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小说中的人物描写是为表现人物性格，揭示作品主题思想服务的。阅读时只有了解了人物描写的方法和作用，把握人物性格特点，才能深刻理解文章的思想内容。分析人物形象，可以从下列几方面入手。 从分析人物的直接描写入手。 人物直接描写(也叫正面描写)，就是通过直接描写人物的肖像、行动、语言、心理等，揭示人物思想品质和性格特点，反映作品的主题。 肖像描写(也叫外貌描写) 它的作用不只在于勾画出这个人物的外部特征，而是为了以“形”来传“神”，因此分析人物外貌可以揭示人物性格特征。例如《故乡》中对闰土的描写：“十一二岁，紫色圆脸，项带银圈，有一双红活圆实的手，手捏一柄钢叉，向一匹猹尽力刺去……”这是一个活泼、勇敢、英俊的少年。而中年闰土却变成：“身材增加了一倍，脸色灰黄，很深的皱纹，眼睛周围肿得通红，头戴破毡帽，身上只有一件极薄的棉衣，浑身瑟缩着，手提一个纸包和一只长烟管，手又粗又笨，而且开裂，像是松树皮了”。这是一个饱经忧患，受尽劳累、饥寒交迫、麻木迟钝而又自卑的人了。鲁迅先生通过闰土的肖像描写，生动地表现了他性格的巨大变化，从而揭示了帝国主义和封建势力给人民造成了苦难。 行动描写和语言描写 人物行动最能体现人物的性格特点。言为心声，人物的语言也体现着人物的思想性格，例如《范进中举》中写胡屠户的贪婪相：……即便包了两锭，叫胡屠户进来，递与他道：“方才费老爹的心，拿了五千钱来。这六两多银子，老爹拿了去”。屠户把银子攥在手里紧紧的，把拳头舒过来，道：“这个，你且收着。我原是贺你的怎好又拿了去？”范进道：“眼见得我这里还有几两银子，若用完了，再来问老爹讨来用。”屠户连忙把拳头缩了回去，往腰里揣……这里通过胡屠户的语言和动作描写，暴露了这个市侩嗜钱如命的本性。 心理描写分析人物的心理描写，能很好的揭示人物的内心世界。心理描写是对人物在一定环境中的思想活动描写，它往往和外貌、语言、行动交叉在一起。有时描写了人物的外貌、行动、语言，同时也反映了人物的内心世界。比如，孔乙己买洒时“排出九文大钱”这一动作，正反映了他在短衣帮面前炫耀的心理。 从侧面描写人物。 侧面描写，概括地说就是通过其他人物的言行，间接写主人公。如用有关人物的对话，心理活动，事件叙述等烘托所要描写的主要人物的性格特征。如《我的叔叔于勒》关于于勒的叙述和结尾景物描写，都属于侧面描写。 从细节描写入手。 所谓细节描写是指对人物的肖像、语言、动作、服饰、神情变化以及事物、环境的细微处进行具体描写。分析细节描写，首先要注意细节的真实性，要经得起推敲；其次看是否具有典型意义，看其是否经过精心选择，巧妙安排。上面提到的《故乡》一文的肖像描写和《范进中举》中的语言、动作描写，实际也都是出色的细节描写。
暑假里，天天都在看《百家讲坛》，这几天放得是易中天老师给我们讲三国演义之中的曹操，里面有许多知识是我以前不知道的，比方说：以前我只知道刘备打不过撤退时是带着百姓一起走的（因为怕百姓被敌军所残杀）而看了之后，又知道曹操也是这样的，在官渡之战中，他曾带‘白马’的百姓一起走。看了几天后，爸爸说：“光看没有要学习里面的知识，也可以像他一样来一个三国人物分析，反正你也经常在看《三国演义》的呀！”这一句话让我茅塞顿开“是呀，虽然我没有电视上的分析的好，但是这也可以考验我的能力呀！”今天我决定分析刘备。刘备在书上写得勇敢胆大，但是据我在一些书上发现他其实在前期很胆小的！比方说官渡之战中，他猜想曹操可能会赢(当时他投靠的是袁绍)于是他便借去找刘表帮忙的借口逃之夭夭了！这应该就是他胆小的一面，如果是我，我肯定帮助自己的主工尽量干掉曹操。我也觉得刘备很没有，他有着机会统一天下成为一代明君，可惜他太骄傲没有了，有如此好的机会能请到诸葛亮这样的能臣，却在最后因骄傲不听忠言，结果断送了自己的明君之命运。真是天给了他机会而他断送了机会！后来阿斗没有我想也继承了刘备一些基因吧！这便是我的品三国之刘备分析
