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首先，登录中国期刊全文数据库、万方数据库或者 维普数据库（此为中国三大专业文献数据库）或国外Pubmed/Medline等国外专业数据库，然后搜索相关的文献，写出您的文章。其次，再去以上数据库中搜索相关专业期刊编辑部信息，找到投稿联系方式，这样的方法避免网上很多钓鱼网站，确保您投稿的期刊是合法的。最后,祝好运。欢迎交流。静石医疗，竭诚为您服务。
向报刊杂志投稿现在一般是电子Email好，多用。
自己原创的话最好是纸质稿件！时间是不一定的，毕竟不是一个人投稿，投稿人多自然慢····回复方式：会从你给人家的联系方式联系你``不写联系方式就是你投稿时用的地址
手写的比较好，平信或挂号都可以的，联系电话是一定要留的，还有最好用真实姓名投稿，用笔名的话领取稿费比较困难
如果你要自己向杂志社投稿，需要等待的时间就比较长，而且如果不通过审核，你的论文就会石沉大海。这样容易耽误事，建议你可以找个论文网帮你发表，他们都和杂志社有合作，并且帮你修改论文，通过率很对期刊的选择要谨慎。我以前找学位论文网给发表了两篇论文，还不错，两个月就出刊了，你可以去试试。本科生发表论文的不多，不过研究生之后，还有博士必须发表论文。
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太多了，数都数不清以最大的媒体集团SMG为例，下属的文化新民联合报业为例，可供投稿的报纸杂志就超过20种主页发行最多的报纸 新民早／午／晚报，东方早报，第一财经日报，文汇报
如果抄袭比例超过40%的话，建议联系期刊编辑部协调，在知网、万方等数据库撤稿，不然以后会是不定时炸弹
一般来说，评初级职称不用发表论文！评中级职称开始对论文有要求！一般要求市级以上的期刊。
毕业论文（设计）撰写要求（一）结构及其内容毕业论文（设计）一般应由以下部分组成。 题目。论文（设计）题目应该简短、明确、有概括性；字数要适当，一般不宜超过20个汉字。 摘要。摘要以浓缩的形式概括研究课题的内容，中文摘要在300汉字左右，英文摘要应与中文摘要基本相对应。 关键词。关键词是表述论文（设计）主题内容信息的单词或术语，关键词数量一般不超过6个。每一个关键词之间用逗号隔开，最后一个关键词后不用标点符号。 目录。目录是论文（设计）各组成部分的小标题，文字应简明扼要。目录按章节排列编写，标明页数，便于阅读。章节、小节分别以一、（一）（1）等数字依次标出。要求标题层次清晰。目录中的标题应与正文中的标题一致。 序言。序言应说明本课题的意义、目的、主要研究内容、范围及应解决的问题。 正文。正文是对研究工作的详细表述，一般由标题、文字、图、表格和公式等部分组成。 参考文献。参考文献是毕业论文（设计）不可缺少的组成部分，也是作者对他人知识成果的承认和尊重。参考文献应按文中引用出现的顺序列全，附于文末。 调查附记。调查附记是学生为毕业论文（设计）的写作所作的必要的调查活动及其结果的记录。 附录。不宜放在正文中，但有参考价值的内容。如调查问卷、公式推演、编写程序、原始数据附表等。（二）毕业论文（设计）的篇幅毕业论文（设计）篇幅要适当，不宜过长，也不宜过短，一般要在一万字左右。（三）撰写格式规范 毕业论文（设计）按学校规定的要求，学生需交计算机打印稿。 使用计算机完成毕业论文，必须按照如下统一格式打印：（1）封页。封页上的内容一律按照统一封面的样张式样打印，必须正确无误。题目用二号黑体字，其他用四号宋体字。（2）题目和摘要。论文（设计）题目为三号黑体字，可以分为1或2行居中打印。论文（设计）题目下空一项居中打印“摘要”二字（三号黑体），字间空一格，标点符号占一格。