沈阳故宫论文题目大全

山水画，中国画的一种。描写山川自然景色为主体的绘画。表现上讲究经营位置和表达意境。传统分法有水墨、青绿、金碧、没骨、浅绛、淡彩等形式。 系中国画，特有的画种之一。以下是整理好的关于山水画论文题目，供大家参考。山水画论文题目（导师拟定标题124个）　　　　山水画论文题目一：　　　　1、 河北山水画发展史　　2、 王蒙山水画中的繁密感探析　　3、 胸中丘壑是吾乡——我的山水画创作　　4、 山水画中的渔父形象　　5、 李可染现代山水画变革的学理启示　　6、 新疆山水画创作与“西北宗”实践的可行性　　7、 中国山水画与欧洲风景画的比较研究　　8、 山水画纵横谈　　9、 从“贵有古意”到“逸笔草草”——元代文人山水画的审美理想嬗变　　10、 分流与失道:从后结构符号学论清代山水画的衰落　　11、 从平面构成的角度解析黄秋园后期山水画:兼谈其平面化　　12、 从平面构成的角度看黄秋园后期山水画　　13、 胸中山水奇天下,删去临摹手一双——齐白石山水画独特性辨析　　14、 画吾自画——齐白石山水画的创作历程及特点　　15、 传统山水画大数据分析下的长三角地区山水资源的特色研究　　16、 生态美学观照下的六朝山水画论　　17、 略论文徵明青绿山水画的风格　　18、 董其昌对晚明青绿山水画发展大转变的作用　　19、 唐代青绿山水画点景研究——以“阎氏父子”“大小李将军”山水画为例　　20、 李圣峰山水画作品 为了心中的圣峰——李圣峰山水画漫谈　　21、 傅抱石山水画探微　　22、 山水画艺术在茶叶包装平面设计中的应用　　23、 在宋代山水画的意境里找寻当代建筑之路——以董豫赣、王澍的思考与实践为例　　24、 茶馆结合城市题材山水画元素的艺术风格探析　　25、 张正恒山水画的特色与成就探源　　　　山水画论文题目二：　　　　26、 为溪山写真——中国山水画写生中的人文情怀　　27、 论山水画写生中的笔墨造型　　28、 道释思想对山水画影响刍议　　29、 划时代的丰碑——李可染的山水画　　30、 浅析仇英青绿山水画风及形成的影响因素　　31、 临界与超越 许钦松山水画的创造特征　　32、 沈阳故宫藏明清山水画　　33、 写生:回归与重彰山水画学真义　　34、 文人意趣在山水画中的渗透——米芾、米友仁父子的水墨山水　　35、 生成意境与构成境域——黄宾虹山水画与塞尚风景画的比较　　36、 “对象化思维”与“非对象化思维”——基于中国传统山水画的讨论　　37、 山水画图案在现代旗袍创新设计中的应用研究　　38、 中国山水画审美意识与现代建筑设计　　39、 探寻山水画“象思维”之源流——“永嘉论道”综述　　40、 齐长城遗迹的山水画呈现　　41、 “一带一路”下之当代中国海洋山水画创作探析——以广西北部湾海洋景观为例　　42、 从顿悟到渐修——张捷的山水画　　43、 从择吉到气势——“龙脉”观念的社会民俗学内涵及其向山水画创作的递变　　44、 吞吐自然 意笔纵横——岳黔山山水画、花鸟画之语言特征　　45、 “《千里江山图》暨青绿山水画国际学术研讨会”纪要　　46、 墨非蒙养不灵 笔非生活不神——颜景龙山水画流向蠡测　　47、 符号延异与图像缺失:明代山水画中的寻道者意象与艺术主流的终结　　48、 听唱新翻杨柳枝——尤建清和他的山水画　　49、 以色写意 以彩畅神——张跃华山水画解读　　50、 孙宽山水画作品 赏心乐事谁家院　　　　山水画论文题目三：　　　　