中国出入境观察杂志版面特点

版面大小全开 781×1086对开 大小是全开的一半大小四开 全开的四分之一大小 页边距大小 杂志页边距一般上下为54 厘米，左右17厘米 版式特点标题一律横排,且以单行为主 文字一律横排

（1）1993年5月 《韩慕侠大师像》 全国第三届体育美 中国美术家协会主办（2）1993年10月 作品《幽山农闲》 参展全国第三届山水画展 （中国美术家协会主办）（3）1994年11月 作品《二月篱》 参展全国教师作品展 （国家教委艺术教育中心主办 ）（4）1995年5月 论文《高师国画教学中速写重要性的重申及能力培养全国高校国画教学研讨会交流》（6）1995年8月 《八月乡间》 发表于 《美术杂志》（7）1997年5月 作品《当惊世界殊》 参展大山峡·重庆中国画展 （中国美术家协主办重庆美术家协会承办 ）并发表于《美术》杂志1997·第 8 期（8）1999年6月 作品《论语集联》 参展纪念孔子诞辰2550周年全国书画大展 （中国美术家协会主办 ）（9）1999年6月 作品《真境》 参展中国画三百家展览 （中国美术家协会主办）（10）1999年10月 作品《藏原悠音》参展跨世暨纪建国五十周年全国山水画大展 （中国美术家协会主办）并发表于《国画家》杂志 1999·第 5 期（11）2002年5月 作品《春深在眸》 参展纪念毛泽东同志《在延安文艺坐谈会上的讲语》发表60周年全国美术作品展览 （中国美术家协会主办）（12）2000年 《“新”与“旧”的段想》·论文 发表于《美术观察》2000· 第6期（13）2000年 作品《不老川山云霞》、《朝圣途中》、《蜀鄙藏秀色》 发表于《美术观察》2000· 第6期（14）2003年8月 作品《寒域图》 参展全国第二届中国画展 （中国美术家协会主办 ）（15）2005年10月 作品《关于山水画写生的体悟》 发表于《美术观察》杂志2005·第 10 期 本期名家版（1）1993年11月 《传统笔法论》 西南在学报（哲社版）美术研究专利（2）1994年10月 《关于美术教育的一点思考》 西南师大学报（3）1996年5月 《艺术家与真诚》 《贵州美术》96第一期（4）1996年 《关于现代日本画》 《国画家》杂志1999·第 5 期（5）1998年 《艺术随笔》 《四川画家丛书·2》四川美术出版社（6）2000年 《日本山水画略议》 《西南师大学报》2000·增刊（7）2002年4月 《传统笔法论》 《国画家》杂志2002·第 4 期（8）2003年7月 《辨杂象以清浊》 《水墨研究》杂志2003·第 3 期（9）2005年5月 《中国当代中国画家画室访问新山水路线访谈》 《中国当代中国画家画室访问》中国艺术研究院主持 世界知识出版社出版 1995年10月 《中国山水画速写技法》独立撰写 西南师范大学出版社1998年5月 《书法》独立撰写 西南师大出版社2005年10月 《中国山水画》独立撰写 湖南美术出版社2005年4月 《书法》独立撰写 西南师大出版社（修订版） （1）1992年10月 《国际现代书法集》 河南美术出版社出版（2）1993年5月 《中国当代艺术界名人录》 北京社会科学文献社出版（3）1993年6月 《中男当代诗书画人才博览》 山西人民出版社出版（4）1993年8月 《中国现代书画篆刻家作品集》 广西人民出版社出版（5）1993年10月 《全国首届山水画作品集》 安徽人民出版社出版（6）1993年10月 《国际化现代书画篆刻家大辞典》 中国人事出版社出版（7）1994年10月 《夏蝉隐隐》 全国首届山水画展入选画家精品展并入选该展画册（8）1995年3月 《春日度闲图》 教育导报（9） 1996年10月 《晌午》 《 