关于昆虫的杂志封面

《读者》像小蜜蜂那样采集了很多知识。

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10篇

《昆虫记》（让-亨利·法布尔）电子书网盘下载免费在线阅读资源链接：链接： 提取码：x8na    书名：昆虫记作者：让-亨利·法布尔译者：戚译引豆瓣评分：0出版社：天津人民出版社出版年份：2016-6-1页数：300内容简介：【内容简介】1879年，法国著名昆虫学家让-亨利·法布尔买下塞里尼昂镇附近乡村一块荒地，种上百里香和薰衣草，邀请心爱的虫子们到来。他向红牧蚁发问，为什么它们永远不会迷路？萤火虫这个提灯笼的家伙，到底靠什么来发光？在他眼中，圣甲虫的工具包就像一个神奇的科技博物馆，蜾蠃是技术高超的建筑师，而花金龟如同馋嘴的小孩，总会吃得瘫倒在又甜又黏的水果旁边酣睡。法布尔用了一生时间忠实记录着奇妙的昆虫世界，达尔文盛赞他是“无法效仿的观察家”。《昆虫记》原版共十卷，本书精选了一百二十多种中国读者耳熟能详的昆虫，愿这二十三篇观察笔记为您开启另一个世界的神秘之门。【编辑推荐】1966年的某个傍晚，十岁的顾城独自坐在被查抄一空的书柜前，忽然发现有本书幸存。就是这本法布尔的《昆虫记》，使他一夜之间变成了狂热的昆虫爱好者。“上百万种昆虫，构成了无限神奇的世界——金龟子身上黄金的光辉，知了背上黑陶的色泽，瓢虫和蛱蝶身上怪诞的图案，每夜都在我的梦中浮动……我觉得法布尔是很好很好的诗人，我的哲学到现在也没有超出他的范围。”这部博物学入门经典著作，以其严谨的科学知识，充满灵性的叙述，偶然间开启了一个诗人的梦。这个版本的《昆虫记》译自法国德拉格拉夫出版社1923-1925年原版，译者为“科学松鼠会·小红猪翻译组”科普达人，并特约专业昆虫研究者严莹审读校订。“果壳网”Ent、《博物杂志》张辰亮诚意推荐。先前的译本大多翻译于二十世纪九十年代，当时网络还不够发达，几乎有一个共同的缺陷，就是昆虫名称大都根据法语俗名直译，不够严谨。如第二十章的主角孔雀天蚕蛾，法语俗名直译为大孔雀蛾，或大孔雀蝶。如果用这个名称在网络上搜索，就只能找到《昆虫记》中译本相关的资料，查不到具体的物种信息，更找不到学术界对于这种昆虫的描述。再比如，文中描述理纹欧螈幼体的鳃好像小小的红珊瑚，很多译本都译成“小蝾螈”“小蛛螺”，并将“鳃”错译成“梭形尾巴”，而如果运用正确的查找方式找到学名和图片资料，就不会发生这样的谬误。本书以严谨的图片资料为参照，精心绘制83幅写实插画，还原昆虫、节肢动物、软体动物、植物每个细节，科学与艺术兼得，万物有灵且美。内文采用70克瑞典进口轻型纸，拿在手中柔软轻盈。封面为日本进口炫彩环保纸，该纸是采用世界森林管理委员会FSC®认证的森林木浆和ECF木浆的一款全新理念环保纸张，同时也使用了针叶树木浆，深得自然野趣。【名人推荐】◆《昆虫记》的中译本多如牛毛，但堪称佳作的几乎没有。这个中译本首先做到了动植物的中文名正规科学，这才对得起法布尔昆虫学家的身份。其次，文字语句通顺优美，不辜负《昆虫记》文学巨著的地位。如果让我选一本好的中文版《昆虫记》，我就推荐这本。——《博物杂志》张辰亮◆有许多人看过自然，有不少人看见过自然，但是几乎没有人像法布尔这样，亲身参与过自然。——“果壳网”Ent◆昆虫是世界上种类最多的动物，它们形态多变，富有魅力，让我们和法布尔一起保留孩童般的天真和好奇，满怀深情与希望地探索这些有趣的小生命吧。