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回答 1， 杂志类电视新闻编辑要点： （1）要有栏目意识。 要强调对主持人栏目个性化的认识，要有明确的传播对象感。 （2）串联词承上启下突出重点信息。 因为是板块结构，在材料布局安排的起承转合上，要有明确的主旨和有机的串联，组织材料。 要对人物形象，主要事件的话题转换以及具体的局部组合上都有清晰的了解。 （3）主持人要有结构意识。 良好的话题组合，主持人言语的转移连接，对节目整体性，流畅性有重要作用。选择恰当的方式切入话题，在充分展开后，还要巧妙的首位呼应作结，力求结构和谐严谨。 这时栏目编导、主持人智慧的结晶，也是栏目业务人员素质与功力的综合体现。 2， 杂志类电视新闻特点： 新闻杂志类节目近十年在广播电视界十分流行。是“以消息，专题，言论有机综合的板块报道形式”，“以强烈的电视意识，充分发挥电视声画诸元素的传播优势而形成的节目传播形态”。 *初出现于美国哥伦比亚公司1968 年开办的《60 分钟》，在深度报道上以调查性报道着称。 一般由主持人主持，由固定的栏目名称和固定的播出时间，采用“杂志式”综合编排方式，整个板块由多个子栏目板块组成。中国*典型的就是《东方时空》。 新闻杂志类节目有几个明显特点： 一是内容丰富多样，融客观报道与分析性，解释性报道于一体。 二是形式多样，既有简明报道又有深度专题及主持人述评，形成其他节目没有的综合性。 从传播效果看，板块结构有明显的优势： 多样化的题材内容和多种活泼的表现形式，可以激发观众的收视兴趣。 主持人组织串联，在大板块中大起作用，把不同的有机汇编使得有整体感。而且板块结构形式灵活，能激发采编人员和主持人的创新意识。 相信大家看完上面的文章内容后，会对杂志类电视新闻编排的内容有一定的了解。对于杂志类电视新闻编排会要求新闻的题材内容具有多样性的特点以及主持人要对杂志的内容有一个很好的认识，这样会有利于自己向观众传播信息内容。 更多18条
杂志不同于报刊,不及报刊的时效性所以可以注重多收集近期的重大国内和国际新闻,然后对事情进行大胆深入地评析,评析要有很高的水平,要能够切入重点,有自己的见解,大胆剖析实事真相总之,吸引读者才是最重要的
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第一类：是我们最常见的消息，如报纸上的本报讯、广播中的新闻和报纸摘要节目、电视节目中的新闻联播。消息类节目最大的特点是可以迅速简要地报道国内外新闻。刊发篇幅和播报时间都很短，观众可以在很短的时间里接受大量的信息。 第二类：是专题类节目，这类节目的话题一般是当下人们关注的热点问题。如报纸上的新闻背景分析、广播中的广播讲话、电视节目中的焦点访谈等。这类专题节目在动态新闻的基础上又做深入详尽地报道，因此占用的版块大或时间长。 第三类：是新闻评论类节目，如报纸和广播中的评论、评论员文章，电视讲话和电视评论等。特点：时效性、现场性、纪实性、综合性、贴近性、接受的随意性
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杂志不同于报刊,不及报刊的时效性所以可以注重多收集近期的重大国内和国际新闻,然后对事情进行大胆深入地评析,评析要有很高的水平,要能够切入重点,有自己的见解,大胆剖析实事真相总之,吸引读者才是最重要的