在英文论文写作中，常见的一种论文类型是人物分析，就是我们常说的Character Analysis Essay（人物分析论文）。这一类型的文章需要学生对人物角色做一个独特深入的分析。文学作品中的人物通常可以分为以下几类。Protagonists (heroes):故事的主角。Antagonists:是故事中与主角互相敌对的角色或组织，换言之、是反对主角的个人或群体。但对立角色并不一定都是反派角色。Major:主要人物，通常每个故事中只有一到两个主要人物。Minor:次要人物，他们对主要人物的形象有着对比衬托的作用，尤其是和主要人物处于对立面的人物。次要人物能力越强，主要人物的形象就越突出，情节越跌宕起伏。Dynamic(changing)：动态人物，即该人物随着故事的发展而变化。Static(unchanging)：静态人物，该人物不随故事发展而发生变化，通常为次要角色。Foils:指在与主角形成对立的人物，通常通过这种对比，来凸显主角的某一特点。分析人物描写，展示人物形象我们可以通过分析展现人物个性的外貌、语言、行动和心理活动等方面，来把握人物的性格特点，深刻理解文章的主题。外貌、神态和动作的描写，很好地展现了人物的内心世界以及性格特征。而语言的描写，可以刻画人物性格，使他的形象栩栩如生，跃然纸上，同时促进故事情节的发展。而对心理细节的描写，可以直接表现人物的思想和内心情感，表现人物的思想品质和人物性格。
内容摘要：王熙凤被称作是中国古代小说《红楼梦》塑造成功形象之一。王熙凤不但有着美丽的容貌，还有着超凡的管理才能，且心机深重、阴险歹毒，成为女性世界中一只杰出的“凤凰”。本文从王熙凤的侧面描写反映出封建贵族的罪恶本质，以及封建家族走向灭亡必然趋势的命运。 中国论文网 -htm 关键词：王熙凤 能力才干 阴险歹毒 随着社会的变化，不同时代对王熙凤的理解与评价各有差异。王熙凤的人物形象描述代表着时代性，基于经济市场下背景分析王熙凤的处事风格及人物性格。对王熙凤为人处世的分析，可以看出王熙凤这一人物形象的复杂性和丰富性。因此必须以正确的态度认识，分析人物真实的性格特征，为《红楼梦》的研究提供参考。 一、容貌风华，恍若神妃 王熙凤人物出场就给读者留下了深刻的印象。作者采用未见其人先闻其声的方式向读者展现，“一语未了，只听到后院中有人笑声，我来迟了，不曾迎接远客！”其装扮彩绣辉煌，恍若神妃仙子。作者通过直接描写人物外表，把王熙凤塑造成雍容华贵的美人，赋予了她迷人的风采，使她在众多美女的贾府突显而出。 笔者除了直接描述外，还从侧面衬托凤姐的美貌。在“见熙凤贾瑞起淫心”和“王熙凤毒设相思局”两回中，笔者一方面突出了王熙凤的心机和手段，另一方面显现出王熙凤的光彩照人。 二、伶牙俐齿，巧言善辩 王熙凤伶牙俐齿的口才也让读者印象深刻。从她开口的与众不同，“这熙凤携着黛玉的手，上下细细的打量了一回，便仍送至贾母身边坐下，笑道：“天下真有这样标致的人物，我今日才算见了。况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女。怨不得老祖宗天天口头心头时时不忘。”从王熙凤话中，既有对林黛玉的恭维，又有对贾府众姐妹的关照，同时不忘讨好“老祖宗”，这一席话可谓“一石三鸟”。应了周瑞家那句话“十个会说的男人也说不过她呢。” “刘姥姥进荣国府”这回，王熙凤超常的巧言善辩才能及处事的应变能力表现得淋漓尽致。王熙凤对刘姥姥的来意心知肚明，刘姥姥在诉说家道艰难的时候，也不失时机地告诉刘姥姥：“不过借赖着祖父的虚名，作个穷官罢了……不过是个旧日的空架子。”王熙凤尽量的贬低自己，目的是在自身利益不损失的同时，又不至于得罪刘姥姥。简短的几句话王熙凤的表现既让刘姥姥不失颜面，又维护了自身的利益，充分展现了她异于常人的语言才能。 三、心思细腻，善于心计 在人际关系繁中复杂的家族中，处处都需要防备外人的算计，捍卫自己的地位，王熙凤可谓机关算尽。一边对“老祖宗”奉承巴结、极力讨好，一边对王夫人甜言蜜语，对周围平辈也极力拉拢关系，对待下人打压收买，对触及自身利益的人置之死地而后快。 在小月不能管家的时候，王夫人委托贾探春代为管理。