南京艺术学院学报音乐与表演2021年第3期报名时间为

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南艺考研试时间2022年12月25日到26日，考试地点：南京艺术学院。12月25日上午8:30-11:30思想政治理论，下午14:00-17:00外国语。12月26日上午8:30-11:30业务课一，下午14:00-17:00业务课二。知识拓展：考试具体地点，南京市鼓楼区北京西路74号南京艺术学院(共设三个分考点：设计学院、人文学院、实验楼)。

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《民间合唱园地里的小花》，《人民音乐》1982年第6期。《民族音乐中的“子母声”》，《中国音乐》1983年第1期。《听中国打击乐音乐会》，《中国音乐》1985年第1期。《桂、湘、粤边界瑶族民歌考察》（第2作者）《中国音乐学》1985年第1期。《侗族民间合唱旋宫实践的初步探讨》，《音乐研究》1985年第4期。《民族声乐曲“垛句”唱腔的结构型态和艺术功能》，《音乐探索》1986年第1期。《论民族音乐现象的系统化结构》，《中国音乐学》1986年第3期。《田野作业的方法论思考》，《中国音乐学》1986年第3期。《汉代杂技音乐》，《中国音乐》1986年第4期。《中国少数民族音乐研究》，《中国音乐年鉴》1987年。《长鼓研究——兼论细腰鼓之起源》，《中国音乐学》1987年第4期。《通俗歌曲及其传播的民间音乐本质》，《人民音乐》1988年第3期。《民族音乐现象系统化结构的综合研究》，《音乐研究》1989年第1期。《〈白族音乐志〉体例》，《中国音乐学》1990年第3期。《润物细无声——1990年中国少数民族音乐研究述评》，《中国音乐年鉴》1991年。《历史积累上的飞跃——中国民族器乐表演艺术历史及发展概观》，《音乐研究》1991年第3期。《从荒芜走向繁茂——少数民族音乐研究四十年》，《中国音乐学》1991年第3期。《白族那马支系音乐及其文化构成透视》，《中央音乐学院学报》1993年第1期。《实地调查资料储存的理论及方法》，《中国音乐学》1993年第4期。《民间音乐作品书面规范显示及其权利归属》，《人民音乐》1994年Z1期。《实地调查的经验积累和科学意义及作用再认识》，《中国音乐》1995年第1期。《民族音乐学的实地调查类型》，《中国音乐》1996年第1期。《在传承过程中新生——工尺谱存在意义和作用的思考》，《中国音乐》1997年第1期。《收获的季节——1997年中国少数民族音乐研究》，《中国音乐年鉴》1998年。《关于撰写中国少数民族音乐史的几个问题》，《人民音乐》1998年第1期。《近代新音乐环境中的“国乐”处境》，《中国艺术研究院研究生部学刊》1998年。《1998年中国少数民族音乐研究》，《中国音乐年鉴》1999年。《“纳西古乐”名实谈—答〈人民音乐〉记者问》，《人民音乐》1999年第1期。《留得华韵播寰宇——民族音乐大师彭修文祭》，《中国音乐》1998年第2期。《进入音乐大师的生活时空——〈世界著名音乐大师图典〉序》，《艺术学教育与科研》1999年。《20世纪中国民族音乐理论研究学术思想的转型（上）》，《音乐研究》2000年第4期。《20世纪中国民族音乐理论研究学术思想的转型（下）》，《音乐研究》2001年第1期。《百年之计，莫如树人》，《艺术学教育与科研》2001年。《音乐基础教育的文化层面定位》，《香港“中国音乐研究在新世纪的定位”国际学术研读者论坛会论文集》2002年。《乐史图说四则——骨哨、骨笛、陶钟和夔鼓的音乐图象学描述》，《南阳师院学报》2002年第5期。《〈云南民族音乐论〉序》，云南大学出版社，2002年。《民族音乐学如何强调其实践性》，《音乐与表演》2003年第1期。《民族音乐学理论的实践层面》，《人民音乐》2004年第2期。《民族音乐学概论》，《中国学术年鉴(人文社科版)》2004年。《20世纪中国少数民族音乐研究的创建》，《中国音乐学》2004年第3期。《修炼资料积累和文献研究“基本功”——为〈20世纪中国少数民族音乐史论文献综录〉结题而作》，《音乐与表演》2004年第3期。《20世纪中国少数民族音乐研究的拓展(上) 》，《黄钟》2005年第1期。《20世纪中国少数民族音乐研究的拓展(下) 》，《黄钟》2005年第2期。《丝竹声声入耳来——评〈江南丝竹音乐大成〉》，《中华读书报》 2005-05-11。《先秦丝竹乐辨踪》，《音乐与表演》2005年第2期。《乐目新撰举要——〈中国音乐词典〉(少数民族音乐部分)增修释例》，《中国音乐学》2005年第4期。《非物质文化遗产保护思考——以传统音乐文化类型为题》，《人民音乐》2006年第1期。《两汉魏晋南北朝“丝竹乐”窥探》，《交响》2006年第1期。《一个“流域”两个“中心”——江南丝竹的渊源与形成》，《音乐研究》2006年第2期。《〈三六〉与〈三六〉“家族” 》，《中国音乐》2006年第4期。《江南丝竹乐队编制的历史继承与创新拓展》，《音乐与表演》2006年第4期。《艺术学的田野考察》，《艺术学研究》2007年创刊号。《环太湖地区的乐社传统——苏南“丝竹繁兴”的人文历史背景研究》，《中国音乐》2007年第1期。《岂一个“乐派”了得——传统音乐流派与“中华乐派”刍议》，《人民音乐》2007年第2期。《江南丝竹二胡源流与“声腔化”演奏传统》，《音乐与表演》2007年第2期。《苏南“丝竹繁兴”的乐社背景》，《人民音乐》2007年第7期。《江南丝竹曲目类型及来源》，《中国音乐》2007年第3期。《什么是有力度见成效的保护？》，《中国艺术报》 2007-07-27。《隋唐燕乐乐队编制特征窥探》，《南阳师范学院学报》2007年第10期。《“江南丝竹”概念及研究述评》，《艺术百家》2008年第1期。《江南丝竹的传播与影响》，《中国音乐》2008年第1期。《江南丝竹笛箫演奏的“昆曲”“琴乐”传统》，《中国音乐》2008年第2期。《研究材料的原创性——在首届“音乐学博导论坛”上的发言》，《音乐与表演》2008年第3期；《经济搭台、文化唱戏——大理古城“洋人街”戏台“天天有戏”调查》（第一作者），《中国音乐》2008年第4期；《〈四合〉与〈四合〉族》，《音乐研究》2008年第6期；《丝竹遗响迤沙拉》，《人民音乐》2009年第1期；《得失有三思，皆可以为鉴——民族音乐学理论及方法传承反思录》，《中央音乐学院学报》2009年第1期；《江南丝竹乐社“苏南三社”调查》，艺术百家，2009年第3期；《江南丝竹琵琶演奏的“文曲”传统》，中国音乐，2009年第4期；《六板》与《六板》族——江南丝竹曲目家族构成辨识之三，南京艺术学院学报(音乐与表演版)，2009年第4期；《“乐种”研究四个逻辑层面的构思与设计——为“江南丝竹研究”制定的基本策略》，交响，2009年地4期。