中国艺术家杂志87期

1．《从“戏台”到“站台”——读取中国第五代、第六代电影叙事差异的视点之一》《杭州师范学院学报》2004年第4期；中国高教影视学会论文奖；并以《在代际的天空下——中国第五代与第六代电影美学比较分析》名称发表于《世纪中国》网站2005年5月20日，亦入选香港中文大学“中国研究论文”网络文库；2．《娄烨论：新生代电影与当代都市的文化表达》，《杭州师范学院学报》2005年第1期，《人大复印报刊资料·影视艺术》2005年第7期全文转载，《世纪中国》网站2005年10月14日；3．《SMHM：新生代影像传播的文化模式分析》，《文艺研究》2006年第1期，《世纪中国》网站2006年3月17日转载；4．《当代都市电影与民间欲望漂流：王小帅论》，《杭州师范学院学报》2006年第1期，《世纪中国》网站2006年3月3日；人大报刊复印资料《影视艺术》200年第7期全文转载；5．《新生代影像传播出路何在》，《中国艺术报》2005年6月17日；6．《百年中国电影的五幅面孔》，《上海艺术家》，2005年第3期，《人大复印报刊资料·影视艺术》2005年第10期全文转载，《世纪中国》网站2005年11月15日；7．《战争意识形态笼罩下的城市感性》，《当代电影》2005年第6期，《世纪中国》网站2005年12月16日，亦入选香港中文大学“中国研究论文”网络文库；8．《贾樟柯：让记忆有迹可寻》，《新民周刊》2005年第15期，《世纪中国》网站2005年6月10日；9．《世界性因素·细节现实主义·饥饿的象征：重读《万家灯火》的几个节点》，《当代电影》2005年第3期，《世纪中国》网站2005年11月15日；10．《假如我是贾樟柯》，《每日商报》2005年4月8日，《世纪中国》网站2005年4月15日；11．《全球化语境下的“后东方”电影》，《当代电影》2005年第2期，《世纪中国》网站2005年6月24日；12．《影像“原乡”与民间化叙事》，《莽原》2004年第3期；13．《海派电视与文化现代性》，《电视艺术》2003年第6期；14．《都市民间与当代叙事的现代性》，《江苏社会科学》2004年第5期；15．《亦“热”亦“冷”话“韩流”》，《中国艺术报》，2005年5月20日；16．《都市现代性的温情救赎》，《当代电影》2006年第1期；17．《却话巴山夜雨事》，《当代电影》2006年第3期；18．《反思电影与文学的关联》，《人民日报》·《文艺评论》版2；19．《在精神局限与人文良知中追问生存真相》，杭州师范学院2003年第4期；20．《<盲井>：人心的盲井有多深》，《新民周刊》2004年第2期；21．《发掘经典的“今点”意义》，《语文学习》，2005年第6期；22．《世界之“眼”——写在世界电视诞生80周年之际》，《新民周刊》2005年40期；23．《韩剧热播的理性之辨》，《文汇报》2005年10月22日；24．《世界·亚洲·中国——电影美学的反思与建构》，《电影新作》2005年第4期；25．《芥末给我带来了好运气——走近电影大师沃尔克·施隆多夫》，《新民周刊》2005年25期，《世纪中国》网站2005年9月23日；26．《电影美学向何处去》，《当代电影》2004年第5期；27．《面向“第三世界”的影像地图》，《电影新作》2007年第4期；28．《影像城市与历史感性——返回上海电影记忆的方式之一》，《电影评介》2007年第16期； 《不断重临的产业起点》，《电影评介》2006年第14期； 《关于电影配额制度的访谈》，《电影评介》2006年第14期； 《重绘中国电影与好莱坞的文化地形图》，《当代电影》2006年第5期，《人大报刊复印资料·影视艺术》2006年第12期全文复印； 《从“后<黄土地>”到“后贾樟柯”时代——第六代电影美学与产业发展略论》，《上海大学学报》2006年第6期，《高等学校文科学报文摘》2007年第1期收录； 《从银幕配额制看韩国电影的发展》，《世界电影之窗》，2007年第5期； 《我们需要怎样的“大片”——<满城尽带黄金甲>的冷思考》，《文汇报》2006年12月26日； 《将电视真人秀推向文化创意秀——国内真人秀产业发展之管窥》，《南方电视学刊》，2007年第2期； 《动漫黄金季节背后的忧思》，《文汇报》2007年8月10日； 《揭开蒙娜丽莎的面纱》，《中华读书报》2006年4月19日；《再见美国派，再见毕业生》，《中华读书报》2007年7月18日； 《后殖民语境中的文本救赎》，《香港电影双周刊》2006年第714期 《好莱坞潜规则》，《中华读书报》2006年6月21日 《启动泛亚电影共同体》，《文汇报》2006年11月5日 《不动声色的冷静背后——评电影 <三峡好人>》，2006年12月9日 