当王熙凤得知探春能力后，对贾府平辈赞美了一番。从中看出她缜密的心思，平时留心观察身边每一个人，在熟知每个人弱点后，就可以轻而易举对付他们。在贾琏偷娶尤二姐事上，王熙凤在得知此事后，马上讯问家童打听尤二姐住处。巧言令色的将尤二姐入贾府，指使家奴到官府去告状，借机大闹宁国府。在贾母面前假装好人，瞒贾琏，将尤二姐逼死。整个过程，将她善于心计表现的淋漓尽致。 四、做事干练，争强好胜 王熙凤自幼充当男孩子教养，行事风格与那些闺阁女子自然不同。在刘姥姥进荣国府时，听说熙凤管理贾家，就对她称赞有加。在宁国府，无人敢惹焦大，王熙凤却敢说：“还不早打发了没这王法的东西！”协助管理宁国府时，对下人说：“我可比不得你们奶奶好性儿，由着你们去，再不要说你们这府里‘原是这样的’，这如今可要依着我行，错我半点，管不得谁是有脸的，谁是没脸的，一例现清白处置！”不难看出她雷厉风行的作风。 笔者在表现雷厉风行时，也体现出她争强好胜的性格。宁国府办丧事她本可以不出面，但她极力主动请缨去宁国府帮忙。在铁槛寺，老尼求王熙凤帮退守备家的定礼，熙凤本不想管，可被老尼的话相激，便发起了兴致。从中不难感受到她喜欢卖弄的性格。 五、两面三刀，阴险歹毒 贾瑞起色心时，熙凤本就十分痛恨，却满脸微笑，还以语言相挑逗。对尤二姐的巧言令色，博取尤二姐的同情，让尤二姐“认她作是个极好的人”，跟随她进入大观园。另外，熙凤指使家奴到官府告状，大闹宁国府后，说此事只用五百两银子平复。在尤二姐面前，又以姐妹相称，背地里却叫丫鬟欺侮尤二姐，并不断咒骂二姐，使二姐最后被逼死。 为了得到三千两银子，熙凤与官府勾结使得张家女儿、守备儿子同时自尽;为了除掉情敌，又用借刀杀人将尤二姐活活逼死;因为贾瑞的“癞蛤蟆想吃天鹅肉”，她便说贾瑞“起这个念头叫他不得好死”……如此对待别人的生命，让人不寒而栗。 作品中，作者一面通过对人物形象美丽、泼辣、伶俐、歹毒的描写，赞扬女性的聪明才智，呼吁提高女性地位;另一面又表现对她善于算计，心狠手辣的厌恶之极，揭露并鞭挞了封建时期的主子的罪恶本质。单从作者给王熙凤判词中，不难看出笔者对这个人物命运的深切同情。
10分，太小气了吧
小气啊，才这么点分
在英文论文写作中，常见的一种论文类型是人物分析，就是我们常说的Character Analysis Essay（人物分析论文）。这一类型的文章需要学生对人物角色做一个独特深入的分析。文学作品中的人物通常可以分为以下几类。Protagonists (heroes):故事的主角。Antagonists:是故事中与主角互相敌对的角色或组织，换言之、是反对主角的个人或群体。但对立角色并不一定都是反派角色。Major:主要人物，通常每个故事中只有一到两个主要人物。Minor:次要人物，他们对主要人物的形象有着对比衬托的作用，尤其是和主要人物处于对立面的人物。次要人物能力越强，主要人物的形象就越突出，情节越跌宕起伏。Dynamic(changing)：动态人物，即该人物随着故事的发展而变化。Static(unchanging)：静态人物，该人物不随故事发展而发生变化，通常为次要角色。Foils:指在与主角形成对立的人物，通常通过这种对比，来凸显主角的某一特点。分析人物描写，展示人物形象我们可以通过分析展现人物个性的外貌、语言、行动和心理活动等方面，来把握人物的性格特点，深刻理解文章的主题。外貌、神态和动作的描写，很好地展现了人物的内心世界以及性格特征。而语言的描写，可以刻画人物性格，使他的形象栩栩如生，跃然纸上，同时促进故事情节的发展。而对心理细节的描写，可以直接表现人物的思想和内心情感，表现人物的思想品质和人物性格。
