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宝华韦健、Harbeth、ATC、ProAc、思奔达，推荐宝华韦健、Harbeth、ATC。B&W的音箱极具美感，不管是高中低端都极为养眼。其高端音箱大气辉煌，华丽迷人。然而由于产品众多，其中低端音箱基本都是影院音箱。而很多人并不喜欢B&W过于外向和辉煌的音色。Harbeth目前除了取得BBC授权继续生产LS5/12a音箱外，Harbeth的监听音箱系列从Monitor 20、30到40其实都分别是原来BBC的LS3/5a、LS5/9和LS5/8的克隆版本，连音箱的体积大小都几乎完全相同，当然不同的是Harbeth的监听音箱改用了更现代的材料及更精密的零组件。Harbeth的音箱造型典雅，古色古香。其声音极具韵味，中频尤其迷人，播放人声和古典音乐极有美感。不管是传奇的3/5A还是他家的M030、M040，以及超5。ATC在发烧圈子里名声大噪的是SCM20，在1989年推出后，参加1990年CES展第一次公开亮相便引起瞩目，被誉为当今世上音色最标准及动态最凌厉的小型音箱。ATC音箱以其极具实力的中频，准确的音色，极为真实的动态和层次著称。
世界名牌音箱排名分别是JBL、博士Bose、天龙Denon、皇冠、B&W、惠威Hivi、天朗、丹拿、雅马哈、KEF等。音响的起源：音响技术的发展历史可以分为电子管、晶体管、集成电路、场效应管四个阶段。1906年美国人德福雷斯特发明了真空三极管，开创了人类电声技术的先河。1927年贝尔实验室发明了负反馈技术，使音响技术的发展进入了一个崭新的时代，比较有代表性的如威廉逊放大器，较成功地运用了负反馈技术，使放大器的失真度大大降低。上世纪50年代，电子管放大器的发展达到了一个高潮时期，各种电子管放大器层出不穷。由于电子管放大器音色甜美、圆润，至今仍为发烧友所偏爱。上世纪60年代晶体管的出现，使广大音响爱好者进入了一个更为广阔的音响天地。晶体管放大器具有细腻动人的音色、较低的失真、较宽的频响及动态范围等特点。上世纪60年代初，美国首先推出音响技术中的新成员——集成电路，到了70年代初，集成电路以其质优价廉、体积小、功能多等特点，逐步被音响界所认识。发展至今，厚膜音响集成电路、运算放大集成电路被广泛用于音响电路。音响原理音响普通响（喇叭）发声原理扬声器是由电磁铁、线圈、喇叭振膜组成。扬声器把电流频率转化为声音。物理学原理，当电流通过线圈产生电磁场，磁场的方向为右手法则。假设，扬声器播放C调，其频率为256Hz，即每秒振动256次，扬声器输出256Hz的交流电，每秒256次电流改变，发出C调频率。当电线圈与扬声器薄膜一起振动，推动周围的空气振动，扬声器由此产生声音。人耳可以听到的声波的频率一般在20赫兹至20000赫兹之间，所以一般的扬声器都会把程序设定在这个范围内。工作原理和上述相同。能量的转换过程是由电能转换为磁能，再由磁能转换为机械能，再从机械能转换为声音。介质共振混合音响发声原理采用的是振动器振动发声+纸质鼓膜喇叭发声，经常用音响的人都知道，普通音响除了专业音响，一般的普通音响重低音都是不够的，低音好点的一般体积都不小，这主要是由于采用喇叭发声的音响受发声单元体大小的影响很大，所以很多多媒体音响直接采用低音炮，外接音箱，充分扩大其发声单元体体积范围，但这样对于音响的外形就有很大的限制了，这就是为什么在市面见到的音响一般都是四方四正有棱有角的原因，且低音效果也不是很好。
回答 世界音箱排名榜有：1、FM ACOUSTICS(瑞士)；2、MBL(德国)；3、YBA(法国)；4、Burmester(柏林之声、德国)；5、克莱尔(KRELL，美国)；6、莲(LINN，英国)；7、乐林(JEFF ROWLAND，美国)；8、麦景图(MCINTOSH，美国)；9、贵丰(GryPhon，丹麦)；10、超奥(THIEL，美国)。 提问 我想买一台好音响，箱，在野外旅游和在家里听歌及唱歌 k哥 回答 您好，这个还需要去实体店去查看，因为实体店您可以试听音质，各方面你都可以看到 提问 请给我提供一，二个品牌是否可以，谢谢！ 很好的 回答 万利达这款音响套装应该是性价比最高的一款了，几千元的价格，包含点歌机一体的音箱，适合家庭影院、办公室、会议室等多场景使用 音箱品牌做得比较好的选择性其实不多，基本就是山水、马歇尔、丹拿万利达、B&O等比较大牌的，一般价格也是比较高的。 更多6条
十大音响品牌榜中榜/音响品牌排行 1 爱浪音响Avlight (中国驰名商标,国家免检产品,领导品牌) 2 惠威音响Hivi (世界顶级的扬声器及音箱制造跨国公司) 3 先锋音响Pioneer (日本音响品牌,全球知名品牌) 4 天龙音响Denon (日本音响品牌,全球知名品牌) 5 湖山音响 (民族音响知名品牌) 6 奇声音响QiSheng (中国驰名商标,国家免检产品) 7 步步高音响 (中国驰名商标,国家免检产品) 8 索尼音响 (日本品牌,全球知名品牌) 9 博士音响Bose (美国品牌,世界品牌) 10 丽声音响CAV (音响企业高知名度品牌) 十大汽车音响品牌榜中榜 1 先锋汽车音响 (日本音响品牌，全球知名品牌) 2 阿尔派汽车音响Alpine (日本品牌，全球知名品牌) 3 索尼Sony汽车音响 (日本品牌，全球知名品牌) 4 松下汽车音响 (日本音响品牌，全球知名品牌) 5 JVC汽车音响 (日本音响品牌，世界著名的汽车音响品牌) 6 惠威汽车音响 (世界顶级的扬声器及音箱制造跨国公司) 7 漫步者汽车音响 (中国驰名商标,国家免检产品) 8 健伍汽车音响KENWOOD (日本音响品牌，全球知名品牌) 9 蓝宝汽车音响 (欧洲汽车音响第一品牌) 10 丽声汽车音响 (音响企业高知名度品牌) 十大音箱品牌榜中榜/十大电脑音箱品牌 1 漫步者音箱 Edifier (中国市场占有率最高的多媒体音箱品牌) 2 麦博音箱 Microlab (国内多媒体音箱一线品牌) 3 创新音箱Creative (世界多媒体及数码娱乐领领导品牌/新加坡品牌) 4 惠威音箱 Hivi (世界顶级的扬声器及音箱制造跨国公司) 5 现代音箱 HY (韩国品牌,世界品牌) 6 三诺音箱 3NOD (我国数字音响与电脑周边产品的知名品牌) 7 冲击波音箱Shockwave| (多媒体有源音箱知名品牌) 8 爱国者音箱 aigo (中国驰名商标) 9 轻骑兵音箱 Hussar (国内知名的音箱品牌) 10 三星音箱 Samsung (韩国品牌,世界品牌)