四川中国画精品集 》 四川美术家协会协（10）1998年 《藏土奇迹》、《凉山风情》等 《四川画家丛书·2》四川美术出版社（11）1998年 《春》等4件、《课徒画稿》12幅 《中国山水画技法》段七丁著（12）1999年 《山水扇面》 《中国书画报》（13）2001年6月 《当代名家山水画稿》 河南美术出版社（14）2002年 《蜀西行之一》 西南师大学报2002第三期（15）2002年 《初寒》等四件 《国画家》杂志2002·第 2 期 （1）1993年5月 《山水》 四川画家赴港参加工笔画精品展（2）1993年5月 《大漠逐鹿》 四川省体育美展（3）1993年6月 《阳光下》 四川省中国画展（4）1993年6月 《朝圣途中》 四川省中国画展（5）1993年4月 《落日黄昏》 重庆市国画院成立十周年作品（6）1993年12月 《赣闽旧岁》 纪念毛泽东诞展100周年作品展（7）1994年9月 《广土色秀》 四川美术作品展（8）1997年5月 《山水》10幅 重庆八人山水画展（9）1998年6月 《陈航书画展》50余幅 马来西亚槟那士文化中心主办（10）1998年11 月 《陈航书画展》50余幅 日本广岛市立大学·艺术学部主办（11）1999年10 月 《七色嘉陵》 建国50周年重庆市美术作品展（12）2002年6月 《山城》 新重庆·中国画展（13）2002年7月 《后园》 金彩七月·重庆中国画展（14）2005年10月 《藏居》 重庆首届中国画展（评委）（15）2013年5月水墨精神——梅忠智 陈航迪拜当代艺术作品展（阿联酋迪拜艺术中心） （16）2013年8月【中华名家】中国画重庆邀请展（深圳关山月美术馆） （一）理论：1、《重以呈其迹》独立撰写·论文 《美术观察》2008· 第7期；2、《中国美术观·重庆论坛》论文集 中国文联出版社2010年10月；3、《山水合璧：两岸公探黄公望艺术》主题发言摘录 （特约稿）《美术》2011· 第7期；4、《可信之路——论付念屏油画艺术的价值坚守》独立撰写·论文 《美术观察》2012· 第1期；5、〈愿进一步建树“中国美术观”的讨论》独立撰写 （特约稿）《美术观察》2012· 第4期（总200期）；6、《共性与个性——对中国美术理论的二元思考》独立撰写（特约稿） 《美术观察》2012· 第7期；（二）个人画集及作品发表：1、《陈航画集》天津美术出版社出版 2010；2、〈藏域系列》独立创作 《美术观察》2008· 第7期；3、《陕中风景系列》独立创作 《中国美术馆》2009· 第10期；4、《甘南系列》独立创作 《中国美术馆》2011· 第5期；5、《泽当日记》独立创作 《美术观察》2011· 第7期；6、《藏居》独立创作 《美术》2011· 第11期。 1、学术论文 《重以呈其迹》独立撰写·论文 《美术观察》2008· 第7期2、学术论文 《中国美术观·重庆论坛》论文集 中国文联出版社2010年10月3、学术论文 《山水合璧：两岸公探黄公望艺术》（特约稿）《美术》2011· 第7期4、学术论文 《可信之路——论付念屏油画艺术的价值坚守》独立撰写·论文 《美术观察》2012· 第1期5、学术论文 《愿进一步建树“中国美术观”的讨论》独立撰写·（特约稿） 《美术观察》2012· 第4期（总 200 期）6、学术论文 《共性与个性——对中国美术理论的二元思考》独立撰写·（特约稿）《美术观察》2012· 第7期

