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1．《从“戏台”到“站台”——读取中国第五代、第六代电影叙事差异的视点之一》《杭州师范学院学报》2004年第4期；中国高教影视学会论文奖；并以《在代际的天空下——中国第五代与第六代电影美学比较分析》名称发表于《世纪中国》网站2005年5月20日，亦入选香港中文大学“中国研究论文”网络文库；2．《娄烨论：新生代电影与当代都市的文化表达》，《杭州师范学院学报》2005年第1期，《人大复印报刊资料·影视艺术》2005年第7期全文转载，《世纪中国》网站2005年10月14日；3．《SMHM：新生代影像传播的文化模式分析》，《文艺研究》2006年第1期，《世纪中国》网站2006年3月17日转载；4．《当代都市电影与民间欲望漂流：王小帅论》，《杭州师范学院学报》2006年第1期，《世纪中国》网站2006年3月3日；人大报刊复印资料《影视艺术》200年第7期全文转载；5．《新生代影像传播出路何在》，《中国艺术报》2005年6月17日；6．《百年中国电影的五幅面孔》，《上海艺术家》，2005年第3期，《人大复印报刊资料·影视艺术》2005年第10期全文转载，《世纪中国》网站2005年11月15日；7．《战争意识形态笼罩下的城市感性》，《当代电影》2005年第6期，《世纪中国》网站2005年12月16日，亦入选香港中文大学“中国研究论文”网络文库；8．《贾樟柯：让记忆有迹可寻》，《新民周刊》2005年第15期，《世纪中国》网站2005年6月10日；9．《世界性因素·细节现实主义·饥饿的象征：重读《万家灯火》的几个节点》，《当代电影》2005年第3期，《世纪中国》网站2005年11月15日；10．《假如我是贾樟柯》，《每日商报》2005年4月8日，《世纪中国》网站2005年4月15日；11．《全球化语境下的“后东方”电影》，《当代电影》2005年第2期，《世纪中国》网站2005年6月24日；12．《影像“原乡”与民间化叙事》，《莽原》2004年第3期；13．《海派电视与文化现代性》，《电视艺术》2003年第6期；14．《都市民间与当代叙事的现代性》，《江苏社会科学》2004年第5期；15．《亦“热”亦“冷”话“韩流”》，《中国艺术报》，2005年5月20日；16．《都市现代性的温情救赎》，《当代电影》2006年第1期；17．《却话巴山夜雨事》，《当代电影》2006年第3期；18．《反思电影与文学的关联》，《人民日报》·《文艺评论》版2；19．《在精神局限与人文良知中追问生存真相》，杭州师范学院2003年第4期；20．《<盲井>：人心的盲井有多深》，《新民周刊》2004年第2期；21．《发掘经典的“今点”意义》，《语文学习》，2005年第6期；22．《世界之“眼”——写在世界电视诞生80周年之际》，《新民周刊》2005年40期；23．《韩剧热播的理性之辨》，《文汇报》2005年10月22日；24．《世界·亚洲·中国——电影美学的反思与建构》，《电影新作》2005年第4期；25．《芥末给我带来了好运气——走近电影大师沃尔克·施隆多夫》，《新民周刊》2005年25期，《世纪中国》网站2005年9月23日；26．《电影美学向何处去》，《当代电影》2004年第5期；27．《面向“第三世界”的影像地图》，《电影新作》2007年第4期；28．