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姓名：李银河 生于：1952年2月4日 星座：水瓶座 [编辑本段]学历 1974-77：山西大学历史系，学士 1982-88：美国匹兹堡大学社会学系，硕士(86)，博士(88) 李银河，1952年生于北京。美国匹兹堡大学社会学博士。中国社会科学院社会学所研究员、教授、博士生导师。主要著译作有：《中国人的性爱与婚姻》，《他们的世界——中国男同性恋群落透视》，《生育与中国村落文化》，《性社会学》，《中国婚姻家庭及其变迁》，《女性权力的崛起》，《中国女性的感情与性》，《同性恋亚文化》，《虐恋亚文化》，《性的问题》等。 母亲李克林(1916-2003)，原名李振瀛,也曾用李荧这个名字,邓州市人,1916年9月生于岗岔楼村一个地主家庭。曾任人民日报农村部主任，是参加了人民日报创建的为数不多的女编辑（记者）之一。 [编辑本段]经历 ——中国首位研究性的女社会学家，中国正在进行一场静悄悄的性革命———这是她研究中国性文化10多年来最大的感受。 ——1999年被《亚洲周刊》评为中国50位最具影响的人物之一。 ——嫁给了著名作家王小波，她得到了刻骨铭心的爱，也经历了大悲大喜。1997年丈夫王小波45岁因心脏病突发辞世。4月，李银河发表悼文《浪漫骑士·行吟诗人·自由思想者——悼小波》。 [编辑本段]工作经历 1977-78：光明日报社，编辑 1978-79：国务院研究室，研究人员 1979-82：中国社会科学院马列所，助研 1988-90：北京大学社会学所，博士后 1990-92：北京大学社会学所，副教授 1992至今：中国社会科学院社会学所，研究员，教授，博士生导师 [编辑本段]主要著作 1978：五四运动简史，山西人民出版社(合著) 1987：现代社会学入门，中国社会科学出版社(译著) 1987：社会研究方法，四川人民出版社(译著) 1991：中国人的性爱与婚姻，河南人民出版社 1992：他们的世界——中国男同性恋群落透视，香港天地图书公司(合著) 1993：他们的世界——中国男同性恋群落透视，山西人民出版社(合著) 1993：生育与中国村落文化，香港牛津大学出版社 1994：生育与村落文化，中国社会科学出版社 1994：性社会学，河南人民出版社(译著) 1995：中国婚姻家庭及其变迁，黑龙江人民出版社 1996：中国女性的性与爱，香港牛津大学出版社 1997：妇女：最漫长的革命，当代西方女权主义理论精选，三联书店(主编) 1997：女性权力的崛起，中国社会科学出版社 1998：中国女性的感情与性，今日中国出版社 1998：同性恋亚文化，今日中国出版社 1998：虐恋亚文化，今日中国出版社 1999：婚姻法修改论争，光明日报出版社(主编) 1999：性的问题，中国青年出版社 1999：性·婚姻——东方与西方，陕西师范大学出版社 2000：酷儿理论——西方90年代性思潮，时事出版社 (译文集) 2000：农民流动与性别，中原农民出版社（合著） 2001：一爷之孙——中国家庭关系的个案研究，上海文化出版社（合著） 2001：福柯与性——解读福柯《性史》，山东人民出版社 2002：西方性学名著提要，江西人民出版社（主编） 2002：李银河文集第一辑，含四册：《中国人的性爱与婚姻》《中国女性的感情与性》《同性恋亚文化》《虐恋亚文化》，中国友谊出版公司 2003：性爱与婚姻，台湾五南图书出版公司 2003：女性的感情与性，台湾五南图书出版公司 2003：性文化研究报告，江苏人民出版社 2003：李银河文集第二辑，含四册：《生育与村落文化·一爷之孙》《性的问题·福柯与性》《女性权力的崛起》《酷儿理论》，文化艺术出版社 2003：女性主义，台湾五南图书出版公司 2004：两性关系，台湾五南图书出版公司 2004：穷人与富人——中国城市家庭的贫富分化，华东师范大学出版社（合著） 2004：女性主义论坛，会议论文集（主编，并有一篇论文） 2004：转型社会中的中国妇女，中国社会科学出版社（合著） 2005：女性主义，山东人民出版社 2005：两性关系，华东师大出版社 2005：你如此需要安慰——关于爱的对话，当代世界出版社 2006：李银河自选集，内蒙古大学出版社 2007：性别问题，青岛出版社 2007：妇女：最漫长的革命——当代西方女性主义理论精选（主编），中国妇女出版社 2007：七夕·民俗·情感文化（主编），中国广播电视出版社 2008：李银河性学心得，时代文艺出版社 2008：性爱二十讲，天津人民出版社（主编） 2008：East Asian Sexualities：Modernity, Gender and New Sexual Cultures，Zed Books, London & New York（合著） 李银河学术研究的领域是“性”，而这恰恰是中国人认为最隐私的东西。