51、 石涛山水画点景人物研究　　52、 堪舆学在传统山水画中的运用探略　　53、 读汤江云的山水画　　54、 厌恶与洁癖——读肖培金的山水画　　55、 从环境美学的角度看唐代山水画论　　56、 马远、夏圭山水画中的“留白”理念与当代平面设计　　57、 略论晚唐五代山水画屏与仕隐心态　　58、 朴拙清新的世界——读董雷山水画　　59、 黄宾虹、李可染山水画写生观比较　　60、 《千里江山图》与宋代青绿山水画的复兴　　61、 展子虔《游春图》对中国青绿山水画的范式化意义　　62、 “文人山水画”文化建构功能摭论　　63、 从魏晋到南宋山水画概说　　64、 笔底刚柔任所之 千山奇秀墨华滋——记顾坤伯的山水画艺术　　65、 清代冷枚《避暑山庄图》皇苑实景山水画的新风尚　　66、 理学思想影响下的中国山水画　　67、 中国山水画的阴阳关系研究　　68、 中国山水画与中国古典园林的关联性发展研究　　69、 青绿山水画与边疆民族高校美术专业教学　　70、 魏晋南北朝时期山水画兴起的原因　　71、 黄秋园山水画作品中树木山石云水及点景笔法特征　　72、 由“似”而“真”——晋唐山水画流变的内在趋向性考察　　73、 新中国山水画时空表现中的速效填充现象　　74、 建构新图式——满维起山水画谈

1949年新中国成立。作为盛京遗珍的沈阳故宫、新宾永陵、沈阳福陵和沈阳昭陵步入了新的发展时期，先后被批准为国家重点文物保护单位，在古建筑维修、安全保卫、宣传展示、学术研究等方面取得了长足进步。2004年7月1日在第28届世界遗产大会上，沈阳故宫、新宾永陵、沈阳福陵和沈阳昭陵均被列入《世界文化遗产名录》，成为中华民族独立于世界民族之林的精神根基和文化支柱的重要组成部分。沈阳故宫精品陈列展厅沈阳故宫于1949年成立了沈阳故宫陈列所，1955年更名为沈阳故宫博物馆，1961年被国务院批准为第一批全国重点文物保护单位。20世纪80年代实行改革开放，沈阳故宫博物院于1985年跨入全国文博的先进行列，1986年正式恢复沈阳故宫博物院名称，成为国内外有较高声誉的博物馆。在征集文物，充实收藏方面，在党和政府的支持下，拨出专款到全国各地征集文物，通过接收、调拨、征集、捐献等渠道，不仅形成了以清初珍贵历史文物、帝后御用珍宝、宫廷艺术品、明清书画等特色的藏品体系，而且为沈阳故宫博物院奠定了历史艺术类性质博物馆的基础。在陈列展览上力求形式多样，结合皇宫的特点，形成了包容宫廷原状陈列、专题展、精品展和临时展览在内的完整陈列体系。从1985年起，沈阳故宫博物院的文物走出国门，先后参加了在加拿大举办的“中国文明史——华夏瑰宝”展，在美国举办的“中国天子与艺术”展，以后又陆续在新加坡、意大利、日本、芬兰、韩国等国家办展，展示古老东方文明的同时，也向世人展示中国博物馆事业发展的水平与成果。在学术研究方面，形成了特色独具的学术研究体系，产生了众多学术成果。出版有学术专著如《盛京皇宫》《清帝东巡》《中国建筑艺术全集·沈阳故宫卷》等，文集如《沈阳故宫博物馆论文集》《宫苑文论》《沈阳故宫文集》《清前历史文化》等以及各类图册、图录几十本，发表学术论文数百篇，在沈阳故宫历史文化研究方面发挥着特有的作用。党和政府十分重视沈阳故宫古建筑的保护与修缮，每年都投以相当数量的经费，进行不同规模的保护与修缮工程。同时，为了加强对古建筑的保护，1958年，为沈阳故宫的主要古建筑安设避雷针。1959年设立修建组，后组建成专门的古建维修施工队伍。