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比较有名的是Science和Nature吧。只涉及物理，生物，化学，没有数学内容，但是比较普及。 Science的官网地址：的官网地址：不过这不是科普类的科学杂志，刊发的都是专业论文。但是绝对称得上是最著名的科学杂志。
《科学画报》、《科学中国人》、《人与自然》。《科学画报》月刊：主要栏目有：当代科技、热点聚焦、科技未来、科学生活、科技博览、科技新产品、科学文艺等，内容包括科技前沿、科学发现、科技广角科技畅想、未来天地、生活创意、医学新知、电脑广场、大千世界自然之谜、科技争鸣、百科珍闻、遥望星空、科学小说。《科学中国人》月刊 ：主要栏目有：人物栏目：报道科学家的成才之道及知识分子在工作、学习、生活中的酸甜苦辣； 热点测温、中国论坛：关注我国科教领域的热点、焦点，并配以国内最权威专家的评述； 科学前沿：介绍国内外最新科研成果及学术动态； 科技博览：介绍最新科学知识、高新技术及产品。《人与自然》月刊：为云南教育出版社主办，2001年9月创刊。立足西部，面向全国，面向世界，从多方面反映生活中无处不在的依从关系、互动关系，倡导热爱自然、保护环境，在与自然和谐相处中建设美好的新生活。本刊大致分为认知自然、关注自然、美在自然、乐在自然四大版块，具有鲜明的大众性、知识性、可读性和现实性，图片约占三分之二，文字约占三分之一。
当我老了双手颤了谁会在我的左手边勾着我的手指当我老了眼睛花了谁会为我抹去混浊的眼泪
最最著名的就是<科学>咯,中国很多科学杂志的文章都是从那里转载翻译的
很少有哦，还是看大科技吧
《科学通报》《中国科学》《科学中国人》三本杂志是收录进世界SCI库的中国门户杂志。
拍摄前詹姆斯·卡梅隆一向对沉船感兴趣。1990年代初，他开始注意泰坦尼克号。他感觉到这个故事的潜力，说泰坦尼克号沉没的故事是一个“伟大的、现实的小说”。“ 很难找到一个更好的故事：穷和富的对比、从前至后不变的男士与女士的社会差异、一个早已消失的时代冷漠的安逸和可敬的行为、大船的豪华、在黑暗中驱使它疯狂前进的男人的大胆。最重要的是我们从中学到的经验：生命是一个冒险，未来不可知……不可思议的事情是可能的。 ” ──詹姆斯·卡梅隆卡梅隆在悲剧性的灾难里编入了一个浪漫的爱情故事。在这个故事里可爱的主人翁杰克和罗丝逐渐接近——始终面临着他们的幸福被摧毁的威胁。通过这个爱情故事卡梅隆可以把观众从船首到船尾带领到船上每个有趣的地方和时间，使得观众“领会船上到大多数乘客无法领会到乐观和豪华。”除此之外卡梅隆通过年老的罗丝为这个爱情故事创造了一个现代的环境，使得这个故事对于现代的观众更加直接和感人。探宝者布洛克·洛维尔的形象则代表了所有没有从个人的感受这个角度来看这个故事的人。卡梅隆与二十世纪福克斯并说服该制作公司通过对泰坦尼克号残骸的实体摄影来加强电影的历史真实性[5]。他召集了俄罗斯、美国和加拿大的科学家、摄影师、水手和历史学家，于1995年组织了12次潜水。他们使用了当时世界上最大的深海考察船，俄罗斯的“姆斯蒂斯拉夫·凯尔蒂什学院”号。船上的两艘和平号潜艇是当时世界上唯一能够潜到约四千米泰坦尼克号废墟的深度的五艘潜艇之二。除此之外船上还有一台专门为电影摄影制造的遥控潜水器，使用这些潜艇卡梅隆拍摄了泰坦尼克号的残骸[3]。遥控潜水器甚至可以进入残骸内部，拍摄到泰坦尼克号沉没后人所未达的地方。由于潜水器上的特殊摄影机每次只能拍摄12分钟，因此每次潜水都必须精心计划。这些实地拍摄结束后卡梅隆开始写剧本。1995年9月1日制片开始。制造泰坦尼克号的船厂哈兰·沃尔夫开放了其私有档案，摄影组得以看到本来以为已经失落了的蓝图。