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中国美术馆是以收藏、研究、展示中国近现代艺术家作品为重点的国家造型艺术博物馆。 1963 年 6 月，毛泽东主席题写“中国美术馆”馆额，明确了中国美术馆的国家美术馆地位及办馆性质。主体大楼为仿古阁楼式，黄色琉璃瓦大屋顶，四周廊榭围绕，具有鲜明的民族建筑风格。主楼建筑面积 22379 平方米，一至五层楼共有 20 个展览厅，展览总面积7000平方米，展线总长2110米，其中一层9个展厅，一层、二层夹层有3个小型展厅，展览面积总和达4305平方米，展线长1400米；二层5个展厅，展览面积总和1500平方米，展线长429米；三层3个展厅，展览面积总和863平方米，展线长235米。1995 年新建现代化藏品库，面积 4100 平方米。中国美术馆收藏各类美术作品近 10 万余件，以新中国成立前后时期的作品为主，兼有国民初期、清代和明末的艺术家的杰作，藏品中主要为近现代美术精品，其中有对 20 世纪中国传统绘画产生重要影响的画家及作品。仅齐白石的作品即有 410 件，另包括任伯年、吴昌硕、黄宾虹、徐悲鸿、李可染、蒋兆和、司徒乔、吴作人、罗工柳、吴冠中等人的作品。还包括大批中国著名美术家的代表作品和重大美术展览中的获奖作品，以及丰富多彩的民间美术作品。收藏品类有绘画、雕塑、陶艺民间美术等数十个品类。其中包括年画、剪纸、玩具、皮影、彩塑、演具、木偶、风筝、民间绘画、刺绣等民间美术品。在馆藏品中德国收藏家路德维希夫妇捐赠欧美国际艺术品 117 件，其中有毕加索作品 4 幅，这是我国首次大量收藏的西方艺术品，此外还有非洲木雕及其它外国美术作品数百件。建馆 40 年来共举办各类美术展览及国内外著名艺术家作品展览 3100 多个，除具有影响的全国性展览外，影响较大的国际展览有：“美国哈默藏画 500 年名作原件展”、“法国 19 世纪农村风景画展”、“毕加索绘画原作展”、“德国表现主义版画展”、“罗丹艺术大展”、“夏加尔艺术大展”、“米罗东方精神艺术大展”、“奥地利国家博物馆藏品展”、“非洲艺术大展”、“俄罗斯油画展”、“达利艺术大展”、“日本富士美术馆藏品展”、“法国印象派绘画珍品展”及近期举办的以“仲夏法兰西——北京”为主题的 2005 年中法文化年闭幕系列艺术展等。接待观众数百万人次，中国美术馆已成为向大众实施美育的重要艺术殿堂。为把中国美术馆建成真正国际水准的国家现代美术博物馆，从 2002 年 5 月起，开始对主楼实施改造装修工程， 2003 年 5 月竣工，展厅设施、灯光照明、楼宇自控、恒温恒湿、消防报警、安全监控系统都达到了国内领先水平， 2003 年 7 月 23 日适逢建馆 40 周年之时重新开馆。改造后的新馆运用了现代建筑的新技术，对传统格局加以扩展，为民族建筑文脉增添了新的内涵。重新开馆后引起国内外艺术界的广泛关注，并且反映强烈。目前，中国美术馆二期扩建工程即将上马，拟向西征地 8 公顷，再扩建造 40000 平方米左右，面积相当于老馆 5 倍的新馆。届时，新落成的中国美术馆将不仅成为容量充足、功能完备，更能适应大型国际美术交流活动的国际一流美术馆；还将成为一个开放、典雅、富有亲和力的艺术鉴赏娱乐休闲中心，真正实现她的公共教育服务和社会公益职能，迎接 29 届世界奥运会在北京的召开。中国美术馆事业蓬勃发展，得益于政府支持及文化部的直接领导，政府成立了专项收藏资金，为美术馆收藏艺术珍品奠定了良好基础，而一些收藏家、艺术家们出自社会使命感和把艺术奉献大众的信念，向中国美术馆无私捐献，为中国美术馆藏品提供了更为丰富的资源。