“摘要”二字下空一行打印内容（四号宋体）。每段开头空二格，标点符号占一格。摘要内容后下空一行打印“关键字”三字（四号黑体字），其后为关键词（四号宋体）。英文摘要题目全部采用Arial字体，可分成1-3行居中打印，以下均用五号Arial字体。（3）目录。“目录”二字（三号黑体），下空二行为章、节、小节及其开始页码。（4）标题。每章标题以三号字黑体居中打印；“章”下空二行为“节”，以四号黑体左起打印；“节”下空一行为“小节”，以五号黑体左起打印。换行打印论文（设计）正文。（5）正文。采用五号宋体字打印。（6）图。图题若采用中英文对照时，其英文字体为五号正体，中文字体为五号楷体。引用图应在图题的左上角标出文献来源；图号按章顺序编号，如图3-1为第三章第一图。如图含有几个不同部分应将分图号标注在分图的左上角，并在图题下列出各部分内容。（7）表格。表格按章顺序编号，如表3-1为第三章第一表。表应有标题，表内必须按规定的符号注明单位。（8）公式。公式书写应在文中另起一行。（9）参考文献。按论文（设计）中参考文献出现的先后顺序用阿拉伯数字连续编号，将序号置于方括号内，并视具体情况将序号作为上角标，或作为论文（设计）的组成部分。如“．．．陈XX教授对此作了研究，数学模型见文献[5]”。参考文献格式示例如下：连续出版物（期刊）：序号 作者，题名刊名，出版年，期号，起止日；专著：序号 作者，书名，版本（第1版不标注），出版地，出版年，起止页码；论文集：序号，作者，题名，主编，论文集名，出版地，出版年，起止页码；学位论文：序号 题名；【学位论文】（英文用【Dissertation】）,保存地点，保存单位，年份。（四）打印要求采用计算机打印一律用A4规格复印纸输出，上下边距为5cm，左边距为3cm，右边距为2cm，页脚5cm，居中打印页号。
一般是需要两篇以上的，至于刊物的选择，一般情况下省级是可以的，但是也得看具体单位的要求，有限单位比较严格的，是需要国家级以上的，具体情况你可以去京都名师论文网看看看，你上面介绍得比较详细
萌芽》小说 �小说家族� 刊登万字左右的短篇小说为主，反映青年人的生活风貌。爱情、校园、社会、成长等。有青春气息，有完整情节。文字流畅好读。偶尔也采用出色的小中篇。类型小说：如武侠、幻想、悬疑、成人童话等形式，也属本栏目内容。 散文 �校园清泉� 校园清纯故事，明快而温馨。 �校园江湖� 边缘和非主流，另类和反叛，有生动的事件和个性张扬的人物。 �青春心事� 青春期免不了的心事，或明丽，或忧伤，或隐晦，浸润在一个个小情节和生活细节中，不是空泛的倾诉，而是具体入微的描述。 �青春物语� 青春故事。与小说的区别在于并不着力于故事的曲折与文字的铺陈，要求更小的叙述视角以及更为精短的篇幅。情感真切。 �成长记录� 成长过程中最难忘珍贵，富有启迪性的场景，应该是这个栏目中最需要的内容。 �第一类接触� 游历文字。避免表面化，要有深入的描述。 �异域传真� 来自异域的第一手资料，与青春、成长有密切的关联。 �虚构之刀� 想象在此可自由飞翔，可变形，可荒诞。但故事的构建和形式的表达需有一定的新锐性，实验性。 �我说我在� 议论和叙事相兼，或以议论为主。观点鲜明犀利，事例准确有力。忌空泛，杂乱，似是而非。 �咖啡吧� 有点小资，有点情调，可供咀嚼，回味悠长的心情故事。 �幽默小站� 漫画或文字，风趣恢谐，轻松快乐，令人一笑。 纪实 �纪实风� 本栏目主要由本刊编辑特别策划、采写或约稿。也欢迎作者主动投稿。稿件包括两种形式。1．完整的纪实作品。2．提供素材或采访线索。稿件要求话题性、真实性。纪实作品既可以是全景式的描述，也可以小角度的开掘。社会现象，校园内外，人生百态，历史钩沉，时尚前沿，重大事件，凡人小事，题材无边界。