关于李白诗词的论文摘要英文

爱莫能助

专著《魏晋南北朝文学史》，上海文艺出版社1980年10月出版。本书在分析作家作品和文学体裁时，不仅注意到重要作家作品和文体的分析，而且对过去不被一般文学史家们所重视的文体和作家作品设有专章，加以详细的论述，同时，作者还注意到文学发展演变及其规律的阐述。《诗词赋散论》，上海古籍出版社1992年8月出版《胡国瑞先生90寿辰学术纪念文集》，武汉大学文学院编，武汉大学出版社1999年出版。《胡国瑞集》，上海文艺出版社2008年9月出版，收入《魏晋南北朝文学史》、《湘珍室诗词稿》两部作品。论文《论宋三家词》，载于武汉大学中文系编《学荃期刊》第1卷1期，1937年《评<诗人李白>》，载于《光明日报》1955年3月6日《李白诗歌的现实意义》，载于《光明日报》1955年5月1日；后收入《文学遗产选集》第一辑，1956年中华书局出版。《关于<李白诗选>及古典诗歌注释工作的商榷意见》，载于《光明日报》1955年8月14日《李白诗歌的人民性》，收入《文学遗产增刊》第2辑，作家出版社1956年1月出版《李白诗歌的浪漫主义精神及艺术特点》，载于《文学遗产增刊》第4辑，1957年3月《谈苏轼的<念奴娇>词》，载于《语文教学》1957年第8期《论温庭筠词的风格》，载于《文学遗产增刊》第6辑，1958年5月《关于蔡琰<胡笳十八拍>的真伪问题》，收入《<胡笳十八拍>讨论集》，中华书局1959年版《谈辛弃庆的<清平乐>》，载于《湖北日报》1962年7月25日《魏晋南北朝的诗歌在我国诗歌发展史上的地位》，载于《武汉大学学报》1978年第5期《李白诗歌与前代的继承关系》，载于《文艺论丛》第九辑，上海文艺出版社1980年1月出版。《再论李白诗歌的现实意义》，载于《武汉大学学报》1980年第2期《魏晋南北朝骈文的发展及成就》，载于《武汉大学学报》1980年第5期《忆李达校长》，载于《武汉大学学报》1981年第1期《李白诗歌中的现实主义与浪漫主义相结合》，收入《唐代文学论丛》1982年第1期《唐末诗坛鸟瞰》，载于《社会科学战线》1982年第3期《李白与杜甫》、《中晚唐诗人的诗》、《唐五代词》，三篇均载于《湖北民族学院学报》（哲学社会科学版）1982年第S1期《苏诗内容的评价》，载于《武汉大学学报》1982年第6期《<魏晋南北朝文学史>补记》，载于《社会科学战线》1983年第3期《唐初诗风平议》，载于《光明日报》1983年4月12日《汉江诗踪——李白在湖北》，载于《艺丛》1983年第4期《试论“风骨”在盛唐诗歌中的体现》，载于《武汉大学学报》1983年第5期《诗词体性辨》，载于《文学评论》1984年第3期《情采缤纷的六朝小赋》（上、下），载于《文史知识》1984年第5、6期《论曹植诗的艺术成就》，收入《社会科学战线》编辑部编《古典文学论丛》第4辑，齐鲁书社1986年2月出版《李白在安陆?序》，华中师范大学出版社1986年12月出版《六朝骈文的艺术评价》，载于《文学遗产》1987年第1期《应该重视魏晋南北朝文学研究》，载于《辽宁大学学报》1988年第1期《论稼轩词的卓越成就》，载于《湖北社会科学》1988年第2期，后又在1990年10月举办的辛弃疾国际学术研讨会上发表。《李白<黄鹤楼送孟浩然之广陵>赏析》，载于《名作欣赏》1989年第1期《李杜目论》，原载于《中国文学研究》1992年第4期，后载于《中国韵文学刊》1998年第1期。《稼轩词中投闲生活的心态》，载于《武汉大学学报》1993年第2期《论陆机在两晋及南北朝的文学地位》，载于《文学遗产》1994年第1期《漫谈诗词写作》，载于《语文学刊》1994年第1期《李清照及其词的评价》（遗稿），载于《长江学术》第4辑，2003年6月

静夜思李白床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。1)In the Still of the NightI descry bright moonlight in front of my I suspect it to be hoary frost on the I watch the bright moon, as I tilt back my I yearn, while stooping, for my homeland

你觉得谁会啊！这是谁出的题目啊？！

Abstract Li Bai filed for every Chinese people are not unfamiliar, from our students grew up, his poetry, his life and death and its extraordinary experience, and left people with questions about the Therefore, the people he has been a lot of research, such as Li Bai's birthplace, family background and single-year The traditional Chinese landscape poetry is a landscape painting, poetry is the natural landscape of the Mexican Northern Song Guo said: "Poetry is invisible painting, painting is visible " Coincidentally, the ancient Greek poet Seymour Nideshi says: "Painting is a kind of silent poetry, poetry, it is a sound " This shows that the relationship between the Chinese and Western poetry and painting on homology, which is seeking a Li Bai's poems is not a well-known landscape, but the landscape of Li Bai's poems to Xiongqi, Hammer, the atmosphere, desolation and due to a breakthrough of traditional Chinese landscape poetry in the landscape by focusing on the self- Also had made substantial Li Bai's poems to the main Qu Yuan later, he was the first really widely from the prevailing folklore and the Qin, Han, Wei Dynasty folk songs since the lessons of its rich nutrition, and a focus on improving his unique He had a different super-genius and the art of the unusual磅礴magnificent art All Keliang encouraging, exciting, thought-provoking phenomenon, all Jingui T at the He is the most outstanding of Qu Yuan after the Romantic poet, "Shixian," He is an "Lee Taibai " Key words: Landscape Poetry poet Li Bai