戏剧文学杂志目录2021

喝茶的樱桃

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京剧发源地--安徽安庆1790年（乾隆五十五年）秋天，为庆祝乾隆帝八旬寿辰，扬州盐商江鹤亭（安徽人）在安庆组织了一个名为“三庆班”的徽戏戏班，由艺人高朗亭率领进京参加祝寿演出。这个徽班以唱二黄调为主，兼唱昆曲、吹腔、梆子等，是个诸腔并奏的戏班。北京的祝寿演出规模盛大，自西华门到西直门外高粱桥，每隔数十步设一戏台，南腔北调，四方之乐，荟萃争妍。或弦歌高唱，或抖扇舞衫，前面还没有歇下，后面又已开场叫人左顾右盼，目不暇接。真是群戏荟萃，众艺争胜。在这场艺术竞赛当中，第一次进京的三庆徽班即崭露头角，引人瞩目。三庆班进京，原本只为进宫祝寿演出而来。由于徽戏曲调优美，剧本通俗易懂，整个舞台演出新颖而具有浓郁的生活气息，故而受到北京观众的热烈欢迎。这样，三庆班演完祝寿戏欲罢不能，就留在北京继续进行民间演出。三庆班的班主高朗亭是安徽安庆人，入京时才三十岁，演旦角，擅长二黄腔，技艺精湛。《目下看花记》称他：“体干丰厚，颜色老苍，一上氍毹，宛然巾帼，无分毫矫强。不必征歌，一颦一笑，一起一坐，描摹雌软神情，几乎化境”。因此三庆班在北京越演越火。徽班在进京演出的过程中又吸收了昆曲、弋阳腔、梆子腔等剧种的表演技艺，使自己更加丰富，不久成了当时最受欢迎的剧种。三庆班进京获得成功后，又有四喜班、和春班、春台班等徽班进入北京，并逐渐称雄于京华的剧坛。这就是所谓的“四大徽班进京”。他们各有所长，有“三庆的轴子，四喜的曲子，和春的把子，春台的孩子”的说法，轴子指以连演整本大戏著称，曲子指擅长演唱昆曲，把子指以武戏取胜，孩子指以童伶见长。徽班进京开始了我国国剧――京剧的孕育期。三庆班进京获得成功后，又有四喜班、和春班、春台班等徽班进入北京，并逐渐称雄于京华的剧坛。这就是所谓的“四大徽班进京”。四大徽班各有所长，有“三庆的轴子，四喜的曲子，和春的把子，春台的孩子”的说法，轴子指以连演整本大戏著称，曲子指擅长演唱昆曲，把子指以武戏取胜，孩子指以童伶见长。在捧旦之风十分火爆的京城，技艺不凡的高朗亭自然受宠。抵达北京后，他接替原三庆班班主余老四掌班，一做就是30多年，同时还担任了京师戏曲界行会组织“精忠庙”的会首，通过精忠庙对北京的戏班、戏园实行行政管理，他也成为梨园领袖。继高朗亭之后，程长庚、徐小香、杨月楼、刘赶三等人均任过此职。至嘉庆初，徽班在北京戏曲舞台上已取得主导地位，据《梦华琐簿》记载：“戏庄演剧必‘徽班’。戏园之大者，如‘广德楼’、‘广和楼’、‘三庆园’、‘庆乐园’，亦必以‘徽班’为主。下此则‘徽班’‘小班’‘西班’，相杂适均矣。”四大徽班进京献艺，揭开了200多年波澜壮阔的中国京剧史的序幕。

清砖淡瓦

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张勇，女，现为成都市川剧院编剧。创作的戏曲剧本有《凤楼之死》、《梨花香尽雨阑珊》、《美人如玉剑如虹》、《徐志摩与陆小曼》、《富贵荣华》、《撒香钩》等。《凤楼之死》、《藜斋残梦》发表于《戏文》杂志；《藜斋残梦》、《撒香钩》、《珠崖有义》发表于《四川戏剧》杂志，并收录于四川川剧剧目词典。《梨花香尽雨阑珊》，于2005年获得北京《新剧本》杂志主办的第二届老舍青年戏剧文学奖入围奖；与人合作创作的越剧《藜斋残梦》获2006年越剧节银奖；越剧《富贵荣华》获浙江省十艺节剧目奖。

吾色真人

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◆新时期戏剧三十年回眸：改革开放三十年是中国社会发生历史性转折的重要时期，也是中国戏剧发生深刻变化的三十年。这一时期的戏剧，从创作、舞台呈现到理论、评论，都为今天乃至后世的研究留下极具历史价值的拓片。本刊之所以选择在2009年开设这一栏目，是希望作者能够沉下心来,从纵向梳理到局部探微等多个侧面对这一时期的戏剧做当代视角下的深度思考。◆东北二人转文化研究：关注和探讨东北二人转的创作、演出、评论以及历史、现状、未来的研究。2011年设立，著名东北二人转剧作家、理论家王肯亲笔题词。　　◆中国戏剧现状论坛：关注和探讨中国戏剧在创作、批评、理论研究等领域的现状和问题一直是本刊理论版的重要特色。本栏文章注重对当下戏剧现象的深层思考，强调实证性与学理性并重。　　◆第三只眼看戏剧：随着人类视野的拓宽和视点的改变，我们希冀会有新的发现。本栏意在打破凝固的思维定势，推出新鲜、独到的理论发现，展示有价值、有深度的研究成果，哪怕这些文字只在某一点上能走进前人足迹未到的地方。　　◆经典重读：拂去由于历史或人为因素对经典之作的曲解与误读，还经典作品以本来面目，以真诚的感受和审美的理解力，同创作出这些经典作品的大师们做生命与生命之间的对话。　　◆剧本新作：主要发表各种题材、体裁和不同风格的剧本（包括话剧、戏曲、音乐剧、小剧场戏剧及小品、二人转等）。作品提倡思想性、文学性与演出性并重，力求有品位、有追求，有对生活独特的发现。　　◆传统脉动：我们对创新意识的呼唤，并不意味着传统将成为昨夜星晨；我们追求形式上的出新，并不表明我们会舍弃传统艺术形式中的成功经验。我们希望将一切有价值的东西发扬光大。　　◆深度批评：以精当、透辟的笔触和诚恳的文风，对当下的创作和演出进行实实在在的评析，欢迎以严肃的批评精神与创作对话。　　◆探索·争鸣：有探索才有发展，有争鸣才有繁荣。本栏目将为戏剧人提供一个艺术上大胆探索、自由争鸣的空间。欢迎以坦诚的心态交流各自不同的艺术见解。　　◆创作圆桌：本栏文章可从宏观把握，诸如对创作倾向、戏剧观等问题的深层探讨；亦可作微观操作，诸如对文本、舞台呈现的评头品足，或对创作经验的挖掘、分析。◆理论纵横：推出戏剧理论研究的新成果，注重较高的学术价值和较强的理论色彩。另外，我看我思、国外戏剧博览、舞台研究、本省话题、影视话语等大家熟悉的栏目在2009年的版面中仍占有一定的位置。