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《萌芽》两字一边粗，一边呈尖状，显得干净，蒸蒸日上，就像正在生长的芽儿。“萌芽月刊”四个大字摆放成横折形，十分突出。红色的“第一卷1 1930”放在封面左下角也醒目，整个封面张扬，又潇洒写意。
民国很短，民国很乱，我们对民国就有种莫名情怀，像恋爱一样，从吸引，到着迷，最后成为个人思维的一部分。民国生活当时无疑是十分开放的，随之而来的是商业美术设计、出版业和印刷业的鼎盛。那个时期的设计形态丰富，表现内容多样，充满了冒险。尤其是民国时期的美术字，可以算是中国现代字体的“复兴时期”，无论是创意、形态或是笔划细节，都将一个个方块汉字发挥出新的组合变化，充满各种可能性。1912-1949年民国时期，中国正是东西文化加强交流的起步阶段。所以当时的文化、服饰、建筑风格都具有非常独特的概念，民国风就是特指这一时期相较独特的风格。五四运动是中国现代史的起点，也是中国平面设计的发端~那时的设计师大多为绘画者，属于身兼多职的杂家。因出于历史漩涡的复杂背景，不可避免受到日本视觉文化与西方艺术风格双重影响，不过我们也走出了自己的路子，粗暴总结有4种风格：文人封面在蓬勃的出版业及其书刊市场，这一时期文人、作家、翻译家等或直接或间接地参与到书刊封面、版式以及插画等环节的设计之中，成为中国书籍装帧设计史在民国时期的特殊现象。在封面设计方面五花八门，各种派别都有，各种题材都有，各种技法都有，印象的、抽象的、立体的，不一而足。吉祥如意为了摆脱西方控制、发展民族的愿望，如何抵制洋货，通过实业救国，实现民主共和，更得讲究托物言志~所以啊，什么“福”“禄”“寿”“喜”“财”都是最爱用的设计主旨，譬如“鹿”谐音“禄”，“蝠”谐音“福”，都是常见的小儿科。风情美女提起民国的印象，脑海中浮现出的是一个个穿着旗袍的风情美女。或妖丽、或清纯、或魅惑、或甜美，柳叶眉、樱桃嘴、悬胆鼻子、杏仁眼，印在各种烟酒、日用品、月份牌里，利用美女诱惑，诱发对商品好感，刺激购买欲望。字体很粗早期标志中的文字设计简单，常直接将传统的隶书、正楷、篆书等书法字体作为标志的字体使用。后来发现字体特性不够用了，不能表达商品的特性，而且印刷、文字排版不是很方便。就开始倾心黑体的丰富变化，在笔画结构处理学习日本黑体字设计技巧，使字体的笔画具有浑厚粗重、庄严醒目、仪式感强的特点。
可能是因为他这种现代的西装还是经过了改造，而且毕竟也是比较民国风的。
原来北大校徽是鲁迅设计的上热搜，其实鲁迅不仅是个文学家、思想家，但是事实上鲁迅还是个有名的设计师，他设计的作品我还知道有书籍的设计作品，其中有《云的色桃》、《花边文学》、《奔流》、《海燕》等。
当然知道好几个了，因为其中最出名的就是北大校徽，我认为这部作品是非常不错的。
说起鲁迅先生，大家的第一反应是什么？鲁迅先生在文学上的造诣？还是他对我国社会思想文化发展的重大影响？其实，鲁迅先生在美术设计上也很有成就。例如，我们第一个国徽就由他亲手设计（徽章属于LOGO范畴）。出自之外，鲁迅先生还对杂志、画集、故事书等做过封面设计
个人的气质以及照片的背景选景。朱一龙个人的气质就偏向于民国风所以他非常适合。
可能是因为他这种现代的西装还是经过了改造，而且毕竟也是比较民国风的。
国际展望 兵器(我的最爱) 兵器知识 航空知识 轻兵器 国防知识 简氏防务
《中国民兵》杂志，月刋，解放军报社主办，每份全年196元。
100钱一份要不要 ？
《轻兵器》，《兵器知识》，《舰船知识》，《兵器》，《军事世界》等等。还有很多针对一种武器的书例如《虎！TIGER》这类的一般书报亭都有售卖。