艺术指导彼得·拉蒙带领的小组为船的内部装潢专门收集了1912年左右的物件，而且这些物件全部必须处于全新或者至少看上去全新的状态，因为泰坦尼克号是在首航时沉没的。几乎没有任何另外一部电影对于道具细致到这个程度。衣服、箱子、碗碟、内部装潢和沉没的过程全部非常仔细地按照原样或者实际发生过程组织。虽然如此《泰坦尼克号》还是发生了一些错误。比如在电影中使用了有过滤嘴的香烟，但是这样的香烟是1940年代中才上市的。为了拍摄真实的外景二十世纪福克斯在墨西哥下加利福尼亚州的太平洋海岸购买了一块16万平方公里大的地区，1996年5月31日在那里设立了一个完整的电影摄影场。在四个月内在罗萨里多的北部建造了一座规模和一座小城市一样的摄影场，其中包括及其完整的基础结构和多个摄影棚。通过爆破他们制造了两个巨大的水箱。一个可以容纳6400万升水的里面装有泰坦尼克号逼真的重建模型。这个模型可以旋转270度。另一个可容纳有2200万升的水箱里有一等舱豪华的内部装饰。大水箱里的模型虽然是完全成比例造的，但是拉蒙不得不做一些妥协。比如救生艇和烟囱被缩小了十分之一。部分甲板设施被省略，一个前甲板也被省略。这些被省略的部分后来被模型取代。救生艇甲板和主甲板均是电影舞台，其它部分全部是钢结构的外表，内部藏着能够使得模型在拍摄沉没景象时倾斜的装置。旁边还有一个可以在120米长的轨道上行走的、50米高的吊车。这架吊车不但在建造模型时作为建筑工具被使用，而且也被用来照明和摄影。在相应的场面拍摄结束后模型船被拆掉当作废铁卖掉，来补充一点拍摄经费。下一个问题是挑选演员。尤其为两名主人翁杰克和罗丝必须选择恰当的演员——他们决定电影是否成功。卡梅隆问克莱尔·丹尼斯是否愿意演罗丝。但是丹尼斯觉得拍摄巴兹·鲁尔曼导演的《罗密欧与朱丽叶》已经很累了，另外她觉得这两部电影很相似。此外卡梅隆还采访过格温妮丝·帕特罗。最初比利·克鲁德普、斯蒂芬·多尔夫、马修·麦康纳、麦考利·卡尔金和克里斯蒂安·贝尔被物色为杰克的演员。最后中选的是当时还比较不知名的美国演员莱昂纳多·迪卡普里奥和英国演员凯特·温斯莱特。温斯莱特在英国主要因为上演《理性与感性》而著名。对两人来说《泰坦尼克号》使得他们的出名度都大大提高。迪卡普里奥成为少女的偶像。他出现在许多杂志封面商，其中包括《滚石杂志》[13]。在因特网开始普及时期他的名字是最多被寻找的人物名称之一，从《泰坦尼克号》他在好莱坞走红。此后他拍了许多畅销的电影如《铁面人》（1998年）、《海滩》（2000年）、《纽约黑帮》（2002年）、《我知道你是谁》（2002年）和《飞行者》（2004年）。凯特·温斯莱特在《泰坦尼克号》后依然拍摄低预算电影如《北非情人》（1998年）和《圣烟》（1999年）。在安排其它角色时也花费了一些时间。莫莉·布朗的角色本来计划让乡村歌手芮芭·麦克伊泰演，但是麦克伊泰因时间冲突而拒绝。最后选择了凯茜·贝茨。贝茨提出要60万美元，二十世纪福克斯觉得这个价格太高了，但是因为卡梅隆认为贝茨最符合这个角色，因此他出部分自己的钱来雇用贝茨。罗伯·洛[15]或者杰克·达文波特最初计划演卡尔·霍克利，但是后来觉得达文波特太年轻了[16]。最后比利·赞恩获得了这个角色。卡梅隆本来希望菲伊·雷演出年老的罗丝，但是雷觉得参加这样一个项目太累了而拒绝[17]。安·卢瑟福也拒绝[18]。最后使用了当时已经86岁的格洛莉娅·斯图亚特。大卫·华纳扮演卡尔的仆人，他在1979年的电视剧《铁达尼号遇难记》就已经扮演了角色。 拍摄1996年7月开始拍摄电影开始和结束时在现代的情节。这些场面是在潜水探测就已经被使用过的“姆斯蒂斯拉夫·凯尔蒂什学院”号上拍摄的。在拍摄时有一个至今没有找到的人将苯环利定掺入伙食，许多拍摄组的人，包括卡梅隆本人，被送入医院1996年9月开始在新的福克斯拍摄场地拍摄。