首先应该这么讲，四大媒体专业性的说法是 报纸、广播、电视、互联网，此外还有第五大媒体——手机。报纸首先灵活性，不如其他的媒体，也就是说新闻报的的及时性上不如广播电视网络手机便携性上，手机媒体和移动上网电脑，及移动电视，广播也都比报纸方便，手机是最方便的，其他的依次次之。其实报纸可以涵盖许多新闻类纸质媒体，
在如今这个信息爆炸的时代里，每天都会有数不清的新闻通过各种渠道涌到我们面前。电视、报纸、网络、广播、传言，有价值和无价值的，混杂在一起，“乱花渐欲迷人眼”，而真正应该进入我们心里的，却很可能随着日历牌的翻动被我们忽略。作为对一周新闻进行回顾的《中国周刊》，不仅仅要告诉观众过去的七天都发生了哪些新闻，更希望和观众一起，站在七天的高度，用七天的视点，来看待过去一周的新闻。
这是个很大的论题，下面只是我的拙见。谈到新闻，当然要恪守新闻的真实性原则，无论何时都不能背离新闻事实，胡编乱造。如今的新闻性专题节目主要有以下几个特点：第一就是新闻信息丰富，材料详实；第二就是语言风格平易近人，脱离晦涩难懂，解答受众疑问。第三是形式创新，将探究新闻事实与新闻评论融于一体，给人启发。但也有类似黄色新闻理念的做法，耸人听闻，以点概面，煽动社会舆论，往往为了吸引眼球、赢得收视率。在很多方面，新闻价值不够，报道不深入，而且新闻节目大多表现为千篇一律，始终不能突破瓶颈，实现创新。但，电视新闻的节目形态在不断丰富，从消息类的动态性综合新闻节目主打，到今天的新闻评 论栏目、深度报道栏目、新闻性专题、新闻性谈话节目、新闻性纪录片、新闻杂志 等多样化的专栏性节目形态“雄起”，形成了异彩纷呈的新闻节目群，基本上与国 际上电视新闻的发展接轨传播环境的变迁、传受关系的变化，加之日益激烈的市场竞争，都将促使电视 新闻性节目出现如下发展趋势。 新闻性节目走向专门化。 频道增多，再加上网络的发展， 将促使观众市场 进一步细分，整奇划一的收视需求越来越被多样化、小众化的收视兴趣所代替。其 实，这一趋势是九十年代初以来，国内整个传媒市场细分华走势的延伸。显然，传 统的、以最大观众面为诉求对象的电视节目将面临尾音，今后电视节目的“卖点” 将主要体现在针对性和特殊性上。随着节目市场的孕育和成熟，其它类型的节目也 将越来越多样化。即除了面向大多数观众的以时政新闻为主体的综合性新闻节目外， 面对特殊收视群的专业化、特色化及专题化的新闻节目将日益增加，成为主要新闻 性节目。这类节目不以吸引大众为目标，而以信息的专业、权威、独到吸引相关人 士，争夺本领域的市场份额。另一方面是品味的专门化。即根据不同观众群的欣赏 口味采用不同方式制作、编排、包装和播出新闻。现在的新闻性节目大多持严肃、 正统面貌，缺乏平民视角和平等姿态，这一状况将成为历史。小众化的新闻节目锁 定目标观众，追求亲和力，采取肉刑化的传播方式，增加交流感，将是今后电视传 播中一道亮丽的风景。总之，电视新闻性节目也将象其它节目一样，必须适应传播 市场规则。 新闻性节目的专业化标准提升。 信息渠道日益增多，特别是网络来源多途， 极大丰富，是任何传统媒体都无法比拟的。网上信息主体仍然是新闻。据中国互联 网络信息中心的调查，网民主要信息需要是“新闻”（占5％）和“科教信息” （占43％），二者合计达97％。调查同时显示，虽然现在网站很多， 信心量很 大，网民却认为“值得看的”信息太少。网上信息普遍存在着非专业化以及浅、杂、 雷同的缺陷，甚至真伪难辨。这个调查结果显示出受众对新闻信息的要求较从前大 大不同了，即在信息越来越易得的情况下，已不满足量大、时效快了，需要新闻的 专业水准更高。