南京大屠杀指1931至1945年中国抗日战争期间，中华民国在南京保卫战中失利、首都南京于1937年12月13日沦陷后。在华中派遣军司令松井石根和第6师团长谷寿夫指挥下，侵华日军于南京及附近地区进行长达6周的有组织、有计划、有预谋的大屠杀和奸淫、放火、抢劫等血腥暴行。南京大屠杀是侵华日军公然违反国际条约和人类基本道德准则，是日军在侵华战争期间无数暴行中最突出、最有代表性的一例之一。南京大屠杀期间，《纽约时报》、《中央日报》、《新华日报》等中外媒体，均对南京大屠杀进行了大量的揭露。日军早在攻入南京之前就开始对南京周边地区的狂轰滥炸。1937年9月19日，日军第三舰队司令官长谷川清下令对南京等实行“无差别级”轰炸。
国家历史文史精华不建议看杂志，杂志毕竟是一种快餐式的东西，营养不高
一生独爱《文史知识》
城市观察者：闹市一博核心提示：我们说南京大屠杀铁证如山,不容抵赖。不仅是国际社会对此也早有定论，其中，日军将领留下了进攻南京的纪实、日记,以及后来出于良心上的反省,日军中的一些士兵和下级军官写出的南京大屠杀的回忆录,叙述了日军屠杀、奸淫等暴行,成了南京大屠杀不可多得的证据…… 20日，日本名古屋市长河村隆之在会见南京代表团时，以自己的父亲战时体验的传言为依据，矢口否认南京大屠杀历史，此君在此之前也曾有类似的否认之言，笔者以为，河村之辈不只荒唐可笑，而是豺狼本性的再现。毋庸置疑，二战期间，日本鬼子对中国人民犯下的滔天罪行沥沥在目，南京大屠更是惨绝人寰，挑战了人类生存权的底线，古今中外罕见。该事件铁证如山，国际社会对此也早有定论，还有当时进入南京的日本军人记录为铁证。南京大屠杀是日本军国主义在侵华战争中制造的一起惨绝人寰、灭绝人性的历史事件。1937年12月13日，侵华日军攻占了当时的中国首都南京城，在长达6个星期的时间里对南京无辜市民和放下武器的中国军人进行了残酷的血腥大屠杀，死难者达30万人以上。其中被集体屠杀并毁尸灭迹者达19万人以上，被分散屠杀，尸体经慈善团体掩埋者达15万人以上。日军在杀戮的同时，还大肆奸淫妇女。导致无数妇女被奸淫，无数住宅、商店、工厂机关学校、仓库被抢劫、焚烧、破坏，全市约有三分之一以上化为灰烬。同时，中国文化珍品也遭到了日本鬼子的大肆掠夺。据查，日本侵略者占领南京以后，日本人共抢去图书文献88万册，超过当时日本最大的图书馆85万册的藏书量，这是对中华文化的野蛮劫取。南京大屠杀事件，是在日本当局策划和华中派遣军司令官松井石根、第6师师长谷寿夫等战犯直接指挥下制造的。抗战胜利后，指挥南京大屠杀的刽子手松井石根被远东国际军事法庭处以绞刑，谷寿夫被引渡给中国政府处死。南京大屠杀铁的事实，举世公认；日军日记中的南京大屠杀也惨绝人寰。对于该事件，远东国际军事法庭和南京军事法庭作了判决：在大屠杀中有20万以上至30万以上中国平民和战俘被日军杀害，南京城的三分之一被日军纵火烧毁。这个判决本身是比较保守的判决，而日本学者则众说纷纭，还有部分人却试图抹杀事实。实事上，对于南京大屠杀，除了受害者出面作证外、还有国际友人的照片、记录等资料，更有说服力的是：参与或亲眼目睹南京大屠杀的日本军、记者、邮政工作者等人日记为证。当年参加攻占南京的外贺关次是隶属佐佐木支队的一个卫生队担架兵，自从1937年8月接到应征入伍命令，到1939年7月止，天天记日记，叙事详细，证实屠杀事实随处可见(下面[]号中的年月日为洞富雄先生所加，以下均同。用的昭和纪元。引者注)。摘录如下：[ 12年12月13日]，33联队的1个大队转入进攻，一边逼近举白旗的敌人，一边继续进行射击……途中遇到2到30名残兵败卒，便枪杀或刺杀了他们。在通往南京的道路上，到处都是敌人的尸体等，为数甚多……在南京南门车站，工兵队的胆大妄为者刺杀或绑成十字架地刺杀了中国兵70人左右。