《影像城市与历史感性——返回上海电影记忆的方式之一》，《电影评介》2007年第16期； 《不断重临的产业起点》，《电影评介》2006年第14期； 《关于电影配额制度的访谈》，《电影评介》2006年第14期； 《重绘中国电影与好莱坞的文化地形图》，《当代电影》2006年第5期，《人大报刊复印资料·影视艺术》2006年第12期全文复印； 《从“后<黄土地>”到“后贾樟柯”时代——第六代电影美学与产业发展略论》，《上海大学学报》2006年第6期，《高等学校文科学报文摘》2007年第1期收录； 《从银幕配额制看韩国电影的发展》，《世界电影之窗》，2007年第5期； 《我们需要怎样的“大片”——<满城尽带黄金甲>的冷思考》，《文汇报》2006年12月26日； 《将电视真人秀推向文化创意秀——国内真人秀产业发展之管窥》，《南方电视学刊》，2007年第2期； 《动漫黄金季节背后的忧思》，《文汇报》2007年8月10日； 《揭开蒙娜丽莎的面纱》，《中华读书报》2006年4月19日；《再见美国派，再见毕业生》，《中华读书报》2007年7月18日； 《后殖民语境中的文本救赎》，《香港电影双周刊》2006年第714期 《好莱坞潜规则》，《中华读书报》2006年6月21日 《启动泛亚电影共同体》，《文汇报》2006年11月5日 《不动声色的冷静背后——评电影 <三峡好人>》，2006年12月9日 《韩国电影二○○六：十字路口起点隐现——银幕配额削减前后韩国影业观察》，《文汇报》2006年11月26日 《大片神话何以为继——“黄金甲”现象引发的思考》，《中国艺术报》2007年1月23日 《寻找类型创新的黄金分割点》，《文汇报》2007年8月25日《暧昧而游移的“无用”》，《文汇报》2007年10月27日《国产动漫亟待破“门”而出》，《解放日报》2007年6月29日《好莱坞盲点之外的全球影像扫描》，《当代电影》2007年第6期《文学都市与影像民间》（专著），广西师范大学出版社2008年版《文化解禁与新生代电影的多重转向》，《杭州师范大学学报》2008年第4期《钟惦棐西部电影美学思想的当下阐释》，《西北大学学报》2008年第3期《电影写实美学的当代反思与“在地”诉求》，《上海大学学报》2008年第6期，《人大报刊复印资料·影视艺术》2009年第2期全文复印《华语电影文化、美学与工业的跨地域理论思考》，《电影艺术》2008年第5期《历史“乌托邦”，现实“异托邦”——新时期以来中国电影文化生态考察视点之一》，《当代电影》2008年第12期《世界之“眼”与电视之辩》，《电影评介》2008年第1期《被广告绑架的叙事——谈<非常勿扰>》，《解放日报》2008年12月29日《泛亚视域中的家国模式与离散叙事》，《杭州师范大学学报》2009年第1期《“后新生代”力量助推新电影节》，《电影新作》2009年第1期《当西方遇见东方：奥斯卡的途中转身》，《文汇报》2009年2月24日《想象的“本邦”与“看不见”的都市——新世纪以来上海电影叙事的空间转向》，《当代电影》2009年第6期《“中间”，当仁不让的“中坚”》，《文汇报》2009年8月6日《中国性与泛亚性》，《中国社会科学报》2009年10月27日《通俗现代性、想象中国与跨文化阐释》，《电影新作》2009年第5期《从华语、泛亚到欧美：中国电影产业海外市场拓展的“三级跳”》，《艺术交流》2009年第2期《低成本的“笑”与喜剧电影的“嬉具”现实》，《北京电影学院学报》2010年第2期《且取“旧”绿换“新”蓝：话语围城中的“上海手印”》，《艺术评论》2010年第3期《“经典”之后：视觉奇观与后“P2P”时代的电影生态》，《杭州师范大学学报》