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没有具体要求，如果是毕业论文自己学校会有要求，一般都在10－20篇左右
如果学校没有明确要求，一般学术规范上对此也没有具体规定。一般来说，一篇学士论文，字数大多在5000字左右，对参考文献的范围、个数要求较低，但为体现该论文系作者广为研究的学术成果，其参考文献至少要十五个以上，并且至少应有八本以上学者的著作，其余可以为其他人的学术论文、刊物等。如果学者著作太少，都是论文参考，则显得文章的研究基础不扎实；如果连论文都很少，都是网页参考，则会严重降低论文的学术价值。参考文献贵不在多，而在精。切忌引用来源不明、不知出处、不够分量、不够权威的文献资料做参考。但是仍需强调的是，虽然一篇论文并非以参考文献个数的多少来判断其学术价值，但如果参考文献越多，由其是有分量的文献越多，应越能体现作者写这篇文章所用的功夫及厚积薄发的功底。
没有统一标准。各高校、各期刊的要求都不尽相同。
本科毕业论文一般要求参考文献近5年15到20篇，其中要有不少于7篇的外文文献。一篇论文引用多少参考文献还是要根据所在单位或者目标刊物的具体要求。硕士学位论文的参考文献一般应不少于40篇，其中外文文献一般不少于20篇。博士学位论文的参考文献数一般应不少于100篇，其中外文文献一般不少于总数的1/2;参考文献中近五年的文献数一般应不少于总数的1/3,并应有近两年的参考文献。
这篇比较适合你，本文所讨论的网络小说是在网上传播的原创性小说。中文网络小说从20世纪90年代后期开始在网上流行以来，以一种新型的文学传播方式参与到当代文学的合唱之中。网络文学的兴起为当代文学的发展开拓了新的空间，对传统文学从写作到传播构成了一种挑战。这种挑战具体体现为：一种新型风格的作品对传统文学定义的冲击；快捷的传播方式和强大的覆盖能力对文学市场的占领；强烈的时尚话语气息与虚拟现实的同步性对读者的吸引等。作为一种成长中的文学样态，网络小说已经越来越受人关注。本文着重分析网络小说中情爱叙事的特点，选择此分析角度对于网络小说的必要性在于绝大多数网络小说离不开情爱叙事。在此意义上本文的分析也是针对多数网络小说而言的。 一 网络小说情爱叙事的两种故事模式 纯情叙事、痴心动人。 网络小说的情爱故事具有很强的时尚性，在现代社会人们越来越失去对理想、信念坚守的信心的时候，一个古典的纯情的爱情故事依然散见于现代网络小说之中。在这个意义上，网络小说是另一种样态的通俗文学，古典的“才子佳人”模式在新的网络空间中演变为新时代的“郎才女貌”。现代人有越来越多的理由坚信爱情的虚妄与脆弱，也许正是这种虚妄，反而让人们更加渴望一份真挚的感情。时代在不断地发生变化，人们对爱情的信仰与追随的具体形象也在发生变化。现代社会的“才子佳人”故事依然在为情而生死，这种“郎才女貌”的形象更适合在舞台上演出，它将现实生活的背景放到了舞台上，通过“俊男靓女”的演员形象让观众分享视觉快感，感受爱情的魅力与神奇，让我们相信爱情的伟大。 《第一次亲密接触》（以下简称《接触》）作为网络小说的发端之作，就是这样一部纯情的情爱小说。它打动了千万观众，在网上走红，还被搬上了银幕，痞子蔡（蔡智恒）也因此而成为当红的网络作家。《接触》在本质上是一个纯情的情爱故事，主人公痞子蔡和轻舞飞扬在网上相识，通过网络聊天，两人都很有感觉，水到渠成的见面，上演了一场轰轰烈烈的爱情。无奈的是轻舞飞扬的寿命太短，无法陪同痞子蔡将爱情进行到底。这个故事的基本叙事结构和《泰坦尼克号》是一样的，男女主人公都是一见钟情，他们相恋的过程也是“千般怜爱，万般温存”，结局是一方不可避免地死去，留下一方向读者诉说他们凄凉而甜蜜的恋情。《泰坦尼克号》在中国赚取了一个亿的票房，《接触》对《泰坦尼克号》的模仿是不言而喻的，小说中的主人公在一起观看《铁达尼号》（也译作《泰坦尼克号》)，也表明作者对此电影是非常熟悉的。不过这并不表明《接触》是《泰坦尼克号》的简单翻版，《接触》的流行更主要的因素应归功于网络本身。网络是一种新型的爱情产生的场所，网上聊天作为两个人相识相恋的途径，这种网络恋情本身更具有“现代”生活意味。主人公痞子蔡和轻舞飞扬在网上的聊天是一场饱含智性的较量，爱情的过程呈现了一种现代爱情生活的魅力与神奇。 《接触》的主体部分是以一个青春期的男孩痞子蔡的口吻来叙述如何获得女孩子芳心的过程。小说的前半部分不乏一些充满搞笑的噱头，将小说写成了恋爱指导书。痞子蔡的朋友阿泰就是一个“万花丛中过，片叶不沾身”的“Lady Killer”，他总是在不同的时候给痞子蔡提供恋爱技术上的指导，诸如“换言之……女人可以不介意你不够高……可以不在乎你不够帅……可以忍受你不够温柔体贴……可以接纳你不够细心呵护……可以宽恕你不够聪明有趣……但绝不能原谅你不够浪漫”。这些总结性的指导意见通过网络语言表达出来，产生一种搞笑的阅读效果。 痞子蔡形象的魅力还在于他人格上的两面性，一开始他将追逐女孩的过程看作是一个技术行为，“痞”到最后竟然也不可抑制地动了真情，体验到了爱情的神奇力量。为了突出从“痞”到“纯情”的叙述转化，小说前半部分的叙述人是痞子蔡，后半部分的叙述人是轻舞飞扬，从而用两种声音再现了真情的种子萌芽的过程，游戏终于弄假成真。小说就这样将现代社会的两性游戏和永恒的男女情爱巧妙地结合到了一起，将时尚的流行文化（“痞”）和通俗童话世界的真情揉到了一块，成功地用时代的方式改写了一个纯情故事，自然是十分契合大众文化心理的。 与《接触》相类似的小说还有李寻欢的《迷失在网络与现实之间的爱情》（以下简称《迷失》）。在这个小说里，作者用充满忧伤的笔调来回忆自己的一段青春恋情：“我的绝美凄艳的爱情啊，却总在每一个寂寞无眠的夜里，折磨我疲惫的回忆……”这个故事的基本叙述结构是一个聊斋式的狐仙下凡的套路。风影小姐和“我”在网上相遇，由相互斗智开始，两人相互倾心，相见恨晚，并开始同居。