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所谓环境艺术并非自然环境，是指经过艺术加工的环境。就环境而言，可分为自然环境、园林环境、建筑环境等。建筑环境又可分为室内环境和室外环境。 自然环境艺术包括山水、植被、经过艺术加工的地形地貌，人工配置的物体等。这种环境经过人们的构思，处理，达到一种艺术效果，具有一种特殊的意境。 园林环境艺术包括山水、树木、绿地、泉石及人工配置的物体、雕塑、装饰画等。这种环境给人以幽静、舒适及优雅之感，并具有一种耐人寻味的情趣和气氛。 建筑环境艺术包括街景、建筑群、建筑外观、为建筑而选择的周围环境，水池、喷泉、树木、雕塑、壁画等整体规划。室内环境艺术则包括室内建筑结构、壁画、雕塑、家具陈设以及室内小景（喷泉、瀑布、山石、花草、树木）等。 环境艺术 研究环境艺术，首先必须对环境的基本概念有所了解。人类不以脱离环境而生存，他们时刻都生活在环境一自然环境和社会环境之中，并且不断地受到周围环境的影响。人类自诞生那时起，就开始为生存而斗争，为免受雨水、炎热、寒冷的侵袭和发生不测之祸而奋斗。他们不仅要适应环境，而且还要利用和改造环境，即从周围环境获取生活资料和生产资料的同时，并在生活实践中不断改造环境。一般来说，自然环境是指环绕在人类周围的各种自然因素，具体地说，大地，山脉、江河、湖海、森林以及沙漠都是自然环境。 人类的环境艺术史应从原始社会讲起，原始部落为了生存和信仰的需要，为了表达自己对神祗的崇拜和理想的追求，建造了一些至今还没有被我们完全理解的纪念物，为人类留下了光辉灿烂的艺术遗产。 人类对物体有一种共同的感受，在人类历史发展的过程中，人们积累了丰富的经验，把对物体的感受运用到建筑造型和环境艺术之中。在大自然的万物造型中，有许多使人有产生不同感情的对象，如方形物体令人感觉安稳平静，圆形物体使人感觉亲切热情，尖形物体令人感到动荡不安，等等。面对着辉煌完美的宇宙，原始人不知造物是谁，于是想象神的存在。认为自己生活在一个万物有灵和到处都是鬼魂的世界中，暴露在大自然的直接威胁之下，对大自然的感觉较之文明人更为强烈。有时由于某种原因大自然过分完美，而使人感到恐惧，认为是恶魔所为，为了镇魔压邪，人们祈求借助神力，便庙宇神域，祭祀神灵。例如，英国中石器时代遗留下来的巨石柱就是一种对神的崇拜之物，也可以说是最原始的一种建筑形式和环境艺术。它是专门为奉祀的宗教崇拜场所。在一片平坦的原野里，耸立着用整块巨石筑成的环形栅栏状（见图）。 在人类发展中，各个时代都留下了许多建筑环境艺术的代表作。如古埃及的金字塔、古希腊的雅典卫城，均是一个完整的古代建筑和雕塑的结合典范，这些丰碑典范为以后现代环境艺术打下了基础，现代环境艺术必须服务于人类，组成人类生活环境的要素。同时还应把人们引入一个活跃的社会，并以其美学上的影响力创造人们的深刻的感情。更重要的是，要赋予生活感情上的联系、舒适和遮蔽。 所谓环境艺术并非自然环境，是指经过艺术加工的环境。就环境而言，可分为自然环境、园林环境、建筑环境等。建筑环境又可分为室内环境和室外环境。 自然环境艺术包括山水、植被、经过艺术加工的地形地貌，人工配置的物体等。这种环境经过人们的构思，处理，达到一种艺术效果，具有一种特殊的意境。 园林环境艺术包括山水、树木、绿地、泉石及人工配置的物体、雕塑、装饰画等。这种环境给人以幽静、舒适及优雅之感，并具有一种耐人寻味的情趣和气氛。 建筑环境艺术包括街景、建筑群、建筑外观、为建筑而选择的周围环境，水池、喷泉、树木、雕塑、壁画等整体规划。室内环境艺术则包括室内建筑结构、壁画、雕塑、家具陈设以及室内小景（喷泉、瀑布、山石、花草、树木）等。 现代建筑与环境艺术要摒弃传统上的束缚，吸收新思想，发展适应于当代人美感要求的形式。必须指出，建筑与环境艺术的真正结合，只有在建筑本身即是一件艺术品时才能实现。建筑必须在它的形状、尺寸、各个部分之间的关系，技巧处理以及材料的运用上充分表现人类内在感情时，才能够成为艺术品，也就是说，只有建筑师和艺术家有共同的思想感情，才能在建筑物内外墙壁，庭院及周围环境装饰方面，取得和谐、统一而完整的效果。 环境艺术与建筑的关系涉及到城市规划、建筑学和美学诸多学科的谐调统一。城市的外观是建筑与环境艺术结合的重要因素。由于城市产生千变万化的空间轮廓，而建筑周围的环境艺术，其中包括雕塑、壁画、喷泉等，应当与建筑具有一种和谐、统一而完美的关系。它们要互相陪衬、互相依存。 建筑环境艺术可让人通过时间的延续活动去完整地体验文化特性，欣赏它的美感。被称为城市空间的街区、广场、庭院，只要视线有所遮挡，就会产生建筑内部空间的特征。因此建筑内外的环境艺术具有同样的特点。除了雕塑等艺术之外，水景、花草、树木也是建筑环境艺术的组成部分。由此可见，建筑环境艺术包括其周围一切因素，从建筑设计一开始，就要考虑到这些因素，才能构成完整的建筑环境。 另外，有时利用音效和灯光相配合，造成一种独特的环境。与室内架上艺术相对而言，环境艺术旨在打破传统的框架，利用场景、建筑、钢架和特别巨大的人造物品，创造一种奇特的环境，人们不再是观看一件件作品，而是身临其境，被作品包括在里面，形成一种新的人与艺术的关系，改变了旧的观念。 60年代后期，由于建筑师、雕塑家逐渐认识到表达他们宏伟创作思想、大尺度雕塑作品可以给新城市建筑设计提供一种适宜的环境装饰，因此雕塑家和大型艺术家才有机会给新城市的广场、公园、街心公园、林荫路创作大型环境艺术作品。 环境艺术不只作为视觉艺术而存在，而且要在触觉、听觉，甚至嗅觉方面感染观者，把观者所处的整个空间环境作为艺术作品，它消灭了观者与作品的距离，从而突破了传统的审美范畴，打破了艺术与生活的界限。（张荣生、张世椿）