——科普作家 三蝶纪◆打开这本书的时候，第一次，我忘了这个世界。小虫子很忙，和人一样，有许多事，有一份生活。它们要过完自己的生活，很努力，可时常有意外发生——鸡一啄，蜘蛛网一动，一阵雨，都可能中断他们的生计；或仅仅是小学生放学蹦蹦跳跳，都有可能。虫子太小，不能抵抗外界万物的变动，倒霉的可能性就无限多。看蝉唱完歌，从树上掉下来，就为它庆幸，到底唱完了；秋天，蚂蚁把它抬走，一点一点……这就是我对昆虫世界最不美丽的看法。你从微小进入，发觉越来越宽阔盛大。——顾城◆法布尔的一生，可以说是为昆虫的一生。作为昆虫学家，他不仅研究昆虫，而且描写昆虫，他那卷帙浩繁的《昆虫记》不仅是科学著作，可以说，他透过昆虫世界所书写的，是关于生命的诗篇。——刘心武◆他以人性观照虫性，并以虫性反观社会人生，看《昆虫记》比看那些无聊的小说戏剧更有趣味，更有意义。——周作人◆法布尔是“讲昆虫故事”“讲昆虫生活”的楷模。——鲁迅◆以专注的观察、深刻的洞察力和亲切的情感观察那些最卑微的小生灵，并作出了伟大的发现。——法国总统 雷蒙德·庞加莱◆无法效仿的观察家。——达尔文◆《昆虫记》不愧为“昆虫的史诗”，法布尔不愧为“昆虫界的荷马”。——雨果◆这个大学者像哲学家一样去思考，像艺术家一样去观察，像诗人一样去感受和表达。——罗丹◆法布尔那些极富天才的观察令我痴迷得毫无倦意，在一种持久不衰的期待中使愉悦感得到满足，这种满足，就和痴迷于艺术杰作时的感觉一样。——罗曼·罗兰作者简介：【作者 】让-亨利·法布尔Jean-Henri Fabre（1823年12月21日－1915年10月11日）法国著名昆虫学家、文学家，1907年完成《昆虫记》全十卷。这套书精确地记录了他进行的观察，揭开了昆虫生命与生活习惯中的许多秘密，被世人誉为“昆虫界的荷马” “动物心理学的创导人”，达尔文盛赞法布尔为“无法效仿的观察家”。【译者】戚译引科普翻译爱好者。曾就读于中山大学中法核工程与技术学院，见习于《环球科学》杂志，“科学松鼠会·小红猪翻译组”成员，现在“果壳网”就职。

读者》LOGO:绿蜜蜂　　1995年,《读者》杂志社刊发了一则征集启事,有偿征集刊徽。消息发布后仅三个多月,就收到了寄自全国各地的三万多件作品。在众多应征者的想象中,《读者》就像一本打开的书　　或者一只观察世界的眼睛。更有读者将杂志比喻为玫瑰,是情爱的象征。还有相当多的人把《读者》杂志设计成一幅太极图,寓意中国文化的象征;但大部分作品却是以昆虫与植物为主的形象画意。　　三万多件来稿,使编辑部感到了一种深情的压力。关注一本杂志刊标的大多是些普通的读者,专业人士的比例少得可怜。此时,高海军已另任甘肃美术出版社副总编辑,美术编辑由从中央工艺美术学院毕业的任伟继任,他负责处理作品的初选。他们从来稿中初选出了三十多件作品,从全国请来许多专家进行内部评选。胡亚权欣赏其中的一幅中华龙的图案,龙飞凤舞极有意味。但胡的提议并没有得到评委们的认同,他们认为这幅画缺少一种与《读者》杂志整体相一致的意味,与他们所倡导的书卷气不太适合。　　刊徽的评选暂时"搁浅",甘肃人民出版社专门开会进行了讨论,认为应向专业层面进行征集。他们决定以内部的形式, 进行第二次征稿。这一次缩小到了专家层面,任伟代表杂志社去北京,在中央工艺美术学院专门开了一次《读者》的徽标设计座谈会，并把入围的十几幅作品都带到了北京,大家与在兰州时研讨时的看法一致。