《三国演义》人物性格分析之陈宫 三国中英雄人物辈出，纵观《三国演义》中的历史，陈宫出场次数并不多，辨其才能：并非能武之人；作为谋士，他的本事肯定又不若诸葛那么神；就连性格也非三国中非常典型的人物。然而人物分析会想写他，只因他辅佐吕布到了最后…… 初识陈宫是因其捉曹操又放曹操一事，看此事件就觉得陈宫是一个忠义之人，他对忠义之士也是相当敬重的，以天下为己任，有着抱负的他，当见到曹操是位为天下的忠义之士时，便毅然弃官从操而逃，对县令一职无留恋，并不在乎名利一事，他所在乎的是国家天下吧，一般说来是难得有人有如此气魄的，所以在我眼中他算得上是英雄了。 而出逃没多远所发生的事情却不好判断陈宫究竟是如何想的了。曹操错杀吕伯奢一家，又说出了“宁教我负天下人，休教天下人负我。”的话，令陈宫察觉其实曹操也是狼心之徒，留操，必有后患，欲杀操又觉不义，只得弃操而投东郡。说到这里，陈宫是力求自己为忠义之士，具有儒家传统思想，他人不义也罢，但自己是应当做一个忠义之人的，这里不杀曹操也没有报官出卖曹操，我也可以猜测陈宫认为曹操是识人之人，两人其实是彼此欣赏的，杀操陈宫心中也有不舍；而他心中也应该知道，此时留下曹操，对自己的未来肯定是巨大的威胁，即使弃操之时无法完全看透以后的国家形势发展，但他还是了解曹操为成大事之人，以后若被操擒，自己必是无后路可退的，这件事算是为陈宫的灭亡埋下了种子。 陈宫在弃操之后辗转投奔了东郡、陈留，后被张超引荐，恰巧吕布来投张邈，宫劝邈结吕布攻衮州，此时是陈宫谋士的身份第一次在《三国演义》中展现，而攻略的对象为曹军之地——衮州。其实刚到陈留的陈宫应该也不非常了解张邈究竟是否为可得天下的明主，但他却直接劝张邈攻衮州，其意图真的是在想帮张邈谋天下？亦或其实是因为知道曹操欲尽杀徐州百姓，而陈宫心中不忍，才出此策略，一方面可令曹操退出徐州，另一方面，又可得新主的信任？ 尔后，陈宫便一直辅佐吕布，在很多人看来吕布是骁勇之人，但却是典型的有勇无谋，因此在后面的几场战役中只要吕布听从了陈宫的谋略，便获得了胜利，从这里可以看出陈宫确实是一个足智多谋的人，在战场上“知己知彼，方能百战不殆。”而陈宫在与曹操的对战中也算是将曹操的性格分析的透彻了，了解曹操会在何时使用什么计谋，因此陈宫在促吕布成业时是有大功劳的，那时的吕布很多事情也肯听陈宫之言，只可惜后来吕布鲜少听从陈宫的谏言，才拖累属下一起被操所缚。 在关于陈宫后来一直辅佐吕布一事，可能很多人都会认为陈宫已经由一个忠义之士，变成了一个放弃国家利益、只图自身发展、摇摆不定、为虎作伥之人，但这里我却有我个人的观点……我认为陈宫是个很有责任的人，他完全的履行着“居其职，司其责”的原则，一开始弃官是因为执政之人已非陈宫想效忠的人，而后几经辗转，跟随吕布；虽然《三国演义》中的吕布实在是个除了武力无什么可取之处的人，但当时的情况，陈宫不另择明主，我觉得是有他自己的原因的，我个人有少许猜测如下：俗语说“伴君如伴虎”，在君王属下做事是要伴着被杀的危险的，此时，选择一个心胸相对宽广的上司于自身是比较好的，曹操虽然惜才，但他也是妒才之人，陈宫已觉他不仁，肯定是不愿再跟随曹操了；但对于吕布，陈宫自己也说布虽无谋，却不似操诡诈奸险，为吕布谋略可尽其所能，因为吕布即使不听陈宫的策略也不会对陈宫如何，而曹操则不一定了……想想杨修之死，自然是觉得辅吕布要来得安心得多；那就又有疑问，为何陈宫当时不去投刘备呢？在《三国演义》里，作者其实是偏向蜀国的，所以在作品中陈宫的做法对刘备算是不仁不义了，一开始刘备以徐州相让时，陈宫说“强宾不压主”，后来又主张吕布攻徐州，再到后来的连袁术灭刘备，看到这里，恐怕又有人要说，陈宫果然已非忠义之人，当日刘备给了吕布安身之地，如今陈宫却又纵布反噬恩主，自是有很多人对陈宫不满了，但我也还是要提那句话“居其职，司其责”，陈宫那时并不了解刘备是否为仁义之人，而当时也没有机会了解，便遇到刘备让徐州之事，即使当时刘备是真有心让吕布掌徐州，此事在陈宫看来恐怕也觉得刘备有疑人之意，才会说“请使君勿疑”一话吧，而后他当然得为自己所伺之主考虑，小沛本来也就不是久居之地，有机会将徐州攻下而获得治理权则更显得名正言顺，本来在天下姓未定之时，大家各伺一人，都是为统领大业发展，谁也不知道最后谁是可得天下的人，而如今他确实应该是尽其作为吕布谋士的职责，从有利于吕布的角度来考虑究竟该如何发展，而后陈宫知晓袁术欲结亲的本意为杀刘备，他主张杀刘备也不是没有他的道理，在陈宫眼中刘备可能本也有些虚伪，外加徐州一事可能对刘备造成积怨，此人不灭对吕布是一大威胁，所以这里并不是陈宫看得不远，而是有些事尽自己的本职就必须那么做。