宝华韦健、Harbeth、ATC、ProAc、思奔达，推荐宝华韦健、Harbeth、ATC。B&W的音箱极具美感，不管是高中低端都极为养眼。其高端音箱大气辉煌，华丽迷人。然而由于产品众多，其中低端音箱基本都是影院音箱。而很多人并不喜欢B&W过于外向和辉煌的音色。Harbeth目前除了取得BBC授权继续生产LS5/12a音箱外，Harbeth的监听音箱系列从Monitor 20、30到40其实都分别是原来BBC的LS3/5a、LS5/9和LS5/8的克隆版本，连音箱的体积大小都几乎完全相同，当然不同的是Harbeth的监听音箱改用了更现代的材料及更精密的零组件。Harbeth的音箱造型典雅，古色古香。其声音极具韵味，中频尤其迷人，播放人声和古典音乐极有美感。不管是传奇的3/5A还是他家的M030、M040，以及超5。ATC在发烧圈子里名声大噪的是SCM20，在1989年推出后，参加1990年CES展第一次公开亮相便引起瞩目，被誉为当今世上音色最标准及动态最凌厉的小型音箱。ATC音箱以其极具实力的中频，准确的音色，极为真实的动态和层次著称。
世界音箱排名榜：皇声、JBL、雅马哈、 博士Bose、 B&W。推荐皇声。皇声：皇声，中国专业音响品牌，高端娱乐音响品牌！专业高级工程音响设备制造厂家，早期电声领域的开拓者之一。皇声专业音响产品有十多个系列数十种型号，包括由美国声电技术工程师设计的卡拉OK音箱K系列音箱产品，在经过多年的发展，已成为行业内专业卡拉OK工程专用音箱之一。JBL：JBL是全球最大的专业扬声器生产商，从原材料开发、喇叭单元的设计和生产、音箱的设计和生产一功都能全盘控制在自己的手中。JBL音箱的服务范围非常广泛，在专业领域上包括了电影院、大型音响工程、大型流动演出、录音室监听、乐队用的音响。雅马哈：雅马哈（Yamaha、山叶）品牌于1887年在日本前桥创立。雅马哈产品从钢琴、电子琴、合成器等键盘乐器，铜管、木管等管乐器，小提琴、大提琴等弦乐器，以及所有的打击乐器，直至最高级的专业音响设备都有涉及。博士Bose：BOSE是全美国最大的扬声器厂家之一，总部坐落在美国麻省，单是从事研究开发的工程师就有几百人，是一家全资独立公司。产品在汽车音响领域和航天科技领域也同样有着出色的表现。B&W：Bowers & Wilkins（宝华韦健），成立于1966年，是英国顶级音响品牌，多年来一直专注于扬声器技术的制造和研发，从高保真扬声器、家庭影院、新媒体产品到汽车音响，每一款Bowers & Wilkins出品都务求呈现身临其境的听觉享受。
电脑配可以买漫步者，麦博，山水和三诺之类的，电视可以买Pangoo专用电视音响系列的海妖，zero之类的，若是发烧级的就是国外的烧钱之作了。
世界十大名牌音响主要有：丹麦的AVANCE，英国KEF和Acoystic，德国的ELAC，美国的JBL，丹麦尊宝，英国的天郎、ATC，还有丹拿和Bowers & Wilkins。以下是详细介绍：1、Bowers & Wilkins被誉为是贵族的首选产品，于1966年在英国创立，是全球顶尖的音响品牌；2、丹拿是由Wilfried Ehrenholz在1977年所成立的一家扬声器品牌，它凭借着优秀的产品质量在国际市场获得了认可，并成为丹麦音响品牌中的领导者；3、ATC于1974年在英国成立，被誉为英国音响品牌的标杆产品，也是在录音室中最为常见的音响产品之一；4、天郎是由Guy R Fountain在1932年所创立的音响品牌，其总部位于英国伦敦，是英国极具代表性的品牌；5、尊宝是1966年在丹麦创立的一个家居设计品牌；6、JBL于1946年在美国创立，最早是以生产喇叭和音箱类的产品为主；7、ELAC诞生于1926年，是德国最为顶级的音响类品牌，该品牌最早以生产声纳设备而闻名；8、Acoystic是1987年在伦敦创立的一家音响品牌，也是英国最知名的老牌企业之一，这家公司也是全球第一个采用铝镁合金制作振膜的音乐品牌；9、KEF是由Raymond Cooke在1961年所创办的扬声器品牌，总部位于英国；10、AVANCE是1973年在丹麦创建的音响品牌，被誉为是“丹麦音响”的代名词；
音箱的主要指标和评价音箱的方法本章主要介绍多媒体音箱各种指标的含义和评价音箱的方法与术语。多媒体音箱一般都会带一本说明书，说明书上注明了音箱的各种参数，不过这些参数对于大多数用户来说，可能都和天书一样。其实这里面蕴含了很多在广告或软性宣传中被有意无意忽视了的东西。下面我们就来一一讲解一下。、•音箱的指标 一、功率功率这个参数，其实是衡量一个多媒体音箱性能的基本参数，只是由于厂商的的有意回避，所以在很多产品的说明上，功率变成了一个没有什么意义的参数。多媒体音箱标注的功率主要有以下几个：1、 额定输出功率（RMS）：RMS功率可以说是所有功率标注方法中唯一真正有意义的，它指的是功放电路在额定失真范围内，能够持续输出的最大功率。也称为"有效功率"。我们在前面探讨功放电路时所指的功率一般都指的是额定输出功率。2、 音乐输出功率（MPO）：指的是在失真不超过规定范围的情况下，功放电路的瞬间最大输出功率。3、 峰值音乐输出功率（PMPO）：指的是完全不考虑失真的情况下，功放的瞬间最大输出功率。后两种功率其实是没有意义的，因为它们所谓的"瞬间"往往是根本听不出来的几个毫秒。但是，很多厂商处于希望把自己的产品功率标大的心理，往往乐于使用这两种标注，特别是PMPO功率。市场上多见的诸如数百瓦的音箱大都是如此，甚至有些音箱把自己的功率标为2000瓦！这真是笑话！真正2000瓦的功放及音箱足以令你居住的小区里每一个人都听到你家里的音乐声，就是真正300瓦的音箱也足以吵的整栋大厦不得安宁，难道是一个小小的桌面音箱能够做到的？难怪PMPO功率被发烧友戏称为"JS功率"。按照一般的实践，PMPO功率与RMS功率之间的比值一般为5－8：1，也就是说，标称自己300W的音箱，其实不过是个输出功率为30W左右的普通音箱而已！真正的名牌大厂是不会使用PMPO功率的，如果产品真的出色，何必要用这种遮人耳目的方法？所以说，看到PMPO的标识，至少表明厂商都对自己的这个产品信心不足。除了功放部分以外，多媒体音箱中的功率参数还包括扬声器最大承受功率和电源最大输出功率。