李银河简介 李银河，女，1952年出生，北京人。美国匹兹堡大学社会学博士，北京大学社会学博士后。现任中国社会科学院社会学研究所研究员、博士生导师。中国第一位研究性的女社会学家，也是当今中国最著名的社会性学家之一，1999年曾被《亚洲周刊》评为“中国五十位最有影响的人之一”。 2，经历与收获 1952年2月4日，李银河在北京出生了。从那时起，她就有着一些与众不同的经历。她出生时，正值“三反五反”运动，她的小名就叫“三反儿”。或许，她一身的叛逆精神从出生那一刻起就埋下了伏笔。李银河的父亲姓陈，按照中国人的传统做法，她应该叫陈银河才对。可她却随了母亲的姓，姓了“李”。这也是她的一个特别之处。不过，她的两个姐姐依旧随父亲姓“陈”，只是她和哥哥随了母亲的姓。从这件事上，我们就能够感受，他们家庭里，男女平等的和谐气氛。 小时侯，她有一个梦想。那就是当一名勘探队员，到深山大泽，到无人居住的地方去探测、去冒险、去奋斗。她把这个愿望写进了自己的作文。她小时侯就有了一种非同寻常的气魄。后来的事实告诉我们，她的这种气魄一直保持着，没有被时间所冲淡。 由于历史的原因，李17岁时就不得不中断学业，成了一名下乡青年。1969年，李到内蒙古插队，每天开始与土地打交道，做起了繁重的农活。日子一天天过去，她每天的生活却单调、重复而且乏味。更要命的是，她不知道这样的生活什么时候才能接受。难道自己一辈子都要这样生活？李对当时的生活产生了深刻的怀疑，并激发了强烈的自我意识。她不想让宝贵的时间就这样从自己身边匆匆流走。在白天劳作之余，她就通过背英语单词充实自己。到了晚上，她就点着灯，蒙在被子里读书。她不知道这样的努力能为她带来什么。她所知道的是，生命不能浪费。不管未来怎样，她都要得做点什么。 李银河后来回忆说：“到内蒙古插队，整整耽误了5年的学习时光，而那5年正是脑子最好的时期。不过，它却磨练了我的人生意志，让我学会了与艰苦的环境做斗争。如果没有那些年吃的苦，我恐怕很难挨过在美国读书那些年的艰难。” 做自己喜欢的事 1971年，李银河从内蒙兵团转插到山西沁县。根据劳动等方面的综合表现，3年后，作为工农兵学员，李被推荐到山西大学读书。在山西大学，她读的是历史专业。毕业后，她被分配到《光明日报》社，在史学部做编辑，编发些历史方面的文章。不过，她十分清楚地发现历史并不是她所感兴趣的学科。 她发现，她的一位同学讲起古代的某一次战争就好像他身历其境一样。而自己却没有这种感觉。她说：“历史在我心里是死的。老是年代人物，像个大事年表。我更愿意关注现实社会的事。”她是这么说的，也是这么做的。 由于文革等原因，中国的民主和法制曾遭受严重的破坏。比如，官员按说应该是从基层选拔的，经过一连串的机构才升到全国人民代表大会。但是，据认为，许多代表实际上是由北京选定的，特别是如果地方上选中的候选人不能为中央接受的话。 还是小姑娘的李银河发现了这一问题。她和她的朋友林春在《中国青年》发表了一篇文章认为，中国的议员应该由无记名投票选举产生，应该是选民熟悉的人。后来，外交家们指出，这是目前中国国内关于民主与法制的辩论中最引人注目的建议。 那时侯文革刚刚结束，人们还没有完全从那个可怕的历史阴影中走出。很多人对敏感的社会问题要么三缄其口，要么人云亦云。而李银河说出了，那个时代人们想说而又不敢说的话。 真正对李银河人生走向发生重大影响的事件发生在1980年。那一年，美国匹兹堡大学社会学系主任霍尔斯曼和聂尼瓦萨教授两个人，到北京举办中国第一届社会学夏季讲习班，李银河参加了讲习班。之后，她发现了自己真正的兴趣是在社会学。 渐渐地，她有了放弃现有工作，到美国系统学习社会学的念头。 留学美国 1982年，30岁的李银河已经有了一份十分稳定且优厚的工作，被调到中国社会科学院马列所工作。然而，李为了学习社会学，毅然放弃了自己的优厚的工作，准备到美国求学。因为她觉得社会学才是自己真正喜欢的东西。中国有句俗话：三十不学艺，李银河恰恰反其道而行之，去美国求学时刚好三十岁。那一年，她考入美国匹兹堡大学社会学系。从此开始了她漫长的留学生涯。 社会学诞生于西方世界，经过约200年的发展，各种理论流派层出不穷，取得了比较丰富的学术成果，成为一门比较成熟的学科。不过，在当时的中国，社会学可以说还处在一片空白的状态。李银河十分刻苦、用心地学习，她也因此拿了不少奖学金，足以解决她的日常生活开支。 留学期间，李银河找到了一位做学术研究的榜样，他就是美国著名性学家金西。 在金西之间，美国曾是一个十分保守的国家，通奸被当做犯罪，惩罚同性恋。不仅如此，美国甚至禁止传播避孕信息，禁止夜总会，还反对自由恋爱等等。也许，我们今天很难想象美国曾有那样一段历史时期，然而它确实是一个无法否认的事实。在这种背景下，性学家金西进行了一个两万例的性调查，在1948年和1953年分别出版了《人类男性性行为》和《人类女性性行为》两本书。金西的调查出来之后，社会风气为之一开，几乎改变了整个美国的保守清教的道德气氛。 李银河发现，一个人的调查和写书能对一个社会、历史有那么大的影响，这使她震惊。或许她就是从那时侯起，产生了成为一名性学家的志向。于是，她开始不断地收集文献资料，为回国写书做好充分的准备。 选择回国 1988年，李银河从美国匹兹堡大学毕业，并获得博士学位。此时，她开始面对留在美国，还是选择回国的两难选择。起初，李也曾犹豫。不过，最终，她还是觉得回国更有利于自身的发展，同时也是希望能为自己的国家做些贡献，李决定返回祖国。 同年，中国的第一个文科博士后站在北大成立了，其主任是我国著名社会学家费孝通先生。 李银河申请并进入了该博士后站，成为了费老的学生，也成为了中国第一个文科博士后。 在博士后期间，她开始写作她的第一部性学力著《中国人的性爱与婚姻》。这本书的写作花了她两年的时间，总共包括十个研究内容，题目依次是：择偶标准，青春期恋爱，浪漫爱情，独身，婚前性行为规范，婚姻支付，自愿不育，婚外恋，离婚，同性恋。 性在当时中国几乎是一个禁区，人们谈性色变，学者们对这个领域也少有涉足。