这是主人公最甜蜜的一段青春记忆，但终因家庭的反对，还有自己前途的压力，主人公并不能享受“有情人终成眷属”的美满，而是让风影这个天仙一样的女子在奉献了自己的全部青春和感情之后自动引退，重复了狐仙爱上书生然后悄然消失的老路。这样一个故事，由一个男人的口吻叙述出来无疑就具有了“风流才子”的狐仙梦意味。然而《迷失》毕竟是现代社会的爱情故事，它通过网络情缘的方式再次与读者分享了一种现代的让人心动的爱情方式。小说的叙述中充满了一个男性对获得异性爱情的自豪感：“是的，女人，才是这个世界上最美的一道景观，一个真正美的女人，可以改变一切，让红尘中一个平凡的男人，以为自己活在天堂。”如果说《接触》是以直白的方式将恋爱技法总结出来，那么《迷失》就以一个风流浪子乔峰成功地获得爱情为范例，向读者展示了网络情缘的奇妙。 这两篇小说一如古典的爱情小说，让读者分享了男女爱情的伟大与甜蜜，让我们再次领略到罗密欧与朱丽叶、梁山伯与祝英台、贾宝玉与林黛玉式的为爱而生死的伟大爱情。在小说的结尾，作者也有意地像这些古典的爱情悲剧一样将主人公的恋情处理为悲剧结局，也许存活于悲剧之中的爱情更能“净化”人的心灵，让人珍惜这人间的美好之情。 网络纯情小说也有一些喜剧结构的作品，这些作品中男女恋情的时尚气息更为浓郁，在一定程度上标示了这个时代的两性关系中角色定位的变化，也印证了小说乃是过程的美学，向读者提供了恋爱的哲学和时代的爱情美学，当然也包含很多的恋爱技法。例如《我们不结婚，好吗》、《我的野蛮女友》就给读者提供了这样的时尚男女气息，展示这个时代的男孩该如何讨得女孩的喜欢，如何赢得浪漫的爱情。在这样的小说中，女孩是爱情的目标，是“被爱的，而不是被了解的”（《接触》中引用的莎士比亚语），而追取女孩的基本姿态就是男孩的低调与耐心，“野蛮女友”概括了这个时代的女孩形象。通过以上分析，我们见证了时尚话语和实用话语在网络小说中如何改写了古典的纯情话语，成为大众消费文化中的一道大餐。 阅尽红尘，满目疮痍。 自20世纪80年代文学开始回归到人学自身之后，文学对现实生活的热情也随之高涨起来。文学对现实的反映是与文学对现实的发现紧密地联系在一起的，现实生活是复杂的，单一的价值立场和对生活的净化态度为很多作家所唾弃，文学不是简单地面对生活现实，而是要面对生活的深层与生存的真相。相对于纯情的网络爱情小说，一些批判现实的网络爱情小说的基本模式是“阅尽红尘，满目疮痍”。在这些小说中，主人公基本上都是白领阶层的时尚男女，他们一般有着比较优越的家庭生活。这些小说的叙述人基本上都是男性，他们在一个消费的时代里很容易获得性的机会，但他们在放松自己的道德底线的时候，却不放松对自己的另一半的性道德要求。他们在欺女人的同时幻想着女人能对他们忠诚，当相互欺成为事实的时候，一切都变得不可信了，他们也就找不到生活的目标和人生的价值坐标。一面不断地欺别人，但却不能容忍别人的欺，他们的失望是对这个相互欺的世界的彻底失望。这种情场恩怨的叙述与白领们的创业故事相缠合，也十分刺激读者的口味。以网络成名的作家慕容雪村的《成都，今夜请将我遗忘》（以下简称《遗忘》）、《深圳向左，天堂向右》（以下简称《深圳》）和赵小赵的小说《武汉爱情往事》（以下简称《往事》）就是这样的作品。这三部小说被称为是2002、2003、2004年人气最旺的网络小说。 这些小说的标题就标明了小说所叙述的是改革开放年代都市男女的生活现实，小说中的生活内容却具有20世纪30年代“新感觉派”小说的都市气息。在《遗忘》中，作者将成都描述为：“如果把城市比作人，成都就是个不求上进的流浪汉，无所事事，看上去却很快乐。成都话软得粘耳朵，说起来让人火气顿消。”在《往事》中，小说叙述道：“于我而言，武汉是个永远也到不了性高潮的女人，尽管丰乳肥臀，但所有的娇喘和呻吟都是如此做作，让人欲罢不能，却又索然无趣。我就在这座缺乏荷尔蒙激素的城市里挥霍时光。”这种对待都市的批判情绪是对中国近代社会以来关于都市的文学形象的一种继续。在关于都市的文学想象中，都市代表着进步，代表着现代文明，也蕴涵着堕落和丑恶。张恨水的小说叙述了都市对乡村青年的腐蚀，老舍的小说中小人物苦苦挣扎在弱肉强食的都市环境中，30年代的新感觉派小说对都市充满了诅咒情绪。在都市里人与人之间相互欺，没有人间的爱情与真情，只有荒淫和罪恶。中国近些年的改革开放带来的都市化进程，对于都市情爱的想象叙述在当代小说中也在不断地放大，都市文明带给人们的是情的失落和欲望的泛滥，20世纪90年代出版的《废都》是反映这种都市想象的代表作品。城市的上空蔓延着一股世纪末的颓废情绪，身体和情欲的解放带给人的是无望的颓废。当代网络情爱小说继承了对都市的这种想象方式。《遗忘》中的陈重是个很色的男人，他有很多的女人，是一个不负责任的男人，也是一个猎情风月场所的老手，与他有身体关系的无数女人并没有融进他的生命，他只是一个检阅女人的西门大官人。西门大官人的最终结果是纵欲身亡，《金瓶梅》的叙述者在向读者说明他所叙述的故事是劝人的，希望人们对“财”和“色”能看开。小说寓含了这样的命题：纵欲是没有好结果的，在女人的身体上来寻找成就感注定是虚妄的，女人的身体不能拯救男性的灵魂，只有男人自身的自我超越才能拯救自己。这也是《废都》之中的庄之蝶身在“废都”之中的下场，失去了爱情，失去了家庭，找不到精神的归途。《遗忘》中的陈重失去了自己的妻子，这也是对他纵情风月场所的惩罚，而他对别人的报复最后也受到了同样的反报复。陈重是都市中成长的人，市民社会文化孕育了这样的痞子。身体关系的随意化成为爱情的敌人，陈重的朋友李良也因为妻子叶梅和陈重的身体关系而开始自甘堕落，这个昔日的纯情诗人开始吸毒来毁灭自己，而在本质上李良还是一个纯洁的青年。 如果说《遗忘》写的是一个“痞子”游历于情场的经过，小说在淡淡的忧伤之中炫耀自己的情史的话，那么《深圳》叙述的则是一些纯洁的青年如何被都市社会腐蚀的过程，他们所经历的是爱情的破灭和对都市的诅咒。