也有人说刘备太虚伪，所以陈宫才不愿投他，具体史实我没有去研究，但仅作品中陈宫的做法我是可以理解的，而且我个人是比较欣赏他这么做的，陈宫跟夏商周的闻仲是一样的：效一主，尽其职。不过说起易主，我想起了吕布屡次不听宫言，陈宫当时意欲弃布而往，却又不忍，又怕被人嗤笑，这里的心情可真的是矛盾，而这里也看得出陈宫还是在乎面子的人。 陈宫最后被俘，实在是吕布听妻而不听陈宫劝言的结果，说起来陈宫也算得上是死于妇人手了，不过却也是死的有志气，曹操欲留，陈宫却就那么平然的赴死了。其实看到这里我是很感动的，可是这里的感慨我又无法很好的表达，只说其实是看到这里才真的觉得陈宫是一个忠义的人才，才想过陈宫在辅佐吕布时矛盾的心情，才想到陈宫是位尽职尽责的谋士了
小说中的人物描写是为表现人物性格，揭示作品主题思想服务的。阅读时只有了解了人物描写的方法和作用，把握人物性格特点，才能深刻理解文章的思想内容。分析人物形象，可以从下列几方面入手。 从分析人物的直接描写入手。 人物直接描写(也叫正面描写)，就是通过直接描写人物的肖像、行动、语言、心理等，揭示人物思想品质和性格特点，反映作品的主题。 肖像描写(也叫外貌描写) 它的作用不只在于勾画出这个人物的外部特征，而是为了以“形”来传“神”，因此分析人物外貌可以揭示人物性格特征。例如《故乡》中对闰土的描写：“十一二岁，紫色圆脸，项带银圈，有一双红活圆实的手，手捏一柄钢叉，向一匹猹尽力刺去……”这是一个活泼、勇敢、英俊的少年。而中年闰土却变成：“身材增加了一倍，脸色灰黄，很深的皱纹，眼睛周围肿得通红，头戴破毡帽，身上只有一件极薄的棉衣，浑身瑟缩着，手提一个纸包和一只长烟管，手又粗又笨，而且开裂，像是松树皮了”。这是一个饱经忧患，受尽劳累、饥寒交迫、麻木迟钝而又自卑的人了。鲁迅先生通过闰土的肖像描写，生动地表现了他性格的巨大变化，从而揭示了帝国主义和封建势力给人民造成了苦难。 行动描写和语言描写 人物行动最能体现人物的性格特点。言为心声，人物的语言也体现着人物的思想性格，例如《范进中举》中写胡屠户的贪婪相：……即便包了两锭，叫胡屠户进来，递与他道：“方才费老爹的心，拿了五千钱来。这六两多银子，老爹拿了去”。屠户把银子攥在手里紧紧的，把拳头舒过来，道：“这个，你且收着。我原是贺你的怎好又拿了去？”范进道：“眼见得我这里还有几两银子，若用完了，再来问老爹讨来用。”屠户连忙把拳头缩了回去，往腰里揣……这里通过胡屠户的语言和动作描写，暴露了这个市侩嗜钱如命的本性。 心理描写分析人物的心理描写，能很好的揭示人物的内心世界。心理描写是对人物在一定环境中的思想活动描写，它往往和外貌、语言、行动交叉在一起。有时描写了人物的外貌、行动、语言，同时也反映了人物的内心世界。比如，孔乙己买洒时“排出九文大钱”这一动作，正反映了他在短衣帮面前炫耀的心理。 从侧面描写人物。 侧面描写，概括地说就是通过其他人物的言行，间接写主人公。如用有关人物的对话，心理活动，事件叙述等烘托所要描写的主要人物的性格特征。如《我的叔叔于勒》关于于勒的叙述和结尾景物描写，都属于侧面描写。 从细节描写入手。 所谓细节描写是指对人物的肖像、语言、动作、服饰、神情变化以及事物、环境的细微处进行具体描写。分析细节描写，首先要注意细节的真实性，要经得起推敲；其次看是否具有典型意义，看其是否经过精心选择，巧妙安排。上面提到的《故乡》一文的肖像描写和《范进中举》中的语言、动作描写，实际也都是出色的细节描写。
3000字有点困难啊，应该要那种很深刻很有内涵的小说才能达到这种要求，我归纳的方法有这几点，第一从人物本身开始分析，比如人物的性格，信仰，周边关系，成长环境等等人物自身的东西，第二就到人物说做的事情，联合第一点分析的人物本身，来分析人物所做所为，第三就是从前两点联系到整本书的大背景，书里面的社会形势，价值观念等大背景对人物的影响，对人物的塑造，比如为什么人物会生成这样的性格，是什么造就了他的价值观，然后最后通过这个人物，对整本书的宗旨，内容进行分析，整合前面分析的种种得出自己的结论，大致就是这些了。从小到大，从细到精，透过一点来分析全部，希望对你有帮助
