都市文学论文

我也是专业不对口

“都市文化学”是国内最新的同时也是关注度极高的高校学科之一，它是在以“国际化大都市”与“世界级都市群”为中心的都市化进程中，通过人文学科与社会科学的交叉建构、理论研究与实践需要的紧密结合而形成的一门世界性前沿学科。上海师范大学的都市文化研究始于1998年。经过多年发展，目前该学科已建成教育部人文社会科学重点研究基地都市文化研究中心、上海高校都市文化E研究院、上海市重点学科都市文化学、上海师范大学都市文化研究创新团队等学术平台，是国内都市文化研究与人才培养的重要高地。经过专家论证和教育部批准，从2007年开始，上海师范大学中文一级学科内自主设置了都市文化学的首个二级学科博士点，同时招收都市文化学博士研究生与硕士研究生。目前，该学科点现有教授4人，副教授1人，博士生导师4人，具有博士学位者4人，教育部新世纪人才1人，上海市曙光学者2人。该硕士点设有四个方向：“都市文化理论”、“西方城市史”、“中国城市史”、“都市文化史”，硕士生导师包括孙逊教授、陈恒教授、宋莉华教授、刘旭光教授、洪庆明副教授。他们都有各自的专长，富于学术创新能力。近年来，本学科教师在权威刊物《中国社会科学》、《新华文摘》、《历史研究》、《文学评论》、《文学遗产》等发表学术论文多篇，目前在研国家社科基金项目3项，省部级项目4项，主持3个校学术创新团队，编纂出版学术期刊《都市文化研究》以及“社会与城市译丛”、“上海三联人文经典书库”、“大象学术译丛”、“格致学术译丛”等大型丛书，多次获得省部级科研成果奖。为硕士生开设了《文化研究导论》、《西方城市理论读本》、《都市文化研究方法论》、《西方现代都市生活研究》、《西方工业化与城市化的历史进程》、《西方城市史》、《中国城市发展史》等课程。本学科的特色与优势在于，学科综合性较强，是随着当前日益加速的都市化进程而产生的新兴学科，在学科的交叉渗透方面呈现出良好态势，涵括了城市社会学、都市人类学、大众文化研究，乃至于分工更细的城市生态学、城市规划、城市社会心理学等学科。由于提供了开放式的学术平台，本学科不仅整合了多种学科的力量、聚合了本校各专业的研究人员，还聘请了国内外著名学者，在整体上极大地提升了本学科的学术水平。在进行理论研究的同时，还参与了现实的文化实践，特别是世博会设计布展工作，产生了良好的社会效应。学生毕业后主要从事新闻、文化、城市规划宣传、学术研究等方面的工作。本专业为上海市紧缺专业，毕业生在留沪、求职方面享有较大优势。

【编者按】：对大学毕业生来说，论文的写作相当重要，写好论文会给大学生活一个完美的句号。精品学习网小编为您收集整理了关于论文的写作指导，希望对您有所帮助!本论是论文正文的主要部分，在这一部分中，作者将集中地对绪论中提出的问题加以分解、分析，并提出可能的解决方案。所谓分解、分析，即将一事物分解成几个侧面、几个部分加以研究的方法。一般语言文学专业学术论文所提出的总论点都必须经过将其分解成几个分论点的过程，有些分论点之中还可能分解出若干小论点，这就牵涉本论的结构层次问题。总论点可以分成几个分论点，每个分论点构成一个大的层次，一篇论文由几个分论点组成，全文就包含几个大的层次。在层次和层次之间，为了区别起见，有些论文以小标题的形式归纳出每一层次的大意，比如漆咏德的论文《无尽的攀升:转型期都市小说的开放特征》以两个小标题概括了本论部分的两个层次:(1),颠覆与新异;(2)、多元与超越。在作者论文的逻辑框架中，这两个小标题概括了都市文学两个主要特征。小标题以四个左右为宜，有些论文不设小标题，而仅以序号来标明层次，还有的论文既不设小标题也不用序号，而以论文的自然层次来显示论文的结构框架。初学论文写作，如果接触比较复杂的问题，作比较长的论文，设置小标题和序号有助于作者把握全文思路，也有助于读者读解论文。值得注意的是有些分论点下面还要分出小论点，如果也采用序号式结构，要注意与分论点的层次序号相区分，一般用中文数字标示分论点的层次，以阿拉伯数字标示小论点序号。关于本论部分各层次的结构问题还要注意一点，就是层次间的逻辑关系问题。各层次间的逻辑关系主要有三种:并列式、递进式与综合式。并列式层次组合中的各个层次彼此并列地描述出总论点的各个侧面或各个部分，递进式层次组合中的各个层次之间构成一种逻辑递进的深度模式，层层掘进地揭示事物的本质。综合式是两种组合方式的并用。比如一篇论文可在分论点层次上是并列式结构，而在分论点内部或小论点层次上是递进关系，反之亦然。