小说以一个记者采访的方式来叙述刘元、肖然、陈启明、韩灵、孙玉梅等青年在大学毕业后在深圳闯荡发迹的经历，在商界金融传奇中加入情爱关系的纠葛。肖然是小说中成功创业的人，年纪轻轻就拥有上亿的资产，他和大学女友韩灵无疑是真心相爱的。在他有钱之后，他开始有很多的女人，可以为女人挥金如土。他对自己的老婆韩灵不信任，在韩灵被抢之后，他无端地怀疑韩灵的清白，致使婚姻的破灭。肖然在事业上是成功的，但成功的事业毁了他。在金钱的威力下，他放任自己，却找不到任何快乐：“我现在功成名就，却经常感到孤独。”小说中的女性如孙玉梅、卫瑗都可以为了金钱出卖自己的身体。在都市里蔓延着金钱的法则，爱情被淹没了。这是一个金钱战胜感情的世界，一切的温情在金钱的魔力之下土崩瓦解，主人公在看不见的罪恶黑手的操纵之下苦苦地挣扎。这是一个令人厌恶的城市：“鹏鸟的故乡。梦想之都。欲望之渊。爱无能的城市。沦陷的乌托邦。失去信仰的耶路撒冷。” 《往事》将爱情的主题集中到人与人之间的心灵背叛与相互欺，在这种游戏的缠绕中，一切都没有结局。这是一个人与人之间相互不信任的时代，人们相互不忠诚，相继失贞，在这里没有绝对的赢家。这部小说在网上流传的名字叫《失贞年代》，即是对当下人身体关系的一种概括。叙述人姚伟杰是一个时尚杂志的记者，谙熟各种人间的奇闻情事纠缠，他将情人之间的失贞和欺看做是这个时代的本质。叙述人在小说中是个很自恋的角色，在小说中，他有无数的女人，小说中出场的女人大多和他有肉体或情感的关系：他的朋友周建新的女朋友郑捷曾经是他的网友兼情人，给他提供情报的“朵朵”爱上了他，他的女朋友林雅如和沈小眉都是漂亮的女人，对他一往情深。他还有无数个与他有身体关系的女人，一个个都风骚无比。这是一个有些才能，有些痞性，但又具有时代特性的人物，这种大男子主义和自我膜拜的叙述方式不过是文人对自我风流经历的一种想象性虚构。小说虚构了主人公性能力的神话，塑造了一个战无不胜的情圣形象，如同《肉蒲团》、《灯草和尚》、《浪史奇观》之类的艳情小说一样为读者制造性想象而已。姚伟杰身上体现了男人对身体关系的双重标准：男人自己放浪，却不能容忍自己的女人不是处女。姚伟杰自以为游历于女人之中得到了一份真正的爱情，但沈小眉的日记揭示了那不过是一个欺的幻影。于是小说安排了沈小眉的死，因为这也不是一个完美的爱情。 二 网络小说情爱叙事的小资情调与语言特色 上文已分析了流行的网络小说中的叙述者叙述了什么样的情爱故事，以及这些故事背后的文化意味。如果从受众角度来考虑的话，网络情爱小说是为那些时尚的男女而写作的，他们生活在都市之中，是网络时代的宠儿，网络小说记载了他们的爱情和失落的青春记忆，其中弥漫着伤感与经历情感成长的疼痛。从写作的年龄来看，网络小说是一种青春化的写作，作者的年龄大多在20—30岁左右，他们的文化背景是大学教育和都市白领的生活。他们出生在一个城市迅速膨胀的年代，也是人们的物质欲望充分被释放的年代。网络写手们的爱情方式具有网络时代的新的特征，网上聊天是他们感情沟通的主要方式，多角错位是他们的情感特征。网络小说的作者大多是生活在都市中的“小资”阶层。网络小说对他们情爱生活的记述有着鲜明的小资情调。如安妮宝贝，这是一个比较受欢迎的网络作家，在她的小说中，就有很浓的“小资”生活情调。安妮宝贝的叙述者大多是第一人称的“我”，“我”很重视自己的直觉，跟着感觉走，爱上一个人就毫无保留地交出自己；当爱情的伤痛过后，就将这一切的感情过程视为一个“劫难”，将自己的感情经历视为“宿命”的安排。这样一种哀怨而凄婉的爱情感觉恰与流行歌曲对爱情的解释是同位的。 在安妮宝贝的小说《八月未央》中，“我”爱上了女友“乔”的男朋友朝颜并怀有朝颜的孩子。朝颜去了东京，有了新的女人，离开了“我”也离开了“乔”，“我”将这一切看作一场劫难，在忧伤中怀念着自己的男友。这一切可以和蔡健雅的歌相互注释：“他的样子已改变，有新伴侣的气味，那一瞬间，你终于发现，那曾深爱过的人，早在告别的那天，已消失在这个世界。心中的爱和思念，都只是属于自己，曾经拥有过的纪念。”正如《上海宝贝》的作者将杜拉斯、亨利·米勒视为自己精神上的父亲，这些小资情调的网络写手喜欢听的是流行音乐。这是一个情感泛滥的年代，在小资们伤感的情调中，饱尝感情与身体相依的过程的人们总是相互的遗弃，在现实中心灵之舟找不到停泊的岛屿。《告别薇安》中的“薇安”是个永远也不会露面的网上女孩，这个永不见面的女孩耗尽了主人公“最后的百分之十的感情”，告别的是一个梦想，留下的是永恒的伤感情绪。《彼岸花》中的主人公经历了梦想与现实的对立，“看到的只是彼岸升起的一朵烟花”。这样一种伤感的情调在现代作家卢隐、冯沅君、丁玲等人的笔下已经出现过，然而时代之易位，此怨不同于彼怨，此怨是经历了身体与情感之河而无法超度的痛苦，是对情和欲的双重失望。 上文的分析已论及到网络时代对身体的消费意味。身体的消费意味在这里包含着这样的内容：一是小说的人物关系中，肉体关系并不以感情的位置为前提，情感活动的过程成为空白，一次放纵身体欲望的过程简单如一次性消费；二是叙述者对身体欲望叙述的放大和突出，在语言层面上为读者提供了刺激读者阅读兴趣的消费性文本。尚爱兰的小说《性感时代的小饭馆》中的男青年耗子未婚有女友，拿了奖金请女同事瑛吃面，认识瑛的同事方，两人开始在网上聊天，然后开始做爱，没有任何关于双方的女友与丈夫的言及，两人没有爱，也谈不上喜欢，只有身体的交流。小说的内容正如小说的标题所标明的——“性感时代”，仅仅是“性感时代”的一次性爱事件。同样，《遗忘》、《深圳》、《失贞年代》等小说中的男性公民们大都有多个性对象，性是他们生活中的一个重要内容，小说中对性场面的描叙大多张扬的是男性的性欲望。如同古代的风流诗对女性容貌服饰的描绘，网络小说对女性的描绘简洁而充满挑逗性。