回答 《浮士德》是德国作家歌德创作的一部著名诗剧，它充分建立在德国民间传说的基础上，以文艺复兴以来的德国和整个欧洲纷乱的社会现实作为一个大背景，描写出了新兴资产阶级一个先进的知识分子对于现实的强烈不满，而去竭力探索人生意义和社会理想的生活道路的故事，是一部充分结合了现实主义与浪漫主义的优秀诗剧。《浮士德》毫无疑问成为了歌德创作的一个高峰，从构思到写作，几乎贯穿了歌德的一生，其实他在1768年才开始正式创作，直到1832年前后才正式截稿，前后一共64年。剧中的浮士德在现实生活中也是有原型的，他生活在15世纪，博学多才，知识渊博，在德国民间传说中，人们为了让他的形象更丰满充实，往往添枝加叶，虚构了与他相关的很多事件，最突出的是加了魔鬼靡菲斯特这一人物形象，正是由于魔鬼的一系列帮助，浮士德才能创造出那么多奇迹，这些充满魔幻色彩的传说经过一代代后人的加工，更加充满离奇色彩，也成为了文学家们经常利用的创作素材。本文就针对《浮士德》中的一系列特色鲜明的人物形象进行赏析，在分析中发现他们人物性格的独特之处。 提问 好的，麻烦发我一份关于浅析浮士德中的人物形象两千字论文 回答 浮士德人物形象的善恶共生特点 全剧的主人公浮士德博士无疑是本剧中最具有特点的人物形象，他从中世纪的书斋里走出来，所以在他的身上不可避免地带有明显的旧的痕迹。性格中也充满着矛盾，像他自己说的那样，有两种精神同时存在于他的身上，一个就是过度执着于尘世，沉溺于爱欲之中不能自拔，既对现实中的权欲有所贪恋，又对尘世中的爱情过于执着，甚至不惜与当时的宫廷同流合污，不仅镇压起义，还不惜牺牲他人的性命，这充分反映了他身上存在的资产阶级剥削的固有缺点，以及渺小，庸俗习气的一面。而他的另一个精神就是要超离凡尘，往那崇高的境界飞升。而后者其实是他性格中的主体部分，对自由的追求与向往是他人性中最闪光的部分，所以最终被上帝接受。 他在追求真理的道路上自强不息，永不言败。在歌德的《自述》中有过一句话描述浮士德，“永远努力地，内向和外向的，不断活动着的诗性修养与冲动形成他生存的中心和基础。”①浮士德一共经历了书斋生活，爱情生活，政治生活，追求古典美的生活和建功立业的生活五个阶段，这五个阶段并不是歌德凭空捏造的，在其背后是有深刻的现实依据的，它们其实是受到高度浓缩了的从文艺复兴到19世纪初期几百年间德国乃至整个欧洲的资产阶级探索和奋斗的精神历程，现实背景非常浓厚。歌德本人的宗教观和科学态度也有助于说明他为什么没有安排浮士德去追求科学知识。 ②在这里，浮士德本来只作为一个象征性的艺术形象而存在，而歌德则把他作为全人类命运的一个化身进行塑造，他已经不再简简单单的是一个可有可无的人物形象了，而是集全人类的命运于一体，其实，所谓的全人类也不过是在资产阶级逐步上升时期一个先进知识分子典型形象的扩大化罢了，跟其他启蒙时代的资产阶级思想家并无太大区别，歌德比较欣赏这个上升的资产阶级，并把这个阶级作为全人类的代表，当浮士德最终走出阴暗的书斋，走向大自然和广阔的现实人生中，恰恰体现了当时的人们从文艺复兴，宗教改革，直到狂飙突进的运动资产阶级的思想觉醒，否定宗教神学，批判黑暗现实的反封建精神，西方马克思主义文艺理论家马尔库塞对此有所突破，他认为艺术的特质在于超越直接的现实，艺术的真实是以社会现实为基础的，可又是这个现实的对立物。 ③ 浮士德的爱情悲剧显然表明了歌德对于追求狭隘的个人幸福和享乐主义的一系列利己哲学的反思与否定，这是浮士德性格中不可避免的弱点，继而从政的失败又深层次地表明了启蒙主义者妄图实现开明君主政治理想的虚幻性，接着儿子欧福良的逝世，妻子海伦的消失表明了试图以古典美对现代人进行审美教化的不现实性，最后，浮士德发动大众的力量改山填海，在改造自然，创造美好人间乐园的过程中才找到了人生的真理，发自肺腑地说出了让时间停留在这一刻的话，揭示了18世纪启蒙主义者们一再描绘的理想王国的影子。 