这代表着未来新闻的发展方向。 电视新闻的专业化标准提升，主要表现在四个方面：首先，客观真实性程度。 这是新闻业作为一个独立的行业必须具备的专业标准，虽然可能受到一些因素干扰， 但它始终应是第一位的。信息环境越是开放，不同来源的新闻越便于相互验证，报 道的客观性要求自然越高。新闻节目要占有市场，电视台要树立良好形象，必须确 保新闻的客观真实性。其次，报道的精确程度。随着新闻渠道增多，信息量增大， 以往那种单纯从时间上抢快，抢发“独家新闻”，以战胜竞争对手的作法，在网络 时代的今天，对于任何一家传媒来说都难以凑效了。电视台要发挥专业化新闻机构 的优势，必须在信息传递的精确、深入上下功夫，即要注意通过深入的调查、采访， 提供那些更具分析深度、更具整合广度、更具独到见解的新闻作品，从而达到非专 业机构所不及的专业水准。这是今后电视新闻的一大“卖点”所在。第三，舆论引 导的公正程度。有一个趋向开放的信息环境里，信息被操纵的可能性降低，因此越 是公正的舆论越是具有引导作用。对于电视台来说，舆论越公正，越有“市场”营 销力。舆论引导本身需讲求实效，目前那种较为生硬的引导方式着实应该扬弃。第 四，节目制作的精制程度。电视作为直观性的传播媒介，节目制作是否精良，是否 好看，直接关系到节目给观众带来的视觉冲击力和情感上的审美愉悦，进而影响到 节目的市场占有率。为此，从节目标识的包装，到报道选题的确定、报道手法的运 用以及电视话语的显现等，都要做到精心策划，精心制作，力求风险给观众的是既 具有原创性，又具好看性的高质量的电视新闻作品。这是电视台体现专业水准并在 激烈的市场竞争中“克敌制胜”的又一法宝。 地区性新闻愈益重要。 从美英日等发达国家电视新闻近十年的发展历程来 看，电视传播中的地区性新闻比重不断增加，这反映出民众对地区事务越来越关注。 例如，一些全国性大台的国际新闻的比重明显下降，八十年代在20％左右，现在只 有12％；许多地区台和联盟台的国际新闻的比重则更少。专家认为，这种趋势同社 区在人们生活中发挥越来越重要的作用有关。应该说，这种状况在我国也早已存在。 目前国内地方台的新闻性节目大多仿效央视格式，创意较少，有的甚至迷失自我， 这是不足取的。地区性新闻不仅要在内容上贴近民众，贴近生活，更具深度，更生 动活泼；同时要注意在节目的整体定位上突出服务型、功利性（实用性），增加近 效消息，减少远效信息，也就是说要强调新闻的直接功利价值，而相应淡化其认知 价值，这是地方性新闻与全国性乃至国际性新闻的不同之处。当然，强调地区性新 闻，并不是要求地方台的新闻性节目要囿于本地信息的传播，更不是要求电视新闻 人的视野及其价值趋向要局限于封闭的区域内；而是要求电视新闻节目强化地方特 色，关注地方的“民生”、“民意”、“民权”，既要注意从与地方的“相关性”、 “接近性”出发去审视、去报道国内的或国际的新闻，同时也要注意用全国性甚至 全球化的眼光去审视、去报道地方新闻。 探索“第四代”电视新闻节目。 前三代电视新闻节目， 是一步步摸索电视 传播特点，发掘声画匹配优势的结果。第一代电视新闻节目沿袭新闻记录电影风格， 重摄影而轻声音；第二代电视新闻节目是文字新闻与画面的简单叠加，或称文字新 闻的图解；第三代电视新闻节目才真正体现了电视特点，画面、声音（包括同期声、 现场音响）、字幕、特技等多种符号综合运用。“第四代”电视新闻节目将是电视 同网络技术结合的产物，具有网络电视的新特征。