2010年第4期；《人大报刊复印资料·影视艺术》2010年第12期全文转载《走得出的唐山，走不出的余震》，《文汇报》2010年7月31日《新版<红楼梦>的当代审美情怀》，《中国文化报》2010年9月15日《新潮流电影的“天卦”与梦话——关于电影<盗梦空间>》，《解放日报》2010年9月16日《当代韩国宗教题材电影的主题学分析》，《上海大学学报》2010年第6期；《人大报刊复印资料·影视艺术》2011年第2期全文转载《打造一套喜剧大片的标准件——关于<让子弹飞>》，《解放日报》2010年12月15日《“假领子”、底层奇观与大银幕生产——近年来第六代电影创作的几个侧面》，《南方文坛》 2011年第1期《寻找票房与口碑的平衡点—2010年贺岁档观察》，《中国艺术报》2011年1月21日《电影批评空间的拓展与媒体化生存》，《当代电影》2011年第2期《“穿越”，多少恶搞假汝之名而行》，《文汇报》2011年4月12日《从上海展示到上海创意——“后世博”时代上海影视文化产业的转型与升级 》，《艺术百家》2011年第2期《中产幻象、叙事黑洞与意识混茫》,《当代电影》2011年第6期《从视觉展场到创意驱动》，《中国社会科学报》2011年7月7 日《面朝银幕，背对观众——新生代电影创作的三次转型》，《解放日报》2011年8月29日《2010中国电影艺术与产业生态备忘》，《电影新作》2011年第1期；《人大报刊复印资料·影视艺术》2011年第8期全文转载《构建华语电影研究共同体》，《电影艺术》2011年第4期《新生代，新十年：市场探索、类型化实践与明星策略》，《杭州师范大学学报》2011年第3期《技术新颖 情怀缺失——“丁丁”梦碎记》，《解放日报》2011年12月12日《让市场真正成为繁荣中国电影产业的决定性力量》，《电影艺术》2012年第1期；《人大报刊复印资料·影视艺术》2012年第4期全文转载《微时代·微电影·微现实》，《中国社会科学报》2012年1月11日《构建过渡性市场：中国主流电影泛亚区域产业推广策略刍议》，《东岳论丛》2012年第1期《一个概念的熵变：“第六代”电影的生成、转型与耗散》，《文艺研究》2012年第2期《“中产”市场、品牌策略与明星类型》，《中国艺术报》2012年2月27日《务实知识分子的“导演力”》，《当代电影》2012年第3期《“原生态”叙事三辨》，《中国民族》2012年第3期《新媒体时代青年影像工作者的双重写实》，《电影新作》2012年第3期《微电影:演变、机遇与挑战》，《上海大学学报》2012年第4期；《人大报刊复印资料·影视艺术》2013年第1期全文转载《“搜索”网络正义:以电影之名?》，《当代电影》2012年第8期《媒体自律与人文关怀》，《解放日报》2012年8月4日《收视率：“无间道”还能玩多久》，《文汇报》2012年8月13日《后“协议”时代中国电影的“产业自救”》，《艺术评论》2012年第9期；《人大报刊复印资料·影视艺术》2012年第12期全文转载《上海创意·中国故事·亚洲叙述》，《文学报》2012年9月20日《两岸电影合拍：产业竞合与文化交往》，《电影新作》2012年第6期；《人大报刊复印资料·影视艺术》2013年第2期全文转载《新媒体,“微托邦”:崛起于网络的“青年中国”影像》，《当代电影》2012年第12期《电视剧主流叙事的新尝试》，《文汇报》2012年12月6日《类型试错与艺术“夹带”:试论新生代导演创作转型之困》，《艺术百家》2013年第1期《2012年中国电影艺术与产业生态备忘》，《电影新作》2013年第1期《新世纪上海电影院空间布局与发展》，《电影新作》2013年第2期《亚洲之窗,好莱坞之桥?