文字叙述生动，畅达，平实，有表现力。拒绝太过华丽和文艺腔。若是素材提供需具备请专人采写的可操作性。 长篇 优秀的长篇小说用于本刊的 “小说连载”栏目，以及《萌芽书系》的出版。 二、投稿方式 1．纸张稿邮局投寄： 邮寄地址：上海市巨鹿路675号萌芽杂志社，邮编200040。请在信封上标明稿件体裁（小说、散文、纪实、长篇四类选其一）以及所投栏目。 2．网上投稿： 投稿邮箱： 。请务必在邮件主题一栏里标明稿件体裁（小说、散文、纪实、长篇四类选其一），以便于系统自动识别分类。并请在正文部分标明所投栏目。 3．因为投稿邮箱存在难以预料的不稳定性，因此如果一旦遇有网上投稿障碍，还请作者及时以纸张稿邮局投寄。 三、要约 本刊向投稿者要约如下： 1．自投稿稿件自发出之日（以邮戳和电子邮件发送日为准）起，三月内未收到本杂志采用通知，可转投其他媒体。 2．凡在本刊发表的作品，本刊享有两年专有出版权。在此期间内，任何媒体、出版物，如需转载、摘编本刊发表的作品，均须同时获得本刊授权。 3．投稿者若抄袭、模仿他人作品等侵犯他人知识产权的；或者稿件内容侵犯他人名誉权、隐私权、人格权的，由投稿者承担相应法律责任，自负文责。 4．本刊一律不退稿，请自留底稿。切勿一稿二投。稿件发表后，本刊即寄样刊和稿酬。 5．凡在本刊发表的作品，视为投稿者已经授权本刊结集出版，本刊享有相应的汇编权。投稿者的作品由本刊汇编成书出版后，将按照著作权法规定的汇编作品稿酬标准一次性支付稿费。 6．凡向本刊投稿者，除附有书面特别声明外，均视为投稿者承诺本刊上述各项要约
我推荐文化创意产业 语言还有那些非物质文化遗产的题目都太老旧了 没有亮点可文化创意产区中国内地发展的还挺像样 虽然时间很短 关注的人太少北京和上海的是最好的就像北京的798 可以上百度的贴吧去看光是创意产业对经济的贡献就有得写了 对吧下面是我从网上搜到的 仅供参考：2002年创意产业出口值英国 85亿美元美国 76亿美元中国第三 52亿美元上海宣布启动18个创意产业集聚区，目标是和伦敦、纽约、东京站在一起，成为“国际创意产业中心”。
上海人们生活习惯的变化从解放前，到解放时，到解放后，到十一届三中全会，再到现在。
海派文化和其它事物一样，是复杂的共同体，不应该要求它纯之又纯，单一就不成其海派文化了。雅与俗，洋与土，阳春白雪与下里巴人，以致先进与落后，甚至低级，庸俗，黄色，反动文化也有可能混杂其间，特别需要清醒地区别对待。
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上海人们生活习惯的变化从解放前，到解放时，到解放后，到十一届三中全会，再到现在。
2007上海文化漫步美术篇林明杰程十发走了这两年上海美术界接连走了两位重要的艺术家。2005年是陈逸飞，2007年是程十发。这两位分别是上海油画和国画界的标志性人物。十发先生的去世不像陈逸飞那么来得突然。他缠绵于华东医院重症监护病房已有2年，其间时有病危，然又转危为安。盼望着奇迹会发生，老人家会渐渐地好起来，但是每一次我去看他，都会发现他正在渐渐地衰弱。即使衰弱中的他，也总勉为其难地像过去一样逗来看他的朋友开心。只是他说话非常艰难，喉咙里插着管子。每天，他病房里回响起录音机播放的云南情歌《小河淌水》。云南是他艺术风格的发祥地，是他魂牵梦萦的地方。有时候，他会咿咿呀呀地跟着哼唱。有一次他唱完后，家人高兴地让他再唱一遍。他喃喃地回答道：“不好多唱的，多唱会难过的。”7月15日下午1点半，十发先生突然心脏停搏，呼吸也停止，氧饱和度测不出。当时，我正在一个拍卖会上，有电话来告诉我，十发先生去世了。我马上给十发先生的公子打电话，对方说，他们正在准备寿衣。