方言学论文方言学的特征

南方方言保留了最完整的古汉语字词、读音和原意，词汇量大，表意清晰优美，读起来朗朗上口，是古汉语口语的活化石，历史底蕴深厚。同时语音因地、因时而异。江西话是中古汉语，保留了唐宋时期的发音、字词、语义，和客家话、粤语高度相似，大概分化在南宋灭亡时期。其保留了古汉语的入声（饿ngok4）、浊音（金jim1）、字（厥jie1<他>、摄<单肩扛>）、称呼（新妇xin1fu、爷娘ya2yang、嬷嬷ma3ma）。再者，江西话用送气（zh ch sh th）阻音、不送气（z c s t）区分卷舌音、平舌音，元音分短元音（a o e i u v）和长元音（aa oo ee ii uu w），存古代高（我ngo，你ng，厥jie1），这与印欧语系相近（汉人祖先起源于甘肃一带，毗邻印欧人种，基因研究我们和印欧人是近亲）。如果想听宋人怎么讲话，就听江西话（gang1xi wak4）。可以参考  江西话南方赣方言口语词汇江右民系语言本字，里面有专门的本字和发音收集

名称：文学语言学作者：李荣启ISBN：10位[7010050007] 13位[9787010050003]出版社：人民出版社出版日期：2005-5-1 该书以文学作品语言作为研究对象。书中回顾与梳理了文学语言学前学科时期和准学科时期中外理论界的研究脉络和理论建树，深入评析了中外文学语言观念的深变，系统阐述了文学语言的地位作用、性质特征、形式美范畴、类型与风格、文学语言的接受等诸多重要的理论问题，对以注国内文论界研究薄弱的论题多有涉猎。作者构思严整，立论锐意求新，并运用多学科渗透和融合的方法，全方位、多视角地审视和阐述文学语言，论析中体现了理论与创作实际紧密结合的原则。该书是一部集学术性和知识性为一体的理论著作，能够切实指导文学创作和文学鉴赏实践，帮助读者从语言的角度深入知识文学的本质特征，了解文学的创作的特点和规律，更好地去感受文学艺术的美。 李荣启所著《文学语言学》（人民出版社2005年5月出版），致力于语言本体，探索其文学性、审美性，为建立科学、系统、成熟的文学语言学，拓展文学研究空间作出了贡献。20世纪，在哲学观念变革的影响带动下，西方的文学领域以自身的语言论转向做出了有力的回应和深入广泛的开掘，“文学是语言的艺术”的观念在本体论意义上得到了越来越广泛的认可。语言论转向在中国也得到了适时的传播和发展。我国学者童庆炳、郑敏、王一川、鲁枢元等在语言、文学语言的研究方面做了大量工作。但是在语言论转的过程中，仅有“转向”是远远不够的，最终还要落实在“语言”本体上。《文学语言学》的可贵之处在于以文学作品语言为研究对象，并对其进行了深层开掘和研究，为建立文学语言这门新学科作出了贡献。《文学语言学》系统梳理了文学语言观念的演进，探讨了文学语言的功能地位、性质特征、文本结构、类型与风格，剖析了文学语言的接受问题，突出强调了文学语言的形式美。书中对以往国内理论界研究薄弱的论题都有深度分析。在研究方法上采用的是多学科渗透、融合的综合法，合理地吸收和消化语言学、符号学、文艺学、哲学、美学、文化学、社会学、心理学、阐释学等多学科领域的新成果，并融会贯通、为我所用。本书将宏观论析与微观实证紧密结合起来，能够切实指导文学创作和文学鉴赏，帮助读者从语言的角度深入认识文学的本质特征，了解文学创作的特点和规律，感受文学的艺术魅力。 序导论第一章　文学语言的观念一　20世纪西方语言论文论派的文学语言观念（一）俄国形式主义对文学语言的阐发（二）英美新批诬蔑平派的文学语言分析（三）现代结构主义对文学语言观念的拓展二　百年中国文学语言观念的演进三　新潮作家对文学语言的探索与实践第二章　文学语言的性质一　符号·语言·文化（一）以文言为根本到以白话为正宗（二）由大众化走向多元化的语言形态（三）从载体论到本体论的观念转变（四）全面认识汉语的特性，确立“创造汉语言文学”的观念二　文学语言与非文学语言三　文学语言与艺术表现第三章　文学语言的结构与特征一　文学语言的文本结构二　文学语言的表层特征三　文学语言的深层特征第四章　文学语言的类型一　叙事性文学语言二　抒情性文学语言三　影据性文学语言第五章　文学语言的形式美一　文学语言的节奏美二　文学语言的色彩美三　文学语言的造型美第六章　文学语言的风格一　文学风格的语言特质二　文学语言风格的类型三　文学语言风格的原因第七章　文学语言的接受一　文本对象与接受主体二　文学语言接受的主理机制三　文学语言接受的特征主要参考文献后记

我自己说的是广丰话，（江西上饶）属于吴方言，很难懂，应该说没有其他地方人可以听懂

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不是很明白你的意思。我这儿有很多地方方言的论文，随便一篇就可以吗？