这类探索目前刚刚开始，谁也不 能给出精确的描述，但第四代电视新闻节目至少具备多媒体和超文本的基本特点， 新闻节目的交互性也是正在被研究的课题。应对网络媒体的挑战，国内电视记者需 要提高网络素养，训练运用网络进行远程采访、超文本编辑写作、网上主持等能力。 经营品牌新闻节目。 21世纪媒体竞争十分激烈，作为主流新闻媒体， 电视 台需以高品质的新闻节目立足，其成功要件是：着力经营品牌新闻节目。品牌新闻 节目，即由特定电视台制作、发布的，具有该台形象及特色的新闻节目。品牌新闻 节目除了具有一般新闻节目的价值要素外，还具有公信力、唯一性、影响力和鲜明 的独家特色。唯一性和独家特色是品牌新闻节目最具价值的所在，它决定了观众在 众多频道中如何选择。例如BBC、CNN、PBS<等都有代表各自风格的品牌新闻节目， 有很高的知名度。我国央视的《焦点访谈》、《新闻调查》等，也是很有市场影响 力的品牌新闻节目。品牌新闻节目是传媒的招牌，它既是节目辨识的标记，更是沟 通节目与观众情感，锁定观众的重要纽带。品牌节目是节目的知名度、美誉度和市 场占有率高度统一的结果。品牌新闻节目理应是电视台的拳头产品，一定要精心经 营好。毋庸讳言，就目前国内电视传媒的一般状况看，在经营品牌新闻节目的投入 （人力、财力、物力）上，远不如经营品牌娱乐性节目。这种状况，应该迅速扭转。 经营品牌新闻节目，当然有赖于环境的营造：外部环境，需要更宽松的民主氛围， 放宽言论尺度；内部环境，需要培养和网罗一批名记者、名评论家、名观察家。另 外，经营品牌新闻节目也有赖于传媒的自我推介，诸如广告宣传、举办公益性的社 会活动等等，以扩大其市场的号召力。 综上所述，电视新闻性节目在我国有着极好的发展前景，尤其是地方台的新闻 性节目。要办好新闻性节目，当务之急是强化节目的质量意识和营销意识。虽然新 闻性节目与娱乐性节目功能完全不同，但新闻性节目也是一种特殊的商品，也需要 符合市场规律。电视新闻性节目的将来发展，归根结底会遵循市场法则。
三类
影视后期一般经常干的就是剪辑，剪辑，剪辑，比较枯燥，真正意义的特效，估计还需努力，电视栏目后期剪辑更多的是创意的东西，做起来不会枯燥。
第一章 电视编导概论一、 教学目的：通过本章的学习，让学生了解电视编导是一项怎样的工作、同时又是应该具有怎样素质的人，清楚电视编导与电影导演、电视编辑的区别。 二、教学要求：通过讲授使学生认识电视编导的工作特性及职业特征，明确电视编导的素质要求及其作用、具体任务。三、教学时数：4学时。四、教学内容：第一节 编导的含义 第二节 电视编导的职业特征及素质要求第三节 电视编导的地位与作用第四节 电视编导的具体任务五、教学步骤：1、导入新课：由提问学生“你认为制作一期电视节目谁是最重要的创作者”入手，提出电视编导工作及工作者，从而导入新课。2、展开教授： 中国电视的编导,是电视事业发展中起着重要作用的因素之一。改革开放以来中国电视事业大发展的时代,电视编导的队伍急剧扩大, 中国电视编导有多少人?至今没有任何一个统计数字。中国电视所取得的成就,电视编导功不可没。虽然电视与电影一样,属于集体的艺术创造活动,但编导作为主创人员,在电视节目的制作中发挥着在艺术上指导,在质量上把关的重大作用。第一节 编导的含义 电视编导是电视特有的一项工作和一个职业。它一般是就电视专题节目、纪录片等纪实类电视作品而言的。一、电视节目编导的产生在我国，就像最初没有电视专题片一样，电视编导也不是一开始就有的。 电视编导可以说是随着电视专题片的产生而产生的。 随着电视事业的迅速发展，专题类节目逐渐与新闻类节目分野，具有了自己的独特而固定的形态。