城外，尚有许多人躺在敌人的尸体堆里，发现痛苦的呻吟声，最后通过我们的手，送他们上西者，不计其数。[12月15日]途中，在市内过不去，就绕着城外，通过和平门岔道，来到太平门入城。在太平门城门口，堆有中国军人的尸体五百具左右，好象全是被杀害的。尸体的附近，许多敌人用过的武器等东西零乱地丢着，惨不忍睹。由于敌人杀了我们许多朋友，杀死他们理所当然，但竟杀死这么多人，我不胜惊讶。[12月17日]中国人从屋子里出来，由于那间屋子距宿营地五百米左右，因此就把他们枪杀了。也许他们是良民，但也不能放过。[13年1月12日]下关确实是个美丽的港口。一走出南京城，就发现有数千人死在马路两边。微风吹来，臭气扑鼻，给行军带来很大困难。外贺关次是日军中的士兵，不含任何政治偏见，所以记得朴实、详细。成为难得的第一手资料。《朝日新闻》1984年6月23日发表了一条消息，报道一个叫中山重夫所见南京大屠杀实情。他原是陆军坦克部队的上等兵，谈到目睹情景时说道：我在沿途看到的累累尸体中，夹杂着许多无论如何也不会成为战斗人员的妇女和老人的尸体……我忘不了在雨花台见到的情景。日军士兵让打着白旗来到这里的中国人站在壕沟边，然后逐个用刺刀刺死。对于一刀未致死而痛苦挣扎的人，则用军靴踢到壕沟内用土埋上，这场不分老幼的杀戮持续了四个小时。关于12月13日在下关屠杀了大量的市民问题，据第6师团所属辎重第6联队小队长高城守一在记录中描述：在汀线，尸体象漂流的木头被浪冲了过来;在岸边，重叠地堆着尸体一望无际。这些尸体差不多象是来自南京的难民，可能有几千、几万，数目大得很。尸体的情况活生生地说明，从南京逃出来的老百姓，无论是成人或儿童，他们一律遭到机枪、步枪的扫射，遭到杀戮。一路上枕籍着的尸体，连他们是中国老百姓还是士兵，是男是女也无法辩认。因为这些尸体遭到射击后倒在地上重叠在一起，并浇上重油点火焚烧。在焚烧过的尸体中，无疑也有许多想来是儿童的尸体。总之，几乎都是老百姓。我从未见过如此悲惨的。大量屠杀的痕迹展现在眼前，我觉得日本军犯下了严重罪行。第六师团第13联队二等兵赤星义雄在他所著的书中写到：12月14日，我们穿过南京城，向扬子江边进发，正好是中华门的对侧，重炮阵地狮子山。……我们下了狮子山，向扬子江岸边走去，一路上我们看到躺在地上的中国兵的尸体，有的没有头，有的只有上半身，说明了攻击相当猛烈。扬子江边的码头与普通码头一样，是船只启航和停泊的地方。站在码头上观看扬子江的流水，这时，一幅无论如何也令人难以置信的情景展现在眼前。两千米，不，也许还要更宽一些，在这宽阔的江面上，漂流着数不清楚的尸体，一望无际，满眼皆是尸体。江边如此，江中心也如此。那不是士兵，而是老百姓的尸体，其中有成人，也有儿童，男男女女全都漂浮在江面上。尸体像“木排”那样，缓缓地漂流着。朝上游看去，尸“山”接连不断。似乎可以想见，那接连不断的“山”是看不到边的。《东京日日新闻》特派记者铃木二郎曾在日军入城后的第三天，即12月15日离开南京，他也亲眼看到偏东的南门——光华门到中山东路朝北的马路上所发生的悲惨的情景，并在《我目击了那次南京的悲剧》中描述：在通往光华门的马路两边，可以看到弯弯曲曲的战壕，里面填满了无数烧焦并已腐烂的尸体;铺放在马路上许多原木下面，也躺着尸体，胳膊和腿露在外面;其情景真是一幅今世地狱图。我看到坦克发出转动声，无情地压在上面飞驰而过。尸体的臭气和硝烟迷漫的臭气一起散发出来，犹如置身于焦热的地狱、血池的地狱，以致有了一种感觉，好象已经站到“狱卒”的立场上了。铃木二郎还说：在那里，我第一次看到了令人恐怖的悲惨的大屠杀。俘虏在二十五米宽的城墙上排成一行，一个个被用刺刀刺落在城外。