而李银河则恰恰相反，不但要涉足性问题，而且要大谈特谈。她就是想闯闯这个人人都望而却步的禁区。李后来回忆说：“我对自己当年的‘气魄’和‘疯劲儿’颇为自得。” 这不禁让我想到李银河小时侯的那个愿望：当一名勘探队员，到深山大泽，到无人居住的地方去探测、去冒险、去奋斗。的确，她确实来到了一个几乎无人涉足的地方，独自一人在性学领域里做开创性工作，去探测、冒险和奋斗。 或许那种“谈性色变”的压抑气氛成了某种挑战，成为李银河进攻的动力和目标。 随着时间的推移，李的性学研究不断地深入和成熟。1992年，李出版了其学术生涯中的一部重要作品《他们的世界——中国男同性恋群落透视》。从那时起，她就开始受到不少人的关注。 然而，真正使李一举成名的是她1998年出版的性学三步曲《中国女性的感情与性》、《同性恋亚文化》、《虐恋亚文化》。这些作品受到媒体的高度评价，被称为中国第一部性社会学系列专著。包括南方周末报、中华读书报在内的许多著名媒体都给予了详细报道。 功成名就 李银河这个名字好象一夜之间传遍了大江南北，成了众人瞩目的焦点。李成了名人，但她却仍然像年轻时那样大胆、直率。有了扎实的专业知识，又进行了深入的社会调查，李发现人们心中存有不少陈规陋习，而这些是需要改变的。李银河有心向这些陈腐而顽固的观念挑战。她发出了一次又一次地呐喊，引来人们一次又一次的关注。 她指出，性是人的一个基本人权，不应该被任意剥夺。 她声称：同性恋是人类一种自然现象；同性婚姻应该合法化、卖淫问题应该非罪化；三人以上的自愿性活动不应该受法律惩罚；色情品应该合法化；男女应该同厕；大学生应当有性权利等一个个奇谈怪论。 她的观点大胆而刺耳，却又是那么的切重要害，让人无法回避。 她本人也引起了人们两种截然相反的态度。有人对她击节赞叹，也有人对她嗤之以鼻。我劝大家不必过于激动，即使你不同意她的观点，也应该认同她的勇敢精神。中国有句老话：枪打出头鸟。这句话是如此的深入人心，以致于中国人当中做老好人的不少，人云亦云的也不少，而真正敢于站出来说话的却不多。而李银河却是一个例外。仅仅就这点而言，我们也应该感到欢欣鼓舞。况且，李银河关注了这么多重要的社会问题，对于如何解决这些问题又给出了自己的观点。中国不正是需要这样的学者吗？ 也许正是由于上述原因，李受到了媒体广泛的关注和评论。 1999年，被《亚洲周刊》评为中国50位最具影响的人物之一； 2001年，被中同新闻网评为中国同性恋十大年度人物之一； 2002年，被国内书业界一家权威杂志评为“文坛十女将”之一；[引自扬子晚报，该报纸报道了此事件，却未讲明杂志的名称，笔者也没有查找到，所以只能这样写] 2004年初，新浪网举办文化大型调查：谁是中国最有名的人，共有100位候选人，李银河排名第71位； 2004年9月，被《南方人物周刊》评为影响中国的50位共知识分子之一；
2003年4月26日，李幼青这位从福建沿海贫苦渔家步入革命队伍，在白山黑水之间，为真理和理想奋斗不息的新闻战士与世长辞了!在他卧病期间，我们多次去医院探望，总想和这位老伙伴一叙衷肠;总企盼他能重新站起来，再到松花江游泳，再提笔写诗作画，再和同事们纵论天下大事……然而，他病得太重，走得默然，以至临终，连一句话也没有说。令人痛彻心脾，备感遗憾。 2006年4月，李幼青的儿子，将其父生前写下的《风雨关东路》找出来，准备出书，嘱为写序。抚卷追昔，不禁浮想联翩，感慨万分。冥想中，那位苦读好学，节俭质朴，刚直不阿，求真务实，心系群众，勤奋笔耕的新闻老兵，又活现在面前。李幼青，福建人，原名李幼青(《风雨关东路》中的“李青”)。当记者后，为效仿鹰集的锐利目光，“看清人间是非，铲除世上不平”，发表稿件时署名李集。因嫌此字生僻，在“集”的左旁加上“两滴水”，改作“率”;后来汉字简化，演化成“准”。自此，“李准”这个名字连同他所从事的新闻事业，便相伴终生了。
《黑龙江日报》1创刊于1945年12月1日，其前身是原哈尔滨特别市的《哈尔滨日报》和北安的《黑龙江日报》、松江省的《松江日报》、合江省的《合江日报》、嫩江省的《新嫩江日报》等报合并成的。建国初期，在国家行政区划调整过程中，黑龙江省先后由原来的黑龙江、松江、合江、嫩江、牡丹江、哈尔滨等省市合并而成，《黑龙江日报》也随之合刊不断演讲发展壮大。
2002年，经中宣部，国家新闻出版总署批准，以黑龙江省委机关报--《黑龙江日报》为龙头成立黑龙江日报报业集团正式成立。哈尔滨市道里区地段街1号
曾一智，1954年出生于北京，在北京度过了童年时光。后随时任《光明日报》副刊主任编辑的父亲下放来到黑龙江，至此，与哈尔滨结下了不解之缘。曾一智是黑龙江日报社的著名记者、编辑，在1998年开始从事文化遗产保护之前，曾一智在副刊部做了17年文学编辑。她的工作非常认真，编辑版常常让校对挑不出错。作为媒体人曾一智从业从未发过有偿报道。 1998年3月开始创办了以呼吁保护历史文化遗产为宗旨的《黑龙江日报·城与人》专刊，自此便投身文保事业。她以向职能部门举报、公开报道、内参、上书领导、在省人大旁听会议上发言等多种方式，为北京、黑龙江两地濒危的历史建筑、历史街区大声疾呼，保护了多座具有重要历史价值的建筑。她的执着不仅表现在为文保自费进行活动吗，她还曾经历了这条道路的种种曲折和艰辛，包括开发商的威逼利诱，接到匿名恐吓信，被拆迁现场的种种威胁、驱车跟踪，照相机两次被抢劫，以致于2007年7月在被强拆文物建筑的院内被打伤住院。2004年后，尽管她的身体增添许多病痛，但她仍然坚守她的文保的信念。