电视编导在这些变化中，名称越来越固定，分工越来越清晰，职责越来越明确，地位也越来越重要。二、电视节目编导与电影导演的区别导演：戏剧、电影等艺术创造工作中的一种职务。职责是根据剧本进行艺术构思，拟订艺术处理方案和导演计划，组织和指导排练或拍摄，经过演员和有关人员的创作实践，把剧本的内容体现为具体的舞台、银幕形象，达到预定的演出目的。电视节目编导则是指电视纪实作品的最主要的创作核心工作。具体是指从现实生活中选取有价值的题材进行策划、采访、制定拍摄提纲、组织拍摄、编辑制作，最后对作品进行把关检查的系统性创作活动。也指从事这项工作的人。电视编导与电影导演的区别：1、从艺术创作的角度讲：导演：非作品原创，是把剧本的内容电影化、视听化；电视编导：创作则具有双重性——既是作品的原创，又是对所选内容（题材）的表达，即将其电视化。这决定了电视编导的创作活动必须是贯穿了作品创作前后期的全过程的。2、工作情景角度讲：电影导演强调艺术创造，充分体现艺术个性；电视编导要为社会现实、为政治形势等时事服务，有些为“遵命”之作,少有艺术个性。3、从组织形式上讲①相同之处：电影导演与电视编导都处于艺术创作组织指挥者、统领者和命令发布者的地位，都决定着创作的方向和形式，并引领着创作集体，共同完成创作任务；②不同的是：电视编导还必须是作品内容的创作者，要决定作品的主题、主导思想和内涵、深度。他的统领更为全面、彻底。4、从工作状况上讲：①工作范围：导演比编导显得更为单纯——一般只需潜心于艺术创作，只负责解决艺术创作范畴内的问题，其他有关事项有制片等专人分管，各司其职；而电视编导多兼任制片等多项工作，除了艺术创作之外，还要与社会打交道，事无巨细都要亲自管。②可控程度：从创作（尤其是拍摄）的角度讲，电影导演具有很强的控制性，因而工作紧张程度相对不高；电视编导因其创作的纪实性质所决定，在创作（拍摄）中不可控性很大——其一：纪实类作品表现（拍摄）的内容是正在发展变化的现实生活，在创作（拍摄）中，随着事件的发展、对事物了解的全面、深入，创作方向、主题甚至题材都有可能改变，而且这些有时都需要即时定夺，因而电视编导往往处在高度紧张的创作状态之中。其二：纪实作品的拍摄对象等可控性比较差。③对客观条件的依赖程度：电影导演在拍摄中对客观条件依赖性不强。电视编导在纪实作品的拍摄中对客观条件则有很大的依赖性。5、时间要求：电影拍摄制作周期一般比较长，在完成时间上有一定的宽容度；电视作品大多数有固定播出的时间，制作周期较短，时间要求严格。6、制作经费：电影导演有一定的经费保障，一般无须考虑资金问题；电视编导经费有定额，经常十分紧张。有时还要设法筹集资金。通过比较可看出,电视编导的工作得做到既“广”又“专”,既“快”又“好”。“广”指编导的电视节目,题材会涉及社会生活的各个方面;体裁又可能是新闻、纪录、专题甚至晚会或是电视剧；人事上不仅要领导好自己的摄制组,还得和社会各个方面打交道；经济上常常要自己理财,不仅会花钱,还得会筹集钱和回收钱。“专”则指既要懂得电视摄制的每一环节,懂行调配方方面面的人力物力,更要懂得所拍摄电视片的“题材”与“体裁”的艺术规律。“快”是说摄制的电视节目,不仅要讲求内容的时效性,制作也要讲求速度与效益,绝不能给播出“开天窗”。“好”则是主题上有开掘,形式上有新招,风格上有新意,不仅领导满意、观众满意,连自己也得满意。由此可见,想成为一个优秀的电视编导是很难的,恐怕比成为一个优秀的电影导演要难得多。尽管难,也得知难而进。