——2012年韩国电影产业发展状况》，《当代电影》2013年第5期《奇观化,模式化,陌生化,平面化,空心化——新世纪以来原生态少数民族电影的创作问题与症结分析》，《艺术评论》2013年第5期《青春“初老症”与青年资本暴利——<致我们终将逝去的青春>票房神话的时代精神动因》，《当代电影》2013年第7期《寻求“流动性”:新世纪内地与香港合拍片的现状与未来》，《电影艺术》2013年第7期《“骑墙者”的隐喻:华语青春片的“胖子”群像分析》，《电影新作》2013年第7期《青春资本化的暴利狂飙》，《解放日报》2013年5月17日《新媒体语境下国产穿越剧的重生与重复》，《南方文坛》2013年第4期上海大学影视学院上海市延长路149号308信箱 邮编：200072邮编：200072Postal Address:POB308, 149 Yan Chang Road,Shanghai UniversityShanghai, 200072P R China
幻想，中国画报，CGART，数码艺术。这几本艺术类的杂志都不错。如果加上香港、台湾像x-funs，DNA……都很不错的。
目前在全国范围内发行的美术专业报纸有《中国书画报》、《美术报》、《羲之书画报》等，综合性的文化艺术类报纸有《中国文化报》、《中国艺术报》等，普遍开辟专栏、专版，以不同方式大篇幅或集中地介绍中国画方面的情况、信息和作品，吸引着广大的中国画爱好者和专业人士。美术期刊杂志在全国有较大影响的有《美术》、《美术观察》，天津人美社主办的《国画家》及中国美术出版总社主办的《荣宝斋》、经济日报社新创刊的《中国书画》，及《江苏画刊》、《美术界》、《美术大观》，台湾的《艺术家》等期刊也大量地以不同的风格和侧重点刊载具有代表性的中国画作品及学术研讨文章。
东方杂志：《东方杂志》由商务印书馆于1904年创办，到1948年终刊为止，历时近46年, 共出版四十四卷819号(期)。历经清末、辛亥革命、五四运动、抗日战争、解放战争等各个重大历史时期，并且当时著名文人学者几乎都曾在其上刊发小说、杂文、论文、随笔、诗歌，是一部综合性杂志，是影响最大的百科全景式老期刊，有“百年老刊”、“刊中寿星”、“民国十大善本之一”、“藏界不倒翁”、“传世名作”、“盖代名刊”、“知识巨擘”等盛誉，影响较大，可谓一帜永红。《东方杂志》忠实地记录了历史风云变迁，是名人发表作品的园地。梁启超、蔡元培、严复、鲁迅、陈独秀等著名思想家、作家都在该刊发表过文章，杜亚泉、胡愈之等出任过其主编。这些杂志自出版至今已有100多年, 经多次战乱，留存下来的甚为少见。艺苑掇英：《艺苑掇英》1978年创刊，由龚继先主编，上海人民美术出版社出版。书所录作品多来自各全国大博物馆、美术馆、图书馆、文物商店，及大阪市立美术馆、虚白斋、怀云楼、翁万戈、邓拓等海内外权威机构和藏家。并邀请谢稚柳、杨仁恺先生担任名誉顾问，辅以杨仁恺、顾廷龙、刘九庵等书画鉴定大家专业评论文章，介绍中国历代绘画和书法等艺术精品，可为古代书画赏鉴的权威参考资料，已成为经典收藏。此刊印刷精美，选材精审，如今欲觅完整已至为不易。迎春花中国画丛刊：《迎春花中国画丛刊》1979年创刊，是由天津人民美术出版社与中国美术家协会中国画艺术委员会共同主办的国内唯一的一本中国画专业学术期刊，1993年更名《国画家》。此刊以“二为”方向和“双百”方针，立足传统，把握当下最新学术动态，引导新世纪中国画艺术发展动向。目前所设有“学术研究”“艺术批评”“画家介绍”“二十世纪美术钩沉”“画家心语”“古代美术”“名画遗珍”“院校文萃”等栏目，内容丰富，风格多样，格调高雅，努力做到普及与提高相结合。这些杂志我是在「观箴云简」APP 的早期杂志里找到的，希望可以帮到更多的人。上面还会有更早的杂志，比如：湖社月刊、故宫周刊、艺林月刊、北平故宫期刊、北平故宫博物院年刊