《遗忘》一开篇就叙述了“我”和叶梅发生关系的情节，整个过程简单夸张，男性意淫味十足，这样的开头无疑具有吸引读者眼球的作用。女子叶梅只是一个简单的性器，小说对叶梅的描写是：“叶梅穿一件红毛衣，下身穿一条紧身牛仔裤，胸部丰满，腰肢纤细，两条修长的大腿轻轻有节奏地颤动着，我的腰下马上就有了反应，赶紧喝口啤酒压住。”小说对女子赵燕的描写是：“我笑笑无话，看着赵燕一扭一扭地走出去，臀部丰满，双腿修长，肌肤如雪。”这些叙述语言很难说是表现人物性格的外表描写，它不过是被男性欲望的眼光过滤的女性身体而已。 网络小说对于文学的冲击也是与它独特的语言分不开的。网络是一个生动的、鱼龙混杂的、虚拟的语言空间，它制造了鲜活的、充满野性和刺激的网络语言，网络情爱事件的叙述中也到处充斥着插科打诨的玩笑意味。 下面以《接触》为例来说明网络小说中的语言。 类比。 安打？是这样的，我们常以棒球比赛来形容跟女孩间的进展。一垒表示牵手搭肩；二垒表示亲吻拥抱；三垒则是爱抚触摸；本垒就是已经※＆＠☆了（基于网路青少年性侵害防治法规定，此段文字必须以马赛克处理）。阿泰当然是那种常常击出全垒打的人，而我则是有名的被三振王，到现在还不知道一垒垒包是方还是扁。如果是被时速140公里以上的快速球三振那也就罢了，我竟然连120公里的慢速直球也会挥棒落空，真是死不瞑目。 感情关系可以用棒球来比拟，形象地说明了两性关系被技术化的意味，让人忍俊不禁。 文字变换。 男生称霉女为恐龙……女生则称菌男为青蛙…… 有两个男生过来搭讪他们说：今天的天气很好叫sunny 两位小姐很美丽叫beauty 气质也非常动人叫pretty 若能与你们共游则会很快乐叫happy 小雯则回答说：天气突然变差了叫rainy 两位先生长得不怎么样叫ugly 看到你们我开始不爽叫angry 再不快走老娘就会抓狂叫crazy 谐音转换和中英文夹杂是网络语言的搞笑特色，扩张了语言的表现力。 夸张。 后来阿泰想出了一个逃生守则，即日后跟任何女性网友单独见面时，要带个call机。我们会互相支援，让call机适时响起，若碰到肉食性恐龙，就说‘宿舍失火了’；若是草食性恐龙，则说‘宿舍遭小偷了’。于是阿泰的房间发生了四次火警，六次遭窃。我比较幸运，只被偷过五次。 夸大其词制造笑料，增加阅读趣味。 戏拟。 痞子蔡对自己的介绍戏拟《出师表》： 弟本布衣，就读于水利……全成绩于系上，不求闻达于网路…… 网上聊天戏拟选择题的问答： 呵：)……痞子……那你想我吗？…… A想 B当然想 C不想才怪 D想死了 E以上皆是……The answer is E…… 如何想法呢？…… A望穿秋水不见伊人来 B长相思，摧心肝 C相思泪，成水灾 D牛骨骰子镶红豆——刻骨相思 E以上皆是……The answer is still E…… 呵呵……：）…… 网络空间是网络语言生长的平台，网络小说积极地吸收广大网民的智慧，以其极大的包容性吸取网络的精髓，发挥网络的特性，创造性地运用夸张、反讽、戏拟等修辞方式创造了一种新的文学语言，大大丰富了汉语的表现力，也极大地增强了网络小说中情爱叙事的趣味性，从而提升了网络小说的审美品格
不知道啊，，，，，，，，，，，，
不能把在网络上发表的小说就称之为”网络小说”，如果是这样，那些所谓“学院派”就会对我们说三道四了。我们可以这样定义网络小说：一部具有小说基本要素，文章描写的是人性的真善美，网络是其首发媒介的作品都可称之为网络小说。当然网络上的文学范筹太多，龙生九子，”网络小说”可能是其最有实力的子女。 海纳百川，有容乃大。网络小说的魅力可见一斑。其读者之多，写手之多，作品之多，不可不谓壮观！ 网络小说起源无从考究，可能就是互联网兴起的那一天就有人写了网络小说。在互联网上能够自由随时的发表文章，不用焦急的等待编辑，这为网络小说现在飞跃式的发展奠定了良好的基础。 在传统作家与文学评论家争执不休的时候，一些网络写手开始埋头苦干最后扬名立万,这已上个世纪的事了，可叹的是这些出了名赚了钱的网络写手成为作家后，与网络小说一刀两断，生怕自己惹上网络。这不能不说是种悲哀！ 进入二十一纪后，网络小说开始影响着一代人，这种影响有多深有多远现在还不能下定义。作为以真善美为其本原则的文学对年轻一代的人格塑造要有积极作用,这将成为网络文学生存与发展原始动力，文学网站要以发倔优秀作品，、写手为已任，这与网站赚钱并不相背，但网站在赚钱的同时，兼顾社会民族利益，那就是功得无量啊！ 网络小说的目标客户都是年轻人，这些年轻人有的已经工作，更多的可能就是在校学生。学校本来是培养人的地方，可是应试教育抹杀了大多学生的灵性，网络文学对于提高他们想像力，对末来积极生活有很大的帮助。对于一些色情凶杀作品的网站就要坚定拒绝，杂草只会抢了鲜花的肥料。 网络小说的好与坏与当然与作者有很大的关系。都说作者是一部小说的父母，小说可能就是他的子女。子女的是否成才并不要紧，关键是要否成人。这些与作者本身修养有很大关系。我所说的修养并不指文学功底。作品的好与坏文学功底并非最重要，作品中的真善美如果能感人的话，那这就是成功的作品，至少作都是用心写的。至于作家与写手的区别并没有多大的意义，作家有他的读者圈子，写手有你的江湖。同样是用高尚的心灵在写作，并无高底之分。 网络小说发展一定时候可能要出现了瓶颈，这一切都是很正常，夫妻还有七年之痒，这就要网站，写手，读者如何去互动，如何维护我们的文学天堂。尽管大家的出发点不一样，但我们的目的地是一样的，在跋涉的路上就要我们互相携手，用一颗真诚的心对待自己，对待读者，对待同行，让他们与我们结伴而行，寻找人性中最感人的情节---真善美。 几十年前 陈世镶先生曾对金庸说过,武侠并不纯粹只是供休闲的无聊玩意,其中也可以有很深的意境。今天的网络小说同样如此，无论是武侠，言情，历史，无论是架空历史，还是想在古书中掏金，只要能写出人世间的悲欢离合，只要对人性有所感悟,我认为都是成功的，只要以高尚眼光来码字，网络小说是大有作为的！