海伦人物性格中的西方理想主义美 《浮士德》歌剧中的海伦形象，被歌德本人其实赋予了更深刻的内涵，用来借指在欧洲文艺复兴时期人们对精神世界的美好追求，一次浮士德偶然看到了海伦出现在宫廷上的幻影，并对她一度产生向往，并央求魔鬼可以把他带回到古希腊，希望与海伦见上一面，海伦即古希腊第一美女，可歌德在这里所要传达出来的意义并非只是让人们简单的回到古希腊，而是通过海伦这一人物形象，表达了在西方的文艺复兴时期人们对于美的向往与追求。追求和谐精神是与海伦结合为载体，浮士德与海伦的结合是宁静，和谐，纯洁，乃至自由的，天堂的境界是乳白色的快乐，可完美的事物注定是难以长久的，人生总是充满了各种各样的变数与困难，儿子欧福良因为喜欢跳跃，在一次飞翔中的意外坠亡让海伦悲伤过度，难以自拔，最终在浮士德的怀中变为泡影消失了，只剩下浮士德一个人在痛苦中度过。 其实海伦这个人物象征着古代西方人不断追求的美人形象，她美丽，善良，智慧，勇敢，这些美好的精神品质吸引着无数的西方男人，魅力可谓非常的大，而越美丽的事物往往不能持久，海伦最终的消失也显示了浮士德精神世界的空虚，无聊以及深层次的幻灭感，其实海伦整个形象的出现是作为一个正面的形象展现在大家面前，虽然有点美好的不切实际，具有强烈的梦幻性，但她的积极意义还是值得肯定的。 在以古希腊为代表的西方文化中，海伦是美的象征，根据希腊史诗记载，在一次宴会上，特洛伊王子因为执意把海伦带走，从而引起特洛伊与希腊联军常年的征战，特洛伊的长老刚开始并不情愿为了一个女人而与骁勇善战的希腊联军开战，可当他们亲眼看到海伦出现在他们面前时，却异口同声地爆发出“为了海伦”的口号。以此可见以希腊人为代表的西方人对于美的执着追求。古希腊人热衷追求的是个人得以在现实生活中享受生命，而以十八世纪为代表的思潮却因为科学的持续发展而更侧重于理性思维，而不注重个人的感性，更别说对现实的享受，艺术的追求了。晚年的歌德才逐渐意识到，在当时复杂的社会条件下，这种理想几乎是不可能实现的，所有的尝试都只能走向失败。 魔鬼靡非斯特是头脑清醒的利己主义者 靡非斯特在古希腊文中是不爱光明的意思，在希伯来文中是破坏者的身份，而书中靡非斯特自称是"否定的精神"，是"恶"的化身。浮士德的行进之所以艰难也正是因为魔鬼的原因，作为书中的唯一一个反面角色，歌德塑造的这个形象还是非常成功的。魔鬼作为歌剧中唯一的反面角色，是作为文艺复兴时期的没落阶级和一切腐朽反动力量的代表，他心机深沉，为了获得浮士德的灵魂而千方百计引诱浮士德堕落，尽力满足浮士德任何的愿望，这恰恰是反动力量用尽全力阻挡，破坏进步时代潮流的缩影，可是浮士德是一个新兴资产阶级的代表形象，他具有蓬勃的创造力与想象力，他的精神灵魂是不灭的。浮士德虽然时时受到魔鬼的引诱，在他的每一个人生道路上局部来说都是失败的，但在整体上浮士德还是成功的，实际上魔鬼的每一次行动反而都促成了浮士德的发展，这是歌德在这里运用辩证法的逻辑来设置情节发展的。 ④ 魔鬼不仅工于心计，善用计谋，同时利欲熏心，心狠手辣。浮士德刚开场是一个久居象牙塔的高级知识分子，学识渊博，但垂垂老矣，对此他非常懊恼，觉得人生还没开始就已经走到了尽头，他把一辈子的精力用于做学问，却没有及时行乐，对于学问已经充满了厌倦，这时候魔鬼的出现恰恰激起了浮士德对于人生的新的渴望，浮士德决定追求过去为了知性而放弃的所有人生的鲜活的体验。而魔鬼其实并不是为了浮士德考虑而满足他的一切要求，而是为了跟上帝的赌约，以获取浮士德的灵魂为目的，所以魔鬼巧妙利用机会，一直妄图让浮士德变得庸俗不堪，变得自私自利，贪图享受从而失去人生的目标与追求，可是浮士德却不是这样的人，他对理想的追求一直贯穿他人生的每一步，以至于到了最后，还没停止奋斗的脚步，最终被上帝接受，但在这里魔鬼却洞悉浮士德的每一个决定，甚至浮士德的弱点也了如指掌，可见魔鬼是相当阴险狡猾的。 