她的报道、报告、信件多次得到国家文物局、黑龙江省、哈尔滨市领导的批示，甚至影响了政府决策，更改已定的规划方案。在她持续十余年的文保宣传工作中，已经将文保理念渗透到媒体记者以至于一般百姓。2010年，由于哈齐客运专线改扩建，哈尔滨市百年滨洲铁路桥曾被设计拆除。曾一智会同中东铁路史专家郑琦等人立即起草《关于修改哈齐城际高速铁路设计方案、整体保护铁路历史建筑群的紧急建议》，分别提交省、市政府。她在《建议》中提出，“老江桥”不仅具有不可复制的文物身份，还是哈市地标性建筑，具有非常珍贵的价值，是国内唯一保存比较完整的铁路工业遗产。建议政府综合考虑“老江桥”的文物价值，修改方案予以保留。在职能部门的主导下，哈尔滨市城市规划委员会确定在滨洲铁路桥下游50米处新建宽5米的新铁路桥，原样保护滨洲铁路桥。 曾一智最具有代表性的文保行动是2011年8月向北京东城区文委实名举报“刘老根会馆涉嫌破坏文物原状”引起广泛关注。在刘老根会馆所使用的晋翼会馆在建设中，文物本体遭到破坏，建设方在会馆建设中添加了院内本无的建筑，破坏了文物的原有风貌。2004年，晋翼会馆就列入了原崇文区文物普查登记项目单位，并对社会公布，这意味着它成为“不可移动文物”。曾一智向东城区文委举报的第二天，却接到了本山传媒集团工作人员的一个电话，对方希望与曾一智见面沟通沟通，当面谈一谈。但被曾一智拒绝。如今，已经退休的曾一智依旧为文保而奔波着，她自费考察中东铁路沿线建筑群、北京具有历史价值建筑、哈尔滨的俄侨历史，并将研究结果报告给职能部门，为老建筑的保护而殚精竭虑，同时，积极向职能部门发出建议，为历史建筑的永生，为文保理念的普及而忙碌着。
张滨部分获奖介绍：国内——1989年，《授衔之后》获第九届“全国好新闻奖”三等奖。1990年，《华夏境内》获人民日报《讽刺与幽默》优秀作品奖杯。1990年，《节能飞机》获首届全国幽默画大展“幽默奖”1993年，《潮》获第二届中国漫画金猴奖。1994年，《羊毛出在羊身上》获第四届“中国新闻奖”编辑三等奖。1997年，《香港采风》获首届“全国报人书画大展”一等奖。1998年，第三届 范长江新闻奖 提名奖。1999年，《洪水滔滔见真情》获第九届中国新闻奖一等奖。2001年，《因祸得福》第十一届“中国新闻奖”编辑二等奖。2004年，《想提拔多种“数”，出效果，迈大步》获广东新闻奖一等奖。2005年，《为群众办实事》获广东新闻奖一等奖。2006年，《说实话我们也不想闯祸》获广东新闻奖一等奖。2007年，《没有石油就没有自由》广东新闻奖一等奖。2008年，《誓师大会》获第十八届中国新闻奖一等奖，广东新闻奖一等奖。2009年，《追求》获获广东新闻奖一等奖。2010年，《路在何方》获获广东新闻奖一等奖。2011年，《为冲刺年度节能指标》获获广东新闻奖一等奖。2012年，《群众不满意，我们要给力！》获获广东新闻奖一等奖。2013年，《@时代》获第二十三届中国新闻奖三等奖，广东新闻奖一等奖。2015年，水墨漫画《官念更新》获获广东新闻奖一等奖。国际——1995年，《印相片》获第三届韩国大田国际漫画大赛银奖。1999年，《电脑专家》获第二十届“日本读卖国际漫画大奖赛”选考委员特别奖。2001年，《演出成功》获第二十二届日本读卖国际漫画大奖赛近藤日出造奖。2003年，《安全感》获第20届土耳其艾丁·道昂国际漫画大赛“成功奖”第一名。2006年，《战后梦想》获首届英国肯·斯普拉格国际政治漫画比赛第一名。《读后感》获第十五届韩国大田国际漫画大赛金奖。2007年，《未来城市交通事故》第四届印度国际漫画比赛特别奖。2008年，《较量》获联合国2007年度国际政治漫画评选优秀奖。======================================================名家艺术评价 漫画界的活动分子——张滨华君武（原中国美术家协会副主席）1998年11月5日刊于人民日报《讽刺与幽默》，1998年12月《黑龙江日报》转载相识张滨于1987年，那时他在哈尔滨飞行学院政治部工作，他们办了个漫画展，政委和不少飞行员都画漫画真实奇迹。张滨既工作又是活动分子，组织能力很强，后来学院又办了一本《军校漫画》，实际上张滨在主其事。前些年张滨转业到《黑龙江日报》工作，大画漫画，是国内漫画高产作者之一；又在报上办了《漫画经纬》专刊，又组织了海峡两岸漫画交流，使漫画在北国更热闹起来。我很欣赏这种漫画活动家。今年洪灾，他画了不少抗洪漫画，又拍了很多军民抗洪的照片，还上飞机拍摄了鸟瞰哈尔滨的大场面。他画了一整版漫画，连他的一对孪生孩子用压岁钱买了创可贴去慰问解放军也画进去了，他这种全身心地投入令我十分感动，问张滨，他说这是与他当过兵有关。-------------------------------------------------------------------------------------一 点 感 想丁聪（原中国美术家协会漫画艺委会主任）80年代就知道张滨, 因为他的画散见于各报刊上，印象也仅限于一个漫画新兵。90年代中期，他与黑龙江日报的同事来我家中采访，也只是泛泛之交。直到1999年，张滨组织两岸漫画比赛，一批台湾漫画家和大陆漫画家到哈尔滨交流，我也去了。看他跑前跑后，精力充沛，接待周到，开始对这年轻人有了一个好印象。那次在哈尔滨好多天，张滨全程陪同，开会、游览大家都在一起，这样我们就比较熟了。再以后，他赠送新出版的画册给我，发现他不但画得多而且好。