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全文下载地址:网络文学创作动机分析摘要:创作动机是作家,艺术家从事具体创作活动的目的,也是其从事具体创作活动的缘由,它给整个创作过程以重要的影响本文从网络文学的产生,创作内容,写作技巧,以及网络文学的生存现状,研究成果几个方面探讨分析,认为纯粹的诉说欲望应该是网络文学创作最单纯,最原始的目的关键词:文学;网络文学;理论研究笔者在以往对网络文学的研究中,为网络文学概括了如下的定义和特征:网络文学是网民在网络上发表的供网民阅读的文学即网络文学是在网上"创作"的文学,是利用网络的多媒体和Web交互等信息技术创作出来的,以互联网络为传播媒介的文学作品技术化,自由化,大众化,口语化是网络文学的特征网络文学创作动机很大程度与自由化这一特征有着紧密的联系网络的技术化所带来的开放性,使网络空间中的日常活动具有身份的变动性和匿名性,以及地位的平等性,决定了网民在其间没有现实社会中的约束与限制,享有精神上的民主与自由,为那些有着文学创作爱好的网民提供了开放,平等,自由的创作空间这种自由度较高的创作环境,为有着文学创作爱好的网民提供了最大限度的平等,自由,使得网络文学创作在此意义上最接近于文学的本质属性因为文学创作的灵魂就是追求自由网络文学创作这种崇尚,追求自由的特点,不仅使其最接近于文学的本质属性,而且极易调动起那些有着文学创作爱好的网民的创作欲望,促进他们创作动机的形成动机(intention),在心理学上指引起和维持个体行为,并将这一行为导向某一既定目标的愿望或意念创作动机就是作家,艺术家从事具体创作活动的目的,是作家,艺术家从事具体创作活动的缘由,它给整个创作过程以重要的影响作家进行文学创作总会出于某种原因,或者心中有所郁积不吐不快,或者有某种思想需要传达,或者要维护或批评某种现存事物等等,这都属于创作动机的范围按照创作动机所属的范围,可以把它归纳为两个方面:一是创作动机的个体因素文学创作首先是一种个体性精神活动,所以作家个体性的精神需求是创作动机的重要组成部分二是创作动机的社会性因素文学创作虽然是个体性精神活动,但作家却无时不生活在社会关系的网络中,因而受着社会的制约文学创作的动机,从某种意义上来说,经常是作家对社会向他发出的某种"召唤"的积极回应〔1 〕本文所要研究的网络文学创作动机,主要是指那些有文学创作爱好的网民在从事创作活动时最单纯,最原始的目的,不包括那些借网络载体,以求通过高点击率或参加原创文学大奖赛取得成名或出版捷径的动机张抗抗作为一名十分关注网络文学生存状况的女作家,对网络文学的创作动机曾作过这样的表述:"上世纪90年代中期,网络文学的作者,基本上出于比较纯粹的诉说欲望,是一种非功利性的写作""进入21世纪,网络文学已逐渐成为一种更为普及的民间倾诉方式,是通往言论自由的必要途径"青年文学评论家夏烈认为,在最初的几年里,网络写手基本上都是20世纪70年代生人,他们的创作个性化因素非常强,如安妮宝贝的悲伤爱情,慕容雪村的城市小说〔2 〕笔者对此极有同感,这也是许多网络文学研究者比较一致的看法这在那些曾经在网络上很知名的网络写手身上也同样可以得到印证:2000年11月18日,北京"网易"嘉宾聊天室里,由丁磊,朱威廉主持的一次网络文学讨论会上,与会嘉宾纷纷直抒己见宁财神说:"我写东西纯属扯蛋,能成名我自己都弄不明白上怎么回事"樱樱在回答"为什么在网上码字"时说:"为了表达的快乐我们很难得到机会在传统媒体上发表,而在网络上就不必有这个顾虑可也造成了网络文坛一大批叽叽歪歪心情泛滥的现象"2005年11月在杭州签售新作《孔雀森林》的网络文学先行者,网络作家"痞子蔡"蔡智恒感慨地说:他们那一代的网络写手没有写作经验,只是希望通过文字抒发自己的情怀最初的安妮宝贝等人都是出自这样的"无心插柳"〔3 〕可见,纯粹的诉说欲望应该是网络文学创作最单纯,最原始的目的诉说欲望从心理分析的角度看,其实质就是一种情感的宣泄网络文学创作的最初形式,就是文学创作的爱好者是通过BBS或个人主页,然后有了专门的文学网站,展示自己的原创作品这些写作爱好者如果按照网民的类型来划分,他们绝大多数属于"风花雪月派":这类人洋溢着满腹诗情,从小就想当个曲高和寡的诗人,无奈纯文学不景气,所投诗稿从未发表,便在田里没命地刷些风花雪月的东西……〔4 〕甚至有些网络写手并未认为他们所创作的作品能够属于文学作品的范畴,而只能称其为有感而发的笔记因此,这些作品往往带有强烈的诉说倾向,表现出不加修饰的自然和真实,令人读来耳目一新,为之一振事实上,网络文学创作的始作俑者和较早的后继者中,有相当一部分作家(或写者)属于那种"被冲动的情感所支配的艺术家"有的作者还在网上建起了个人主页,展示自己的原创作品网络文学原创阵地的设立,使网络文学的创作呈现出前所未有的景象〔5 〕而网络的技术性特点所表现出来的空间界限的超越,使得作品轻而易举地能够面向众多的公众,获得一个超出写作者预期,甚至是想象的读者群,使他们收到了意料不到的结果另外,网络技术为写作者提供的匿名性,使他们能够得以隐身,创作上就表现出了更多的随心所欲,无所顾忌,甚至是一些隐私性的表达,这也极其适合情感宣泄的要求文学爱好者的创作作品能够不受任何约束地得以发表,这极大地满足了个人的发表欲望,能够最大限度地表达作者的理念和情绪,从而使得这些"被冲动的情感所支配的艺术家"能够为所欲为地表达自己最原始的创作动机,不用去承受传统作品发表所需要的那种检查制度,创作动机得到了自由的释放就像有人所说的,哪里有会上网的人群,哪里就会有所谓的"网络文学"作品谈天说地无所顾忌,嬉笑怒骂皆成文章〔6 