这三个参数中最小的一个就是音箱的最大输出功率。而且这三个参数之间也存在一定的搭配关系，例如RMS功率必须小于扬声器最大承受功率，否则就会烧坏扬声器。而电源最大输出功率必须至少是RMS功率的150％，多出来的50％也就是所说的"功率储备"，否则，在大音量或大动态的时候，声音就会失真（市场上大量音箱都存在此问题）。二、频率范围与频率响应这是标识音箱声音还原能力的两个基本参数，前者是指音箱最低有效回放频率与最高有效回放频率之间的范围，单位赫兹（Hz）；后者是指将一个以恒电压输出的音频信号与音箱系统相连接时，音箱产生的声压随频率的变化而发生增大或衰减、相位随频率而发生变化的现象，这种声压和相位与频率的相关联的变化关系称为频率响应，单位分贝（dB）。一般来说，多媒体音箱上标识频率范围的比较多，其范围越大，当然其效果越好。但问题在于很多产品上标识的并不是"音箱的频率范围"，而是"功放电路的频率范围"。这就出现了诸如20Hz－20KHz这样的涵盖人类听力范围的数值。当然，这纯属有意混淆视听！音箱的最低回放频率是可以计算出来的，根据相关的经验公式，根据多媒体音箱通常的倒箱设计，则即便使用8"扬声器，所能回放的低音也只到6Hz，使用6"或4"时，更是高达80Hz甚至100Hz以上。在此频率之下，其功率将急剧下降，尽管扬声器还在动，但不会有任何声音被人听到，也就是"只见低音动，不闻低音来"的现象。此时所能够听到的任何声音其实都是谐振产生的噪音！其实，真正能放出20Hz声音的音箱，其价格大概足够我们自己开一家音箱制造厂了。所以，见到标注"20Hz-20KHz"的厂商，我们大可送它一句"去XXX"频率响应参数则很少有厂家会提供，这可能是因为这个参数难以用其他什么"类似参数"来代替的缘故。不过某些本属HI-FI界的大厂例如惠威还是提供了这个图表的。频响图表与上一期专题的声卡频响图表类似，而且也是越平滑则效果越好。但要注意的是音箱不是声卡，根本不可能有声卡那样笔直的一条水平线，再好的音箱，其频响也是一条曲度很大的曲线。但是尽量圆滑还是应该的，中间不应该有什么特别的波峰或波谷（这就意味着在某个频段有特别的加强或减弱）。而且在中音端应该尽量好。不应该只考虑低音的下潜。三、失真度失真度是用一个未经放大器放大前的信号与经过放大器放大后的信号作比较，被放大过的信号与原信号之比的差别，我们称之为失真度。其单位为百分比。也就是音箱对信号的"音染"程度。对多媒体音箱来说，有一定的失真并不是一件坏事，但是要在一个合理范围内，一般来说，多媒体音箱的失真不应大于1％，低音炮比较特殊，达到5％就可以了。四、信噪比这个笔者觉得就没有什么可解释的了，一般来说，多媒体音箱的信噪比应该大于80DB，低音炮则应该大于70DB。而 只有信噪比大于90DB的音箱，才有资格自称为"准HI－FI音箱"。五、灵敏度灵敏度是指能产生全功率输出时的输入信号，输入信号越低，灵敏度就越高，单位也是分贝（DB）。音箱的灵敏度每差3dB，输出的声压就相差一倍。一般来说，多媒体音箱大都是指能产生全功率输出时的输入信号，输入信号越低，灵敏度就越高。音箱的灵敏度每差3dB，输出的声压就相差一倍，多媒体音箱大都是90DB以上的高灵敏度音箱，这是因为其输入音源的功率很小。但是灵敏度的提高是以音质为代价的，灵敏度越高，能够听到的失真和噪声就越多。所以也有一些高档的多媒体音箱使用了低灵敏度设计，但无形中提高了对音源设备的要求。六、阻抗这个概念比较复杂，简单说，将一个电路中的电阻、电感和电容三者（电阻、感抗、容抗）矢量相加得到的就是阻抗，单位和电阻值一样，也是欧姆。音箱中的阻抗标识一般指的是其线路输入阻抗。一般多媒体音箱的输入阻抗在4欧姆到16欧姆之间，但也有更大的。对多媒体音箱来说，阻抗越高，音箱的音质会更好一些，但也越难以驱动一些。以上，我们所谈的是音箱说明书上的各种主要参数。下面，我们来谈谈如何评价与测试音箱。•评价音箱名词解释瞬态：声音突然增大或减小的能力，如果增大/减小到某一个声压需要的时间越少说明瞬态越好，实际表现为声音收得住而不混的能力。动态：声音最小和最大时的声压或功率、电压之比，量化的说法是动态范围。音色：声音的趋向，比如高频清亮或低频雄浑或声音跃动感强。在一定程度下，音色是不分好坏的，完全看个人喜好。音场：音箱产生不同声音及其状态所形成的空间关系的总和。定位：音响回放空间中所呈现三维分布的发音器件的固定位置。空气感：音响重放中各种发声的振动程度。结像力：音响重放时对音像的聚焦能力。解析力：音响表现对象细节的能力。透明度：音响形态是否鲜明易懂的程度。声音丰满：指重放声的高、中、低音的比例适当，高音适度、中音充足、听起来有一定的弹性。有层次：声音有层次是指重放声能够真实地反映出一个乐队的整体感。清晰：是指语言的可懂度高，音乐层次分明。平衡：是指音乐各声部的比例协调、左、右声道的一致性好。丰满：是指声音的中音充分，高音适度，响度合适，听感温暖、舒适、有弹性。力度：是指声音坚实有力，能有呼之欲出感，同时能反映出音源的动态范围。园润：是指声音优美动听，有光泽而不尖噪。柔和：是指声音松弛不紧，高音不刺耳，听感悦耳、舒服。融合：是指声音能整个交融在一起，整体感、群感好。真实感：是指声音能保持原声音的特点。临场感：重放声音时使人有身临其境的感觉。立体感：指声音有空间感，声象方位其本准确，并有宽度感和纵深感。总印象：是指对声音的总体感觉。测试音箱，分为主观测试和客观测试两种。客观测试，主要指的是对音箱设计结构、电路的分析，以及使用专用仪器对音箱信噪比、频响等参数的测试。我们作为普通的用户，当然不可能有这些高昂的设备，所以我们主要依靠的是各种音频测试软件进行单一音频信号的回放聆听。例如专门的音频信号测试CD、DavidsAudio Sweep Generator软件和"短歌行音频测试者"软件等。其主要注意的要点在于：1、音频信号回放要均匀、平直，不能有特别的突出或弱化；2、在理论最低回放范围下或20KHz上，不应该有声音出现，否则很有可能是错误的杂音；3、增添不良信号的罪行，远比减少信号的罪行还要大；4、客观测试中的小变化在实际使用中会有很大的影响。主观测试的问题，就比较复杂多了，因为每个人的生理特性不同，美学观点也不同。所以很难有一个统一的标准。这也是为什么真正的HI-FI测试不把主观测试当作决定性的标准的原因。不过尽管如此，一些共同的标准还是有的。