一般来说，画多了就容易粗糙，但张滨不同，多而精是他一个很大的特点，不但画得好，构思也好。我对目前的漫画有种看法，虽然很繁荣，各大小报刊都有漫画版，新作者也很多，但总的来说，水平不是很高。好像漫画只要有一个好构思就大功告成（当然这也很重要），因此画面常不讲究。要知道，漫画也是绘画，没有一个精致的画面，很难打动读者，也难构成一幅好画。而张滨在这方面就做得很好。据我所知，到目前为止，张滨已发表了四千余幅漫画，出版过好多本集子。他的作品在国内得过数十次省级以上的奖，其中有中国新闻奖一等奖和中国漫画金猴奖。在日本、韩国、土耳其举办的国际漫画大赛中他的漫画曾多次得奖。因此，我常开玩笑说他是“得奖专业户”。张滨在调到广州日报工作之前，不是专业画家，是黑龙江日报的高级编辑。他编辑《漫画经纬》和《都市漫画》两份画刊，工作很繁忙，常寄画刊给我看。那时他画漫画多是利用业余时间，做出如许成绩，真令我羡慕。从中可见他为漫画艺术所付出的艰辛。到广州工作两年多，他又要出书了，作为老朋友和一个老漫画家，我除了羡慕，别无他话。希望他能本着这条路顺利地走下去，取得更辉煌的成就。（2004年1月）----------------------------------------------------------------------------------张滨印象英韬 （原人民日报文艺部副主任、《讽刺与幽默》主编）2000年刊于《中国漫画》杂志第一期；2004年11月19日《齐鲁晚报》转载80年代，开始散见张滨的漫画作品，到了90年代，他已经以多产者的形象立于我国漫坛之上。张滨漫画作品的特点是取材广泛，善于从纷纭复杂的社会现象中，汲取创作题材。他不仅善于把同类别、同性质的事物，组织在一幅作品之中，而且能把不同类别、不同性质的事物，也巧妙地综合在一幅作品之内。这说明作者对社会生活的熟悉，并且具有较强的提炼生活素材的能力。读他的作品，能感觉到他接触生活的面十分广泛，对一般人物的心理活动十分通晓。同样题材的作品，张滨作品的内容不空泛、不臆造，有生活依据，是生活的真实。他的作品可以说是社会生活的面面观。紧贴生活、反应迅速，是张滨作品的优点。在画面表现方面，形象变化不明显、使用文字偏多，则为其不足。我在《讽刺与幽默》编辑部工作时，曾逼迫他向无字或少字方面努力。我不否定可以在画中用字，但愿意他有多方面的表现手法。使人惊喜的是，他创作的无字或少字的漫画也很精彩。能掌握更多的表现手法，对张滨本人来说，无疑是大有裨益的。初识张滨时，他尚在空军工作，能在严格、紧张的部队生活中，组织从事各种专业的战友们用漫画反映自己的生活，编印成30多期《军校漫画》报，出版《军校漫画选》，受到部队领导的肯定，说明张滨具有相当的组织能力；后来他转业到地方省报工作，又迅速创办漫画专页组织编发各地漫画稿件，也颇有成绩；在筹备玉泉方瓶杯海峡两岸传播媒体生活漫画比赛，与台湾漫画界的交流过程中，更显示了张滨干练的才能，他能把一次困难大、手续繁、变化多的活动，处理得井然有序，是很不容易的。机灵、多产、干练，这就是我印象中的张滨。------------------------------------------------------------------------------------业精于勤方成（中国新闻漫画研究会名誉会长、人民日报高级编辑）1999年刊于《书屋》杂志第四期封2漫画在中国流行，始于二十世纪初，至今近百年了。但普遍流行，漫画家不断从各地涌现，却在七十年代末期，也就有二十年的历史。在这二十年中出现的漫画家不少，但表现出众的不算多，其中张滨的作品给人深刻印象。他的漫画不但发表数量多，而且在艺术上也明显求精，这从他的一些作品中看得很清楚。他是黑龙江日报的漫画编辑，编辑工作要占去很多精力和时间，在这种半专业的条件下能创作出大量的相当好的的漫画作品，那需要下多大功夫呀！他的漫画题材广泛，还惯用组画形式表现出不少有关各个方面的人所关心的问题并加以评论。勤苦而又求精，是艺术家成长的重要条件，这在张滨身上也看得出来。---------------------------------------------------------------------------------------------张滨及其创作实践 晁楣（时任黑龙江省美术家协会主席）1993年11月20日刊于人民日报《讽刺与幽默》；1993年12月8日《黑龙江日报》转载；1994年3月5日《哈尔滨日报》转载改革开放新时期，像其他文艺门类一样，漫画创作园地呈现了空前活跃的局面，特别是漫画创作队伍中一代新人的崛起，给漫画创作事业的进一步繁荣和发展带来了生机。在众多才华横溢的中青年漫画家中，张滨的创作成就令人瞩目。张滨出生在一个知识分子家庭，当过工人、士兵、空军中校和美术编辑，丰富的生活阅历和勤于观察思考的敬业治学精神给他的漫画创作引来了广阔的天地和不尽的源泉。正如著名漫画家华君武所说：任何人的艺术创作都离不开生活，谁在生活中观察得多，观察得深，那么谁创作收获就会大。张滨把他漫画创作的的根须伸展到社会行业各个层面，大到国家施政决策，（如《谨防不正之改》）小到街谈巷议，家庭生活，（如《三七开》、《文侩赏析》、《孪生兄弟启示录》等）都能从中引发出智慧的光束。读张滨的画作，有社会生活的内蕴，有幽默诙谐的情趣，更有辛辣讽刺的锋芒。令人在漫画特有审美享受中得到启迪。