然而，令人意外的是，经过全力抢救，他的心脏停止跳动50分钟后，竟然奇迹般地恢复搏动。如此又过了两天，2007年7月17日18时58分，十发先生还是走了。尽管程十发在上海美术界具有无可争议的最崇高地位。但是，程十发对于上海，乃至对于中国美术界的意义，远远没有被充分理解。几年前，我去珠海采访画家石虎。这个才华横溢、倨傲不逊的艺术家在说起程十发时，显得非常敬重，并有些激动。他说，程十发是当代中国画的泰斗。他影响了无数中国画家。我画中的线条就是学他的。你们上海对他没有足够地重视。你们应该把他抬的高高，把他“供起来”。这样整个上海的画坛都会因此得到提升。程十发的地位高了，上海美术界的地位也高了。在官本位气氛浓厚的中国美术界，程十发只不过是中国美协的常务理事，他前面还有许许多多主席、副主席。论级别，中国画院院长是“处级干部”。一次，和《中国收藏》杂志主编陈念聊到程十发，她说，随着岁月的推移，非艺术的因素渐渐淡化，程十发在中国美术史上的地位，其作品所独具的创造性、启迪性和艺术品位，将进一步被人认识。程十发是一个被远远低估的艺术大师。如果非要以一句话来概括我对程十发先生的印象，那我会说，这是一个想方设法自由飞翔的艺术家。程十发成长于一个非常特殊的时代，这个时代对一个年轻艺术家来说，充满了机会，同时又布满了羁绊。近百年来，中国艺术家无不感受到西方艺术的挑战。在这之前的数千年里，中国书画艺术都是在自己的文化体系中自然地生长、演化、进展。它有自己的审美价值取向和评判标准。但是，西方艺术在西方军事、经济、政治等综合强势的挟裹下，突然间打破了中国艺术家的安逸宁静，打断了中国艺术发展的历史脉络。这让许多中国画家乱了方寸。一个处于弱势的人，在遭到突然打击并且处于不断被围困紧逼的环境中，往往会发生两种不同的反应。一种是绝对地排外，以免自己精神领域的最后阵地也失去；另一种是由于失败而完全否认自己的过去，认为自己过去的文化都是错误的，全盘接纳征服者的文化。中国的美术界在近现代史上交织着这两种思想的争论。有的国画家一成不变，食古不化；有的则把中国画当西洋画来画，咬着牙要把中国画画出速写、素描和油画的效果来。程十发的出现，让不少中国画家醒悟——我们还可以用自己的方法，走入现代，而且可以画得那么自由和浪漫。在近现代，一个中国书画家若想在艺术上有所创造，承载的压力很大。压力来自三个方面：一是西方强势文化；二是号称“传统”实则“平庸”的艺术势力；三是时代氛围。然而，艺术需要张扬个性。艺术家张扬自己的个性有两种途径，一种是与主流“不合作”，而程十发采取的另外一种，他是以“合作”来赢得自由发挥的空间。所以说他是“想方设法”。他把上述三方面的压力化解为动力。这种化解的智慧和对艺术个性的坚持，一样令人敬佩。首先，他化解传统。程十发是古代字画鉴赏领域的专家，但他在创作时，却不愿落入古人的窠臼。他汲取的是传统文化哲学的境界和意韵，而不是一招一式。程十发参透了传统书画，笔下流露的却完全是心灵的咏叹。他的线条虚虚实实，轻轻重重，粗粗细细，时而婉转舒畅，时而颤颤巍巍；其笔法不拘一格，时轻时重，时徐时疾，有时甚至“倒行逆施”。他像是一个美丽而调皮的女子与观画者玩捉迷藏，让你兴奋，让你迷惑。他的笔墨洋溢着自由的个性和鲜明的时代气息，但是很少有人说他“不传统”。程十发对西方艺术乃至现代艺术有着深厚的兴趣和深切的理解。他曾说：“外国的东西一定要多看，要相结合。我们不是看多了，怕影响坏了，实际还是看得太少。”他还喜欢毕加索、马蒂斯、康定斯基等西方现代艺术大师的作品。立体派、野兽派、抽象派等现代艺术流派自由不羁、异想天开的艺术语言，也启发了他的艺术灵感，坚定了他走自己艺术道路的信心。程十发走过临摹中国古画、模仿西方写实技巧和风格的一个阶段，但是他很快摆脱了他们的桎梏，因为这不是他心中的欢唱，不是他与生俱来的艺术旋律。