《韩国电影二○○六：十字路口起点隐现——银幕配额削减前后韩国影业观察》，《文汇报》2006年11月26日 《大片神话何以为继——“黄金甲”现象引发的思考》，《中国艺术报》2007年1月23日 《寻找类型创新的黄金分割点》，《文汇报》2007年8月25日《暧昧而游移的“无用”》，《文汇报》2007年10月27日《国产动漫亟待破“门”而出》，《解放日报》2007年6月29日《好莱坞盲点之外的全球影像扫描》，《当代电影》2007年第6期《文学都市与影像民间》（专著），广西师范大学出版社2008年版《文化解禁与新生代电影的多重转向》，《杭州师范大学学报》2008年第4期《钟惦棐西部电影美学思想的当下阐释》，《西北大学学报》2008年第3期《电影写实美学的当代反思与“在地”诉求》，《上海大学学报》2008年第6期，《人大报刊复印资料·影视艺术》2009年第2期全文复印《华语电影文化、美学与工业的跨地域理论思考》，《电影艺术》2008年第5期《历史“乌托邦”，现实“异托邦”——新时期以来中国电影文化生态考察视点之一》，《当代电影》2008年第12期《世界之“眼”与电视之辩》，《电影评介》2008年第1期《被广告绑架的叙事——谈<非常勿扰>》，《解放日报》2008年12月29日《泛亚视域中的家国模式与离散叙事》，《杭州师范大学学报》2009年第1期《“后新生代”力量助推新电影节》，《电影新作》2009年第1期《当西方遇见东方：奥斯卡的途中转身》，《文汇报》2009年2月24日《想象的“本邦”与“看不见”的都市——新世纪以来上海电影叙事的空间转向》，《当代电影》2009年第6期《“中间”，当仁不让的“中坚”》，《文汇报》2009年8月6日《中国性与泛亚性》，《中国社会科学报》2009年10月27日《通俗现代性、想象中国与跨文化阐释》，《电影新作》2009年第5期《从华语、泛亚到欧美：中国电影产业海外市场拓展的“三级跳”》，《艺术交流》2009年第2期《低成本的“笑”与喜剧电影的“嬉具”现实》，《北京电影学院学报》2010年第2期《且取“旧”绿换“新”蓝：话语围城中的“上海手印”》，《艺术评论》2010年第3期《“经典”之后：视觉奇观与后“P2P”时代的电影生态》，《杭州师范大学学报》2010年第4期；《人大报刊复印资料·影视艺术》2010年第12期全文转载《走得出的唐山，走不出的余震》，《文汇报》2010年7月31日《新版<红楼梦>的当代审美情怀》，《中国文化报》2010年9月15日《新潮流电影的“天卦”与梦话——关于电影<盗梦空间>》，《解放日报》2010年9月16日《当代韩国宗教题材电影的主题学分析》，《上海大学学报》2010年第6期；《人大报刊复印资料·影视艺术》2011年第2期全文转载《打造一套喜剧大片的标准件——关于<让子弹飞>》，《解放日报》2010年12月15日《“假领子”、底层奇观与大银幕生产——近年来第六代电影创作的几个侧面》，《南方文坛》 2011年第1期《寻找票房与口碑的平衡点—2010年贺岁档观察》，《中国艺术报》2011年1月21日《电影批评空间的拓展与媒体化生存》，《当代电影》2011年第2期《“穿越”，多少恶搞假汝之名而行》，《文汇报》2011年4月12日《从上海展示到上海创意——“后世博”时代上海影视文化产业的转型与升级 》，《艺术百家》2011年第2期《中产幻象、叙事黑洞与意识混茫》,《当代电影》2011年第6期《从视觉展场到创意驱动》，《中国社会科学报》2011年7月7 日《面朝银幕，背对观众——新生代电影创作的三次转型》，《解放日报》2011年8月29日《2010中国电影艺术与产业生态备忘》，《电影新作》2011年第1期；《人大报刊复印资料·影视艺术》2011年第8期全文转载《构建华语电影研究共同体》，《电影艺术》2011年第4期《新生代，新十年：市场探索、类型化实践与明星策略》，《杭州师范大学学报》2011年第3期《技术新颖 情怀缺失——“丁丁”梦碎记》，《解放日报》2011年12月12日《让市场真正成为繁荣中国电影产业的决定性力量》，《电影艺术》2012年第1期；《人大报刊复印资料·影视艺术》2012年第4期全文转载《微时代·微电影·微现实》，《中国社会科学报》2012年1月11日《构建过渡性市场：中国主流电影泛亚区域产业推广策略刍议》，《东岳论丛》2012年第1期《一个概念的熵变：“第六代”电影的生成、转型与耗散》，《文艺研究》2012年第2期《“中产”市场、品牌策略与明星类型》，《中国艺术报》2012年2月27日《务实知识分子的“导演力”》，《当代电影》2012年第3期《“原生态”叙事三辨》，《中国民族》2012年第3期《新媒体时代青年影像工作者的双重写实》，《电影新作》2012年第3期《微电影:演变、机遇与挑战》，《上海大学学报》2012年第4期；《人大报刊复印资料·影视艺术》2013年第1期全文转载《“搜索”网络正义:以电影之名?》