张滨在谈到自己的创作时曾说过：我觉得只要是自己熟悉的生活都可以画，不必拘束一个创作的圈子，因为不挑食的孩子长得胖。正由于此，张滨的漫画创作在题材、体裁和表现形式上都是不拘一格的，幽默画、讽刺画、歌颂漫画、风情漫画、报道漫画、连环漫画等，他都有佳作迭出。特别是他利用系列事物情节组合阐明一个主题的漫画样式，（如《某机关男士扫描》、《填表趣话》等）画来得心应手、妙趣横生，显示了作者逻辑和形象思维相融会的独特才能。有人说，漫画肌肤上每以根毛孔无不渗透着宏观和微观世界的信息细胞。漫画家需要有聪颖的头脑、锐敏的眼睛和丰厚的学识。从而能从平凡普通的生活表象中抓住本质矛盾的契机，并在纷繁杂乱的情理纠葛中提炼出简洁而中肯的艺术语言。可以说，张滨的近作《潮》（获中国漫画金猴奖）使这一论断又一次得到验证。长期以来，中国社会不分时间、地点、条件、特性的一风吹、一刀切、跟着跑的现象，无处不有，这种弊病，大则祸国殃民。小则坑人害己。《潮》的作者通过众多动物变为得奖的斑马皮毛纹样的画面景象，揭示了这一深刻的社会问题，在诙谐中包括着辛辣的讥讽，深入浅出、言简意赅。其它如批评程式繁杂、成事艰难的《当地规定》，只触及皮毛不解决问题的《这柱子要换根结实的》等，也都是构思巧妙、发人深思之作。忽视技法功底，是提高漫画创作的一个误区。作为一个漫画家，张滨掌握了坚实的造型技法和娴熟的表现能力，他的漫画构图完美、结构严谨、形象生动。长期的创作实践并善于开动脑筋总结经验，使张滨逐步认识了自己并发挥了自身的优势，他没有承袭先辈名家的既定手法，而是走自己的路，采用钢笔勾线、文图并茂，人物环境相结合并符以明暗处理的表现手段，形成自将鲜明风格，这是画家艺术道路走向成熟的重要标志。张滨自1986年从事漫画创作以来，至今已创作漫画千余篇，多次在国内外漫画展赛中获奖，张滨可谓一位勤奋实践、锐意进取、优质高产的佼佼者了。最后还要提及的是：17年的军旅生活，使张滨成为一名出色的军人漫画家的同时，也造就了这位空军某部漫画创作群体的组织者和带头人，他在领导支持下创办了《军校漫画》小报，先后举办了四期漫画培训班，培养了来自飞行、机务、后勤各个方面70余名漫画创作骨干，成绩斐然，受到军界普遍赞誉。今年张滨转业到黑龙江日报任美术编辑不久，在报社领导的大力支持下，又着手筹划创办《漫画经纬》专版，为繁荣漫画创作开辟了一个新的园地。显然，张滨的艺术实践，已不限于个人创作的小天地，他将自己的敬业精神，扩展到了整个漫画事业。我以为，后者是更为可贵的。------------------------------------------------------------------------------------------------------情动于中有感于心王复羊（原中国美术家协会漫画艺术委员会主任 北京市美术家协会主席）1995年12月27 日刊于《黑龙江日报》；1996年3月23日《厦门晚报》转载；1996年4月4日《新疆日报》转载。十五年来，新的历史给我国漫画艺术提供了蓬勃发展的机遇，涌现出一批漫画新人，其中不乏佼佼者，张滨同志是其一。张滨像大多数漫画家一样，没有受过专业美术教育。虽然十年浩劫耽误了他的学业，但在社会这所大学里，他却是一个合格的学生。他当过工人，又在空军服役17年。这时正赶上我国漫画复苏，张滨将他的视野聚焦在自己少年时代就喜爱的漫画上。事实证明，他这个选择和自我设计是成功的。在部队时，他创办了一份漫画报，吸引不少战友用漫画来丰富军营的文化生活和建设精神文明。两年前，他脱下军装步入新闻界，成为《黑龙江日报》的主任编辑，主持该报《漫画经纬》画刊的编辑工作，成绩斐然。张滨的成功之处，主要表现在他的创作实践上。他的创作以出手不凡和高额数量令人瞩目。一件成功的漫画作品是逻辑思维和形象思维相结合的产物；在创作过程中，逻辑思维占主导地位，是决定作品成败与否的关键。这是与其它造型艺术的不同之处。这一特点，也给漫画艺术带来一些明显的弊症，即往往使作者（尤其是初学者）仅在构思和想点子上下功夫，忽略画面的营造，轻视漫画的审美追求，致使大量艺术上粗糙的作品见诸报端，给人以漫画可以不讲绘画技巧的误解。张滨进入漫画创作领域，很快就摆脱了幼稚阶段，并以自己的创作实践向漫画界的浮躁风挑战。在构思上，他绝不浅尝辄止，而是调动多种手段，深刻挖掘主题，他在作品中反映的是社会生活的热点问题，找不到无的放矢和无病呻吟的痕迹；他还常常用多幅画面揭示一个主题的方法，成为他作品的一个显著的特色。这种方法能够丰富主题的内涵，提供给读者以更大的欣赏容量。我们在报刊上见到的漫画，其绘制手段多为单线白描，这是画家受印刷技术的制约而长期形成的；随着印刷技术的革新，也给漫画的表现手法提供了多样化的前景。为了强化创作的艺术品位，张滨注重技法的砥砺，致力于个人风格的形成。他说：我喜爱画得简练的好漫画，而自己画得不简练，因为追求的是尽量与别人的画有点区别。他常借用铜版画的技法，使塑造的形体更为丰富，增强了画面的质量感。这对一个自学成才的画家来说，并非易事，要付出怎样艰辛的艺术劳动，是不难想象的。1993年，张滨创作的漫画《潮》入选当年举办的全国漫画展，并荣获中国漫画金猴奖。这幅画从构思到表现均引人注目。作者借用寓言的表现方法，揭示了当今社会生活中具有典型意义的问题--搞形式主义花架子，一窝风，已成为一大祸害。这幅作品以贴切的表现方法，辛辣地鞭挞了这一社会现象；画面的构图、设色、造型也均完美，充分显示了作者的创作实力。