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有用。《中外交流》月刊创办于1992年，经中央批准由国家有关部门与国家名誉主席宋庆龄基金会重庆市分会创办的大型外宣期刊。创刊近30年来，始终坚持正确的政治方向，服务党和国家工作大局，深入宣传阐释党中央重大决策部署。在促进经济社会发展、维护祖国统一、加强中外人文交流等方面做出过突出贡献;为深化和促进我国人民与世界各国人民的交流与合作，夯实中外关系社会民意基础，提高我国对外开放水平发挥了重要作用。
是人的，先让你交100元审核费然后交500元文稿保证金，再交3000元公证金，倘若想退款，还得交一笔退款手续费。而后怎样就可想而知了。
兼职打字员99%都是假的，因为现在电脑普及，打字都很快，电脑打字已经成为一项非常基本的技能了，所以几乎没有人需要人打字了，网上之所以有那么多招收兼职打字的，其实都是，为了所谓的押金的 。仔细想下就明白的，真有那么高的工资，谁还上班啊，都去打字好了
国务院发展研究中心管理世界杂志社是直属于国务院发展研究中心的大型一类期刊社，成立于1985年。是事业单位吧。
按照《重庆市事业单位公开招聘人员实施办法》(渝人发〔2006〕44号)等规定，根据重庆人力资源和社会保障网2018年10月26日发布的《重庆市大足区2018年第四季度公开(考核)招聘事业单位工作人员简章》、2019年4月28日发布的《重庆市大足区2019年第二季度公开(考核)招聘事业单位工作人员简章》和重庆市大足区人民政府网人力社保局栏目2019年8月9日发布的《大足区2019年定向考核招聘小学全科教师和学前教育公费师范生简章》要求，现将拟聘用人员予以公示。一、公示期2019年8月23日-2019年9月2日(7个工作日)。二、受理地点及电话受理地点：重庆市大足区人力资源和社会保障局事业单位人事管理科地址：重庆市大足区棠香街道办事处五星大道中段276号邮编：402360电话：023-43780636联系人：刘老师 三、公示要求如对公示内容有异议，请以书面、署名形式反映。反映人必须用真实姓名，反映情况要实事求是，真实、具体、敢于负责。不允许借机捏造事实、泄愤报复或有意诬陷，一经查实，将严肃处理。受理机构对反映人员和反映的情况严格保密。大足事业单位工作人员拟聘人员公示表
奇人韩松 自从我在l979年发表了第一篇科幻小说《分子手术刀》后，以后也陆续发表过几篇科幻小说，但由于我把主要集力放在科普创作上，便很少涉猎科幻领域。对新生代科幻作家的作品，偶尔翻翻。 2010年3月发生的一场引起海内外关注的《科幻世界》杂志社风波，将我的眼球重新吸引回科幻界。在这场风波中，我很想做点什么，但由于对科幻界不够了解，也无从下手，只能干瞪眼。但是，在这场风波中，有一个奇人却引起了我的特别关注。他就是世界知名的科幻大家韩松。他用在新华社担任中央新闻采访中心副主任兼对外部副主任的有利地位，强力介入事件，两次对四川省委发出“檄文”，促使四川省科协在风波发生10天后做出了让《科幻世界》杂志社社长李昶停职的决定。 奇的是，韩松在得知李昶停职的消息后，突然对李昶同情起来，他在风波暂时平息后，在网上发表了一篇文章，引起了李昶对立面一方的一些人的不满。这篇文章仁者见仁，智者见智，愚者见愚，特照录如下（略，原文地址：_html）。 韩松是一个什么人？我一定要见识见识。5月底，我应邀赴台湾参加《第三届海峡两岸科普论坛》，决定绕道北京，往返时在北京停留几天，采访韩松、吴岩、星河等人。我以前未见过韩松，通过吴岩，我与韩松建立了电话联系。