尾楼甲板的场景是使用一个特殊技术拍摄的。通过一个关节整个船尾可以直立起来。为了保证特技演员的安全许多道具是用塑料泡沫做的。1996年11月15日拍摄上船的场景。泰坦尼克号的模型只有右舷，原因是因为当地的风大多数从北吹过来，因此烟囱里的烟看上去就好像船在航行一样。但是这造成了一个困难，因为从南安普敦启航时泰坦尼克号是左舷停靠在码头上的。为了解决这个问题拍摄组使用了一个很奇怪的方法：所有道具和服装上写的字都是倒写的。假如在剧本里写着某人丛左往右走的话在拍摄时他从右往左走。在后期制作过程中所有拍摄的场景被镜像反射过来。女主角凯特·温斯莱特计划拍摄138天，实际上使用了160天。由于他们必须数小时在冷水中拍摄，许多演员得了感冒、流感和肾传染病，其中包括女主角凯特·温斯莱特。一些演员因此退出，三名特级演员骨折。美国影视演员协会后来得调查认为整个场地是安全的。卡梅隆本人从来没有向他的演员道歉，因为他这样严格地要求他们。但是他承认他这次是非常严格：“我对我自己和我的组非常严格。我坚信在对付成千上万的意外和这么大的拍摄场地的时候，为了保证没有人出事，我必须采取一些军事性的措施。我想假如您要指挥这么对人的话您也不得不采取严格的措施。”温斯莱特几乎淹死，肘部受伤，患流感，她后来说，除非她获得“许多钱”她不愿再与卡梅隆合作。她承认卡梅隆是一个“和善的人”，但是“太易怒” 特技2200万升的小水箱裏有一个巨大的液压装置，使用它可以使得一等舱的餐厅以及其大阶梯以30釐米每分钟的速度沉入水中。在第一次试验是大阶梯从它的固定中脱离，但是没有人受伤。长223米的泰坦尼克号船首在被沉入水中是发现这个部分太大了，在水裏它就像一个减震器一样。为了使得它能够被沉入水中，卡梅隆下令将裏面的东西清空，他亲手打破了一些船窗。餐厅完全被淹之後拍摄组实用了三天的时间来拍摄探宝者洛维尔的遥控潜水器是怎样在现代探索船的内部的[4]。泰坦尼克号沉没後的场景是在一个130万升的水箱裏拍摄的[25]。它是拍摄场地上最小的水箱。水裏浮著的死屍上使用了特别的粉末。这些粉末在遇到水後结晶。通过这些粉末以及在头发和衣服上使用蜡使得演员们看上去像被冻死了一样。卡梅隆想通过这部电影推进视觉效果的能力，因此他让他自己的公司数位领域继续发展在《深渊》和《终结者2：审判日》中已经获得的成就。尤其是逼真地模拟水的功能。至此为止大海一般是通过拍摄小的水面来模拟的，然後通过慢动作来放大，但是其效果不是非常好。卡梅隆则让他的摄影组通过动作捕捉来拍摄一个13米长的模型。水和烟是数码化後添加上去的。他们使用了军事的计算演算法来进行数位类比。为了完善整个结果的真实性，还有其他的东西通过动作捕捉拍摄和添加上去。视觉效果监视罗伯�6�1勒加托将演员、自己和他的孩子的脸数位化来加强数位模拟人的真实性。除此之外还有一座20米长的，中间可以断开的泰坦尼克号的模型，这是唯一一座可以入水的模型。机器舱裏的景象使用的是“杰瑞米亚�6�1欧布莱恩”号裏的机器舱，然後通过模型和在蓝屏前摄影的演员补充。为了省钱，一等舱的休息室只是模型，後来加上蓝屏前拍摄的演员表演。模拟的过程使用了60部电脑，这些电脑使用当时还很罕见的Linux作业系统。
真是爱学习的人
问问他们是什么杂志，哪一年哪一期，或者总第几期，因为有时候你百度一下这些就能知道是哪本杂志。然后告诉他们，问这类问题最好把你看到的杂志封面也附上来，不然很难找，很难有人愿意回答。
母老虎【解释】雌性虎。借指泼妇或刁妇。指语言或行为气势汹汹，让人感觉不寒而栗的那种女性