他应该是一个地方名家，不会值太多钱
于国风，当代书画名家，中国文联书画艺术交流中心理事，一级创作员，国家一级美术师，中国艺术家杂志社艺术顾问，中国艺术家杂志社创作基地顺义基地副主任，齐鲁书画院副院长，中国高端书画院理事，中国书法家协会会员，在多个书画院任专职书画家和职务
作品集 《中国当代美术家-刘元飞》 黑龙江美术出版社 2007作品集 《中国艺术家》刘元飞特辑 中国艺术家杂志社 2009
于国风，又名国锋，号励耘楼，1957年生于北京，现为中国书法家协会会员、中国文联书画交流中心一级创作员、中国文联书画艺术交流中心理事、齐鲁儿女书画院副院长、中国书画家联谊会会员、中国艺术家协会书画研究会理事、中国秦文化研究会会员、中国高端书画院理事。于国风自幼喜爱书画早期随崔如琢学习中国画、山水画，自1984年起师从著名书法家康雍先生学习书法，主攻楷书、隶书，后又随王之麟大师学习行书。他还曾得到溥杰、范曾、高卫东、薛贺立、康庄、田怕平、康默如、吴未淳、廖静文等诸多名家悉心指授。他笔耕不辍终成正果。其作品近二十次在全国大赛中获金奖。香港有线电视中国书画家栏目组曾以“用艺术托起心中的太阳‘为题进行专题报道，其作品还在中央数字书画频道中进行展播。
很好看,有中国特色! 楼主你好,以下是我赠送给你的奥运最新奖牌和排行估计贴:(希望你能选我为最佳答案,谢谢) 中国现在以拿46块金牌,排名第一了! 中国要稳居第一，美国无法实现超越！ 预测中国队在北京奥运会上会得到50左右的金牌，奖牌数在90枚左右，占据金牌榜及奖牌榜榜首的位置！ 乒羽 大包大揽 预期金牌数：7—9枚 作为国球，乒乓球在中国的地位犹如足球之于巴西，甚至有过之而无不及。 历届奥运会上，只要中国乒乓球队发挥正常水平，摘金夺银就是探囊取物。这次在家门口打比赛，乒乓球队的目标无疑是包揽全部4枚金牌。 为了改变中国打世界的格局，国际乒联去年改革了奥运会项目设置，取消了双打项目，改设为团体。规定每个协会只能报名3名选手，且不得更换。中国乒乓球队夺金压力顿时陡增。就目前的世界格局而言，中国女队总体尚有一定优势，男队则并没有绝对把握，其中男单金牌无疑是最有难度的。 与中国乒乓球的长盛不衰相比，中国羽毛球队打遍天下无敌手的态势只是最近几年才形成。在5个单项的世界排名中，中国队都牢牢占据了头名。这让总教练李永波(Qzone)信心满满，他早在2004年奥运会后就放言，要拿下2008年全部5枚金牌。 就以往的成绩看，羽毛球也与乒乓球队一样存在着女强男弱。女双、女单夺金基本无忧。最大的悬念出现在男单和男双，尤其是男单，以“超级丹”为首的几大高手都有能力冲击金牌，但没有一人有绝对把握。 跳水 金牌大户 预期金牌数：6—8枚 中国跳水队历来有“梦之队”的美誉，他们表现不负盛名，历史上从来没有哪个项目能像跳水队一样成为中国奥运军团的金牌支柱。每一届奥运会上，跳水都是夺金最多的单项。3年前的雅典，这种优势更是达到了极致，中国队获得了全部8枚跳水金牌的6枚。 北京奥运会无疑是中国跳水队最好的表演舞台。由郭晶晶领军的“梦之队”，夺得超过上届奥运会的6枚金牌是情理之中的事，甚至创历史的把8枚金牌全部揽入怀中也并非不可能。