在城墙上，许多日本兵举起刺刀，使劲地吆喝着，直向俘虏的胸膛或腰部刺去，只见鲜血飞溅，阴森森的气氛使人毛骨悚然。《纽约时报》记者德丁对日本军在城里屠杀中国士兵的情景证实：藏在战壕内横洞里的一小群士兵被抓获，他们在防空壕的入口处，不是被枪杀，就是被戮死。然后，他们的尸体被抛进并填埋在战壕内横洞里。也有用坦克的炮口对准被捆绑起来的士兵们进行轰击的。当然，一般处死的方法是用手枪射击的。12月16日，东京朝日新闻新闻社的随军记者横田曾就俘虏中国官兵的“战绩”发出一篇新闻电讯稿，其中说：在乌龙山，幕府山炮台附近的山地里，两角部队俘虏了一万四千七百七十七名从城南溃退下来的敌兵。总之，那是前所未闻的大批俘虏，因而抓获的部队似乎吃惊发愣，以致于我方由于人少是无法相比，应付不过来……这么多的俘虏日本军又是怎么处理的呢?横田记者曾在电讯稿中提到给这些俘虏吃饭就是大问题，但未报道处理结果。日第13师团第65联队的随军记者秦贤助后来在回忆录中对处理这批俘虏作了回答：屠杀事件从15日下午就开始了，到晚上达到了顶点。如何处理俘虏，日本派遣军司令部也左右为难，向参谋本部请求了三次，最后得到的命令是“由司令部负责处理!”军司令部认为中央的态度暖昧。为迎接朝香宫中将而举行的入城式迫在眉睫，军司令部十分焦急。“杀掉吧”，军司令部就轻而易举地作出了这样的结论。在城内，日本军已经屠杀了俘虏，并扫荡残敌，直到看不到一个中国士兵。而且，日本军认为在缺乏粮食的情况下，必须杀掉2万俘虏。事实上，日军违反国际公约随意枪杀中国战俘绝非南京一地，无论哪一个日军部队在大陆战线上连战连胜后，都骄傲非凡，得意忘形的。他们在中国的土地上，烧、杀、抢、劫，奸淫妇女，无所不用其极！比如：设立在哈尔滨的日军731部队，将1万以上的中国人、朝鲜人、联军战俘进行人体试验，用于制造生化武器而被害。日本投降前夕，匆忙撤退，为毁灭罪证将工厂炸毁，大批带菌动物逃出，给当地人民带来巨大灾难。以上是日本人自己的日记，包括参与或亲眼目睹南京大屠杀的日本军、记者、邮政工作者等人。从侧面佐证了日本军国主义对中国人民，特别是对南京人民犯下的滔天罪行！因此，南京大屠杀这一灭绝人性的历史事件是不容任何人抹杀的。像河村这类日本右翼分子，只有正视历史，不要这么健忘才是明智之举。也许日本人可以忘记，但中国人千万不要忘记！面对日本人的挑衅，中国人特别是中国官员更要硬气！
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好的杂志封面设计，可以起到吸引读者的注意力的作用，也可以让杂志从同类杂志中脱颖而出，让读者 快速做出选择。这本杂志就会被更多的人翻阅，于是它被买走的可能性就大;而坏的封面设计，即使内容再好，也可能因为很难吸引读者的注意力而失去了被阅读的机会，当然销量就会下降了。总的来说，杂志的封面设计应把握一个设计原则，即遵循形式美的原则，充分体现杂志的内涵，其设计应具备与读者互动、交融的属性。具体而言，杂志的封面设计包括形、字、色、构图四个层次。一、形封面的形主要指外形和内形(文字、图形等)。封面的外形除少数特殊设计外一般呈长方形或方形，这是由杂志的开本决定的。有时为了设计的需要，在纸张允许的范围内可以调整长宽比例，以改变通常的形状。封面内容的形指文字及图形等。有时一本书的书名可用几种不同字体构成，但应以其中一种字体为主。文字除了具有说明的功能，还具有图形的功能。目前市面上大多数杂志的封面规格为210*285mm。二、字一本杂志的封面，可以没有图形，但不能没有文字，文字既具有语言意义，同时又是抽象的图形符号，它是点、线、面设计的综合体。如一个字可以看成一个点，一行字可以看成一条线，一段文字可以看成一个面等。