楔子 : 尘天空黑沉沉的，飘着零碎的雨滴，眼看要有一场大雨降临。明以琳站在电视台大楼前，身上套着一件大并被洗得发白的衬衣，她没有打伞，任凭雨滴在自己的身上开出透明的水花。她看着他从大楼走出来。他有礼貌地向同行的人道别后，走出来前看了看灰暗的天，然后撑开了一把白色的伞。向前走几步之后，他看见了不远处的她。这整个过程，他的脸上都带着他惯有的微笑。那个高贵中带着让人迷醉的温柔的微笑，狠狠地揪着她的心。他快步走到她身边，白色的伞足够遮住他们两人。他温润的声线在她的耳畔轻轻响起，“你怎么不打伞呢？”明以琳仰头看比自己高很多的他。他有清澈得见不到底的双眸， 的黑发夹着发亮的银丝，白皙的肌肤如玉般精致，高高的鼻子下，是她曾经最迷恋的笑容——那嘴角的微扬，曾是她视野里的所有动态。而这时，他惊讶地发现了她苍白瘦弱的脸上，泛着细细密密的刺眼泪痕。他用指腹轻柔地抹一滴悬挂在她眼角的泪，“发生什么事了？”她怀疑自己是否还有力量说出完整的话。“……我……”果然，哽咽的声线一说话，便打开了她难过的闸门，汹涌的情绪浮上心头，一句简单的话语变成破音的哭泣。看着她突如其来的情绪起伏，他不明所以，语气关切地问道，“小琳，究竟是……怎么了。”话没说完，他的视线便回答了自己的问题——她的怀中，抱着新的娱乐，封面打着醒目的大标题，“钢琴王子被穷女纠缠，同情心被放肆利用”。标题旁边，刊登着他和小琳的合照。冰冷的感觉顿时渗透了他的背脊，“你看了这篇文章？”明以琳向他点头，眼泪流得更加凶猛，仿佛快要把她小小的五官吞噬。她断断续续地把自己今天来找他之前就想好的问题说出来，“你……真的有说过那些话吗？”那篇访问的文章，如同晴天霹雳降临般。里面写着，他亲口说出“我是因为同情她家里穷，才会和她做朋友的。”……“可是后来我发现她并不是单纯地想跟我交朋友，而是想在我身上获取物质上的利益。对此我感到非常无奈。”……“我并不喜欢她，粉丝们请放心。”……“我想这次事件之后，我会在交友的时候更加慎重。”……她家里的经济状况是不好。可她从来没有奢求过他会喜欢上她。最初，她只是一个本分地站在远处凝视他的人。后来好运地当上他的助理，可以天天看到他。她很满足了，真的很满足了。所以当他提出要跟她交往时，她的世界就像突然充满虚幻的泡泡，踏在云端般美好。泡泡一个个，总会破灭。云端的路一旦偏差，便会坠落。当她看到那文章中的一字一句的时候，左心就像被利刃狠狠刺进般——为什么，为什么他要说那种话呢？他的心里真的是这样想的吗？那……那又为何要给一个憧憬的机会她？“是的。我有说过。”他的声音是一道响雷，震碎了她最后的一抹希望。像是被掐了一下咽喉似地，，她看着他洗去微笑的脸孔，喘着气不能言语。他凝视着她，眼中闪过一丝黯然。过了许久。雨势开始变大，大到就算撑着伞都有雨滴横飞到衣服上面。冰冷的气息在他和她之间蔓延着。她终于用微弱的声音说了一句——“对……不……起。”犹如不敢相信自己所听到般，他黯淡的眼神里多了一种疑问的情绪，缓缓地听着她混合着哭声的沙哑声线。“对不起，我不知道我的存在会给你带来这么多的困扰的，我也从来不曾关心过你的想法，只是一厢情愿地，不称职地做着你的一个助理——”她竟天真地以为，只要她无保留地付出，他就能百分百地接收到她浓厚的情意。可她从来不知道高贵的他的烦恼，也不知道……自己的举止……这么讨人厌。她说的话莫名地给他一种感觉——他本以为她会大声地骂他，或者用力地挥他一巴掌……明以琳继续说道，“以前，我可以继续用不了解你的想法来作借口了，不过现在，既然我已经这么清楚地知道了，也就……没有理由再阻碍你了。”说到“阻碍”的时候，她能听到自己的情怀正在碎裂中。“所以，再见了，陆楚月学长。”之所以唤出他的名字，是因为她不确定自己以后是否还有机会或勇气怀念自己这份最初的少女情怀。就让她再任 一下下，好让这个名字永远住进自己的心底。她尽量向他扯出一个温柔的笑容，然后，在之后独自缅怀的日子里，她还能安慰自己说，她最喜欢的人，记住了自己最后一个灿烂的美好。