但是魔鬼的形象在这里并不是十分单一的，而是同浮士德一样具有复杂的性格特征，当然，他的主要性格特征还是持“否定精神”的，他性格阴沉，工于心计，可另一方面他也看清了宫廷中时刻存在的腐败堕落现象，看到了宫廷中由于权利的倾轧而导致的各种悲剧，洞悉了人类存在的普遍弱点与性格上的缺陷，并且给予了辛辣的讽刺与批评，这是值得肯定的，但这明显是他性格中的次要方面。 结 语 《浮士德》是歌德创作的一部非常优秀的诗剧，他也塑造了特色鲜明的一群人物形象，其中的人物形象特点在于每一个人虽然可以在现实生活中找到原型，但因为当时的社会环境，所以也不可能真实存在于现实生活中。而且每一个人的人物形象都并非非黑即白形式的，浮士德博士也好，魔鬼也罢，都有善恶共存的一面，只不过浮士德的自我奋斗精神在其精神世界中占据主体部分，而魔鬼的卑鄙阴沉一面则在其性格中占据一大部分，从而决定了他们的本质属性还是截然不同的。而且整部诗剧构思奇特，内容翔实，结构完整，风格多变，融现实主义与浪漫主义于一炉，将真实的描写与夸张的想象，当代的社会现实生活与远古的神话传说相结合，是当时整个德国甚至欧洲不可难得的佳作，尼采对歌德的评价为：“歌德不仅是一个善良伟大的人，而且也是一种文化，歌德是德国历史上的一个独一无二的例外。” 提问 这个在百度上可以搜到吗 回答 能搜到。不过需要付米 提问 好的，谢谢老师 回答 赞 提问 赞了，这篇论文的摘要是什么？ 关键词是什么？ 回答 就是你咨询的标题 提问 关键词也是标题？ 回答 对 就是浅析《浮士德》中的人物形象 更多27条
小说中的人物描写是为表现人物性格，揭示作品主题思想服务的。阅读时只有了解了人物描写的方法和作用，把握人物性格特点，才能深刻理解文章的思想内容。分析人物形象，可以从下列几方面入手。 从分析人物的直接描写入手。 人物直接描写(也叫正面描写)，就是通过直接描写人物的肖像、行动、语言、心理等，揭示人物思想品质和性格特点，反映作品的主题。 肖像描写(也叫外貌描写) 它的作用不只在于勾画出这个人物的外部特征，而是为了以“形”来传“神”，因此分析人物外貌可以揭示人物性格特征。例如《故乡》中对闰土的描写：“十一二岁，紫色圆脸，项带银圈，有一双红活圆实的手，手捏一柄钢叉，向一匹猹尽力刺去……”这是一个活泼、勇敢、英俊的少年。而中年闰土却变成：“身材增加了一倍，脸色灰黄，很深的皱纹，眼睛周围肿得通红，头戴破毡帽，身上只有一件极薄的棉衣，浑身瑟缩着，手提一个纸包和一只长烟管，手又粗又笨，而且开裂，像是松树皮了”。这是一个饱经忧患，受尽劳累、饥寒交迫、麻木迟钝而又自卑的人了。鲁迅先生通过闰土的肖像描写，生动地表现了他性格的巨大变化，从而揭示了帝国主义和封建势力给人民造成了苦难。 行动描写和语言描写 人物行动最能体现人物的性格特点。言为心声，人物的语言也体现着人物的思想性格，例如《范进中举》中写胡屠户的贪婪相：……即便包了两锭，叫胡屠户进来，递与他道：“方才费老爹的心，拿了五千钱来。这六两多银子，老爹拿了去”。屠户把银子攥在手里紧紧的，把拳头舒过来，道：“这个，你且收着。我原是贺你的怎好又拿了去？”范进道：“眼见得我这里还有几两银子，若用完了，再来问老爹讨来用。”屠户连忙把拳头缩了回去，往腰里揣……这里通过胡屠户的语言和动作描写，暴露了这个市侩嗜钱如命的本性。 心理描写分析人物的心理描写，能很好的揭示人物的内心世界。心理描写是对人物在一定环境中的思想活动描写，它往往和外貌、语言、行动交叉在一起。有时描写了人物的外貌、行动、语言，同时也反映了人物的内心世界。比如，孔乙己买洒时“排出九文大钱”这一动作，正反映了他在短衣帮面前炫耀的心理。 从侧面描写人物。 侧面描写，概括地说就是通过其他人物的言行，间接写主人公。如用有关人物的对话，心理活动，事件叙述等烘托所要描写的主要人物的性格特征。如《我的叔叔于勒》关于于勒的叙述和结尾景物描写，都属于侧面描写。 从细节描写入手。 所谓细节描写是指对人物的肖像、语言、动作、服饰、神情变化以及事物、环境的细微处进行具体描写。分析细节描写，首先要注意细节的真实性，要经得起推敲；其次看是否具有典型意义，看其是否经过精心选择，巧妙安排。上面提到的《故乡》一文的肖像描写和《范进中举》中的语言、动作描写，实际也都是出色的细节描写。