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敦煌158窟涅盘壁画中出现刺心剖腹图像，则是吐蕃占领时期敦煌粟特人改信佛教的真实反映。由于这两种风俗与汉族社会在这样的背景下，刺心剖腹这样具有浓厚祆教色彩的场景出现在佛教涅盘图像中，实在是不足为奇的。 /html/wenhuayanjiu
线描是我国书法与绘画艺术造型的主要手段，敦煌壁画也继承了这种造型手法，使形象具有高度的概括力。从新石器时代仰韶文化的彩陶纹饰中的编织纹、鸟兽纹、几何纹等，商周青铜器上的云气纹、夔龙凤纹等，再到西汉帛画上的线描，可以看出线条在其中的传承和发展。敦煌壁画就继承了线描的刻画方式，表现出其自身的特点。中国几千年来绘画艺术有着构图上的装饰性，这是一种优良的传统。早期的敦煌壁画，在人物布局形式结构上一脉相承地充分运用了对称、均衡、反复、重叠等手法，疏密有致、轻重适宜，在变化中寻求统一，在整体中又有冲突，从中展示出了壁画匠人高超的艺术技巧。中国绘画从一开始就注重颜色，无论是彩陶上的墨与红的对比、漆画上的红与绿交辉，还是帛画上五彩缤纷的颜色，都显示出工笔重彩的特点。敦煌壁画中形象的色彩，主要按照“随类赋彩”的标准，并且赋以重彩，使画面显得辉煌、明快、浓重、热烈，同时又在一幅画面上达到色彩的统一。以形写神，是中国古代绘画创作与评论的最高准则。这一点在敦煌壁画上同样体现出来，不论是何种题材，何种人物，都是为了表现主题的内心活动，所以敦煌壁画的线描和色彩的运用都是为了达到“以形写神”的最终目的。 由于敦煌壁画的创作历时较长，所以每个时代都有各自的造型风格特点。从初创时期到后来的元代，敦煌壁画经历了许多风格的变化和发展，其中魏晋南北朝和唐代的样貌比较丰富，具有代表性，下面便以敦煌莫高窟为例，分析这两个时代的风格特征。 魏晋南北朝是敦煌莫高窟艺术史上的早期阶段，出现了许多的风格面貌。敦煌莫高窟艺术的发展最早是伴随着印度佛教艺术的东渐传播而开始的，并随着佛教在中国的式微而结束，体现出了外来佛教艺术逐渐中国化的过程。所以，在魏晋南北朝的早期阶段，在表现技法上表现出了印度佛教美术与汉晋美术的相互叠加，同时也表现出了印汉两种文化的交融。我们看到在当时就已经很熟练运用的铁线描，平面装饰效果的壁画风格也在逐渐的成熟。值得引起人们关注的还有“秀骨清像”人物的出现，人体修长，清朗飘逸，艺术刻画追求的是内在气质，反映了老庄玄学思想的南朝士大夫的审美追求。 至唐代，佛教的传入进入了全盛时期，在敦煌莫高窟中从内容到形式上都体现出了新的风貌。内容多以民族化的佛经为主，人物形象接近于现实生活，注重画面的远近透视关系，有了较真的视觉效果和感受。在表现技法上，唐代壁画人物造型均趋于写实，比例适度、匀称，神态庄严沉静，菩萨造型女性化并且丰腴健美，这也是佛教艺术民族化的体现。北朝、隋时期的壁画主要用铁线描，而唐代逐渐运用自由奔放的兰叶描。这种线的运用上的变化更体现出了以虚实表现体积，从整体艺术风格上来说从前期的气势磅礴向后期的精细柔美转变。敦煌壁画艺术博大而精深，绚烂无比，是值得我们关注和研究的，其所具有的史料价值已经大大超越了宗教意义，多学科的形象资料价值、认识价值是无可比拟的，这也是它成为世界文化珍贵遗产的原因，被誉为“墙上博物馆”。
本文鉴于敦煌壁画制作技术研究及有机染料的分析方面存在一些空白，在查阅国内外有关敦煌壁画研究成果的基础上，开展了以下几方面具有创新性的研究工作： (1)将分析技术应用在敦煌石窟考古工作中，借助X射线衍射分析技术和偏光显微镜的剖面分析技术对敦煌唐代和宋代壁画样品的分析，首次发现制作这些壁画时采用了干壁画技术。并对印度壁画和敦煌壁画的制作技术及所用材料进行了比较研究，证明了随印度佛教艺术传播而来的印度古代壁画技术对中国壁画技术产生过深远影响，并探讨了两国干壁画技术的来源。 (2)利用液相色谱技术对西藏壁画样品进行了分析，不仅首次证明西藏壁画中采用了动物胶作胶结材料，而且发现在其制作过程中使用了近代人工合成颜料-乙酰亚砷酸铜。 (3)利用现代的分析技术，在敦煌石窟壁画颜料中发现了一些独特的矿物颜料(绿色颜料斜氯铜矿)和天然染料(虫胶染料)，并研究了虫胶染料独特的绘制工艺了。 全文共分为六章： 第一章：在对近100年来国内外科研机构对敦煌壁画的研究成果调查的基础上，对敦煌壁画的制作技术、材料和工艺的研究作了详细地综述。 