唯一让人担心的是缺少老将压阵的男子10米跳台，希望届时在比赛过后，我们不会缅怀昔日的跳水王子田亮。 预期金牌数：7-8枚 在届奥运会上，中国体操队遭遇滑铁卢。在这个传统优势项目上，名将云集的中国体操队仅收获1枚金牌。 经过4年的卧薪尝胆众志成城，我们有理由相信，北京奥运会将是他们一飞冲天的最佳平台。为了“复仇”，黄旭、杨威等老将还在坚持，甚至长期受伤病困扰的李小鹏也没有放弃。而3年前还是小将的腾海滨、肖钦等人已经逐渐成熟，冯喆、冯敬、杜伟、吕博等新人上升势头很猛，中国男队届时的表现值得期待。 与其他项目阴盛阳衰的态势相反，女子体操队历来都是中国队的短板。而现在，自从程菲在跳马和自由操上取得突破后，女队整体实力有了大幅度提高，“瘸腿”现象缓解后，女团有了争夺奖牌甚至金牌的实力。如果说雅典奥运会中国体操已经触底，那么北京奥运会就是一个最好的反弹机会。 射击 霸气初显 预期金牌数：6—8枚 中国神枪手在雅典奥运上收获了4枚金牌，这其中就有老将王义夫的1枚。如今，尽管人们还在猜想升任总教练的王义夫参加北京奥运会的可能性，但中国射击已经过了需要老将来拯救的时代。 在传统强项男子手枪慢射、10米气手枪等项目中，中国已经有了新的领军人物。而在传统弱项上，自从去年世锦赛上囊括男子手枪全部3枚金牌后，以张鹏辉为首的初生牛犊们就一举扭转了中国在男子手枪项目上的弱势。女子方面，雅典10米气步枪杜丽继续保持优势，而在长期低迷的女子运动手枪这个项目上，陈颍和费逢吉也有争金的实力。 举重 不可轻敌 预期金牌数：8枚 雅典奥运会，中国举重队贡献了5枚金牌，是仅次于跳水的第二大夺金单项。 北京奥运会上，三位女将刘春红、陈艳青、唐功红将为卫冕而战。她们届时的表现如何，将直接关系到中国举重队能否更上一层楼。男子方面，老将张国政在雅典创造辉煌之后仍然马不卸鞍，此番重来，值得期待。 中国举重队的优势项目分别是男子62、69、77公斤级和女子48、53、58、75公斤级。单从争金项目上看，中国举重队有望超过上届奥运会的5枚金牌，但难度不小。目前亚欧强国都显示出了巨大的 进步，在去年杭州举行的世青赛上，很多新面孔都对中国队构成了不小的威胁。 田径 亮点不多 预期金牌数：1—2枚 作为奥运会的第一大项，田径历来都是欧美以及少数非洲国家瓜分的大蛋糕。而中国田径在历届奥运会上的表现，向来都是乏善可陈。 自雅典奥运以来，刘翔屡屡在国际赛场上为国争光，但一人之力难以改变中国田径整体落后的面貌。在北京奥运会上，中国田径的夺金点依然很少，只集中在个别几个项目上，像男子110米栏以及中国的传统优势项目男女竞走、女子中长跑、女子链球。但仔细分析，都无一有绝对把握的。刘翔虽然是世界纪录保持者，但这个项目强手如林，像美国的三大高手、法国的杜库雷以及古巴后起之秀加西亚，谁都有实力问鼎。而女子中长跑，原来还有孙英杰和邢慧娜两人作战，现在只有邢一人，且无绝对实力；竞走项目人为因素很大，比赛中任何情况都可能发生。 和中国田径的状况一样，中国游泳女子4×200米接力、女子100米蛙泳等几个冲金点也是有希望没把握。 女排 难度不小 预期金牌数：1枚 中国女排在雅典奥运会上逆转夺冠，成就了新一届女排的世界大赛两连冠，也抬高了球迷对2008年奥运会的期待。同样，中国女排从主教练陈忠和到队员们，都把问鼎北京奥运看成是职业生涯的终极目标。 陈忠和曾表示：“北京奥运是千载难逢的机会，因为要等到下一次在家门口的奥运会，我是看不到了，现在的女排姑娘们也看不到。” 