张滨漫画生涯不过十几年，已发表漫画1400余幅，获得省级以上不同档次的奖励40余次。他以自己的辛勤劳动赢得了读者的喜爱和漫画界的关注。这本画集的出版是张滨艺途上一个驿站上的小结；在未来时光里还要继续跋涉。相信张滨会将自己追求的标尺定得更高，要越过它，还须付出更多的努力，我愿与张滨同志共勉。---------------------------------------------------------------------------------门外识张滨王家彬。时任黑龙江日报副总编辑1995年8月4日刊于《光明日报》第五版，1995年9月10日《哈尔滨日报》转载张滨和我是同事。他画漫画，我弄文字，同楼不同室。他调来黑龙江日报时间不长，他的工作情况，我常常是隔门而望，得到的自然多是皮相认识。但印象还是鲜明的。其一，是他发表的作品多。据粗略记，仅近两年，他发表在国内各报刊的画作，就有四百多幅。其二，获奖作品多。全国性的，如《授衔之后》，获1988年全国好新闻三等奖；《节能飞机》，获全国首届现代幽默画大展幽默奖；《华夏境内》，获《讽刺与幽默》1990年度优秀作品奖；《潮》，获中国漫画金猴奖。加上地方和专业性的奖，共有四十来次。其三，张滨的漫画好认，他的人物大都是矮墩墩的身材、油亮的背头、尖尖的皮鞋，表情夸张，辅以背景（道具），读到它，不用看属名，一眼就能认出是张滨的画。 作品多，获奖多，表明他勤于耕耘，而且创作态度严谨，质量相当高，并非萝卜快了不洗泥。能让人一眼认出来，则说明他的漫画正走向成熟，形成自己的风格。张滨的父亲和堂兄都是学建筑的，与绘画可以说是沾亲带故。尤其是堂兄张钦哲，酷爱漫画，并且造诣颇深。近朱者赤，张滨自幼也喜爱描描画画的。曾搞过十几年油画、版画和水粉画的业余创作。他没有进过美术学校，深知自己造型、素描的基本功不扎实。但他喜哲理、爱观察、肯琢磨，还有一种绷着脸说笑话，把沉重变轻松的本事，加上他当时搞群众文化工作的环境所限和所需，于是，便选定与漫画结缘了。攻漫画也不容易，张滨说过，他对我国漫画界前辈的风格和技巧，对那些看上去简练、洒脱、气韵生动的作品，佩服得五体投地。但对于从未研究过国画和书法，对毛笔不太熟悉的我来说，是很难学的。而使用允许从容刻画、精雕细刻的钢笔，才是杨己之长。缘于此，他的漫画，用钢笔勾勒，辅以明暗处理，类似铜版画；画面有情（情节）有景（背景），还有对话。这好像有悖于删繁就简三秋树之古训。究其由来，不善用毛笔,是一方面。另一方面，我觉得可能与它刻意表现的内容所需有关。他也画风情画、幽默画，画的更多的是以现实生活为内容，明是非、写褒贬、寄爱憎的世相漫画。画的主旨，要求表现方式、手法必须明白畅达，使人一看就懂，即使讲求含蓄、启人联想，也不能让人猜谜语、读朦胧诗。张滨为避己之短，用笔另辟蹊径，并调动背景、对话等手段，采用多幅的形式，这些，仅从繁简看，可能算不上三秋树，但更有助于表现特定内容，并且使读者一眼就能认出是张滨的，从这个意义上说，则不失为举异标新二月花吧。 张滨的世相漫画，题材涉猎广。几乎遍及社会生活的方方面面；主题主要是针砭时弊，扶正祛邪。其矛头所指，又大都是社会生活的焦点，群众关心的热点。他创作这类作品，可以说是得心应手。这主要是得益于他有意识地放宽眼界，关心时事，广泛接触社会，处处留心体察世态人情，而不把自己局限于某一题材之内。用他的话说：不挑食的孩子长得胖。当然，丰富的生活源泉并不等于作品。如果没有深邃的洞察分析能力和较高表现力，也难于把生活养分制作成艺术珍馐。张滨勤于观察，又善于从看似平常细琐的生活万象中，提炼出具有典型意义和现实针对性的主题，通过独特的构思，诉诸于画面。他有许多画是多幅的，即采撷几个情节表现一个主题，显示了他提炼生活的功力。如，《忌讳》抓住几个典型职业者内心深处的疮疤，进行讽刺和揶揄。精彩的是，教师因爱面子而忌讳，其他人则是因鄙陋或不奉公守法而怕人揭露。作者把他们拉在一起，形成强烈反差，把主体的内涵大大丰富、深化了。人们常把漫画称为形象的杂文。这不仅是它们长相相似--短小精悍，本事也相通：可以用来歌颂或批判、讽刺，也可以启智或欢愉。对敌人如匕首、投枪，对己则是有刺的鲜花。但作为它立世之本的，主要是它的讽刺、批判功能，或曰战斗性。鲁迅先生在论及杂文的社会功能时，强调它应是匕首和投枪，应是感应的神经，攻守的手足；反对把杂文作为士大夫摩挲清玩的小摆设。它也能给人愉快和休息，但这愉快和休息，应是休养，是劳作和战斗之前的准备。对漫画，也应作如是观。当然，现在已不是鲁迅时代，在对敌斗争方面，今后也许不会有很多用场；但在人民内部，由于形形色色的违法乱纪、不正之风，头脑中的愚昧落后、陈规陋习，还经常败坏着，涣散着我们的事业，对阳光之下的这些阴暗角落，使人们在大笑之时，得到警示、劝戒、启迪，漫画是大有用武之地的。实际上，注重漫画的战斗功能，是中国漫画创作的优良传统。而倚重漫画的感应的神经、攻守的手足之作用，有时我国报刊的一个好传统。这两种传统，在张滨的工作和创作中，都有较好的体现。他作为漫画家，关注国家大事，用自己的创作致力于社会的进步，已如前述，他是黑龙江日报的美术编辑，提议创办了《漫画经纬》专页，广泛联系作者，组织漫画活动，可谓不遗余力。也许正是这个缘故吧，他的工作、创作乃至个人学养，一直受到著名漫画家华君武、英韬、方成等的关怀、奖掖。华老在写给张滨的一封信中，谆谆嘱他须养成看书的习惯，政治、历史、文化、艺术无所不阅，但首先是政治，以提高对复杂事物的分析能力，这样才能使漫画脱离就事论事而具有思想深度。