韩松痛快地答应了我的采访要求。 2010年5月20日上午9时，韩松来到我下塌的酒店，吴岩派来制作视频节目的北师大传媒学院学生、科幻迷邓韵也早早来到我的房间，在我12平米的陃室里安好摄像设备。采访开始了，我为讲不好普通话而抱歉，谁知韩松是我的重庆老乡，而邓韵是我的大老乡—贵州人，我们用家乡话交谈起来，无比亲切。 在谈话中，我发现，韩松不像我想象的那么“奇”，也一点不“怪”。他是一个很随和的人，没有一点新华社大记者的架子。而且他关心人，善解人意。在采访中，我逐渐了解了韩松的身世，他走过的人生道路。从他的经历中，我发现韩松既是一个普通的孩子，又是一个不平凡的孩子，他的头脑中经常会钻出许多奇怪的念头。 韩松8岁在位于重庆市中区上清寺附近的人民路小学读书，小学毕业后先后在重庆6中、29中读中学。那时候正值中国迎来科学的春天，科学杂志如雨后春笋般涌现出来。韩松开始遭遇科幻。他从《科学文艺》《科学画报》《知识就是力量》《我们爱科学》等科普杂志中看到了不少科幻作品，看了童恩正的《雪山上的魔笛》，看了叶永烈的《小灵通漫游未来》，看了《十万个为什么》。他喜欢上了科学。 1982年韩松14岁，在29中读初三，正遇上全国在进行科幻小说征文，学校老师发现韩松是个科幻迷，把他找去，要他写几遍科幻小说去应征。他答应了，一口气写了几篇。这几篇科幻小说已显示出韩松的特质：思维新颕睿智，反常规，写出来的文章色彩阴暗、悲观、凄凉、诡异。老师看了直摇头，连声说：“要不得！要不得！” 老师教他用传统的方法写，编一个故事，将一点科学知识塞进去。韩松心里不以为然，但不得不照办。他用这种手法编了一个用宇宙飞船将熊猫送到月球上去的故事。虽然写得传统，小说中仍透出韩松行文的特质。学校不敢把这篇与众不同的科幻小说送到北京去，但仍获得了重庆市的奖励。 韩松第一篇科幻小说的奖品是一大堆科幻书籍，有威尔斯的，还有一部外国科幻小说选。这些小说，不仅使他眼界大开，而且，这些“软科幻小说”中对社会问题的关注，对人类、宇宙的终极关怀，以及行文布局的神秘、诡异，不同于传统的中囯科幻小说，很对他的味口。他在这些小说的滋润下，开始了他独具一格的科幻小说创作。 1985年，韩松进武汉大学读书时开始创作科幻小说。由于韩松的作品极富文学情趣，结构精巧，内蕴深远，独树一帜，被四川成都《科幻世界》的老编们看中，不断发表他的作品，并于1988年、1990年获得《科幻世界》杂志社颁发的科幻银河奖。 这些作品，写得非同凡响。有一篇科幻小说，写地球人到达一个有智慧生物居住的星球，说的第一句话是：“我们到这里做生意来了！”须知，那时中国的商品经济“小荷才露尖尖角”，人们头脑里还没装进商品意识，当年没有一个大陆科幻作家写太空探险小说会说出这样的话。他还写了一篇科幻小说，说科学家将所有人都返老还童了，世界上只剩下最后一个老人。这个老人使所有的年青人都羡慕，于是年青人又都把自己变成了老人。谁知这个老人社会也不理想，充满了勾心斗角、争权夺利、尔虞我诈。怎样才好呢？韩松也不知道，你自己去想吧！ 《科幻世界》的老编们决定借颁发银河奖之机见一见这个极有前途的青年科幻作家，向他面授机宜进一步培养。但是通知书发给韩松，韩松却为难了。他非常想去，却没有路费！ 《科幻世界》的编辑谭楷知道这一情况后，写了一封信给武汉大学的校长。这位校长是位爱才之人，立即批了500元专款给韩松，让他去成都开会。 韩松欣喜若狂，顺利地来到成都，见到了他一直仰慕的《科幻世界》杂志社总编辑杨潇、副总编辑谭楷等老编。老编们没有赞扬他，却对他耳提面命，认为他最近的创作路子不对头，写得怪头怪脑的，色彩也很阴暗，把他写的一大堆稿子退给了他。