一、必须选择合适的参照系其实，对于大多数人而言，听觉器官的水准都是差不多的，真正的有"金耳朵"的人很少。之所以专家或是发烧友对于音箱音质的感受水平和判断力比一般人高得多，只不过是因为他们经常接触高档的HI-FI音响设备，建立起了一套正确的听音观念和音质参照标准而已。相对来说，普通的多媒体音箱用户就缺乏这样的条件，所以往往会建立起错误的听音观念进而作出错误的选择。例如很多人都感到在电脑市场里听的不错的箱子，拿回家来听往往不是味，但又不明白怎么回事。这就是不了解近声场系统在不同环境下的表现的结果。更有甚者，很多朋友把用音箱听人声能够听出"齿音"作为一个好音箱的标准，其实能听出齿音，固然说明这个音箱的解析力不错，但也往往说明这个音箱在某一中音频段上的分频存在问题——录音师和混音师不是傻子，他们有可能会在处理录音的时候希望每个听众都听出歌手的一次次吐气声混在歌曲里吗？这就是错误的听音观念造成的错误选择。要解决这个问题，一个办法就是使用耳机作为音箱的对比参照物。因为在一定的价位以上，在同等成本下，耳机要把音质做得比音箱好是比较容易的。一般来说，价格200元以上的随身听耳塞或是价格400元以上的头戴式耳机，其音质都会比大多数的多媒体音箱要好得多，声音也要正确得多。所以，经常听一听这些中高档耳机的声音，对于大多数人来说，是一个HI-FI参照系的合适替代。二、必须选择合适的回放曲目近来，在多媒体音箱的测试文章中，似乎形成了一种潮流，只要是测试中频，就把蔡琴的曲目拿出来，而测试低频，则动不动就动用《阿姐鼓》甚至是《闲云野鹤》。笔者对此举极不以为然。理由很简单，蔡琴的歌曲的确是人声中的上品，但是一般来说，蔡琴的声音，只要是中频有一定素质的音箱都不会放得太难听，如果当真听起来极差，那这个音箱的中频也烂得可以了。虽然蔡琴的曲目的确有很多细微之处是当真可以考验音箱的能力的，但这些东西并非是多少听音经验的人一下子就可以听出来的。如果测试多媒体音箱这种低档设备，有的是比蔡琴合适得多的歌手与歌曲。事实上，正因为蔡琴的声音很少缺陷，所以反不如某些声音素质先天不良的歌手的歌曲适合于考验这种低档音箱，理由很简单，在一个水准不高音箱上，蔡琴的歌声或许还能勉强接受，而那个声音条件不好的歌手的歌曲可能已经烂得听不得了。至于《阿姐鼓》和《闲云野鹤》就更是有点笑话的感觉了，这两首曲子即便使用真正的初级HI-FI音箱也未必能够有良好的表现，用多媒体音箱又能听出什么来？难道你还要比较"这款音箱的失真多一点，那款音箱的噪音多一点"不成？更有人还要画蛇添足的补上一句"当然，对这种多媒体音箱而言，不要指望它能够良好的回放这首曲子"——你都不指望那你做这个测试有什么用处？！其实，说清楚了，产生这种现象的根本原因是写文章的人自己都没有什么明晰的测试曲目选择的概念，只是看一些权威测试报告里使用这些曲目也就跟着学样，但是却不看看人家是测试什么设备时使用的这些曲子——人家用《闲云野鹤》测试的是漫步者S1、惠威M-200这些准HI-FI级的音箱，你什么时候见过人家用它来测试一百多块钱的廉价音箱？这简直是典型的画虎不成反类犬。实际上，测试多媒体音箱的低频，著名的TARLAC《大电影》专辑更为合适，但却不见人用。所以，测试音箱必须根据音箱本身的特点选择合适的测试曲目，特别是应该尽量选择你自己熟悉的曲目，这样才能有真正的良好比较。尽管曲目本身可能适合测试音箱，但如果你根本对此曲目不熟悉，那么你怎么能知道音箱应该表现出什么效果来？三、就算听不到，也比"听得多"好正如前面所说，如果不能良好的回放，那么宁可让一些声音信号听不到，这样也比出现错误的声音要好。所以，宁可"听不到"，也不要"听得多"这是一个重要的评判原则。诸如说，如果你听到自己的低音炮在20Hz就发出声音了——别高兴，这恰恰说明你的低音炮不怎么样，在低频上有谐振泛音而设计人员又没有采取任何措施来纠正。因为多媒体低音炮在这个频率上其实应该由于扬声器输出功率太低、声压太弱而导致声音低于室内背景噪音，几乎什么声音都听不到才是对的。正是因为这些低频泛音的存在，低音炮的音质才会恶化而发"闷"。对这个低音炮合适的评论应该是"低频控制力差"而不是像某些文章写的"低频下潜深得出乎意料"——只是深没有用，音质好才是第一。对多媒体低音炮来说，几乎没有能把低于理论下潜深度的频率控制好的产品。四、中音最重要中音，这是音乐的灵魂。音乐的绝大部分表现力都在中音上。多媒体音箱曾经有流行高音的时期，而现在则又流行低音效果。但要记住的是，高音和低音的确能够给人留下相对深刻的印象，但是中音差的音乐永远是好听不了的。五、能够听到定位的是好音箱理想的多媒体音箱，其结像能力应该是好的，应该有清晰的定位。定位模糊的音箱说明它的信号处理存在问题。六、能听到细微声音的是好音箱音箱对细节的表现程度而不是声音的大小表现了它的好坏。电脑市场里，经销商往往会用热烈"爆棚"的音乐来表现自己的商品，但是记住，这些乐曲固然容易给人留下很深的印象，但也会掩盖掉器材的真正弱点。七、能够让人忘掉音箱存在的是好音箱好的音箱，应该在你闭眼聆听的时候，感受不到音箱的存在，而是能够感觉到身前存在一个完整的音场，如果你能够清楚的听出音箱的位置，那这无论如何不是一个好音箱。八、听起来"耐听"的是好音箱好的音箱，应该能够使人长时间听起来不烦不噪。一些高音或低音突出的音箱，也许初听起来特色鲜明，给人留下的印象很深刻，但是长时间聆听却变得令人躁动难受。记住，只有你能够长时间聆听后，仍然不会有任何不适，主观感受仍然动听的，才是真正的好音箱。使用篇——多媒体音箱的使用与调教本章主要介绍了多媒体音箱在实际使用中所要面对的摆位、音调等问题，特别指出的是，多媒体音箱尽管使用简单，但也需要精心的使用才能有好的效果。并不是有了一个好的音箱，就能够欣赏到好的音乐了。如果使用中不注意，那么好的音箱也可能只能事倍功半。一、摆位音箱的摆位，这是HI-FI的常识性知识，但是对于多媒体音箱的用户，很多人似乎并不习惯于注意这个问题，实际上，摆位对于音箱的音质表现影响还是比较明显的。对于书架式音箱，情况比较简单一点，一般只要在正面对陈摆放就可以了。如果地方较小，可以考虑略略向内侧倾斜，以增强定位效果。但是有两个细节需要注意：1、 就是多媒体音箱放在电脑桌上，存在着谐振的问题，对于HI-FI音箱，会使用专门的脚架来解决这个问题，但多媒体音箱当然没有这个条件。所以解决的方式就是使用垫脚来减小谐振。尽管在一些高档音箱上已经安装了橡胶垫脚，但效果并不是非常理想。