近年中国美术馆接受了李平凡、刘迅、华君武、张仃、于希宁、王琦、武必端、李松山、韩蓉夫妇等人的捐赠，馆藏品与日俱增。伴随着社会大众十分关心的中国美术馆的新馆建设即将上马的扩建工程，中国美术馆的各项改革工作也在进行中。继续实施“开门办馆”的策略，组成了中国美术馆顾问委员会、中国美术馆艺术委员会、中国美术馆策展委员会、中国美术馆收藏评鉴委员会、中国美术馆展览资格评审小组等，并得到专家委员们的支持。专家委员会发挥社会各界能量提升了美术馆的学术地位；中国美术馆还将继续推进人事体制和分配机制的改革；继续加大收藏力度，丰富藏品种类；继续提高策划系列精品展的能力，打造国家美术馆品牌；继续强化公共教育职能，提高美术馆服务社会水平；继续盘活资源优势，开发延伸产业；继续加快建立“数字美术馆”和“流动美术馆”的进程。我们坚信在文化部党组的领导下，中国美术馆领导班子和全体员工紧密团结、共同协作，一定会将中国美术馆办成国家美术收藏中心、展览中心、研究中心、对外美术交流中心、重大美术活动中心以及社会公共教育服务中心。中国美术馆现任馆长范迪安，领导成员还有钱林祥、杨炳延、马书林。 2007年6月8日，中国美术馆获得国家文化部颁布的首届文化遗产日奖。

福和财是幸福生活的两个方面，二者不能相互取代，有了财不一定有福，有福不一定有财，而增福财神能够同时满足人们对福和财的追求，因此受到人们的崇拜。特别是经过唐明宗和元朝的两次册封，使增福财神成为家喻户晓的文财神，其影响也反映在人们生活的方方面面。据《中国美术馆》期刊2007年12月发表的“绘刻经典出民间木版年画看平阳”记载：“中国学者还在前苏联列宁格勒发现了另一幅“增福相公”图，在西安碑林发现了彩印本“东方朔偷桃”图，这四幅作品为金代作品或类似金代作品，乃是中国民间木版年画的经典” 。可见增幅财神在汉族民间的影响广大。在人们所信奉的文武财神中，赵公明是姜太公封的神，关公和李诡祖是经过官方认可的文武财神。因此许多财神庙都同时供奉赵公明，关公和李诡祖。《中国全史》记载：财神与诸神崇奉习俗。奉的神便有火神、财神（赵公明、关公、增福财神）、号神等。每年三月十五日为祀财神之期，六月二十三日为祀火神、关帝之期，届时要演戏酬神。在明清时期，当铺房屋的设置均有一定规则，柜房（对外营业室）的照壁顶部要设一神龛，龛内供奉三位财神：赵公元帅、关夫子、增福财神。泰山增福庙也叫财神庙。庙前一对石狮子。石狮子的后面是巨大的香炉，那香炉中烧满了高香，锁满了锁。庙门两侧也锁满了锁。里面祭祀着福、禄、寿三尊神像，香火旺盛。庙门的立柱上用篆字写的一副对联“天增岁月人增寿，春满乾坤福满门”。康熙年间（1662～1722年），李天培任国子监学正，相国李湘北是永城人，两人既是同乡又是同宗，相交甚厚，往来无间。天培退休还乡以后，相国还不断问讯。十几年后的一晚上，天培忽然梦见李相国来了，对自己说：“你知道吗？我是新郑增福相公。”天培因为梦中的话没有凭据，并不放在心上。第二天晚上，又做前夜一样的梦。不久见到邸报，知道李相国已经捐躯了，才感到奇异。从前西门内有增福相公祠，祀晋人李诡祖。天培就出资整修一新，在门匾题上：“增福李相公祠”。《明清陕西会馆祀神的社会功能》一文记载：财神这一意象对于千里迢迢离家求财的山西商人来说尤为重要，汉族民间多认为财神即赵公明，又称赵公元帅、赵玄坛。山西会馆亦供奉增福财神，如山西临襄会馆的《重修临襄会馆碑》中就记载：“内供协天大帝、增福财神、玄坛老爷、火德真君、酒仙尊神、菩萨尊神、马王老爷诸尊神像。”

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