这一批退稿中包括了他自认为很得意的科幻小说《宇宙墓碑》。 对老编们的教诲，他洗耳恭听，但内心不服。他将自己的作品交给台湾来的科幻作家吕应钟看，吕应钟大加赞赏，并将他的《宇宙墓碑》带走。 《宇宙墓碑》写的故事真是奇怪到了极点，写宇航，写月球，那样不能写，他却去写外星球上的坟场和墓碑，并像地球上的考古学家一样去研究宇航员的墓葬风俗。他好像是在写遥远的未来，又像是在写现在，让人很快信以为真，随后你便同作者一起坠入科幻故事的云里雾里，为故事中人物哭，为故事中情节笑。写这些有什么意思？韩松说，不知道。 不知道这篇小说有何意义，不等于看了他的小说会无动于衷。我看完这篇小说后便产生了一些奇想，出现一些怪头怪脑的念头。我生前是没机会去进行宇航了，生后我的遗体能不能进行宇航，能不能葬在外星球上，让我在外星球上躺着，天天遥望深篴的星空，并在坟头上也立一块墓碑呢？这得花多少钱，我的存款够不够？为了实现这个愿望，也许钱应该省着点用，或者将钱拿去投资，以钱生钱，攒够足够的钱，使我能实现死后上天，在天上的坟墓里静静地观看、感受宇宙亿万年的变化，那有多爽！把钱投向什么地方？建一个“宇宙墓碑”公司呵！公司成立后的第一件事，便是将韩松的小说“宇宙墓碑”拍成影视片，充作公司的广告片！不知韩松干不干？给韩松一点公司的干股，他能不见钱眼开？ 这是后话，按下不表，还是言归正传吧。自从吕应钟把稿子带走后，韩松就把这事忘了。谁知1991年的一天，韩松得到通知，他的《宇宙墓碑》获得了台湾《幻象》杂志组织的世界华人科幻小说征文首奖，奖金10万台币，当时折合人民币2万5千元，这对一个刚大学毕业参加工作的人来说，无疑是一个天文数字。台湾《幻象》杂志社通知韩松去出席颁奖仪式，并领取这一块好大好大的天上掉下来的馅饼。可是这时韩松已是一个新华社的国家干部，到台湾得经上级的批准。批复很好下来了，结论是韩松同志不宜去台湾。 这有点遗憾，但韩松遇到的这一切却影响了他一生的道路，使他能充分使用自己才能中“奇”的一部分，使他最终成长为科幻大师。韩松在成长过程中遇到了三个“伯乐”，前两个“伯乐”，一个是重庆29中的语文老师，一个是《科幻世界》的老编，他们识得韩松是“千里马”，助他取得了初步成功。但是他们却无法接受韩松跨越常规、常理、常识去玄想的诡异行为，不能容忍他的离经叛道。而韩松遇到的第三个“伯乐”台湾《幻象》杂志的老编们，不仅识得韩松是一匹“千里马”，还识得韩松是一匹不同寻常的“千里马”，是一个奇才，并欣赏他的跨越常规、常理、常识去玄想的诡异行为，欣赏他的离经叛道。 这使笔者想起著名作家沙叶新2009年5月2日在北京中国戏剧文学学会第四次全国代表大会上一次演讲中说的对作家的希望：“一个称职的作家，一个有尊严的作家，一个真正想为这片多灾多难的热土、为你深爱着的人民写出好作品的作家，必须：独立苍茫，顶天立地。天马行空，无傍无依。无拘无束，豪放不羁。不当奴才，不做工具。不接圣旨，绝不遵命。敢想敢说，敢于直笔。敢爱敢恨，敢于犯忌。敢哭敢笑，敢于放屁。只信科学，只服真理。心灵自由，不为权力！” 于是，韩松这样一个如沙叶新希望的天马行空的奇才，才能在以后的创作生涯中，不断发挥他“奇”的特质，写出很特别的书，逐渐成长为世界级的科幻大师。 （待续）
杂志社编辑的工薪报酬总的应该不错。具体到数目，不可一概而论。 杂志社不同，薪酬理念不同，管理方式不同。但是，编辑是杂志社的中坚力量。报酬自然不会低。有的实行栏目包干制，干得好，薪酬自然更加客观。有的实行底薪制。年薪制等。制度不同，个人能力不同，投入精力时间不同，回报自然不同。