再见，我的初恋。明以琳转身离开。而陆楚月，只能一直看着她从白伞底下跑出去，无视大雨打在身上的冰冷，慢慢地脚步，最后再慢慢地消失在他的视觉点。他撑着伞的手在微微颤抖。刚才，他差点要打破自己的理智，扔了伞，然后……然后要做什么？他在她消失的一瞬间刹然忘记。“不是这样子的。”很久之后，他还站在原地，听到自己像一个没有防备力的孩童般静静呐喊。不是这样子的，你听我解释……你不要走啊。然，当呐喊的声音完整，成形，在空气里漂浮，他又惊惶，一向平淡无感情只带着假面微笑的自己，怎么会有这种想法？他要向谁解释，谁能听他解释？他望向她离开的路。灰暗一望无际。他蓦地明白，刚才那一阵阵感觉，正确的说法可能应该叫——心痛。谁又为谁心痛？他是无可救赎的摩羯之子，方才错失了一个无论如果都会先为他着想的巨蟹之女。然后，留下了狭窄的空间，小到他不能呼吸。此后，所有动人的承诺，或是内敛的情绪，都会随着大雨淋漓的朦胧，逐渐飘散，沿着地上灰暗的水迹，渗透到地下。再见，我们看不见，或许再也看不见。而，那是夏天的最后一场大雨。
漂亮不一定就很时尚，丑到极致也可以很时尚。
感觉很奇葩的妆容服饰感觉让你很想吐槽，还是不要感觉太奇葩。
杂志封面设计中的字体设计越来越重要，人们在除了被杂志上精美的图片吸引之外，也越来越容易被有创意的封面字体设计所吸引。文字是杂志的基础，人们可以通过杂志上的文字来了解杂志所想要表达的信息。所以杂志封面设计中字体至关重要。 杂志封面设计中一些常用的字体设计有哪些？ 我们常见的杂志封面设计的字体主要有宋体、黑体、楷体、行书、草书、隶书、美术体等。根据杂志自身的定位不同，字体设计的运用也就不同。 1、宋体 宋体是最常用到的字体，宋体基本笔画包括点、横、竖、撇、捺、勾、挑、折等，其结构饱满、端庄典雅、整齐美观。宋体字既适用于印刷刻版，又适合人们的基本阅读需要?因此一直沿用至今。 宋体在财经类杂志的刊头字体设计中运用得最频繁，在教育类杂志的刊头字体设计中运用得最少。 2、黑体 黑体的特点是横竖笔画粗细一致，没有宋体字角的装饰性，结构严谨、笔力遒劲、庄重醒目、严肃且富有现代感。黑体字系列通常有：特粗黑、粗黑、大黑、中黑、细黑、中等线、细等线等。其中特粗黑、粗黑、大黑、中黑适用于编排标题，细黑、中等线、细等线适用于编排正文。 黑体在教育类杂志的刊头字体设计中运用得最频繁，在文化类杂志的刊头字体设计中运用得最少。 3、楷体 楷体是在楷书技术上规范出来的一种字体，与手写体相近似，流畅和谐，富有韵味。通常用于正文及说明性文字。 楷体在新闻类杂志的刊头字体设计中运用得最频繁，在娱乐、女性、情感类杂志的刊头字体设计运用得最少，几乎没有。 4、行书 行书是介于楷、草间的一种书体。写的比较放纵流动，近于草书的称行草;写的比较端正平稳，近于楷书的称行楷。行书这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细若游丝的痕迹。 行书在文化类杂志的刊头字体设计中运用得最频繁，在财经类杂志的刊头字体设计中运用得最少。 5、草书 草书是笔画省略，结构简便的书体。以点画作为基本符号来代替偏旁和字的某个部分，是最具有符号化特征的书体。草书的笔划之间字与字之间相互连带呼应，是便于快捷书写和便于表达书者情感的书体。 草书在新闻类杂志的刊头字体设计中运用得最频繁，在音乐、娱乐、女性、情感类杂志的刊头字体设计中运用得最少。