所以建议最好使用在音箱四脚垫上硬币或围棋子的方式解决。同时，最好在箱体上压上书籍等沉重的物体。2、 就是对于后倒相箱而言，要求得最好的倒相效果，要注意最好使音箱后部保持和墙1尺到半米左右的距离，过大或过小，音质都会变差。如果的确不能做到离墙的距离，可以在背面的墙上贴上一些海绵等材料，以减小产生驻波的可能。而对于X1音箱，则就麻烦多了。首先，要明白的是，尽管很多文章里都说人对于低音的方位是不敏感的，所以低音炮可以随便放在房间任何一个部位。但其实只有真正的AV低音炮才是这样。因为多媒体音箱的低音炮一般上限至少为300Hz，某些1音箱的低音炮的上限甚至可以达到3000Hz。这个声音是不可能听不出方位的。所以，低音炮正确的摆位方式，应该是将其置于电脑桌下，显示器的正下方位置，其正面朝向用户。如果有侧向或后向倒相孔，则应该使其正对墙面并与墙保持一定距离，以加强低音效果。X1音箱的环绕音箱的摆位同样存在问题，一般来说，X1音箱的环绕音箱都使用了和书架箱一样直接放在桌面上的方式。但问题在于，这样就使得整套音箱的位置都低于人耳的位置。而通常音箱的摆位要求是高音单元与人耳处于同一水平线上，这样才能建立起一个正常的声场。书架箱达到这个要求并不难，但在X1上就会感到声音是从下方传来的，这显然是不对的。为了解决这个问题，很多X1音箱采用了前表面向后倾斜的设计，但实际改善作用十分有限。所以，X1音箱主音箱的正确摆位方式，应该是用其他措施将主音箱支撑在与人耳等高的位置才对，经过这样放置的X1音箱，其音场与原来放置在桌面上时相比有脱胎换骨的变化。对于1、1等音箱来说，其后置音箱最好的摆放位置应该是与前置音箱以听者为中心对称，但实际上由于这样的摆放较为困难，所以很多人常用的是将后置音箱放在与听众同在一条水平线上的方式。但这样的摆放，存在的一个大问题就是后置左右声道的声音会加以抵消，实际声强会下降不少。二、调音音箱的音量调节，看起来似乎很简单，但实际上并不是这么回事。不同的调节方式有不同的效果。因为音箱和声卡都带有音量调节功能，那么应该怎么调节才对呢？首先，我们应该弄清楚，应该以谁作为主要的调节工具？事实上，想也明白，即便有线控或遥控器，用鼠标拖一下调节杆也总比调节电位器利索一点。而且更重要的是，现在流行的多媒体键盘直接带有音量调节键，可以量化的作出音量的调节来，而且众多音频软件也支持热键调节音量。这些都比使用音箱上的电位器要容易，特别是那些电位器后置的书架式音箱。其次，如果以声卡为主要调节工具，那么音箱的电位器应该放在什么位置？可能会有人想到把它放在最大的位置上，当然，这样放能够得到最大的音量调节范围，但问题在于在很多音箱上，最大的刻度已经属于放大器过载范围，如果输入大动态，很可能会烧坏扬声器。而且功放电路只有在一个范围内才呈现良好的工作状态，最大功率下已经严重失真。所以，综合以上的各项条件，最理想的调节音量的方式应该是——将音箱的音量电位器放置在70％－80％的位置，通过调节声卡的音量来调节系统的音量。揭开“金嗓子”与“鸭嗓子”的秘密，来自电脑高手- -总论篇------本章着重介绍多媒体音箱的详细定义、分类和其他基本常识。 多媒体音箱，也就是通常所称的"电脑音箱"。与普通的音响设备的音箱相比，多媒体音箱有如下的主要特征：1、多媒体音箱是有源音箱所谓有源音箱，简单的说似乎可以理解为需要电源输入的音箱。但实际上，有源音箱的严格定义，指的是音响系统中自身包含功放电路的音箱。某些特殊的音箱并不具有功放电路，但仍然需要电源输入，这样的音箱就不能称之为有源音箱。2、多媒体音箱是防磁音箱多媒体音箱由于其需要放置在电脑显示器的旁边，所以具有特殊的防磁要求，扬声器必须使用防磁扬声器（即所谓的磁体密闭型扬声器或是"永磁式"扬声器），功放电路也不能使用电磁波外泄较大的设计。3、多媒体音箱是"半自由近声场"音箱与上述两个概念相比，这个概念要理解起来比较复杂。所谓近声场音箱，指的是它在放音时与聆听者的距离非常之近，一般要小于一米。而半自由，则指的是它对聆听者的位置和姿态要求比较宽松。对于HI-FI等音响，大家可能听说过一个词汇"皇帝位"，听众只有处于这个位置上的时候才能听到最好的声音。但对于多媒体音箱显然不能要求用户也像欣赏HI-FI一样坐在"皇帝位"上一动不动。对于"半自由近声场"音箱来说，需要对它的声学结构作专门的设计，和普通的HI-FI或家庭影院音箱完全不同，所以多媒体音箱绝不是HI-FI音箱的缩小化（而国内很多厂商在此问题上都犯了严重的错误）。4、多媒体音箱是小功率系统由于电脑系统的供电设备限制，更是由于多媒体音箱本身是近声场系统，所以多媒体音箱是小功率系统，一般只有几十瓦的功率，像HI-FI或家庭影院动不动就数百瓦的情况是不存在的，这就要求其功放电路设计在尽量小的功率下要有良好的音质表现，这也和家用音响是不同的。5、多媒体音箱对于摆位要求应该宽松稍有音箱常识的人都应该知道，音箱的摆位设计对于音质表现有巨大的影响。但对于多媒体音箱设计，这点就必须放松。因为电脑桌不可能提供良好的摆位环境，更不可能提供大的摆位空间，电脑桌的稳定性更是绝不可能与专用的音箱脚架相比。所以多媒体音箱设计上，就必须设计成为对于摆位要求十分宽松的结构（这也是目前国内厂商的设计盲点之一）。6、多媒体音箱应该是具有声音修正作用的音箱理想的好音箱，应该将声音的"音染"，也就是自身特性对源声音的影响降到最低，但多媒体音箱不能这样要求，因为多媒体音箱的音源，即声卡或CDROM驱动器的声音素质不高，这样，多媒体音箱就必须具有一定的声音修正作用，以保证用户最终听到的声音效果最好。这里一个典型的例子就是创新的音箱设计，多年以来，很多用户都感到创新的音箱在与创新的声卡搭配时效果明显好于其他牌子的声卡或音箱与创新产品搭配的效果。其中的主要原因就在于创新音箱在设计时针对创新声卡高音和极低音较差，数码感较强的缺陷作了专门处理，很好的弥补了创新声卡的源音缺陷。7、多媒体音箱由于其特殊的市场定位，外观设计应该尽量美观，成本也不能太高塑料在专业音箱设计中是十分少见的，但在多媒体音箱中却非常常见。同样，1000元对于HI-FI音箱刚刚入门，对于多媒体音箱已是顶级。材料和成本的限制，使得厂商在设计产品时，必须选择良好的平衡，而不能像HI-FI或家庭影院设计一样随心所欲。以上的七点要求，应该说是多媒体音箱的必备特征。不过目前国内的市场现实是除少数几点得到广泛遵从外，另几点特征则没有被大多数厂商意识到。