是真的啦。转正是指从证用期转为正式合同工，或叫劳务工。合同一年一签，或三年一签。待遇和普通员工是一样的。工资方面。只有有编制的员工的待遇反正一般劳务工是不知道的。所以影响不大。只有在有公司集资房时就知道了，有编制的员工才有资格买房的。在升科级以上干部时也是有编制的员工才有的机会。这些待遇还是不同的。平时工资差不多。福利，，不好说。心里明白就行了。
我在改革杂志社工作过一段时间，我的回答仅供参考：第一，改革杂志社名义上率属于重庆市社科院，实际上与社科院实行两套财务预算体系，即，杂志社并不享有社科院同等待遇。第二，改革杂志社的风光岁月是在08年前后，如今改革杂志社早已衰败，相应的职能办公室几乎运行不畅：比如社委会办公室、对外推广办公室、专题研究办公室等都没有完善的管理制度，员工之间相互扯皮和推诿，投稿人查稿和要求寄送样刊一般不会得到答复。第三，社领导忙于走穴，参加各种会议，使劲地花销着项目经费和拨款（实际这些钱也不多），其余的员工只有每天老老实实地上班、加班。目前有一般的员工属于临时工，这些人的收入也就2000多一个月，因为都是专科水平。研究生也有几个，待遇也就在4000每月，公积金超低，400左右。第四，改革杂志社超缺编辑，准备近年来引进好几名有编制的编辑。这个消息是好消息，可是另一方面，你将不得不考虑：为什么这么缺人，为什么没人愿意留在改革杂志社。上面列的几条可以列为原因。但，我个人以为，改革杂志社最大的问题在于，本身是个清水衙门又想继续死撑下去，结果是领导抢了员工的饭碗——开会的是领导、选稿和策划也是领导，这意味着员工几乎没有提升的空间，只能像个木偶任人摆弄。目前杂志社已经流失了很多人才。第五，死气沉沉的工作氛围。如果你不是重庆人，那么你要慎重了。员工因为待遇低成天抱怨，并板着脸，领导成天把员工训得跟狗一样，这样的单位，还有人去？
知识经济杂志，世界直销中国研究中心和重庆本质传媒有限公司都邀请付费颁奖，我觉得你可以选择其中一个，你认为比较重要的一个去办理就可以了，不需要两个都办理。
孵化乐队最早由王璟和他的大学同学张嵬（孵化乐队首任鼓手）组建，1999年8月，毕业一年的王璟用自己半年的工资买了第一把电吉他并组建了乐队，任乐队的吉他兼主唱、词曲创作，贝斯由王璟的发小张毅担任（王璟为此给张毅做了半年的怂恿工作，而且似乎早有预谋的在初中时代就带着张毅听唐朝、黑豹、崔健、指南针……等摇滚乐队，培养其对摇滚的兴趣）。同月乐队到长寿进行了第一场完全失败的专场演出，被老板婉言送走。10月王璟联系到在懒虫酒廊驻场的碎瓷乐队主唱黄晓嘉，要求在懒虫酒廊演出，在黄晓嘉的帮助下，孵化乐队在懒虫酒廊以每周一场的频率演出了将近8个月。2000年7月王璟和福音乐队主唱阿飞发起重庆地下音乐联盟，同时谈下一家叫做卡萨布兰卡的酒吧作为演出基地。有了自己的演出场地后王璟便带领大量的摇滚乐队进入该酒吧演出，时间持续了近7个月，直至该酒吧倒闭为止。卡萨布兰卡和懒虫时期奠定了孵化乐队在重庆的人气基础。乐队的技术、配合、台风也是在这一很短的时期内得到了极大的成长。期间由于王璟演奏的充满跳跃感的独特节奏型给人流下了深刻的印象，加上乐队的音乐煽动力明显优于其他同台的乐队，使孵化乐队的音乐赢得了很多人的欢迎。其作品《两个人看电视》就是在这一时期得到广泛传唱。经过了忙碌的2000年，。孵化乐队已经是重庆名噪一时的摇滚乐队了，混杂着punk和grunge元素的音乐风格为他们奠定了后期重型音乐的技术基础，乐队在此期间赢得了大量忠实的的乐迷，2000年，在各大媒体上，孵化乐队和碎瓷乐队成为了重庆摇滚的代名词。