自己写

“我们的经验在都市题材面前‘死机’” “在评选过程中我就开玩笑说，不要评出来全是村里事儿啊。结果评出来还真就全是村里事儿”，《人民文学》副总编、著名文学评论家李敬泽作为中篇小说的评委认为，面对都市题材，当代中国作家和理论界都面临着经验失效的问题。 “我们心中运行的那套系统可能特别适用于乡土题材，碰到了村里事儿我们的系统就运行得欢实，一碰到都市中的事儿它就出现故障甚至失效。”他以“死机”来形容中国当代文学对都市经验的失效。 这也解释了评论界面临新现象的不知所措：先是出来个“七零后”，然后是网络文学，再然后是“八零后”。“他们写得怎么样是一个问题，但主流文学评价系统和理论批评界的反应迟钝，其实是我们无法对他们发言，因为我们甚至搞不清他们在说什么和为什么这样说。” “都市题材将成为未来文学的主流” 中国社科院文学所研究员白烨则认为，“都市文学”和中国长期以来所盛行的“乡土文学”形成了一种比照。过去的文学创作中，“乡土文学”一直占据主导性地位，现在该轮到都市文学了。这既是文学自身发展演进的一种必然，更是中国社会向都市化进程发展的结果。 他举例，新的作者群体比如“八零后”，大都有着城市出身和生活的背景，他们是与都市同时“长大”的一代，都市生活已经浸润到他们的细胞与血脉，他们将写作视为一种生活方式。“如果说传统的现实主义作家，以一个烟灰缸就可以虚构一个精彩故事，那么‘八零后’的写手们则仅凭一个语词就可以建造一个想象的世界。”白烨无奈地感叹道。 “曾经有一个在高中和大学里做的调查显示，‘你最喜爱的中国现当代作家’的排名依次是金庸、郭敬明、韩寒和鲁迅。我想，这表达了一种倾向，对传统文学神圣性的彻底颠覆，所以我们在观念上要反省反思，对现状的认识需要更清醒些。” “中国文坛的将来属于郭敬明们”？ 在讨论中，中国作协创研部副主任蒋巍甚至激动地表示：“我们都将老去死去，中国文坛的将来是属于郭敬明们的。”此言一出，引得众人纷纷反对。“虽然郭敬明的书现在能出版一千万册，但我不相信他能像鲁迅一样值得后人纪念”，白烨表示。而有的发言者则认为不能完全以孩子们的喜好来评文学作品，“我的女儿以前很喜欢赵薇，现在也不追星了；她现在看郭敬明的东西也觉得没有意思，他们的兴趣点转移得太快。” 中国当代文学的状态，体现了中国传统农业社会的深刻烙印，所以面对现代社会哑口无言。在都市与乡土的二维化选择中，文学的世俗化、时尚化和社会化到底是退步还是进步，都是值得探讨的问题……