1949年—1976年间，进行了大小维修工程百余项。1976年，完成了沈阳故宫地下排水工程。1980年迁出沈阳故宫院内所有住户，拉开了消防安全工程的序幕，古建筑的安全保卫工作成为沈阳故宫博物院工作中的重中之重。20世纪80年代以后，沈阳故宫完成了诸多古建修缮工程，其中1982年—1986年的崇谟阁落架翻修工程、1993年的大政殿挑盖翻修工程，以及2002年—2004年的凤凰楼维修工程等均获得国家文物局专家的好评。特别是2003年，为申报世界文化遗产，沈阳故宫进行了新中国成立以来规模最大的一次修缮工程，共完成维修工程四十项，总投资二千五百多万元，使沈阳故宫的一百余所、五百余间建筑得到了不同程度的维护。几十年来不懈的努力和所采取的一系列措施，基本保证了沈阳故宫古建筑的完整与安全。作为中华民族古代文化宝贵遗产的新宾永陵、沈阳福陵、沈阳昭陵系列的清代陵寝，也同样受到了人民政府的重视与保护。以沈阳福陵为例，政府多次拨款对其加以修缮，重修或翻修了包括大红门、神道、神桥、一百零八磴、碑楼、方城城墙、角楼、隆恩殿、东西配殿、明楼、宝城、宝顶等在内的一系列陵寝主体建筑，恢复和保存了清福陵的历史原貌。1963年，福陵跻身为辽宁省重点文物保护单位。1982年，国务院公布福陵为国家重点文物保护单位，成为历史文化名城沈阳最重要的景观之一。福陵隆恩殿内彩绘成为世界文化遗产的盛京遗珍，其文化价值与层次再次升华，超越中国而进入了世界。申遗成功不是一个结束，而是一个新的开始，相关保护、科研、管理工作也被放在世界遗产这个平台上按照国际准则和规范来进行。根据这些新要求，沈阳故宫博物院提出了“ 建设研究型博物院、实行企业化管理、打造学习型团队”新的办院方针，并采取了一系列相关举措，在沈阳故宫的安全建设、文物保护、学术研究、藏品展示等方面都做出了很大努力。在安全保卫工作方面加大投入，实现了安全工作在物质条件和技术条件上的全面升级。沈阳故宫博物院全体员工的安全意识也有很大提高，“人人做世界遗产的守护者”。同时，世界遗产的真实性和准确性价值是通过展示而传播的。展示和传播世界遗产的价值，不仅是对历史事物的简单维护和修复，还在于发掘遗产对现代生活的文化沟通。作为世界文化遗产，借鉴国际先进理念并结合本院实际，沈阳故宫博物院积极开展博物馆文化创新的实践活动。2005年春节期间，沈阳故宫博物院举办了以“申遗成功，喜逢佳节，增值降价，回报市民”为主题的春节系列文化活动，提出了极具吸引力的活动主题：到沈阳故宫过大年。为营造出热烈喜庆的节日气氛，在大清门、太庙门、大政殿等二十座主要宫殿宫门上，依清代旧制，悬挂清宫将军门神、福禄门神、娃娃门神、判官门神等门神画及春联二十对，在临街各宫门及院内各主要宫殿区张灯结彩。2005年恰逢农历乙酉（鸡） 年，沈阳故宫博物院挑选出以“鸡”和“吉”等为内容的各类院藏文物，适时举办了富有特色的专题文物展览“乙酉大吉”文物特展、清代宫廷书画展等。还根据“一元复始万象更新，圣朝天子与民同乐”的清代宫俗，与专业文艺团体沈阳市歌舞团协作，组织了百余人规模的盛京清宫新春朝贺礼仪展演，再现当年清官过年的喜庆场面和皇家礼仪风范，让沈阳故宫这一古代建筑群通过“过大年”活动与现代生活融合起来，跳动出现代的活跃的音符。别开生面的“到沈阳故宫过大年”活动，无论从内容、形式和效益上都取得了良好的效果，引来了八方游客。2005春节黄金周期间的门票收入，创历年春节收入最高纪录。