杂志媒体的优点1、思想性强，杂志在时效上不如报纸，但这也成就了它的全面、系统和深刻。从某种意义上说，报纸更偏重“了望者”的角色，而杂志更偏重“思想者”的角色。2、知识性强，许多杂志的内容以专业知识和科普知识为主体，因而容易使读者对杂志阅读产生知识性期待。3、情感性强，定期约会的大众杂志在客观上起到了释放情绪的作用，成为人们情感的寄托。该图片由注册用户"橘子de殿堂"提供，版权声明反馈4、针对性强，杂志内容有较大的倾向性、专业性，不同的杂志，一般可以在广大区域里，拥有不同的和比较稳定的读者层。5、保存性强，杂志具有比报纸优越得多的可保存性，因而有效时间长，没有阅读时间的限制，传阅率、反复阅读率高。6、观赏性强，杂志纸质较好，印刷精美，版面安排灵活，颜色多样，可以放更多的图片，美感好，引人注目。杂志适合于心态放松时看，看报纸更多的是浏览，看杂志更多的是品读和欣赏。杂志媒体的缺点1、时效性差，覆盖面有限，杂志是定杂志物，出版周期长，出版周期大都在一个月以上，不适宜时效性信息在杂志媒体上刊登。2、版面狭小，宣传声势较弱，杂志媒体无法像报纸和电视那样造成铺天盖地般的宣传效果。3、不容易阅读，杂志不如广播电视那么形象、生动、直观和口语化，特别是在文化水平低的读者群中，传播的效果受到制约。如何选购合适的杂志1、看种类杂志的种类非常多，我们可以大体可以分为专业杂志和综合杂志，其中专业杂志又有大专业杂志和细分专业杂志之分，综合杂志又可以分为人文杂志与社科杂志。专业杂志是教育类的杂志，只要和教育有关系的文章都有可能发表，比如说音乐、体育、美术等专业。但凡涉及到教育教学相关，不管哪个专业都是它的领域，因此在这个层面上讲，它又可以是综合杂志，消费者可根据自己需求选择。2、看喜好每本杂志的内容都有特定的风格和偏向，我们可以选个自己喜欢的杂志。如果你自己喜欢阅读，但是又不晓得哪一种杂志最适合自己的话，你可以看看不同种类的杂志，或者询问一下你的亲戚朋友，直到找到自己喜欢的杂志。

报纸　　报头。指报纸刊登报名的地方，一般都在第一版的上端，横排报纸大多在上端偏左，竖排报纸大多在上端偏右，也有把报头放在上端正中的。除报名外，报头上还刊登出版单位、当日出版日期、当日出版版数、出版总期数、当日的天气预报、刊号、邮发代号等；上了计算机网的报纸还刊登本报的网址；有的还标明报纸的性质和隶属。报头的位置通常是固定的，但也有些报纸在某一特定日子移动报头的位置，以吸引读者注意。许多报纸的报头在特定的日子套色印刷，有的报纸报头每期都套色印刷。　　报眼。又称报耳。指横排报纸报头旁边的版面。报眼所占版面不大，但因位置显著，一般用来刊登比较重要而又短小的新闻，也有用来刊登当天本报的内容提要（也有用来登广告的）。有时报眼不单独编排，而与其下面的版面打通编排。　　报线。指版芯的边线。目前多数报纸只有上端的边线，其宽府与版芯相同，叫天线，又叫眉线；只有最后一版既有天线又有地线（下端的边线）。地线之下刊登报社的地址、邮编、电话号码、定价、广告许可证号、昨天报纸开印时间、印完时间等等。还有的报纸连天线也没有。　　报眉。指眉线上方所印的文字，包括报名、版次、出版日期、版面内容标识等。有的报纸报眉布局是。眉线上方正中是报名，一般都是一版上报名字体的缩小；眉线上方的一端是当天报纸的出版日期、版次，另一端是版面内容标识，如“经济”、“政治?法律?社会”、“教育?科学?文化”等等。有的报纸，如《光明日报》没有眉线，而是在版芯上方靠近报纸折缝的一端放置版面内容标识，另一端置一短线，线上为报名、出版日期、版次。报眉的作用是便于读者检索。由于第一版放置报头，所以所有的报纸第一版都没有眉线和报眉。　　中缝。指报纸同一面上两个相对的版的中间部分。一些大报为了版面的庄重大方，中缝都保持空白。也有不少报纸，特别是四开报纸，为了更充分地利用版面，在中缝刊登广告和知识性资料。　　通版。指把报纸同一面上两个相对的版打通而形成的版。通版的面积包括两个版和这两个版之间的中缝。