2001年，没有了固定演出基地的重庆摇滚乐继续自发的寻找着演出的机会，王璟成为了其中的超级活跃分子和领军人物，在他的努力下，先后有飞吧、圣地亚哥酒吧、天极吧等三个酒吧接纳了摇滚乐队长期演出。同时王璟组织并参加了大量的摇滚演出，联合交通广播组织了一系列的音乐活动，与重庆与世界杂志社联合推出了《重庆摇滚音乐完全手册》……参加“天籁之声”重庆校园原创音乐榜并获得“最佳金曲奖”和“最佳歌手奖”。年中的时候，作品《两个人看电视》登上了重庆原创音乐排行榜，并在榜上停留一年之久。频繁的演出和高产的作品量，加上生猛的台风，构建了孵化乐队在重庆牢固的音乐版图。凭借乐队上升的势头和激昂的斗志，王璟联系了成都小酒馆的唐姐，踏上了成都的现场。在唐姐的帮助下，乐队2001年先后在成都演出了四场。其中，在四川大学演出时，更是发生了由于现场观众POGO太过热烈导致台下一名观众骨折的事件。而常常到成都演出，已经使当时的很多成都乐迷把孵化乐队当做了成都乐队。这一年，由于音乐理念和对乐队未来发展方向上的分歧，张嵬离开了乐队，鼓手换成了骆伟，但孵化乐队已经是一支成熟的乐队了。2002年，乐队依然过着排练+演出的简单生活，在不上班的情况下，王璟仅靠着商业演出和吉他教学维持自己的生计，以便有大量的时间和精力继续音乐创作。这期间，乐队的风格已经有了向重型音乐靠拢的端倪。王璟超前的音乐独行意识渐渐显现出来，对乐手的要求越来越苛刻。演出依然频繁，但王璟对当时乐队排练的音乐开始产生了厌倦。“排练对我们来说更像是周末放假休闲而不是艺术创作”（王璟描述当时的情况），王璟和乐手之间的音乐距离开始显现出来了。虽然当年乐队夺得了重庆首届先锋乐队大赛的冠军，但王璟坚持认为，当时孵化乐队的音乐在他的音乐世界里面已经过时了。终于在2003年年初，王璟停止了排练和演出，组建了自己的音乐工作室，着手录制自己的《王璟一号》。《王璟一号》是一张风格完全迥异于孵化乐队的专辑，王璟认为这是一种符合当时设备状况的音乐尝试。实际上，在此之前，王璟在自己坐落于红岩村革命纪念馆旁边那个12层楼小屋里已经疯狂的录制了一张曲目多达64首的孵化乐队专辑，但由于此人另类的羞涩和不自信，一直没有发布，这张专辑只是在很小的圈子里流传。这张叫做《用尽我们全部的力量》的专辑囊括了孵化乐队之前场演出的几乎所有作品，虽然录音质量确实不敢恭维，不过它的诞生使王璟成为了一个电脑高手和录音专家，而且从某种角度来讲，那一批作品较之后来那些成熟大气的作品，充满了血气方刚和生猛青涩的味道，一个摇滚少年无所畏惧的单纯在他亡命的稚嫩嘶嚎中敞亮无遗。但《王璟一号》是和《用尽我们全部的力量》截然不同的反面，《王璟一号》阴郁，温柔，闷骚，轻言细语，就像是无可奈何的停止了排练的日子透出的淡淡汗渍，勾人回味却不想再拾起。虽然里面的一些像《颜料耀眼》这样的歌通过《我爱摇滚乐》的推广赢得了一些人的喜欢，但这张专辑注定是一张王璟不喜欢的专辑，他觉得这只是一些给自己休息时间的音乐，就像运动员起跑之前的调整呼吸，重要的是后面的剧烈运动。《王璟一号》通过音像行代理的形式卖了500多张。王璟可能觉得意犹未尽，2004又录制了一盘更温柔更情深意切的专辑《POP胜利了》。整张专辑里收录了几乎当时王璟能拿得出手的全部情歌，充斥了伪装的爱情故事。其中《玻璃山》、《网络游戏》、《幸福历险记》、《家训》等作品尚可令人形成记忆，给人单纯甜美的恋爱错觉。但让人大跌眼镜的是，在前面依依呀呀的哼唱了一大堆甜言蜜语之后，在专辑最后还是出现了一首热血喷张的《自由机械战士》，不可掩饰的暴露了王璟金属少年的本性。