〕从网络文学的创作内容看,基本都是写作者的个人的生活经历,甚至绝大部分是爱情经历,而不是其他经历这可以说是一种典型的业余创作心态,在网络上表现的就尤为突出了我们应该注意的是,这些经历有相当的数量,其实是作者幻想的结果幻想是指写作者通过建构现实生活中不存在的幻想世界实现一种理想性的精神补偿幻想是由实现不了的欲望而产生的写作者因在现实生活中造成某种缺失,于是他将缺失性体验化为幻想,使此幻想的审美形式满足自己的愿望弗洛伊德在《创作家与白日梦》中写道:"我们予此断言:一个幸福的人绝不会幻想,只有一个愿望未满足的人才会幻想的动力是未满足的愿望每一次幻想就是一个愿望的履行,它与使人不能感到满足的现实有关联"这就深刻地揭示了幻想与创作动机的关系其实,这里一个很重要的原因,就是爱情题材最适于幻想,最适于情感宣泄和自我表现从网络文学的写作技巧看,没有传统小说的严谨性,表现出一种随意的松散,似乎是即兴写来,随意涂鸦,懒得去考虑什么结构问题作者叙述故事时,缺乏必要的铺垫和解释,人物行为常常是乖戾突兀的,人物的性格变化和情节发展常有中断,不能顺理成章其实,这正是写作者情感宣泄的创作动机,在写作技巧上留下的痕迹,或者可以说成是情感宣泄对写作技巧的基本要求写作者如果在创作过程中不时地设计叙述的衔接,情感的势头势必要被打断其实宣泄的情感所支配的结果,就是网络文学的现实的叙述状态著名网络写手邢育森的《活得象个人》,作品中的"我"自称为"变态狂",行事和思维乱七八糟于是作品就在这乱七八糟中展开着情节,才使得人物与情节相得益彰综上所述,无论是从网络文学的产生,创作内容,写作技巧,还是从网络文学的生存现状,研究成果,笔者认为网络文学的创作动机,从最原始的角度分析,那就是纯粹的诉说欲望,或者可以表述为情感的宣泄和自我表现■参考文献:[1]童庆炳文学概论武汉:武汉大学出版社,2000,(1):475-[2][3]网络文学遭遇七年之痒新华网(),2005-11-[4]程乐华网络心理行为公开报告广州:广东经济出版社,2002,4,(1):[5][6]从网络小说看网络文学基本特征风雨夜行人的blog ()
找一本相关学科的学术期刊看一下，一切都明白了。参考文献没有字数规定。参考文献的写法2008/04/01 20:49参考文献（即引文出处）的类型以单字母方式标识： M——专著，C——论文集，N——报纸文章，J——期刊文章，D——学位论文，R——报告，S——标准，P——专利；对于不属于上述的文献类型，采用字母“Z”标识。 参考文献一律置于文末。其格式为： （一）专著 示例 [1] 张志建严复思想研究[M] 桂林：广西师范大学出版社， [2] [英]蔼理士性心理学[M] 潘光旦译注北京：商务印书馆， （二）论文集 示例 [1] 伍蠡甫西方文论选[C] 上海：上海译文出版社， [2] 别林斯基论俄国中篇小说和果戈里君的中篇小说[A] 伍蠡甫西方文论选：下册[C] 上海：上海译文出版社， 凡引专著的页码，加圆括号置于文中序号之后。 （三）报纸文章 示例 [1] 李大伦经济全球化的重要性[N] 光明日报，1998-12-27，（3） （四）期刊文章 示例 [1] 郭英德元明文学史观散论[J] 北京师范大学学报（社会科学版），1995（3） （五）学位论文 示例 [1] 刘伟汉字不同视觉识别方式的理论和实证研究[D] 北京：北京师范大学心理系， （六）报告 示例 [1] 白秀水，刘敢，任保平 西安金融、人才、技术三大要素市场培育与发展研究[R] 西安：陕西师范大学西北经济发展研究中心，其他 非纸张型载体电子文献的载体类型[DB/OL]——联机网上数据库(database online) [DB/MT]——磁带数据库(database on magnetic tape) [M/CD]——光盘图书(monograph on CD-ROM) [CP/DK]——磁盘软件(computer program on disk)
没有统一标准。各高校、各期刊的要求都不尽相同。
至少10条吧，不是说非要有个多少的量，一般学校或者指导老师会说的，要求多少多少，所以可以问问。本科我觉得至少10条吧，当然可以增加其他文献的引用，比如图书、论文，会议，或者英文的也不错。而且说那个点，你不用在内容中真正引用，最后直接附上参考文献也是可以的。
关于文献梳理 1、梳理文献的目的是什么？ 选题的问题意识来源于对文献的阅读和分析，问题意识不是凭空产生的，二是基于既有的研究而发现问题。梳理文献的目的在于： 其一，梳理所选问题的历史发展脉络。任何问题都有一个发展脉络，不了解学术发展的脉络就不能对学术问题进行深入研究。也就是说，这个问题是从哪里来的，然而才能预判这个问题的未来发展方向可能是什么。不仅要梳理这一问题国内研究是的现状，而且还有梳理国际学术界对这一问题的研究现状，从而全面把握这一问题研究的基本状况。如果打开电脑就直奔主题，对某一具体问题洋洋洒洒地写下去，也不去查阅相关文献，结果可能是低水平重复的东西。这样的论文时没有任何价值的，即便发出来，也仅仅是作为工作量或评职称的成果而已，并不代表它对学术有什么贡献。在学术论文中，开头就直奔主题的论文，一般都不是好的论文。人贵在直，文贵在曲。论文的贵也在曲。而这种曲是通过对前人既有研究的追述和分析表现出来的。 其二，梳理文献是充分肯定前人所做的学术贡献。任何人的研究都是在前人的研究基础上进行新的探索。这就是牛顿所说的，站在巨人的肩膀上。在研究中，这个巨人不是具体的一个人，而是所有对该学术问题作出了贡献的前人。学术的传承就是要尊重历史，不尊重前人的学术贡献，就难以开拓新的研究领域，也难以对学术研究进行深入研究。不尊重历史，我们同样会陷入盲目自大的学风，以为别人都没有达到自己的水平，从而最终也会陷入重复别人已经说过的故事，浪费学术资源。
一般要50篇以上