中央电视台新闻联播节目曾连续两次报道了“到沈阳故宫过大年”活动，其他媒体也对这项活动作了详尽的报道，翻开了沈阳故宫申遗成功后新的一页，而“到沈阳故宫过大年”也成为沈阳市的一个旅游品牌和假日经济的一个亮点。新宾永陵、沈阳福陵和沈阳昭陵也相继进行了清帝祭陵礼仪的展示活动，以沈阳故宫为龙头的打造世界文化遗产品牌的理念深入人心。昭陵神桥如今，在人与自然日趋和谐的新世纪，作为世界文化遗产的盛京遗珍即沈阳故宫、新宾永陵、沈阳福陵、沈阳昭陵正面临着前所未有的大好机遇，全社会文物保护意识普遍增强，世界文化遗产保护理念不断完善。如此有利的发展环境，势必对作为世界文化遗产的盛京遗珍的持续发展产生极大的促进作用。其正以崭新的姿态展现在世人面前，为弘扬中国所特有的民族文化而绽放着夺目的光彩。

这种东西百度两下不就有了么。　　故宫位于北京市中心，旧称紫禁城。是明、清两代皇宫，无与伦比的古代建筑杰作，中国现存最大、最完整的古建筑群。被誉为世界五大宫之一（北京故宫、法国凡尔赛宫、英国白金汉宫、美国白宫、俄罗斯克里姆林宫）。　　故宫始建于公元1406，1420年基本竣工，是明朝皇帝朱棣始建。故宫南北长961米，东西宽753米，面积约为725,000平方米。建筑面积5万平方米。相传故宫一共有5间，实际据1973年专家现场测量故宫有大小院落90多座，房屋有980座，共计8704间（而此“间”并非现今房间之概念，此处“间”指四根房柱所形成的空间）。宫城周围环绕着高12米，长3400米的宫墙，形式为一长方形城池，墙外有52米宽的护城河环绕，形成一个森严壁垒的城堡。故宫宫殿建筑均是木结构、黄琉璃瓦顶、青白石底座，饰以金碧辉煌的彩画。故宫有4个门，正门名午门，东门名东华门，西门名西华门，北门名神武门。面对北门神武门，有用土、石筑成的景山，满山松柏成林。在整体布局上，景山可说是故宫建筑群的屏障。　　故宫的建筑依据其布局与功用分为“外朝”与“内廷”两大部分。“外朝”与“内廷”以乾清门为界，乾清门以南为外朝，以北为内廷。故宫外朝、内廷的建筑气氛迥然不同。　　外朝以太和、中和、保和三大殿为中心，是皇帝举行朝会的地方，也称为“前朝”。是封建皇帝行使权力、举行盛典的地方。此外两翼东有文华殿、文渊阁、上驷院、南三所；西有武英殿、内务府等建筑。　　内廷以乾清宫、交泰殿、坤宁宫后三宫为中心，两翼为养心殿、东、西六宫、斋宫、毓庆宫，后有御花园。是封建帝王与后妃居住之所。内廷东部的宁寿宫是当年乾隆皇帝退位后养老而修建。内廷西部有慈宁宫、寿安宫等。此外还有重华宫，北五所等建筑。

上星期六我们跟随十几个老师参观了昔日的帝王之家——故宫。 我们从午门进入观察了故宫的每一个角落。甚至连故宫里人们很少注意的太监走的们都注意到了。令我印象最深刻的是保和殿。这里是殿试的考场，殿内还悬挂着一块正大光明匾，据说从清代开始现任皇帝将下一任皇帝的名字一分为二，一半在皇帝那一半在正大光明匾后面，待现任皇帝驾崩之后将他身上的一半字条与匾额后的字条一拼便是下任皇帝的名字了。游览结束后，我心中一直存留着疑问：古代没有起重机和一些现代建筑工具，他们是如何建成那么高的房子，吊起那么重的柱子和铜缸的呢？那个几百吨的大理石是怎么运过来的？现在的起重机也不一定能建起这么结实的建筑，故宫的建筑竟然能拆了还能原封不动的按上去，太神奇了！

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