，《当代电影》2012年第8期《媒体自律与人文关怀》，《解放日报》2012年8月4日《收视率：“无间道”还能玩多久》，《文汇报》2012年8月13日《后“协议”时代中国电影的“产业自救”》，《艺术评论》2012年第9期；《人大报刊复印资料·影视艺术》2012年第12期全文转载《上海创意·中国故事·亚洲叙述》，《文学报》2012年9月20日《两岸电影合拍：产业竞合与文化交往》，《电影新作》2012年第6期；《人大报刊复印资料·影视艺术》2013年第2期全文转载《新媒体,“微托邦”:崛起于网络的“青年中国”影像》，《当代电影》2012年第12期《电视剧主流叙事的新尝试》，《文汇报》2012年12月6日《类型试错与艺术“夹带”:试论新生代导演创作转型之困》，《艺术百家》2013年第1期《2012年中国电影艺术与产业生态备忘》，《电影新作》2013年第1期《新世纪上海电影院空间布局与发展》，《电影新作》2013年第2期《亚洲之窗,好莱坞之桥?——2012年韩国电影产业发展状况》，《当代电影》2013年第5期《奇观化,模式化,陌生化,平面化,空心化——新世纪以来原生态少数民族电影的创作问题与症结分析》，《艺术评论》2013年第5期《青春“初老症”与青年资本暴利——<致我们终将逝去的青春>票房神话的时代精神动因》，《当代电影》2013年第7期《寻求“流动性”:新世纪内地与香港合拍片的现状与未来》，《电影艺术》2013年第7期《“骑墙者”的隐喻:华语青春片的“胖子”群像分析》，《电影新作》2013年第7期《青春资本化的暴利狂飙》，《解放日报》2013年5月17日《新媒体语境下国产穿越剧的重生与重复》，《南方文坛》2013年第4期上海大学影视学院上海市延长路149号308信箱 邮编：200072邮编：200072Postal Address:POB308, 149 Yan Chang Road,Shanghai UniversityShanghai, 200072P R China

1941年出生于中国衡阳；1959年开始从事摄影；1965年，开始拍摄无人区的长城至今，将没有经过人工破坏的长城原原本本地记录下来 。1979年，陈长芬拍摄的《红长城》 ，展示了党的十一届三中全会给祖国带来的蓬勃活力。1980年，《中国民航》航机杂志主要创刊人之一，后任该杂志的副总编；1987年6月在中国美术馆举办《陈长芬艺术摄影作品展》 ；1987年9月中国人民美术出版社出版 《中国摄影家陈长芬作品集》，封面照片《关山万里》获得瑞士图形摄影87鉴专业摄影最佳奖；1987年《关山万里》作为封面照片，获端士图形摄影87年鉴(GRAPHICPHOTO'87)专业摄影最佳奖；1988年2月，中国摄影家协会首次举办陈长芬摄影艺术研讨会；1989年4月，应邀参加美国CollinsPublishers,Inc主办的《中国一日》画册拍摄影活动，其入选作品量为之首；1989年8月，为纪念摄影术发明150周年被评为世界十大摄影名人之一 ，其肖像被刊登在美国《TIME》（《时代周刊》）杂志的特刊封面上，中国艺术家首次荣获此殊荣 ；1989年10月，荣获首届中国摄影艺术最高奖——“金像奖” ；1990年在日本出版大型《长城》摄影画册；1992年获中国政府特殊津贴；1994年出版《天崖集》摄影画册；1996举办《从西藏带回来的哈达》摄影展；1997年1月，被编入《世界摄影史》，美国第三版修订本(A World History of PhOtography ISBN O-7892-0028-7)，书中对陈长芬的摄影有过特殊评价。摄影作品《裂变》也同时编入其中；1999年美国《Aperture》出版社出版纪念中华人民共和国成立50周年出版画册《CHINA FIFTY YEARS INSIDE THE PEOPLE’S REPUBLIC》 《历史的墙》独幅用于扉页；1999年6月被柯达公司聘为柯达专业摄影特使；1999年4月美国《popular photography》杂志专题介绍陈长芬及其长城摄影作品；1999年8月在中国美术馆举办《长城史诗陈长芬摄影展》；1999年8月8日，拍摄的《长城史诗》再度出现在中国美术馆正厅 。2000年4月在北京举办《绿问》摄影展;2000年11月建立“陈长芬艺术馆”;2002年8月应世界MBA协会之邀在美国举办“长城－最古老的网络”陈长芬摄影展;2003年4月应美国驻华使馆之邀在使馆内举办《长城》摄影展;2003年10月出版《南国新长城》画册，并在广州博物馆举办个展；2003年11月为纪念人类动力飞行100年主持《今日中国民航》画册的艺术总监；