摘要：随着网络文学的发展，我们很有必要了解中学生对网络文学的看法，看清网络文学对中学生产生了那些积极或消极的影响。为此，我们小组就网络文学的定义及发展背景、主要内容、对中学生的影 响作了初步研讨。 关键字：网络文学、中学生、影响 一、网络文学的定义网络文学是以网络（Internet）为传播媒介，在网络上创作、发布（首发）和流传的作品为主流，用 平等的、双向的、互动交流方式提供给普通受大众喜爱的传统文学。网站（论坛）纯粹以发表和交流写手 的作品为目的，或者还会办一份电子刊物什么的，但也仅仅在网上传播，并不和传统媒体接触。传统媒体 在网络上寻找适合纸媒的作品并购买（付费）然后出版（刊发） ，网站（论坛）大量吸收写手作品，并主 动向传统媒体靠拢，以自己出版（与传统媒体合作）写手的作品或以向传统媒体推荐作品为目的。 网络文学是自由的，随意的，不功利的，而且并不以纸媒的发表为最终目的。值得注意的是：还有一 种网站购买传统媒体作品的版权在网上进行付费的下载和阅读，此种做法实际是传统媒体在网络上的延伸 不能归入网络文学 二、网络文学发展的背景 网络文学发展的背景 发展随着互联网飞速发展，中国正在空前地迈向一个信息时代。据工业和信息化部 2010 年 4 月 22 日发布 的数据显示，中国上网用户人数逾 4 亿人，网民总量居世界第一。 网络文学的产生，有着深远的社会背景。随着社会生活节奏的不断加快，人们获取信息的渠道更多、 更便捷，网络的直观化，便利了许多读者，特别是年轻一代已经不大习惯静下心来阅读传统的纸质作品， 而是更加愿意把看书的情感投入到网络中去，再者说，网络上的信息在很多方面是传统文学刊物和书籍所 无法比拟的，使得传统文学作品受到了前所未有的挑战。并且，每个时代文学都有自己特定的表现形式， 这是时代的要求，也是文学的进步。 三、网络文学的主要内容与有两千多年的传统文学相比，网络文学还是个新生儿，还在襁褓啼哭中。虽然小，但一鸣惊人的哭 声足以引起人们的注意。什么是网络文学，至今还没有给网络文学这一新鲜事物一个明确的定义，网民们 是不关心网络文学的定义的，他们只要恣意地写，惬意地读网络文学，有的人认为内容与网络有关：描述 网络上发生的事件与情感的才能叫网络文学，有的人认为应该在网络上首发的才能算是网络文学，还有人 认为利用网络的特点在网络上传播的文学都属于网络文学等。 正如文学有广义和狭义一样，网络文学也有广义和狭义之分。在网络上首发的，属原创网络文学；内 容与网络有关，利用网络的多媒体和 web 交互作用而创作出来的文学作品，称为狭义网络文学；在网络 上传播的文学，属广义上的网络文学。 网络文学的中，谈情说爱的占了绝大部分。目前网民中，18－35 周岁之间占 64．8%，因此，网络文 学的创作题材和语言风格必然与青年读者群的年龄层次紧密适应，因此我们不难理解网络文学中的题材多 以爱情为主。最早风靡网络的网络文学要算蔡志恒（又称“痞子蔡” ）的代表作《第一次亲密接触》 ，讲述 一个凄美的爱情故事，这种以言情为主题的小说到处都是，与众不同的是，它与网络有关，与网络聊天有 关，所以特别能引起网民的共鸣与幻想。还有《告别薇安》等少男少女们爱看的网络文学作品。虽说爱情 是文学永恒的主题，但任何时代，言情类，尤其是言男女之情类的作品，都不可能成为文学的主旋律。如 此大量的纯言情类文字从网络作者笔下流出，说明了同样大量的网络作者和网络文学目前的“生态”—— 以宣泄个人情感为主的练笔初级阶段。 总体说来，网络文学作品给大多数读者印象最深刻的就是其活泼精彩的语言风格带来的阅读快感。看 多了，就会产生这样的想法：不指望年轻的网络写手写出深沉的、关怀社会的或者有什么更远大意义的作 品。 四、网络文学对中学生的影响网络文学作为一种新生事物,已经越来越普遍的出现在我们的生活之中。正如之前对其他新生事物的 -1- 接纳一样，网络文学以其独特魅力吸引了许多中学生的目光，并不断影响着当代中学生。在本小组的调查 结论中， 调查范围内的人有 54%的中学生经常阅读网络文学，而家长的支持率仅为 10%。网络文学种类繁 多，但大多数人都倾向于言情都市类。他们认为网络文学对自己的影响仅以打发时间而已，至于周围是否 对网络文学痴迷的人， 他们的答案是有很多， 并且对于周围阅读网络文学这种行为多数人没有仔细观测过。 根据我们小组对调查问卷的分析，对于网络文学痴迷的人群中，网络文学所显示的消极的一面，影响 着中学生日常行为习惯极其严重。 例如，在我们对老师的采访中，他们说，常常发现学生在课堂上埋头看网络文学；家长表示，在儿女 的书包中发现的不只是武侠小说，而多了许多网络文学，有的还在深夜秉烛夜看。 网络文学作品中，成年人的文章居多，其中一部分就中学生而言，现在看还有些为时过早。据调查， 有 36%的中学生很向往网络小说中的情节，54%的中学生常看网上的言情类作品。最具代表性的网络 经典开山鼻祖《第一次亲密接触》，在中学生群中就十分走俏。因为它不仅把网络文化活生生地表现出来， 还表达了一种大都市生活中普遍的理想。即渴望在敲击键盘的过程中出现奇迹，希望在现实中被否定的浪 漫在虚拟世界中成为现实。“痞子蔡”、“轻舞飞扬”在中学生群中的走俏程度，不亚于任何歌星、影星。在调 查中，有 05%的人都承认，在看完《第一次亲密接触》后产生过有关网恋的想象。 由于中学生处在一个思想、文学水平都不很成熟的阶段，有丰富的情感和敏感的内心，因此他们渴望 倾诉，渴望交流，又不愿让自己的精神世界呈现在众目睽睽之下让别人评头论足。正因为如此，网络文学 就为他们提供了一扇称心的大门。看别人的文章，心灵得到回应，思想受到冲击；写自己的文章，没人知 道你是谁，却给了自己一个倾诉的空间，同时也在经意或不经意间受到了网络写作风格的影响。 五、结论网络文学就是一个多元的空间，不同的故事、不同的文字，展示不同的灵魂与心态，不同的个性生活 与社会景象。这对于喜爱幻想并充满好奇，对未来生活充满希望的中学生而言，无疑是一面多棱镜、一个 万花筒。我们可以体验不同的生活，我们有我们许多理想中的现实，有现实中色彩艳丽的理想世界。