期刊封面设计的四个重要理念 明确的定位一本期刊的创立，首先要考虑的是定位问题，定位准，才能赢得市场。但我们平时所说的定位，往往指内容定位、价格定位、目标读者定位，而忽略了封面的定位。诚然，封面是为内容服务的，它必须紧紧和内容相契合。但是，封面自身也应有明确的定位。刊物内容和封面定位，两者并驾齐驱为走向市场注入了强大的力量。2．独特的审美价值封面绝不是图片和刊名的简单组合。大多数青年期刊、女性期刊以及婚育、健康、时尚类期刊都是以女模特、女明星做封面主图的。《家庭》杂志一度曾根据部分读者建议，将封面由单幅美人照换上男女二人照或“家庭照”，结果销量明显下降，不得不恢复原有的封面风格。但是，读者显然不是单为美人照才购买该杂志的。如果读者仅为了欣赏美女，远不如去买大型挂历、画页、人体写真集。读者喜欢期刊封面上的美女图，因为其已是注入了设计意识的艺术品，已负载新的文化内涵，给人以新的视觉愉悦和美的享受。所以，对封面美女图不宜一概否决。但国内一些期刊封面设计水平不高，刊登的人物照缺乏设计，甚至有低级、庸俗化的倾向，这是招致读者反感的主要原因。3．体现先进文化特征(1)有明确导向期刊是特殊的文化产品，影响着人们的意识形态领域，其封面同样有传播先进文化、引人积极向上的作用。办刊人的思想、审美趣味往往通过封面设计体现出来，对于大众审美，负有积极的引导责任，封面设计必须有丰富的文化内涵，体现高尚的审美趣味，追求深刻的思想蕴含和人性深度，实现思想性、艺术性和观赏性的有机统一，给予受众以美感与激情、力量与信念，成为陶冶读者精神情操，提高读者审美水平和文化品位的园地。这也是期刊文化的价值和意义所在。(2)符合受众审美心理提到期刊封面设计，企图迎合所有读者的封面几乎是不可能的。况且期刊种类繁多，每个门类的期刊都有特定的读者群。上世纪80年代那种“全民皆看文学期刊”的现象已一去不复返了，现在期刊市场传统格局已经打破，随着市场细分化，期刊的目标读者群越来越明确。是否可以这样说，走向未来的期刊封面设计要考虑符合“小众”审美心理，期刊封面设计要针对自己特定的读者群，精心设计符合他们审美趣味欣赏习惯，才能为他们所接受，从而赢得一定的`市场份额。4．要考虑品牌战略从营销角度看。期刊封面设计必须实现“AIDA”目标，A即Attention(注意)，也就是首先引起消费者的注意。IBO——Interest(兴趣)，即引起读者的兴趣。D即Desire(欲望)，即激发读者的购买欲望。A8pAction(行动)，就是要促成潜在读者实施消费行为。从这个角度考虑，设计期刊封面必须考虑以下两个元素。(1)要便于识别要突出标识、刊名的主导地位，用图、色彩、字体、字号必须从属于标识、刊名，和标识、刊名、期号等不能冲突，要和谐统一，突出形象个性化与可识别的特征，强化受众认知形象的积累，保证品牌形象的统一与延续。(2)要考虑市场终端效果在期刊封面设计中，从单纯的平面设计效果看，一些封面似乎是成功的，有较高的艺术品位，但如将一些期刊的封面摆到市场上，这种效果就不明显了。为什么呢?就是设计者没有考虑市场终端效果。传统的期刊名位于期刊封面上方、下方、左侧，、右侧均有，而现代的期刊名大多位于刊物的上方。这是由期刊的终端陈列方式所决定的，因为不管是悬挂式还是平摆式，一般书店、报刊零售亭摆放刊物都是多份重叠，只露出期刊的上方。因为你无法保证经销商永远把你的刊物放在首层，如刊名设计在其他位置，就不易被读者目光触及甚至根本看不到，所以，现在期刊的封面设计者在封面设计时一定要有强烈的市场意识，要考虑封面的艺术品位，还要遵循市场规律，考虑市场终端效果。新兴的科技为封面设计注入了活力，网络资源、数字技术的运用，印刷技术的提高，都扩展和丰富了封面设计的表现手段，使封面设计有了更加宽广的驰聘空间。期刊美编应加速知识的，学习和更新，使我国期刊封面设计进入提速的快车道，与国际先进水平接轨，为期刊业走向世界步入全球市场注入活力。
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