龙的气质与《读者》不相符合。用龙作为一家杂志的刊标"帽子太大"。　　当时的中央工艺美术学院装潢系主任陈汉民教授提出一个观点:作为《读者》杂志来说,征集刊徽就是要找到"一顶帽子",这顶帽子不一定好看,但别人一看,一定要认为,你戴上这顶帽子是最合适的。他建议:《读者》是一本文摘性杂志,就像一只蜜蜂一样,为读者在采蜜。能否用一只蜜蜂来作为刊标?可他的意见并没有得到大家的认同,不少人认为用一只蜜蜂来表达一本杂志,有点俗。最后讨论的结果是,大家每人画一幅,作品出来后,再进行评定。　　陈汉民教授曾经参与设计中国建设银行、工商银行、人民银行、农业银行等四大行与世界妇女大会、'97香港回归祖国、五个一工程等标志,是中国标志业界有影响的专家。他对自己的判断力表现出惊人的自信。他还是坚持画了自己想象中的小蜜蜂。　　设计好的几件作品带回兰州后,被隐去作者名字,请专家们品评。胡亚权与任伟的意见倾向于小蜜蜂,认为以一只小蜜蜂比喻《读者》,象征着杂志从各种报刊中采集稿件,准确地表达了《读者》的形象与社会功能,且这只绿色的小蜜蜂,学名叫做中华蜂。　　最后,这只绿色的小蜜蜂被选为了《读者》杂志的刊徽。　　小蜜蜂的底色是苹果绿,这种绿色充满了强烈的生命张力,它的象征意味事实上已与杂志的整体气质融为一体。这只"小蜜蜂"以及刊名组合的CI的标志色有大红、黑、灰、白四种基本色调,是《读者》杂志的基本标志色。　　《读者》杂志还将入选的十几种图标作为栏目的标志,在栏目上也实现了图标化的设计,这些标志也成为《读者》杂志整体形象的重要组成部分,1995年7月份,《读者》杂志社正式宣布"小蜜蜂"作为刊徽。　　为使此标志不再被人侵权,他们以"READEAS"与汉语拼音"DUZHE",及赵朴初书写的书法"读者",作为一组完整的形象进行注册,最后全部注册成功。这是《读者》首次对自己的形象进行全方位的商标注册与保护。这个小蜜蜂商标他们当时付出的稿酬是三万元,现在这个形象的价值是多少呢?

法布尔（Jean-Henri Fabre，一八二三～一九一五年）出生于法国南方一个叫圣雷昂的村子里。由于父母都是农民，法布尔的青少年时期是在贫困和艰难中度过的。他的学习过程非常刻苦，但由于中学时拉丁文和希腊文都学得相当好，为他以后的写作打下了坚实的基础。 为了谋生，年仅十四岁的法布尔就外出工作，曾在铁路上做苦工，做过市集上卖柠檬的小贩，经常在露天过夜。然而，虽身处困境，法布尔没有放弃对知识的追求，从未中断过自学。终于，在十九岁时考进了亚威农师范学校，并获得了奖学金。在师范学校里，法布尔对自然界动植物的兴趣比对「扼杀人性的语法」大得多。 从学校毕业后，法布尔当了小学教师。他一面工作，一面自学，先后拿到了数学、物理等学科的学士学位。他认为「学习这件事不在乎有没有人教你，最重要的是在于你自己，有没有悟性和恒心。」之后，他亦先后在科西嘉、亚威农等地的中学里任职。当了中学教师后，法布尔对昆虫的兴趣更为浓厚，他还经常带领、指导学生去观察与研究昆虫。这本《昆虫世界》的原文为「昆虫学研究的追忆」，副标题为「对昆虫本能及其习俗的研究」，就是法布尔数十年如一日，头顶烈日，冒着寒风，起早熬夜，放大镜和笔记本不离手，观察、研究昆虫的结晶。 法布尔具有很高的文学造诣，深受文艺复兴时代作家，尤其是拉伯雷的影响。