终于在2005年，就像压抑太久的欲望突然喷发一样，王璟用很短的时间草草录制完成了一盘主要用重庆话演唱的新金属专辑《用我们自己的语言》，并且在一周内重组了孵化乐队，乐队人数猛然扩展到前所未有的6个人的编制。孵化乐队在消失了近两年之后突然以一支重型乐队的面目再次出现在山城炙热的摇滚现场。从第一次只有7个观众的复出专场到全场齐唱《花花的初恋》、《ripiripi》，这支乐队只演了三场，用了不到两个月的时间。《用我们自己的语言》为乐队赢得了一大批崭新的乐迷，为重庆摇滚贡献了两首经典传唱曲目和一大堆场场POGO的LIVE。乐队全国发行的正式专辑《孵化》也开始筹备，孵化乐队在很短的时间里再次变成了重庆摇滚的焦点。《用我们自己的语言》卖了近一万张，王璟第一次用自己的专辑挣到钱，并立刻用这笔钱更换了自己的录音设备。2006年，王璟想要更进一步，做出彻底不顾中国审美现状的现实重型音乐，这促使乐队更加高强度的排练、创作。同时他的音乐工作室正式开张，结果给其他乐队录制专辑，为一些影视剧写歌，为一些音乐人制作单曲、专辑几乎占用了排练之外全部的时间。在还看不见乐队有任何商业前景的情况下，王璟提前过上了音乐工作狂的生活。这种状况一直持续到06年下半年，王璟突然厌倦了给别人编曲录音，在确定自己已经挣到了足够维持自己一年生活的费用以后，他令人不解的推掉了所有的音乐制作业务，决定一口气录完三盘专辑——《一起向前冲》、《本体制造》和《街头狂奔》。仅依靠一个人的力量在一年内完成三盘专辑的录制，其中一盘还是双碟，这看上去完全不可思议，但王璟自身的很多特点让这件事的成功发生显得顺其自然。首先他有大量的作品储备和高速的写歌速度，其次他有极强的表达欲望，像《街头狂奔》，本来开始拟定的是收录12首歌，同时他为这张“真实反应重庆百姓生活”的音乐专辑王璟给自己制订了周密的社会调研计划，但开始动笔为这张专辑写歌后，王璟却发现12首歌的容量对于他想说的事儿、想做的音乐探索来讲远远不够，结果加到了17首歌，最后干脆成了一盘24首歌的双碟作品。但最后一点，也是最关键的一点，是王璟这时已经是一个专业的音乐制作人了，他拥有娴熟的录音技术、高效的工作方式和疯狂的工作热情。结果在2007年初，《一起向前冲》、《本体制造》和《街头狂奔》先后完成，期间乐队甚至还挤出时间去成都参加了西部力量音乐节。《一起向前冲》是一盘血统纯正的朋克专辑，里面把所有乐队初期的高速朋克作品做了一个汇总的呈现，绝大部分作品的速度高于180拍/分钟，是一张用热血的失真和肆虐的青春塞满耳朵的专辑。最后一首歌《一起向前冲》中的乐队前成员发言让人印象深刻酸甜自知。《本体制造》是王璟的同名小说《本体制造》的音乐表现，充满了野性的想象和在现实和梦境之间穿梭的呓语。爆裂的音乐背后总让人感觉到伤感的温柔和理想主义的坚决。《街头狂奔》是王璟音乐才华的彻底发挥，无所顾忌的现实生活题材加上能量十足的工业声音，加上王璟血管纤现的袍哥肉嗓，“活脱脱播放了一部情节杂乱但简单易懂的关于重庆草民生活的摇滚电影”。《街头狂奔》彻底重型的缩混方式、过度精密的编曲和超前的音乐理念并没有如王璟自己所料的那样不被人接受，与之完全相反的是，这批音乐的受欢迎程度继续延续着《用我们自己的语言》创下的优秀成绩，《小强》、《全国人民都发疯》、《214情话》纷纷再次相继成为了被人们哼哼着的传唱曲目。《普通圈内故事》体现出的另类关怀更是因为让人看到了摇滚圈子的另一面而广受欢迎。场场火爆的演出以后，孵化乐队在重庆的顶级人气因为这张专辑而固定下来。由于意外的看到了《街头狂奔》的成功，王璟诞生了更突然的想法，他决定开始乐队的全国巡演，成为重庆第一只进行全国巡演的乐队。