无源多媒体音箱和防磁喇叭现在，有源音箱几乎快成了多媒体音箱的代名词了（其实这是不正确的，其他一些音箱，例如一人高的礼堂音箱也是有源音箱，但你总不能说它是多媒体音箱吧？），但其实，无源多媒体音箱还是存在的。在早期多媒体时代，由于声卡上具备了功放芯片，所以价格低廉的无源多媒体音箱曾经流行一时。但由于早期的无源多媒体音箱声音小、音质差，更主要是因为现在的声卡上已经不再使用功放芯片，所以多媒体音箱已经退出主流。不过在某些高端领域，由于外接功放的无源设计能够有更好的音质表现，所以仍然在小范围内存在着。例如"朝露"音箱。但这里要特别指出的，如创新等少数厂商的一些产品，虽然使用了独立功放盒的设计，但其音箱的结构决定了不能脱离整套系统单独使用，所以这样的系统仍然是有源多媒体音箱。无论是有源多媒体，还是无源多媒体，使用的扬声器，即所谓"喇叭"都是防磁型的。这种扬声器的旧名也叫"永磁型"扬声器，区别于不防磁的"恒磁型"扬声器。它使用了可隔绝磁力线的合金制成外壳，将扬声器上的磁体完全包裹起来，满足了多媒体音箱的防磁要求。但防磁扬声器的音质要比设计相同而不防磁的扬声器略差。这是不得不付出的代价。多媒体音箱的划分方式有多种（以下除特别指出，所指多媒体音箱都是有源多媒体音箱），按照材料划分，有木质音箱、塑料音箱和木塑混合音箱三种；按照输入数据划分，有模拟音箱和数字音箱两类（包括带AC3/DTS解码的数字音箱，只具有PCM解码的数字音箱和USB数字音箱三类），按照价格划分，则可以分为极低档（150元以下），中低档（150－300元），中高档（书架箱或1音箱300-600元，多声道音箱300-1000元），高档(书架箱或1音箱600元以上，多声道音箱1000元以上)，极高档（书架箱或1音箱1000元左右或以上，多声道音箱1500元以上）几个等级（当然，这个等级不是绝对的）不过多媒体音箱最主要的划分方式，还是按照其基本结构，分为书架式和X1式两大类别。参考资料：感谢作者！
首先好音响不能用价格来衡量。下来就是，一定要买正规的品牌音响，
能忠实的还原出原始声音是所有音响人的永远的追求！最大程度的还原出原始声音就是最好的音响！！
推荐你买KEF无线小巨声这个品牌!
声音比较清晰
一分价钱一分货，价位高自然效果就好了。主要技术指标有频率范围、噪音比、灵敏度等，一般分量重的比较可靠。
主要是音箱，功放可以自己改造，但音箱里的喇叭无法改造。功放可以根据自己的喜好，对音调部分的阻容元件进行参数调整。不必追求什么发烧元件，那都是哄人的。如果不会调整只知道买现成的听，而自己又有特别苛刻的要求，可以说永远买不到。虽然可以买调音台，但调音台都是有源的，有源元件多了一定会增加噪音。
高音清晰明亮细节丰富， 中频圆润饱满 ，低音浑厚有力而不浑浊。当然都是个人的主观评价因人而异客观的评价要用专用仪器了主要是各频段响应要均衡。一楼说的买日本原装的就好也不尽然（JBL是美国的）。各国音响都有自己的风格不能说哪个好或不好，关键看个人的喜好。我个人认为喜欢流行摇滚的买美国音响，低音下潜较深声压较大高音清晰细节丰富，风格属冷艳。喜欢古典音乐和HI-FI的买英国的音响。风格属温暖。国产的HI——FI也属于欧洲风格也是温暖为主。所以年轻人大多喜欢美国日本的。而年长着则多喜欢欧洲的。性格差异引起的不同选择不能说谁好与不好。
首先介绍一下音响设备：音响是指除了人的语言、音乐之外的其他声响，包括自然环境的声响、动物的声音、机器工具的音响、人的动作发出的各种声音等。音响大概包括功放、周边设备（包括压限器、效果器、均衡器、VCD、DVD等）、扬声器（音箱、喇叭）调音台、麦克风、显示设备等等加起来一套。其中，音箱就是声音输出设备、喇叭、低音炮等等。一个音箱里包括高、低、中三种扬声器，三种但不一定就三个。
其实你的问题问的很好！回答的很具体的的内容就是：音响的具体用途：----扩声！ 1、声音实时扩声。2、声音重放扩声。
专业音响扩声系统周边设备一、 均衡器（Equalizer 简称EQ）：均衡器分有源均衡器和无源均衡器，下以通用的无源均衡器为例。房间均衡器是一种带通沪波器，是调整和改善厅堂的频率传输特性而使用的均衡器，其特点是只有衰减没有提升。泸波器是三阶窄带通泸波器，每个倍频程的衰减量为18dB。也有一倍频程的九段均衡器，1/2倍频程的15段均衡器，1/3段均衡器，一般衰减量有10dB、12dB、15dB、18dB几种。 1、均衡器的功能特点：1）对音响系统的频率特性（曲线）进行补偿（校正）2）对声场的频率特性进行频率补偿3）主观上对音色结构进行加工处理和音色特性的创作2、均衡器的作用1）提高音质，调整频谱曲线。2）改善系统的信噪比，衰减噪声频带。3）消除声反馈4）弥补声场的缺陷，改善听音环境。5）修饰、加工音色的重要处理手段。6）满足不同爱好者在听觉上、心理上的要求。二、压限器（Compressor∝Limiter）：它是压缩器和限幅器总称1、 压缩器（Compressor）：它实际上是一个自动音量控制器。当输入信号超过称为阈值的预定电平时，压缩器的增益就下降，信号也就被衰减。为了使压缩器的电平增加1dB，所需增加输入信号的分贝数称为压缩比率或压缩曲线的钭率。如对于4：1比率，输入信号增加8dB，其输出将增加2dB。因乐音信号的响度是变化的，故在““某一瞬间可能超出阈值电平，而接着又低于阈值电平。所以在信号超出阈值电平后，压缩器降低增益，在输入信号降至低于阈值电平后压缩器恢复增益折速度必须确定，此信号取决于信号增加的时间和恢复的时间。2、 限幅器（Limiter）：如果压缩比足够大，压缩器就变为限幅器，。限幅器是用来避免信号的峰值超过某一定的电平，目的是避免放大器、磁带或唱片过负荷。压缩器在极端情况下就是限幅器，它把任何超过阈点电平的波形的顶部都削掉。大多数限幅器都有10：1或者20：1的比率，它们可以利用的比率甚至可高达100：1。限幅器大多使用在录音场合，因为对许多连续的峰值信号，就必须提高阈值并采用手控增益衰减方式，以便限制那些偶然的极端峰值信号。三、 扩展器（dilator）：扩展器是一种增益随着输入电平的不同而不同的特殊放大器，它具有一个扩展阈，低于此阈的声音信号才会被提升。当信号电平降低时降低信号增益，或当信号电平升高时提高信号增益，或二者兼而有之的过程称之为“扩展”，即当信号电平低（在扩展阈之下）时，增益就低，节目乐音响度就被衰减，当信号电平增加至阈值以上时，增益就增加，扩展器通过使强信号更响，弱信号更弱来增加节目乐音的动态范围。