另一封信中又说：在创作上切忌自满，切忌小猫屁股（华老曾有《小猫屁股也摸不得》的画作）。张滨刚步入不惑之年，创作时间才只有十来年。能有如此成绩，难能可贵。但是，艺无止境。怎样更好地达到思想的深刻性于表现准确、分寸适度相统一，对谁来说，都是一个常解常新的难题，张滨也不例外。还要有乐于为人作嫁提携后生的精神，以团结广大同好，共同繁荣漫画事业。这都很不容易。但是，毕竟他还年轻，以他的勤奋和钻研，假以时日，必能使人刮目相看。--------------------------------------------------------------------------------------------------情动于中 有感于心 ——漫画家张滨精彩作品集萃 2015-11-29 广州日报 博雅典藏-美术大观六十载一甲子，四十年漫画情。熟悉广州日报的老读者对“张滨”这个名字肯定不会陌生。从版面上的插图和专栏，到近年来每周一次的水墨周画，张滨的漫画陪伴广州日报读者15年了。15年来，上万幅精彩的漫画作品成为《广州日报》上一抹亮丽的风景线。中国漫画界最高奖金猴奖、两次中国新闻奖一等奖、十多次广东新闻奖一等奖、多次国际漫画大赛大奖……从17岁参加工作以来，张滨漫画屡获殊荣。就像原中国美术家协会漫画艺委会主任、北京市美术家协会主席王复羊说的那样，张滨没有受过专业美术教育，虽然十年浩劫耽误了他的学业，但在社会这所“大学”里，他却是一个合格的学生。他当过工人，又在空军服役17年。在部队时，他创办了漫画报，吸引不少战友用漫画来丰富军营的文化生活。此后，他脱下军装步入新闻界，主持《黑龙江日报》漫画经纬画刊的编辑工作，此后，他调到《广州日报》，以大量不凡的创作博得了读者和漫画界的广泛认可，其获大奖的多幅作品最初都是发表在《广州日报》上的。“真系唔错，好嘢！”这是广州街坊对张滨漫画的评价。在《广州日报》期间，张滨见报的插图和漫画达11000余篇，其中《张滨漫画》专栏持续了近10年。张滨说，因为有漫画专栏，他习惯于关注社会上不合理不公正的事情，以便用切中时弊的作品唤起人们的良知，为净化社会风气尽绵薄之力；因为有漫画专栏，他的作品搭乘百万份《广州日报》进入羊城机关学校、企业商家、街头巷尾、民宅大厦，结识了众多喜爱漫画的读者朋友。2006年至2007年，张滨在《广州日报》上开始每周自选内容画半个版的国际时事漫画和域外幽默，投入很大精力进行国际问题研究和时事漫画创作，在41期画刊中发表了国际漫画160余篇、域外幽默110余篇，许多作品被各大网站及报纸转载，国际国内都有获奖。去年开始，他又在《广州日报》发表了200余篇水墨漫画。原中国新闻漫画研究会会长、人民日报高级编辑方成用“业精于勤”四个字形容张滨的漫画创作。为了强化创作的艺术品位，张滨注重技法的砥砺，常借用铜版画的技法使塑造的形体更为丰富，增强画面的质感。这对一个自学成才的漫画家来说，要付出怎样艰辛的艺术劳动是不难想象的。原人民日报文艺部副主任、《讽刺与幽默》主编英韬评论说，张滨的漫画作品可以说是社会生活的面面观，最突出的是取材广泛，紧贴生活。他不仅善于把同类别、同性质的事物组织在一幅作品之中，而且能把不同类别、不同性质的事物也巧妙地综合在一幅作品之内。的确，看张滨漫画，时常会让人有“脑洞大开”的快感。他创作的多幅针砭时弊的作品，取材巧妙、表达幽默、技法精炼，第一时间就能抓人眼球，初看让人会心一笑，继而击节赞叹、拍案叫好，实在回味无穷。如今，从事漫画工作43年，年届花甲之年的张滨即将光荣退休。虽然将离开一线岗位，但他仍将以蓬勃的激情和对漫画的热爱继续创作。情动于中，有感于心。张滨说，他的心将永远和广州日报的百万读者在一起。本版特精选其漫画杰作，以飨读者。（文/汤新颖）
2002年，经中宣部，国家新闻出版总署批准，以黑龙江省委机关报--《黑龙江日报》为龙头成立黑龙江日报报业集团正式成立。哈尔滨市道里区地段街1号
黑龙江日报单价5元，全年订阅价是541元
黑龙江日报的价格很便宜，可以去当地报社问一下。
曾一智，1954年出生于北京，原黑龙江日报社资深记者，高级编辑。中国文物学会会员，中国古迹遗址保护协会第一名个人会员。1998年4月在《黑龙江日报》创办专事呼吁文化遗产保护的专刊《城与人》。为保护黑龙江、北京、东三省中东铁路沿线等地具有重要历史价值和艺术价值的建筑多方奔走，被称为“笔战推土机”的民间文保人士。 在呼吁保护文化遗产的过程中多次遭到殴打和威胁，包括2011年8月实名举报北京刘老根会馆破坏文物。
刘亚舟(1943—1999)黑龙江林口人。中共党员。1987年毕业于武汉大学中文系作家班。1961年参加工作，后历任黑龙江省林口县建堂中学教员，建堂公社团委书记、团县委宣传部部长，黑龙江《青年报》文艺副刊编辑，林口县革委会宣传组副组长，中共牡丹江地委宣传部通讯干事，《黑龙江日报》记者，黑龙江省作家协会党组成员，专业作家，文学创作一级。黑龙江省文联第二、三、四届委员及第二届副主席，黑龙江省青年联合会第五届副主席。1962年开始发表作品。1979年加入中国作家协会。60年代初，他以“庄夫”笔名在《牡丹江日报》的红牡丹副刊发表了三十多篇小说、散文、报告文学及诗歌作品。结集出版的散文集有《完达山之歌》、《新穗歌》、《山霞集》；儿童文学《云霞与云生》；短篇小说集《闯关东的汉子》（合作）；长篇小说《男婚女嫁》、《幸运儿》和《冻土》。日本东京出版的《中国语》杂志曾连载长篇小说《男婚女嫁》。