不过赵蕊蕊迟迟无法复出，让陈家军缺了一张足以改变格局的牌。陈忠和至今也不愿意放弃已经缺赛3年的赵蕊蕊，足见她在陈忠和心目中的地位。“缺少赵蕊蕊的中国队显得平庸，有了她，我们的战术会丰富很多。”陈忠和坦言。 其他 变数颇多 预期金牌数：13—16枚 除中国传统的优势项目及田径、游泳等金牌大项外，中国代表团要想超越美国，还需要多多捞些“偏门”。 柔道，中国的女柔在每届奥运会上都拿过金牌，上届更拿到了3枚，相信明年她们一定会给我们带来更大的惊喜！ 水上项目虽然起步较晚，但中国近几年一直在下大力气，现在看来，效果显著。在去年举行的青岛帆船世锦赛上，中国取得了1金2银2铜的好成绩。经过近两年的训练，中国在水上项目的金牌数应该能超过上届。 女网，特别是女双，自雅典奥运会后给我们带来过不少惊喜，但目前问题颇多，尤其是队内伤病不断。北京奥运会上夺金前景堪忧。 跆拳道，悉尼奥运会拿了1枚，雅典拿了2枚，明年的北京，3枚？ 自行车，尤其是场地自行车赛，中国有不少潜在的夺金点，值得期待。 击剑，上届奥运会上拿了3枚银牌，当中裁判的误判是功亏一篑的主要的因素。这次咱们是东道主，相信不会有人敢在咱们的地头上使绊子，没准咱们能把银的都变成金的！ 还有其他项目，中国也有争金夺银的可能，比如蹦床、现代五项、拳击！有可能为中国军团再贡献2金！ 各个项目分析完毕，我们在回头算算中国代表团预期的金牌数。不算不知道，一算还真吓一跳。即便按保守估计，中国队就将夺得45枚金牌。如果是该拿的全都到手，没想拿的也“偷”到2枚，嘿嘿，那美国还真的排在我们后面了。 北京加油，奥运加油，中国加油！ 奥运火炬手专用答案!
当然好看了太宏伟了很不错
90年代的中国梦 30年的梦想 10年的坚守中国古代宋人范宽常年往来于终南山、太华山一带，对关陕景色有深刻的感受和描绘，存世有《溪山行旅图》。近现代江苏画家傅抱石《江山万里行》可以走长江，也有走长城的，但是很少有画全中国的。沉浮不仅一个人想画中国画，画中国，并且还组织带领一大帮中国艺术家开创并且坚守着这个美丽的中国梦。在90年代初他就萌生了这个想法，2003年的时候正式提出并且发起跨时三十年的主题写生创作工作“中国画·画中国”全国系列艺术活动，任总策划、秘书长。2013年到今天已然坚持走过了风风雨雨的十年，十年坚守，走过这个梦想的三分之一。最早诞生”中国画·画中国”的想法之后，靳尚谊先生给予高度的肯定和支持，并且给当时沉浮的策划书上面写了一行字：“大为同志，陈夫的创意此活动很好，有利于中国画的繁荣与发展……”， 落款是“靳尚谊，望给予参与和支持”。之后沉浮拿着电话号码就直接去了美协，当时沉浮是第一次见到刘大为常务副主席，刘大为当时正在主持一个会议，刘大伟先生与沉浮一拍即合，让《美术》杂志社参与主办。自2004年9月以来，堪称中国美术史上浩大工程，以“中国画、画中国”为主题的全国性绘画艺术创作活动，震撼了整个美术界，计划用30年时间画遍中国，被业内人士称为“时间跨度最长，画家阵容最大，活动规格最高”的写生创作工程。时任中国美术家协会主席的靳尚谊先生称此活动为“中国美术史上的创举”。第一届参与的艺术家由20多个省、自治区、直辖市精选出来的30余位全国知名画家齐聚南京，包括刘文西、范扬、靳尚谊、杨延文、孔维克、易洪斌、朱道平、郭文涛、张志平等等，“中国画·画中国”全国系列绘画艺术创作活动从此启动。自那以后，中国画、画中国，写生、创作、出版、展览，一时间风靡中国。这项活动使艺术家进一步找到了自己创作的本源。