通版一般用于报道重大事件，其优势在于可以将要刊登的材料放在更大的版面空间来安排，比较集中、灵活，且能采用较大的标题、图片和装饰，比一般版面更具有气势。但通版一般是围绕一个中心来组织的，内容比较单一，占据版面又多，不宜常用。对开报纸的版面本已较大，很少采用通版；采用通版形式的多为四开报纸。　　杂志　　封面是杂志的外貌，它既体现杂志的内容、性质，同时又给读者以美的享受，并且还起着保护书籍的作用。杂志的封面设计，一般具有连续性。在设计时主要考虑杂志的名称以及与名称相呼应的图案装饰等，另外，还有主办单位、年号、月份、期数等，也有将条形码印在封面上的。杂志，不论是半月刊还是月刊、双月刊、季刊，都有一定的时间性，时间性决定了刊物的连续性与统一。月刊，一年12期，这12期要有一个共同的、连续性的特点。即使每月换一个底色，或改变刊名的位置，但仍要有一个贯穿于各期的整体标识，或用字体相同的杂志名称，或用同一种构图布局，在统一中求得各期之间的变化。　　正文 有固定刊名，以期、卷、号或年、月为序，定期或不定期连续出版的印刷读物。它根据一定的编辑方针,将众多作者的作品汇集成册出版。定期出版的又称期刊。　　封底　　书籍　　书籍 - 正文 图书的重要组成部分。在中国原指典籍。图书包括书籍、画册、图片等出版物。书籍是用文字、图画和其他符号, 在一定材料上记录各种知识，清楚地表达思想，并且制装成卷册的著作物，为传播各种知识和思想，积累人类文化的重要工具。它随着历史的发展，在书写方式、所使用的材料和装帧形式，以及形态方面，也在不断变化与变更。　　书籍的功能和作用 从书籍的产生和发展过程可以看出，它在逐步得到轻便、耐久,易于记载、复制文字和图画的材料上, 通过不断完善的技术手段，不受时间、空间的限制，传递信息，具有宣告、阐述、贮存与传播思想文化的功能。书籍是人类进步和文明的重要标志之一。进入20世纪，书籍已成为传播知识、科学技术和保存文化的主要工具。随着科学技术日新月异地发展，传播知识信息手段，除了书籍、报刊外，其他工具也逐渐产生和发展起来。但书籍的作用，是其他传播工具或手段所不能代替的。在当代, 无论是中国，还是其他国家，书籍仍然是促进社会政治、经济、文化发展必不可少的重要传播工具。　　书籍生产过程中的装潢设计工作。又称书籍艺术。　　书籍装帧是在书籍生产过程中将材料和工艺、思想和艺术、外观和内容、局部和整体等组成和谐、美观的整体艺术。　　书籍装帧设计是书籍造型设计的总称。一般包括选择纸张、封面材料、确定开本、字体、字号，设计版式，决定装订方法以及印刷和制作方法等。　　正文版式设计是书籍装帧的重点，设计时应掌握以下几个要点：　　正文字体的类别、大小、字距和行距的关系。　　字体、字号符合不同年龄人们的要求。　　在文字版面的四周适当留有空白，使读者阅读时感到舒适美观。　　正文的印刷色彩和纸张的颜色要符合阅读功能的需要。　　正文中插图的位置以及和正文、版面的关系要恰当。　　彩色插图和正文的穿插要符合内容的需要和增加读者的阅读兴趣。在设计过程中应掌握3个基本原则：有效而恰当地反映书籍的内容、特色和著译者的意图。符合读者不同年龄、职业、性别的需要，还要考虑大多数人的审美欣赏习惯，并体现不同的民族风格和时代特征。符合当代的技术和购买能力。　　封面设计是书籍装帧设计的重要组成部分。　　儿童类书籍 形式较为活泼，在设计时多采用儿童插图作为主要图形，再配以活泼稚拙的文字，来构成书籍封面。　　画册类书籍 开本一般接近正方形，常用12开、24开等，便于安排图片。常用的设计手法是，选用画册中具有代表性的图画再配以文字。　　文化类书籍 较为庄重，在设计时，多采用内文中的重要图片作为封面的主要图形，文字的字体也较为庄重，多用黑体或宋体；整体色彩的纯度和明度较低，视觉效果沉稳，以反映深厚的文化特色。　　