否则电视的水平永远也无法提高,永远只能蒙受着“大众文化快餐”的评价。三、电视节目编导与电视节目编辑的概念与区别电视节目编导既是指电视节目最主要、最核心的创作工作，又用以指做这项工作的人。“编辑”：指新闻出版机构的组织、审读、编选、加工整理稿件（作品或资料）等工作。是定稿付印前的重要环节。也指从事编辑工作的人员。显然，编辑主要是指后期的工作。是指电视节目播出前的最后一道工序，即电视节目后期制作，把原始的素材镜头编辑成电视节目所必需的全部工作过程，如（撰写文字稿本）、整理素材镜头、画面声音剪辑（包括使用特技）、配合语言文稿录音、叠加屏幕文字和图形、编配音响效果和音乐、审查与修改，最后把素材镜头组合编辑成播出带。电视节目编辑不是电视节目的原创者。电视节目编导的工作性质则与编辑有明显的区别，其创作属于原创，而不是加工、完善；所涉及的工作环节更多，工作量和工作范围等都远比编辑要大。两者是整体与某一环节工作的区别。第二节 电视编导的职业特征及素质要求一、电视编导的职业特征 1、职业敏感性所谓职业敏感，就是对社会生活中与自己职业相关的事物特别注意，并能及时地发现和把握它们，使其对职业工作产生意义。作为电视节目的主创者，电视编导必须具有很强的职业敏感，即从职业角度出发，对社会生活善于观察、能敏锐地发现有价值的题材、抓取鲜活的事件、现象和群众关注的热点、焦点问题，从而有益于自己的创作。职业敏感性的养成主要有三方面：⑴专业定向注意习惯；⑵比较丰富的生活经验；⑶丰富的文化知识修养 2、知识面的广博性由于创作可能涉及到个方面的内容，所以电视编导在某种程度上应该是一个通才，要尽可能地多接触、学习各种知识，提高艺术修养，以便发挥多方面知识互补互促的艺术通感作用，提高创作能力和水平。 3、电视业务的综合性编导是电视节目创作集体的核心和领军人物，更是专业方面的总设计、总指挥，这就要求他必须是一个电视专业的通才，即不但具有选材、策划、构思、组织采访拍摄活动的能力，还要了解和熟悉电视创作各个工序的专业特点、相关知识和技能。虽然不一定要样样精通，但若具备一些专业鉴赏力是十分有益的。 4、宏观与微观编导是电视栏目、节目的主创者，又是把关人，在很大程度上决定着一个栏目或节目的播出质量和水平，所以他既要有对栏目、节目的宏观把握意识，又必须有对栏目、节目审慎、仔细的具体关注和检查。如镜头的使用、解说词与画面的配合、播音错漏、画面声音质量、剪辑主持人背景图像等等，甚至字幕。二、电视编导的素质 1、政治、思想、品质素质要把握正确的舆论导向、为广大观众提供优秀的电视作品，编导必须有一定的政治头脑、政策理论水平和较高的思想素质、品德修养。其中包括：⑴政治素质：达到一定的政治思想高度，政治敏感性强，具有较强的社会责任感和分析能力，使自己的思想意识与主流社会的价值观念和道德标准保持高度一致。⑵思想素质：强烈的事业心与敬业精神；追求真实、为受众服务的信念；清正廉洁的工作作风。 2、电视业务素质⑴应具有比较深厚的理论知识功底：坚实而系统的基础理论知识是形成高层次应用能力的基础。只有把扎实的专业理论知识与技能结合起来，才能创作出好的作品。⑵对电视专业知识、技能的了解和掌握：电视是一门综合性的艺术，编导首先要具备较强的电视艺术创作能力，精通和善于运用镜头语言进行艺术表述；其次，还要了解熟悉创作各环节的专业知识，如采访（前期、后期）、摄像、照明、撰稿、剪辑、音乐、音响、特技、字幕等。 3、美学修养和艺术鉴赏力 电视作品要获得好的传播效果，不能仅仅满足于把内容、信息传播给受众，还要带给受众以美的享受、美的熏陶。