更重 要的是能展示自我空间，任自己的思绪驰骋。 网络文学是一把双刃剑，作为日益成长的文学主体的网络文学，虽然已经发展壮大。但却一直没有解 决一个致命的问题，那就是文学性。既然是文学作品，首先就要以文学为前提，但由于如今的网络文学缺 乏文学性，因此阅读网络文学作为一种娱乐消遣的方式是无可厚非的，但如果说要扩散知识面，扩大词汇 量，提高自己的写作水品，实在是牵强。同时，自己在创作网络文学的作品时，也要做到首先注重作品的 文学性。不要浪费思想，精力在无聊的言情，玄幻创作上。不要给别人制造不必要的阅读时间。把握得好 就可以利用这把剑开辟出一条光明的道路，把握的不好便会一步步的把自己推进一个深渊。 网络文学对中学生的影响是必然且不可避免的，但是，我们是否能正确地把握好方向，走好我们的每 一步呢？我们期望老师、教育工作者乃至整个社会能给予我们及时、有力的帮助与引导。更重要的是，中 学生这个特殊的阅读写作群体，不能只是停留于模仿他人的风格。我们应以中学生的朝气、活力、智慧与 气质为网络文学注入自己的新鲜血液，使网络文学中有一块属于我们中学生的天地――自如潇洒的、活泼 明丽的、富有时代气息的我们自己的天地，在我们成长的道路上，在通往文学殿堂的道路上，开辟一片充 满阳光的世界。 这次研究性学习，不仅提高了自己研究调查的能力，更重要的是，学会了怎样在网上学习、交流、查 找资料，并正确认识网络。 六、附录（调查问卷） 附录（调查问卷） 网 络 文 学 对 中 学 生 的 影 响 ------调 查 问 卷 1、您平时是否经常阅读网络文学（ A、经常 B、不经常 C、很少 D、从不 ） -2、您平时看哪些种类的网络文学 （ ） A、玄幻·奇幻 B、仙侠·武侠 C、言情·都市 D、其他 3、您认为网络文学对自己的影响（ ） A、有助于学习 B、影响学习 C、打发时间 D、没影响 4、家长是否支持您阅读网络文学（ ） A、支持 B、无所谓 C、不支持 D、不知道 5、您周围是否有对网络文学痴迷的人（ ） A、很多 B、一般 C、很少 D、没有 6、您对他们行为的想法（ ） A、赞成 B、不赞成 C、中立 D、与我无关 七．参考文献资料 以上是我研究课题的全部内容 -3- 网络文学对中学生的影响 调查问卷 1、您平时是否经常阅读网络文学（ A、经常 B、不经常 C、很少 D、从不 ） 2、您平时看哪些种类的网络文学 （ A、玄幻·奇幻 B、仙侠·武侠 C、言情·都市 D、其他 ） 3、您认为网络文学对自己的影响（ A、有助于学习 B、影响学习 C、打发时间 D、无影响 ） 4、家长是否支持您阅读网络文学（ A、支持 B、无所谓 C、不支持 D、不知道 ） 5、您周围是否有对网络文学痴迷的人（ A、很多 B、一般 C、很少 D、没有 ） 6、你对他们行为的想法（ A、赞成 B、不赞成 C、中立 D、无关紧要 ） 平时是否经常阅读网络文学 3% 17% 平时看哪些种类的网络文 学 -413% 17% 55% 六、附录（调查问卷） 附录（调查问卷） 网络文学对中学生的影响 调查问卷 1、您平时是否经常阅读网络文学（ ） A、经常 B、不经常 C、很少 D、从不 2、您平时看哪些种类的网络文学 （ ） A、玄幻·奇幻 B、仙侠·武侠 C、言情·都市 D、其他 3、您认为网络文学对自己的影响（ ） A、有助于学习 B、影响学习 C、打发时间 D、没影响 4、家长是否支持您阅读网络文学（ ） A、支持 B、无所谓 C、不支持 D、不知道 5、您周围是否有对网络文学痴迷的人（ ） A、很多 B、一般 C、很少 D、没有 6、您对他们行为的想法（ ） A、赞成 B、不赞成 C、中立 D、与我无关
能不能把你的去年的关于网络文学研究的外文文献发给我，亲
都很强！看来都是大侠庄稼！？
我对网络小说的一些看法作者: JINSHIWEN 发表日期: 2006-07-12 21:41 点击数: 3449我看网络小说大概有4年了吧，小说真是让我深深的着迷…… 可惜现在越来越失望。 1 一男多妻，基本是公式。典型的《猛龙过江》、（还挺好的一本网游小说）。 2 开头过程都不错结尾都草草结束典型《灵动》。 3 写黑道的那些战术都互抄，有的在电视上都能看见典型的……忘了…… 4 基本都带H~ 5 半更新不更新 ，《异体》、（前段时间更新挺快又停了，风格也变了）。 6 太监《难道我不是男生？》、《会魔法的弓箭手》……（都是有意思的书 本人认为）。 7 言情的形容帅哥、美女的形容词都差不多， 故事都老套。在韩国网络小说作家可爱淘，出了《那小子真帅》风靡一时，便纷纷效仿写那种类型的…… 没有一点文学价值。 封皮都差不多 ， 看完一本甩都不甩。 8 我觉得变身小说都挺好玩的……《人妖不是我的错》。 不过都没有令我满意的结局…… 9 写的越来越差，《小兵传奇》、《衰神网游行》。 10 到现在让我满意的就2本《1/2王子》、《飘渺之旅》、 （那些续的跟飘渺大哥的没法比）。 现在的网络小说表现出的也许是现在人的思想状况。 出色的新人也不是没有， 但和以前还有很大的差距…… 大家看网络小说都是娱乐吧~ 鲁迅先生的作品有的让我大笑， 笑完后却很沉重， 他的文字就像一把锋利的刀。 的确他的作品看完后，我想没有一个人心情会好。 但所在的灵魂却时时督促我 ， 我想先生的作品都快被淡忘了。 《西游记》不好意思 ，我到现在才知道他的真正寓意……（真是丢人……）。 《变色龙》讽刺的真是妙啊！ 不知道咱国还有多少人读文言文…… 咱的那些古书。 本国人不当一回事 ， 到外国人那却成了至宝 ，从中吸取的及多。 时代在进步， 许多东西都已经淘汰 ，但是穿越时空遗留下的文化瑰宝， 说明他们对现在依然有价值 这些书让我更深层次的思考 ， 网络小说是无法比拟的。 总之希望大家在娱乐的同时 ， 不要淡忘真正的书魂。