扩展器也可作为降噪器使用，可以使要除去的噪声在预定的阈值点以下，而需要的信号则在阈值点以上。扩展器的音响效果：1、使音乐信号产生强节奏2、表现出颤音的音响效果3、 使音乐伴有鼓音节奏，产生特殊的音响效果。四、 降噪器（NR）：信号噪声比（S/N）是音响系统的一个重要指标，在整个音响系统中，磁带录音机的信噪比指标最差，因为磁带本身和录音偏磁等都会带来噪声。信噪比下降后果是造成音响系统的动态范围缩小。降低磁带录音机噪声通常有两个方法：1、采用脉冲编码方式：目前使用得很少，暂略。2、 采用噪声降低系统（Noise Reduction System）：这是录音系统中普遍采用的方法，降噪器有许多种，常用的多为互补型杜比降噪器。五、 激励器（Exciter）：1、 激励器的功能：在音响系统中，设备繁多，每一种设备都有一定的失真度，声音从扬声器中放出来时，已经失去了不少成分，其中主要是中频和高频丰富的谐波，听起来缺少现场感，缺少穿透力，缺乏细腻感，缺少明晰度，缺乏高频泛音。激励器从现代电子技术和心理声学原理上，把失落的细节重新修复，重新再现一种设备，其结构有两部分：一部分是不经任何处理直接进入到输出放大器，另一部分经过专门的增强线路，产生丰富的可调的音乐谐波（泛音），在输出放大电路中与直接信号混合。2、 激励器的作用：1）对主声进行处理 2）通过主声把电声系统中失去的部分加以恢复，如现场感、亲切感、真实感等中高频泛音。 3）经过激励后，可使音色增加清晰度、可懂度、透明度，使原声更加优美动听。六、 延迟器（Delay）：它的作用是在声场中传播的声音包括三个成分：直达声、近讲反射声和混响声，延迟器即是将主声延迟一定时间后再送入声场的设备，它可以产生合唱、镶边、回声和震铃等效果。七、 混响器（Mixer）：在歌舞厅音响系统中，非常主要的一部分就是对人声的混响处理，人的歌声经过混 响处理后，可以产生一种电子音响的美感，使歌声别具一番韵味。它还可以对一些业余歌手嗓音中存在的某些缺陷进行掩饰，使声音不那么难听，把原来的歌声变成了浑浊的电子声，就象在浴室里唱歌功颂德一样，混响感很强，另外，混响声还弥补了业余歌手由于未经专门的发声训练而产生的音色结构中泛音不丰富的现象。混响器的种类有：1、 环形录音磁带混响器，适用于艺术舞台演出。2、 金箔混响器，适用于某些乐器的混响加工处理。3、 弹簧混响器，适用于普通型调音台和吉它、贝司和有源音箱。4、 混响室混响，一间特制的混响室。5、 电子混响器，由大规模集成电路构成，可模拟各种不同的厅堂混响处理声音，也可以模拟房间密室和金属混响效果，适用于歌舞厅的混响效果。八、 电子分频器：它的作用是在一个高层次的音响系统中会有相当多的音源，例如交响音乐，就是轻音乐、爵士乐、摇滚乐、现代流行音乐也都有众多的人声，旋律乐器和打击乐器，所有这些音源都在一个通道里进行放大、处理，其音频的传输状态不会很理想，其声频和谐波过于混浊，如果低音和高音在同一系统中传输放大，则会对中高音频有一定损害，往往会对功率较小的中高音频形成一种掩饰作用，中高频成分的细腻部分和音色与音色之间细小差异表现受到限制。解决该问题的方法是将高中音频和低频进行分离放大和传输，送入专门的低音和中高音放大器并分别带动低音、中音、高音的音频扬声器。这种将低音、中音、高音信号分开进行传输放大，把全频带的声音信号分成低音和高中间，或分成低音、中音和高音，这样的装置即分频器。 分频器的工作原理：分频器就是将音频输入信号经过高、低通滤波器和带通滤波器分离出低音、中音和高音（或超高音）信号，分别送入各频带的功率放大器，其输出信号分别带动低音、中音和高音扬声器，从而提高了还音的质量水平。九、 噪声门（Noise Gate）：1、什么是噪声门：在录音和摇滚乐中，防止各话筒之间的串音，为了录取最佳音色，在各种鼓和鼓之间选用的话筒型号不同，一支话筒只希望拾取这一个鼓的声音，而不拾取周围其它鼓声音，从而使其音色纯净，没有其它乐器声音，也便于调整控制，不存在跟随声音（即带来的其它乐器的声音），如果其它乐器的声音也进入了这支话筒 ，由于角度、位置不是最佳，音色也不是最佳，从而影响这只话筒的音色结构和音质，也因其它乐器处在这只话筒的侧面、背面，频率特性不佳不全。调音师因怕忘记开报幕员的话筒 ，装一只噪声门，处于常开状态。报幕员一般谈话听不到，只有当报幕时才被听到。在国际会议桌上，按装了数只话筒 ，每人可以发言，别人能听到，但当和旁边的翻译或工作人员讲话时，不希望声音进入话筒 ，按装噪声门后可达到这个目的。另外，在会议中安装了很多话筒，系统总体积增大很多，很容易产生反馈，为了消除这些不必要的反馈，安装噪声门。2、 噪声门原理：噪声门实际上是一个电子门电路，其门限可以调正。当电路的输入信号电平超过了门限时，电路导通，其特点为：1）电路启动快，有些乐音始振特性很快建立起来了，并进入稳态，所以电路动作较灵敏，不使乐音产生始动特性失真。2）关门时有延时，保持声音关门时有自然的衰减，给人以舒服的感觉，其噪声门启动快，有控启动时间按钮，衰减时间也可控、可调。3、 噪声门的操作：将拾音话筒接入噪声门入端，将噪声门的输出端接入调音台某路的线路输入，接口（Line），也可以使用调音台的“Insert”三端接口，使噪声门跨接在调音台的某一路通道中。使用中主要是调整选择好噪声 门的门限，即选择门限电平值。可以通过现场院实际上的操作，将背景噪声电平和其它乐器（不需要进入话筒的声音）电平控制在门限值以下，而将所需拾音的乐器信号电平控制在门限以上，如想校听一下通过噪声门处理后的声音效果，可通过旁路键进行切换，核定一下通过噪声门和切换掉噪声门的不同声音效果。噪声门还有释放时间的选择，选择合适的时间会使音频信号的处理有过渡时区，使声音显得自然。十、 声音效果处理器：是在调音台上装置了混响器和延迟器，使声音变得混厚，增加丰满度、空间感并富有弹性。目前歌舞厅使用的效果器有两大类，一类是日本型的效果器，另一类是欧美型的效果器。日本型的效果器对音色处理幅度大，有夸张特性，听起来感觉强烈，尤其是获得歌手欢迎，使大多数人乐于接受。欧美型效果器的特点音色真实，细腻的混响处理，可以模拟欧美音乐厅、迪斯科舞厅、爵士音乐、摇滚音乐、体育馆、影剧院等音响效果，但是加工修饰的幅度不够夸张，所以人们若不仔细听，会感觉效果不够明显，故在娱乐领域内，这类效果处理器并不受宠爱。