因此编导一方面要努力提高自己的艺术鉴赏力，灵活运用艺术原则，另一方面要充分发挥艺术想象，使作品内外在美兼具；还要学一点受众心理学，提高作品的传播效果。 4、组织和社交能力 电视创作就其本性来讲，属于同社会、同人、同环境打交道的工作；而电视节目的生产又是一项集体创作活动，这就需要编导不但要有与外界各方有效沟通的能力，还要具有相当的组织能力和号召力，使各工序协同工作。第三节 电视编导的地位与作用电视编导工作是电视传播工作的一个重要组成部分，必须服从于电视台的根本任务。不过，作为一个独立的工作部门，电视节目编导还担负着特定的任务，在整个节目制作过程中发挥着不可替代的重要作用。一、电视编导的地位1、组织者：2、创作者：3、领导者：4、制片人：电视节目编导必须通过对题材的确定、构思、拍摄以及对素材的选择、加工，把好的内容组合成优秀的电视节目，奉献给受众。在这一过程中，电视节目编导承担了原创和将其电视化的任务，起着创作、把关与中介的重要作用。二、电视编导的作用(一)电视节目编辑担当总合成工作，对节目素材进行再加工，使节目得以最终成形(二)电视节目编辑担任“把关人”的重要角色，在决定节目质量方面起着举足轻重的作用。把关的含意是极为广泛的，它包括了政治关、事实关、文字关和形式关等各个方面。比如在电视新闻节目中，编辑就是通过对新闻条目的先后排序、对播出时间的选择等，来完成对电视新闻版面的组合。事实关，主要指在电视节目编辑中要遵循客观、真实原则。文字关，要求编辑人员对文字稿，旁白（文字稿、报道词、解说词）等进行认真润色，删改，以做到文从字顺，通俗易懂，增强节目的易受性，提高节目的质量水准。形式关，要求电视编导以自己的审美情趣及修养不断完善节目的传播样式，增加节目的可鉴赏性，创造出精品。第四节 电视编导的具体任务一、创作前期的任务前期编导工作包括几项基本内容： 1、选题：作为编导，题材选择正确是成功的一半。一般选题主要基于这几点：第一，时代要求；第二，观众兴趣；第三，本电视机构的经济技术条件；第四，如在栏目中播出，要考虑栏目定位、对象性和栏目基调。 2、构思、确定拍摄方案：在对所选题材进行了解或前期采访的基础上，编导要对选题作深入的、富有创造性的思考，从而确定主题、表现方式及基本结构，制定拍摄提纲。3、拍摄前的准备：拍摄前准备工作的充分与否，直接关系到拍摄能否顺利进行。拍摄前的准备工作主要包括：（1）筹建电视摄制组，进行合理而严密的分工；（2）对拍摄对象及场地、环境等的了解、勘察。（3）拍摄设备、器材的准备。 二、拍摄采访中的任务 拍摄采访是电视创作中获取影像和声音材料的最重要环节。编导在此期间一要对外联系，落实拍摄地点、时间等具体事项；二要对内统筹安排拍摄进程、采访事宜；三要在拍摄现场进行场面调度、安排或指挥拍摄、指导现场采访。发现问题，及时决断、处理；四，有时编导身兼摄像、切换导演或主持人，这时要注意兼顾全局。三、编辑制作后期的任务 后期编制是编导的一项极其重要的工作。在此期间编导的主要工作是：（1）对文字稿的审查、定夺；（2）向剪辑人员阐明自己的创作构思和要求；（3）指导电视片的剪辑工作，把握作品画面和声音的表情达意、节奏、风格；（4）特技、字幕等技术手段的使用；（5）认真全面地把关、检查。
电视栏目后期剪辑只是剪掉一些不重要的部分，保留有看点的部分，而影视后期制作还需要连接各个剧情，还有加一些特效什么的。
编辑中要注意镜头组接要符合生活逻辑,心理逻辑,艺术逻辑,不能产生视觉跳动。