可以说，法国浪漫主义诗人夏多布里昂开创了文学领域中，描述海洋、山峦、森林等巨型景物的先河，而法布尔则用朴实、清新的笔调，栩栩如生地记录了昆虫世界中，各种各样小生命的食性、喜好、生存技巧、天敌、蜕变、繁殖…… 法布尔对昆虫的描述，既充满童心又富有诗意和幽默感。在他的笔下，松树金龟子是「暑天暮色中的点缀，是镶在夏至天幕上的漂亮首饰」；萤火虫是「从明亮的圆月上游离出来的光点」；他描述步甲「打仗这一职业不利于发展技巧和才能……，它除了杀戮外，没有其它特长」；犀粪蜣在他眼里是「忘我劳动……，坚持在地下劳作，为了家庭的未来而鞠躬尽瘁」。难怪法国著名作家雨果称赞法布尔为「昆虫世界的荷马」。 法布尔的这本名著已被译成十三种文字，一百多年来，激发了几代青少年对自然科学、生物学的兴趣。原文为两大册，共十章。本书选译了其中的一部分。其中「蜘蛛」和「蝎子」在分类中，跟昆虫纲同属节肢动物门，幸好作者已作了说明。 法布尔晚年时，法国文学界多次向诺贝尔文学奖评委推荐他，均未成功。为此，许多人或在报刊发表文章或写信给法布尔，为他抱不平。法布尔则回答他们：「我工作，是因为其中有乐趣，而不是为了追求荣誉。你们因为我被公众遗忘而愤愤不平，其实，我并不很在乎。」

普罗旺斯昆虫传奇---法布尔其人，其事 文／王心莹（科学人杂志编辑） 持续写作直达巅峰 其实以法布尔对科学的狂热，他还是非常希望能够到大学教书与研究，但是当时的大学教授是名誉职位，待遇比一般教师更低，无论法布尔再怎麼不重视金钱与地位，也只好忍痛放弃机会。这虽是他一生中很大的遗憾，但从另外一个角度来看，他因此有许多自己的时间写作、研究，成果流传后世，未尝不是另一种幸运。 历经多年困苦，为了改善生活，法布尔决定当个科普作家。由於他原本就是很受欢迎的基础教育教师，也一直怀有科普写作的理念，这份热情透过墨水瓶与博学的知识，在30年间蜕变出95本介绍各种科学新知与新式技术的书籍，包括著名的《天空》、《大地》、《农业化学入门》、《极光》等书，上通天文下知地理，极受大人小孩喜爱，与后来20世纪美国著名科普作家爱西莫夫相较可是不遑多让。当然，这些版税收入便成为法布尔后半生的主要经济来源。 他的人生并未就此平顺。由於法布尔向来倡言两性平权、提升妇女地位，因此在晚上兼课的大众教育课程中，设有为妇女开设的讲座。这时，保守派与教会人士抨击他竟在公开场合对妇女讲解植物的授粉过程，简直猥亵，加上其他无理的闲言闲语，心灰意冷的法布尔终在1871年辞去教职，并向他的好友、英国经济学家与哲学家米勒（John Stuart Miller）借了一笔钱，举家迁至亚维农北方的欧宏桔（Orange），买了两亩大的一块荒地住下来。 虽然地满石砾且处处野草，但是法布尔非常喜欢这个花了他四十年时间才终於拥有的小天地，他以普罗旺斯语名之为「荒石园」（L'Harmas），意为「只有百里香类植物生长的多石荒地」。法布尔视这块地为「活昆虫实验室」，在这里写作、观察昆虫行为、做昆虫实验，安度晚年直到逝世为止；流传后世的十册巨著《昆虫记》便在这里写成，於1878年出版第一册，此后大约每三年发行一册，至1907年出版最后第十册。晚年的法布尔仍然清贫度日，但他发挥更多样的才华，写诗、作曲、甚至用水彩绘制700多种的蕈类，优游於自我生命情调的追求。动物行为文学经典巨著 《昆虫记》里记述的主角都是一般常见的昆虫，包括粪金龟、狩猎蜂、蟋蟀、蝎子、芫菁、蝉、象鼻虫、螳螂等，然而法布尔所叙述的种种昆虫行为实在太过生动，总是让人眼睛一亮甚至大吃一惊，彷佛他已经化身为昆虫，窥见同类的生活奥秘所在，加上流畅的文字描述、层层渐进的科学推理过程，以及观察到精彩生命过程的感叹与情感抒发，让人一读便无法释手。