十一、 变调器：一曲流行歌曲一经流行便有男女老少歌迷争相传唱，由于人们的嗓音条件各不相同，在演唱时对伴奏音乐的音调要求也各不相同，有人希望低些，有人希望高些，这样就要求伴奏音乐的音调适应演唱者的要求，否则会感到歌声与伴奏声极不和谐，音色干色、难听，还有唱不上去的现象，使人们感到扫兴，这样，就要求根据不同演唱者情况而进行变调处理。如果使用乐队很好处理，可以根据不同人进行升、降演奏处理，但对伴奏带来说则要求进行变调处理。总之，变调器就是通过电子电路对音乐中的音乐频率进行升高和降低处理。深圳音响，做专业舞台音响，会议音响知识，瑞丰音响分贝(decibel):分贝对于非专业人员来讲是最难理解的，然而对于专业人士来讲分贝又是再熟悉不过了。分贝(dB)是以美国电话发明家贝尔命名的，因为贝的单位太大因此采用分贝，代表1/10贝分贝的概念比较特别，它的运算不是线性比例的，而是对数比例的，例如两个音箱分别发出60dB的声音，合在一起并不是120dB，而是63dB。如果某种吸声材料吸收了80%的声能，声音降低了不是8dB也不是80dB而是 10lg(1-8)=7dB。如果某种隔墙隔声量为50dB，那么透过去的声音为00001。 频率：声的源头是振动，振动就有频率（符号f）,即每秒种振动的次数，单位是赫兹（Hz）人耳不是所有的频率的声音都能听的到，只有振动频率为20Hz(一说16Hz)~20000 Hz的声音，人耳才能有声觉。20 Hz以下为次声，20000Hz以上为超声，低于20 Hz和高于20000 Hz的声音人耳不会有声的感觉，人耳最敏感的频率在100~3150 Hz。在建筑声学中，一般把200~300 Hz或以下的声音称为低频声，500~1000 Hz的声称为中频声，2000~4000 Hz或以上的声称为高频声。 A声级:A声级的概念会使普通人感到迷惑。声级是将各个频率的声音计权相加（不是简单的算术相加）得到的声音大小，A声级是各个频率的声音通过A计权网络后再相加得到的大小，A声级反映了人耳对低频和高频不敏感的听觉特性例如，如果100Hz的声压级为80dB，在计算A声级时，将按计权减去5dB，即按5dB来计算；而1KHz的声压级为80dB，计权值为0dB，即仍按80dB计算。A声级的目的在于，A声级越大，则表明声音听起来越响。A声级分贝通常计为dBA。许多与噪声有关的国家规范都是按A声级作为指标的。 混响：室内声源停止发声后,由于房间边界面或其中障碍物使声波多次反射或散射而产生声音延续的现象。混响可以使室内的声音增加15dB，同时会降低语言清晰度。对于音乐演奏的空间，如音乐厅、剧场等，需要混响效果使乐曲更加舒缓而愉悦。对于语言使用的空间，如电影院、教室、礼堂、录音室等需要减少混响使讲话更加清晰。因此，不同使用要求的房间需要不同的混响效果。 声桥：板材直接固定在龙骨上时，受声一侧板的振动会通过龙骨传到另一侧板，这种象桥一样传递声能的现象被称为声桥。声桥越多、接触面积越大、刚性连接越强，声桥现象越严重，隔声效果越差。在做隔声处理是，在刚性接触的地方最好使用软性高阻尼材料来阻断声桥的产生。 撞击声：由于撞击固体而在室内引起的一种噪声。描述撞击声传声隔声性能的指标是撞击声压级，它不同于空气声隔声量所表达的"隔掉声音的分贝数"，而是表示在使用标准打击器（一种能够产生标准撞击能量的设备）撞击楼板时，楼下声音的大小。撞击声压级越大表示楼板撞击声传声隔声能力越差，反之越好。一般的认为，在楼板计权撞击声级低于65dB时，除了敲打、蹦跳外，一般的声音都听不到，当计权撞击声级在75dB~85dB时，能够听到脚步声、拖桌椅声、孩子跳跑感觉强烈，敲打声则更难以忍受。 驻波（Standing wave）：由于频率机同的同类声波互相干涉而形成空间分布固定的周期波。 混响（Reverberation）：室内声源停止发声后，由于房间边界面或其中障碍物使声波多次反射或散射而产生声音延续的现象。 声桥：双层或多层隔声结构中两层间的连接物。声能以振动形式通过它而在两层间传播。 吸声（Sound absorption）：声音进入多孔材料或引起可弯曲变形的板振动后，声能转化为热能的效应。 声波在空气中传播与空气质点因振动摩擦使声能转化为热能，引起的声波随传播距离增加逐渐衰减的现象，称为空气吸收；当声波入射多孔吸声材料时，由于空气的粘滞阻力，空气与孔壁的振动摩擦，使相当一部分声能转化成热能而被吸收，称为材料吸声。任何材料对入射声能或多或少都有一些吸声能力，平均吸声系数超过2的材料才称为吸声材料。多孔吸声材料吸声频率的特性是：中高频吸声系数较大，低频吸声系数较小。 回声（Echo gereration）：由单一声源发声而产生了时间延迟所导致的多余一个声源赶的听觉效应，其原因是一些反射声的声程差彼此超过了17m。 隔声（Sound insulation）：材料降低传声的能力。建筑物受到外部声场的作用或受撞击而发生振动时，声音就会透过围护结构传进来，这叫做"传声"。由于围护结构的作用，传进来的声能总是有所减少，作用的大小取决于围护结构的隔声性能。隔绝外部空间声场的声能，称为"空气声隔绝"；使撞击能量辐射的声能有所减少，称为"固体声或撞击声隔绝"。这和"隔振"的概念不同，前者是指到达接受者的空气声，后者是指接受者感受到的固体振动。采取隔振措施可减少振动源或撞击源对围护结构（如楼板）的影响，降低撞击声本身的声级。 隔声机理：当声波依次透过特性阻抗完全不同的墙体、空气介质时，造成声波的多次反射，发生声波的衰减，并且由于空气层的弹性和附加作用，是振动能量大大衰减，从而达到隔声效果。 共振频率：任何隔墙都存在固有的共振频率, 当声波的频率和墙的共振频率一致时，墙体整体产生共振，该频率的隔声量将大大下降。 吻合效应：声波接触墙板后，墙板除了垂直方向的受迫振动以外，还有沿着板面方向的受迫弯曲振动。在某个特定频率以上，受迫弯曲振动将和板固有的自由弯曲振动发吻合，这时板就非常顺从地跟随入射声弯曲，造成声能大量地透射到另一侧去，形成隔声量的低谷，这种现象被称作吻合效应。 掩蔽效应：人耳存在掩蔽效应，当一个声音高于另一个声音10dB时，较小的声音因掩蔽而难于被听到和理解，由于掩蔽效应，在90-100dB的环境中，即使近距离讲话也会听不清。
当用电脑放盘或音乐时就需要音箱，用电脑玩游戏时音效就需要音箱。