在重新调整了乐队阵容以后，孵化乐队在2007年上半年花了半年的时间排练，为下半年的全国巡演做足了准备。2007年下半年，乐队按计划开始了激情满满的全国巡演，因为乐队成员除了王璟和鼓手小飞机，其他人都要上学上班，他们选择了一种不经济的方式——每周巡演一个城市，其他时间呆在重庆。巡演城市包括贵阳、成都、绵阳、武汉、长沙、南昌……等六个城市，最想去的北京和西安因为现场没能谈妥未能如愿。结果最后按实际区域这次巡演只能叫做南方巡演或中部巡演。2007年巡演对于孵化乐队来讲是一次终身难忘的体验，各地LIVEHOUSE 老板的热情和仗义给他们流下了深刻的印象，各地观众的微妙差异也使他们对中国大地上的特色摇滚文化有了更深的认识，一趟趟火车、汽车旅途上出现的百态人生更是让王璟兴奋不已印象深刻（详见《孵化乐队-2007年全国巡演札记》）。这一次长达三个月的狂奔演出为孵化乐队完善了作为一支乐队的历史，最后坚定了王璟决定到北京发展的念头。2007年是孵化乐队组建以来演出最多的年份，达到了32场。2008年2月28日，王璟到达北京，开始他的北京音乐生涯。4月，他的单曲《经典爱情故事》被收入合辑《川语无敌》（中唱艺能出版发行），同年底推出了他全新华丽风格的新歌——《移动城市》。2009年王璟推出了以回报听众为主题的单曲——《你的现场》。开始登上北京各个LIVEHOUSE的舞台。2010年，居住在北京的王璟和孵化乐队继续着自己能量十足的的音乐旅行……
按照《重庆市事业单位公开招聘人员实施办法》(渝人发〔2006〕44号)等规定，根据重庆人力资源和社会保障网2018年10月26日发布的《重庆市大足区2018年第四季度公开(考核)招聘事业单位工作人员简章》、2019年4月28日发布的《重庆市大足区2019年第二季度公开(考核)招聘事业单位工作人员简章》和重庆市大足区人民政府网人力社保局栏目2019年8月9日发布的《大足区2019年定向考核招聘小学全科教师和学前教育公费师范生简章》要求，现将拟聘用人员予以公示。一、公示期2019年8月23日-2019年9月2日(7个工作日)。二、受理地点及电话受理地点：重庆市大足区人力资源和社会保障局事业单位人事管理科地址：重庆市大足区棠香街道办事处五星大道中段276号邮编：402360电话：023-43780636联系人：刘老师 三、公示要求如对公示内容有异议，请以书面、署名形式反映。反映人必须用真实姓名，反映情况要实事求是，真实、具体、敢于负责。不允许借机捏造事实、泄愤报复或有意诬陷，一经查实，将严肃处理。受理机构对反映人员和反映的情况严格保密。大足事业单位工作人员拟聘人员公示表
首先杂志一般有杂志社，那么就是社长副社长总编辑副总编辑执行主编美术总监编辑部主任编辑部副主任文字编辑美术编辑之类之类的，差不多就这些吧
广州百货企业集团有限公司 黄荣新 副总经理上海百联集团上海现代物流投资发展有限公司 刘 鹰 副总经理天津一商集团有限公司 刘 铭 副总经理重庆市渝都大酒店 夏 毅 董事长北京市商业储运公司 张晓康 党委书记 河南省商业储运有限公司 谭荣铸 董事长天津市全程物流配送有限公司 王文通 总经理北京市商业储运公司 王玉琳 总经理成都商储物流（集团）有限公司 王成宪 董事长长沙商业物流有限公司 丁 力 董事长上海商业储运有限公司 朱建新 总经理北京一商物流发展有限责任公司 王 珂 总经理沈阳储运集团公司 刘 凯 总经理济南广友物流配送集团有限公司 任宪鲁 董事长重庆望江电梯厂有限公司 李旭东 董事长湖北华旭物流有限公司 李胜洪 董事长