程十发参破了古今中外艺术的奥妙，找到了他们内在共通处，把中西艺术的壁垒化而解之。而程十发化解时代因素对艺术的桎梏，也颇显智慧。早年的程十发在艺术道路上很不顺利，是新中国的诞生给了他走上专业美术道路的机会。对此他充满感激，创作激情高昂。新中国对艺术提出了崭新的口号和要求，这打破传统美术界的惯性和格局，应该说也给了像程十发这样易于接受新事物、新思想的年轻艺术家登上舞台，展现自己的大好机会。凡事有得有失。后来政治形势“左倾”趋势愈演愈烈，在艺术创作领域也充斥着肤浅而教条的政治要求。不合作将失去艺术创作和展示的可能，盲目合作又违背自己的艺术理念。程十发也面临着选择的痛苦。程十发曾说：“在艺术上，意见永远不要一致。一致只有在强迫情况下才能存在。”此话流露出在当时政治氛围中，他内心的感受到的压抑。云南采风之行终于让程十发找到了化解这道“政治难题”的办法。画云南少数民族，这既符合当时的政治要求，从纯艺术角度来看，这又是一个从未有人开拓过的题材，而且少数民俗的服饰宽松多样，是一个能让程十发在当时条件下最大可能表现自己笔墨个性的自由空间。我想象，如果不是历史的羁绊，程十发的艺术之路可能走得更远，画得更自由，甚至可能画出许多我们现在无法想象的奇妙作品。他的作品蕴含的抽象元素还没有来得及进一步提炼和纯化。有人说他是传统国画的终结者，我不这样认为。首先，我不认为传统国画会像他们说的那样终结，再则我认为程十发其实更是一个新中国画的开拓者。在具有千年历史的国画领域，他为后来的同行推开了通往未来时空，通向艺术自由王国的大门，足以让人们大胆地想象中国画还会有的无数的可能。程十发和陈逸飞的离去，是上海的巨大损失。什么时候上海才会再次造就这样具有深远而广泛影响的艺术家呢？ 方力钧来了一年里，上海大大小小的美术馆办了许许多多的画展。但从北京来的方力钧的画展我觉得值得一提。方力钧是个充满争议的画家。我不想评说他的艺术，只是想把这样一个画家的创作状态，提供给上海的美术界同道进行分析思考。他笔下所绘的光头众生相至今仍是仁者见仁，智者见智，争议不断，然而正是在这纷纷扰扰中，这位自称原来吃了上顿没下顿的“盲流画家”，已成为令世界关注的中国当代艺术中最炙手可热的人物。这些年来，许多人批评方力钧总是千篇一律地画光头，我也未必喜欢他的光头，但是我欣赏他一直坚持对社会、人生乃至人类的思考，并执著地在其艺术创作中表现出来——且不论这思考是否正确。 譬如这次画展中，他有件雕塑作品——那是一个有数层钢板搭建的立体建构。每层上面都有许多人物，越是上层的拥有的空间高度越多。每一层的人都在使劲用扳手拧动螺丝，以使自己的楼板往下挤压——榨取下层的空间，赢得自己更大的空间。比较上两层的人们怡然自得；中间的人们感到压力，但还是自以为得意地压榨下层；而较下层的人们惊恐万状；最下层的几块钢板已经积压在一起，缝隙中流出了人体的浆水……他有件作品以宽银幕全景式的格局，表现千万只昆虫以及会飞的婴儿，争先恐后地飞向遥远天空的无尽处，不知道目的地究竟在那里，也不知道哪里是可以歇脚的家园。他说，他要表现的是人类的盲从性。走进美术馆大厅，不管你是否喜欢他的作品，你都会被他那些巨大的、耗费工时的作品所震撼。一根从天花板吊下来的透明横杆，几乎横贯整个美术馆底楼展厅。横杆上布满了是密密麻麻如拇指般大小的人，这些半透明的树脂雕塑，表现了芸芸众生从诞生到死亡的过程。这一个个小人儿，是他花了多年时间，一点点捏出来的。为了上海的展览，他筹备了3年。公平地说，他尽管还是画光头，但形式和题材乃至思想内容，都有很多变化。 我不止一次建议画画的朋友去看看上海美术馆方力钧的画展，不是说要他们去学他的画风，而是不妨从他那种创作的状态中有所启发。