丛书类书籍 整套丛书设计手法一致，每册书根据介绍的种类不同，更换书名和主要图形。这一般是成套书籍封面的常用设计手法。　　工具类图书 一般比较厚，而且经常使用，因此在设计时，防止磨损多用硬书皮；封面图文设计较为严谨、工整，有较强的秩序感。　　书籍装帧设计是指书籍的整体设计。它包括的内容很多，其中封面，扉页和插图设计是其中的三大主体设计要素。　　封面设计是书籍装帧设计艺术的门面，它是通过艺术形象设计的形式来反映书籍的内容。在当今琳琅满目的书海中，书籍的封面起了一个无声的推销员作用，它的好坏在一定程度上将会直接影响人们的购买欲。　　图形、色彩和文字是封面设计的三要素。设计者就是根据书的不同性质、用途和读者对象，把这三者有机的结合起来，从而表现出书籍的丰富内涵，并以一种传递信息为目的和一种美感的形式呈现给读者。　　当然有的封面设计则侧重于某一点。如以文字为主体的封面设计，此时，设计者就不能随意地丢一些字体堆砌于画面上，否则只仅仅按部就班地传达了信息，却不能给人一种艺术享受。岂不说这是失败的设计，至少对读者是一种不负责任的行为。殊不知，没有读者就没有书籍，因而设计者必须精心地考究一番才行。设计者在字体的形式、大小、疏密和编排设计等方面都比较讲究，在传播信息的同时给人一种韵律美的享受。另外封面标题字体的设计形式必须与内容以及读者对象相统一。成功的设计应具有感情，如政治性读物设计应该是严肃的；科技性读物设计应该是严谨的；少儿性读物设计应该是活泼的等等。　　好的封面设计应该在内容的安排上要做到繁而不乱，就是要有主有次，层次分明，简而不空，意味着简单的图形中要有内容，增加一些细节来丰富它。例如在色彩上、印刷上、图形的有机装饰设计上多做些文章，使人看后有一种气氛、意境或者格调。　　书籍不是一般商品，而是一种文化。因而在封面设计中，哪怕是一根线、一行字、一个抽象符号，一二块色彩，都要具有一定的设计思想。既要有内容，同时又要具有美感。达到雅俗共赏。　　扉页是现代书籍装帧设计不断发展的需要。一本内容很好的书如果缺少扉页，就犹如白玉之瑕，减弱了其收藏价值。爱书之人，对一本好书将会倍加珍惜，往往喜欢在书中写些感受或者缄言之类的警句，若此时书中缺少扉页，该是多少的遗憾。　　书中扉页犹如门面里的屏风，随着人们审美观的提高，扉页的质量也越来越好，有的采用高质量的色纸；有的还有肌理，散发出清香；有的还附有一些装饰性的图案或与书籍内容相关并且有代表性的插图设计等。这些对于爱书的人无疑是一份难以言辞的喜悦，从而也提高了书籍的附加价值，吸引更多的购买者。随着人类文化的不断进步，扉页设计越来越受人们的重视，真正优秀的书籍应该仔细设计书前书后的扉页，以满足读者的要求。　　插图设计是活跃书籍内容的一个重要因素。有了它，更能发挥读者的想象力和对内容的理解力，并获得一种艺术的享受。尤其是少儿读物更是如此，因为少儿的大脑发育不够健全，对事物缺少理性认识，只有较多的插图设计才能帮助他们理解，才会激起他们阅读的兴趣。　　目前书籍里的插图设计主要是美术设计师的创作稿、摄影和电脑设计等几种。摄影插图很逼真，无疑是很受欢迎，但印刷成本高，而且有的插图受条件限制而通过摄影难以达到，如科幻作品，这时必须靠美术设计师创作或电脑设计。在某些方面手绘作品更具有艺术性，或者是摄影力所不及的。总之，各有所长。　　总之，一本好的书籍不仅要从形式的吸引上打动读者，同时还要经得“耐人寻味”，这就是要求设计者具有良好的立意和构思，从而使书籍的装帧设计从形式到内容形成一各完美的艺术整体。　　网页　　将版面构成要素――文字字体、图片图形、线条线框和颜色色块诸因素。　　网页的版面构成肩负着双重使命：一是作为信息发布的重要媒介，二是它要让读者通过版面的阅读产生美的遐想与共鸣，让设计者的观点与涵养能进入读者的心灵。