第二章：采用X射线衍射分析和偏光显微镜剖面分析技术，对考古新发现的敦煌壁画白色灰泥残块进行了分析，首次证实了敦煌唐代和宋代壁画中采用过干壁画技术，该技术采用了在石灰灰泥中添加石粉等填料的独特方法。通过对中国和印度古代文献的调查和分析，得出了在石灰灰泥中添加石粉的技术与近东和地中海地区的古代文明有关的结论。 第三章：首次将液相色谱分析技术应用到西藏壁画胶结材料的研究中，定性和定量分析了西藏布达拉宫和萨迦寺壁画颜料中的胶结材料，发现西藏佛教壁画中用动物胶作胶结材料，绘画技术属于胶壁画技术。此外还利用X射线衍射分析技术，首次发现在西藏壁画制作中使用了近代人工合成的新颜料-乙酰亚砷酸铜，为壁画的保护和制作年代的推定提供了科学数据。 第四章：借助微束X射线衍射分析技术，在敦煌石窟壁画制作中使用了罕见的斜氯铜矿作为绿色颜料。 第五章：利用反射式荧光光谱仪和反射式分光光度计对壁画颜料和染料无损检测的技术和方法进行了研究。 第六章：通过对印度壁画和敦煌石窟壁画的制作技术的对比和剖析，证明了印度古代壁画技术是随着佛教艺术从印度和中亚地区传到中国的，并逐渐和我国传统的绘画技术相融合，产生了敦煌石窟延续1000多年的胶壁画和干壁画艺术。在古代壁画制作技术的比较研究中应用了新的分析技术，首次发现了一些用于古代壁画制作的独特材料和工艺，如使用天然虫胶染料，证明了印度材料和工艺对中国古代壁画技术的影响，这些影响在记录我国古代技术的《营造法式》一书中得到印证。中印两国的干壁画遗存，更是东西方文化交流的实证。
新航路开辟产生了哪些影响？如何评价这些影响？释疑方法：新航路的开辟是一个重大的历史事件，重大历史事件一般都对当时乃至将来的社会政治、经济、思想科学文化、外交等方面产生深远影响。因此，“影响”的概括总结就围绕这些方面即可。评价历史事件的影响，一般是从正反两方面去进行。当然，有些历史事件是一方面占绝对主导作用的，也可以仅从一方面去评价(无论是正面的还是反面的)。评价的标准应以该历史事件对人类历史发展进程产生的影响为准则，不能以个人感情(阶级感情、民族感情)、喜好厌恶为准则。要点综述：新航路的开辟对世界，尤其是对欧洲产生了重大影响。它引起了所谓“商业革命”。使欧洲和亚、非之间贸易扩大，同美洲开始形成紧密的联系；使欧洲的商路与贸易中心从地中海沿岸转移到大西洋沿岸。它引起了欧洲的“价格革命”。使欧洲的金银价格下降，物价猛涨，新兴工商业资产阶级获取暴利，封建主势力衰落，劳动人民日益贫困。“商业革命”和“价格革命”，加速了西欧封建制度的衰落和资本主义的发展；造成西欧一些国家和地区的经济地位和政治地位发生变化。新航路的开辟促进了天文、地理等自然科学的发展。新航路开辟后，一些西欧国家走上了殖民扩张的道路，开始了对亚、非、美的殖民侵略与掠夺。殖民活动，一方面促进了西欧资本的原始积累，促进了欧洲资本主义的迅速发展；另一方面给殖民地人民带来了深重的灾难，使殖民地半殖民地国家和地区长期贫困，一直影响到现在。总之，新航路的开辟和西方殖民活动，改变了人类历史的发展进程和世界格局。
一句话，切忌把中国古代发明当做“先前阔”来炫耀，而不设法努力克服自身的落后和不足，排斥现在世界先进思想文化和物质文明。
文献综述是对论文选题研究现状的梳理，但并不仅仅是把文献进行简单的堆砌与罗列，而是需要在总结梳理别人研究的同时，对已有的研究做出评价，也就是说有述有评，这也是为什么文献综述也叫做文献述评的原因。
要把握四点：一、文献综述不应是对已有文献的重复、罗列和一般性介绍，而应是对以往研究的优点、不足和贡献的批判性分析与评论。因此，文献综述应包括综合提炼和分析评论双重含义。二、文献综述要文字简洁，尽量避免大量引用原文，要用自己的语言把作者的观点说清楚，从原始文献中得出一般性结论。三、文献综述不是资料库，要紧紧围绕课题研究的“问题”，确保所述的已有研究成果与本课题研究直接相关，其内容是围绕课题紧密组织在一起，既能系统全面地反映研究对象的历史、现状和趋势，又能反映研究内容的各个方面。四、文献综述的综述要全面、准确、客观，用于评论的观点、论据最好来自一次文献，尽量避免使用别人对原始文献的解释或综述。
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