在设计中，如果将图与文都当作重点进行强调，其结果往往显得版面杂乱无章，两方面都不突出。因此，文字与图形应相对集中布局，在阅读中形成节奏和层次，使文字紧凑，图形灵活。白底的封面没有过多装饰，只有通栏大字“非洲”外加两行小字：“无论你曾怎样想，请再想一遍。”该刊新任主编克利斯·约翰斯指出，长期以来，内战、疾病、贫困和生灵灭绝等字眼虽不断占据报刊头条，但人们似乎对此已多少感到麻木了。他很希望世人能重新认识非洲、了解非洲。因此采用在这期杂志封面上仅用文字来表现主题。三、色封面设计的色彩处理是设计是重要一关。读者浏览报章杂志时，首先能被感官辨识的就是色彩。赤、橙、青、绿、黄、蓝、紫、灰、黑、金、银等各种不同的色彩，构成了杂志封面五彩缤纷的世界。“随类赋彩”是封面色彩艺术的基本规律。得体的色彩表现和艺术处理，能在读者的视觉中产生夺目的效果。色彩的运用要考虑内容的需要，用不同色彩对比的效果来表达不同的内容和思想。例如用灰色作为背景，可以衬托艳丽的文字、图形，既协调又显亮丽，纯度高的色彩排列在一起，特别刺激和活跃;和谐统一的色调，让人感到温馨、安逸;利用纸张的原色为色调，给人的感觉是自然、清新等等。有时为了追求新奇的个性特征，可以在常规的基础上加以发挥，如采用无彩色调也能在五彩缤纷的书海中脱颖而出。封面设计的色彩是由书的内容与阅读对象的年龄、文化层次等特征所决定的。一般来说设计幼儿刊物的色彩，要针对幼儿娇嫩、单纯、天真、可爱的特点，色调往往处理成高调，减弱各种对比的力度，强调柔和的感觉;女性书刊的色调可以根据女性的特征，选择温柔、妩媚、典雅的色彩系列;体育杂志的色彩则强调刺激、对比、追求色彩的冲击力;而艺术类杂志的色彩就要求具有丰富的`内涵，要有深度，切忌轻浮、媚俗;科普书刊的色彩可以强调神秘感;时装杂志的色彩要新潮，富有个性;专业性学术杂志的色彩要端庄、严肃、高雅，体现权威感，不宜强调高纯度的色相对比。色彩配置上除了协调外，还要注意色彩的对比关系，包括色相、纯度、明度对比。封面上没有色相冷暖对比，就会感到缺乏生气;封面上没有明度深浅对比，就会感到沉闷而透不过气来;封面上没有纯度鲜明对比，就会感到古旧和平俗。我们要在封面色彩设计中掌握住明度、纯度、色相的关系，同时用这三者关系去认识和寻找封面上产生弊端的缘由，以便提高色彩修养。四、构图封面设计的构图，是将文字、图形、色彩等进行合理安排的过程，其中文字占主导作用，图形、色彩等的作用是衬托书名。一般情况下，将文字进行垂直排列，具有严肃、刚直的特点。这是我国书刊的传统构图形式。水平式的构图，给人以平静、稳重的感觉，将书刊名水平排列能给整体带来平衡的作用。倾斜式的排列，可以打破过于平稳的画面，以求更多的变化，运用恰当有助于强化书刊的主题。封面设计的造型要带有明显的阅读者的年龄、文化层次的特征。对少儿读物形象要具体、真实、准确，构图要生动活泼，尤其要突出知识性和趣味性，一般配合夸张性、想象性、人格化、游戏性、幽默性等插图来进行设计创作。少儿时期正是处于所谓的视觉年龄，因此，少儿读物对他们的视觉震撼更为重要与直接。它可以培育少儿丰富的情感和想象力，而这些正是他们日后成功与快乐的源泉。对中青年到老年人的读物，形象可以由具象渐渐转向于抽象，宜采用象征性手法，构图也可由生动活泼的形式转向于严肃、庄重的形式。个性性感的创意新颖的杂志封面设计，足以吸引你！总而言之，一个设计者应在既定的开本、材料和印刷工艺条件下，通过想象，调动自己的设计才能并使其艺术上的美学追求与杂志“文化形态”的内蕴相呼应。以丰富的表现手法、丰富的表现内容，使视觉思维的直观认识与视觉思维的推理认识获得高度的统一，以满足读者知识的、想象的、审美的多方面要求。