民国很短,民国很乱,我们对民国就有种莫名情怀,像恋爱一样,从吸引,到着迷,最后成为个人思维的一部分。民国生活当时无疑是十分开放的,随之而来的是商业美术设计、出版业和印刷业的鼎盛。那个时期的设计形态丰富,表现内容多样,充满了冒险。尤其是民国时期的美术字,可以算是中国现代字体的“复兴时期”,无论是创意、形态或是笔划细节,都将一个个方块汉字发挥出新的组合变化,充满各种可能性。1912-1949年民国时期,中国正是东西文化加强交流的起步阶段。所以当时的文化、服饰、建筑风格都具有非常独特的概念,民国风就是特指这一时期相较独特的风格。五四运动是中国现代史的起点,也是中国平面设计的发端~那时的设计师大多为绘画者,属于身兼多职的杂家。因出于历史漩涡的复杂背景,不可避免受到日本视觉文化与西方艺术风格双重影响,不过我们也走出了自己的路子,粗暴总结有4种风格:文人封面在蓬勃的出版业及其书刊市场,这一时期文人、作家、翻译家等或直接或间接地参与到书刊封面、版式以及插画等环节的设计之中,成为中国书籍装帧设计史在民国时期的特殊现象。在封面设计方面五花八门,各种派别都有,各种题材都有,各种技法都有,印象的、抽象的、立体的,不一而足。吉祥如意为了摆脱西方控制、发展民族的愿望,如何抵制洋货,通过实业救国,实现民主共和,更得讲究托物言志~所以啊,什么“福”“禄”“寿”“喜”“财”都是最爱用的设计主旨,譬如“鹿”谐音“禄”,“蝠”谐音“福”,都是常见的小儿科。风情美女提起民国的印象,脑海中浮现出的是一个个穿着旗袍的风情美女。或妖丽、或清纯、或魅惑、或甜美,柳叶眉、樱桃嘴、悬胆鼻子、杏仁眼,印在各种烟酒、日用品、月份牌里,利用美女诱惑,诱发对商品好感,刺激购买欲望。字体很粗早期标志中的文字设计简单,常直接将传统的隶书、正楷、篆书等书法字体作为标志的字体使用。后来发现字体特性不够用了,不能表达商品的特性,而且印刷、文字排版不是很方便。就开始倾心黑体的丰富变化,在笔画结构处理学习日本黑体字设计技巧,使字体的笔画具有浑厚粗重、庄严醒目、仪式感强的特点。