著名画家刘文西曾在参与“中国画·画中国”时说：“今年我已71岁，争取活到100岁，要年年参加活动，只要我还能走得动，我想会尽量走到底。”著名画家马西光说：“由于任务重，时间紧，我不得不改变了以往采风以画为主的做法，而全力投入观察、了解、调查、研究我感兴趣的具有江南特色的人和事，颇有新的收获。”现时期，我国的文化艺术领域异彩纷呈、百花齐放，而中国画坛却有一番别样的景象：人才济济，但浮躁者多，实践者少，勇敢者更少。而沉浮先生一手策划并开展的“中国画·画中国”活动，其理念、学术、方向、定位、运作的成功，均让人刮目相看。“中国画·画中国”，定位清晰，组织有力，严格遵守“团结、挑战、发展”的宗旨。自2004年起到现在，已经走过江苏、香港、新疆、四川、山西等地，这个活动已经成为一个全国性美术活动的知名品牌。作为组委会秘书长、活动创意和发起人的沉浮先生，他在开展这个活动中所遇到的挑战与压力，非常巨大。但是他凭借自己的胆识、智慧与才能得到美术界与社会的高度赞赏。该活动也得到社会各界的关注和热心支持，对中国画的创新与发展产生了巨大的影响。
1，冯文娟冯文娟，出生于河北，中国内地女演员，毕业于中央戏剧学院表演系。2012年，刚从中戏毕业的冯文娟出演由王晶执导的黑帮电影《大上海》，正式踏入演艺圈，凭借“少年叶知秋”一角获得第32届香港金像奖最佳新演员奖提名。2，冯宝宝冯宝宝，1954年10月30日出生于马来西亚婆罗洲，中国香港女演员、美术设计、导演。1959年，拍摄了犯罪电影《毒丈夫》，正式成为儿童演员。1962年，加入“宝峰制片公司”。3，冯建宇冯建宇，1992年8月27日出生于黑龙江，中国内地影视男演员、流行乐歌手。2015年，冯建宇因主演网络剧《逆袭之爱上情敌》而正式出道。4，冯俊熙冯俊熙，1993年9月6日出生于四川成都，中国内地男演员、歌手，毕业于四川音乐学院表演系。2012年，参加“新小虎队”选拔活动，并获得冠军。2015年，参演近代革命剧《海棠依旧》和年代传奇剧《群英会》。5，冯可冯可，毕业于北京电影学院，中国内地男演员。2015年主演电影《乍日回忆》入围柏林华语电影节，2016年主演首部院线电影《恐怖爱情故事之死亡公路》全国上映。参考资料来源：百度百科-冯文娟参考资料来源：百度百科-冯宝宝参考资料来源：百度百科-冯建宇参考资料来源：百度百科-冯俊熙参考资料来源：百度百科-冯可
国艺术家协会江苏省秘书处是中国艺术家协会在江苏省的派驻机构。中国艺术家协会江苏省秘书处常务副秘书长兼党支部书记苏建军(艺名苏克),1964年11月6日出生,中国艺术家协会理事,主管影视剧拍摄及全省秘书处、艺术教育中心(基地)建设、大型活动、艺术考级等方面
于国风，当代书画名家，中国文联书画艺术交流中心理事，一级创作员，国家一级美术师，中国艺术家杂志社艺术顾问，中国艺术家杂志社创作基地顺义基地副主任，齐鲁书画院副院长，中国高端书画院理事，中国书法家协会会员，在多个书画院任专职书画家和职务！少儿时曾随名家崔如啄学习美术，年青时拜书法名家康雍为师学习魏碑，唐欧楷书，汉隶书法，并拜书法名家王之麟为师学习二王行书，其间先后得当代名家大康，溥杰，范曾，康庄，康默如，高卫东，等名家悉心指导并多次在全国性书画大赛中获奖包括十余次全奖，二零一三年香港有线电视台以‘用艺术托起心中的太阳,为题为其拍摄了专题节目，作品多次刊登在报纸杂志上，被国内外收藏家广泛收藏。香港，台湾，澳大利亚，埃及，日夲筹朋友专程到其家求墨宝收藏，其作品被有关专业权威部门定价为书画价格九千二百元一平尺！
时永华_中国著名水粉画大师。时永华近照