跨页上印广告的话，广告画面就横跨两页纸，有一般单页广告的双倍大，所以叫跨页。第二跨页:(the2ndSpreadPage)紧接着扉页第一跨页的第二张跨页，即杂志编有页码的第二页和第三页的合成页。内页硬插页：(InsideInsertedPage)杂志内页通常是普通的印刷薄纸，而内页硬插页是用不同材质的纸，比如较厚较硬的广告纸插在某些内页之间（一般是在杂志最中间的两个页码之间，比如一共有28页的杂志，那就插在第14页与第15页之间）。内页硬插页可以是单页的，也可以是跨页的。还有不清楚的，我可以进一步解释：）
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