法国作家罗曼‧罗兰便称赞这些作品「在这些天才式的观察中，融合热情与毅力，简直就是艺术品的杰作，令人感动不已。」而著有《青鸟》的比利时象徵主义诗人和剧作家梅特林克（Maurice Maeterlinck）也认为法布尔是「最伟大的博物学家，也是现代最伟大的诗人」。 《昆虫记》至今有50多种语言版本，但许多版本只是节译本、简易改写本甚至改写成儿童昆虫入门书，删除了大部分的文学性描述与情感抒发，只保留昆虫观察的记载，因此许多人以为《昆虫记》仅是单纯的科普读物，甚至以为法布尔是儿童文学作者呢。不过，位处地球另一端的日本倒是个异数，不但在法布尔逝世后没多久（1923年）便首度出版日文版，80多年来更有47种全译本或摘译本面世，不时还有相关的展览，甚至有热爱法布尔的昆虫爱好者、旅行者、文学家远赴法国，拜访目前已成立为纪念馆的法布尔故居，探寻《昆虫记》发生的场景和书中出现的昆虫，生出各式各样表达个人心中法布尔形象的书籍与电视节目。日本可说是全世界法布尔知音最多的地方，这是法布尔生前绝对意想不到的。 日本人向来从童年时代便非常喜欢昆虫，他们阅读许多昆虫书籍，这种狂热十分特殊。台湾曾为日本的殖民地，最早关於蝶类与昆虫研究完全归功於日本学者，到了战后多年都还无法超越先前的研究成果。在日本有「漫画之神」称号的手冢治虫也是知名昆虫爱好者，一篇他的小学同学的访谈记录便回忆道，「治虫」这个笔名的来源，便是因为他的名字「治」与「虫」的日文发音很类似。小学时候的手冢治虫不只爱抓昆虫、研究昆虫，更发挥绘画长才，画了许多栩栩如生的昆虫画、编写过多本内容为昆虫百科的社团刊物；日本著名的出版社「小学馆」曾将这些刊物复刻重印，加上回忆录与人物访谈，是为《我的漫画人生》（中译本由玉山社出版）。在手冢治虫的漫画作品中，都可以明显看出昆虫对他的人生与思想所造成的影响，例如著名的《人间昆虫记》（时报出版）等。想必喜爱昆虫的手冢也看过法布尔的《昆虫记》吧。中文世界里的法布尔 也因著日本对《昆虫记》的热爱，曾旅居日本的中国作家鲁迅和周作人，对法布尔作品惊艳之余，也将《昆虫记》引进中国。周作人曾说：「法布尔……实地的记录昆虫的生活现象，本能和习性之不可思议的神妙与愚蒙。……他的叙述，又特别有文艺的趣味，更使他不愧有昆虫的史诗之称。」他还引用法国剧作家罗斯丹（Edmond Rostand）的评语：「这个大科学家像哲学家一样的想，美术家一般的看，文学家一般的感受而且抒写。」当年他们援用日译本的名称《昆虫记》，虽然与原意「有关昆虫学的回忆录」不甚贴切，只点出昆虫观察的部分，缺少「回忆录」的文学意涵，但至今还是最通用的名称。 而在台湾，虽前前后后有几个版本面世，但不是太过简略就是改编得太粗糙。直到1993年，东方出版社出版《昆虫记》一套8册，才算是首次为台湾读者有系统地介绍法布尔。这套书译自日本集英社出版的《昆虫记》，不过并不是原文译本，而是由日本一位热爱法布尔、喜欢采集昆虫的法国文学家奥本大三郎所改写，将法布尔以第三人称拉进书里，以讲述故事的方式，模拟法布尔观察的场景与思考，笔法幽默而生动。书中并邀到同样喜爱法布尔成痴、日本三大插画家之一的安野光雅绘制封面，还邀集著名的摄影、漫画家及昆虫画家，加入精彩补充资料，是一套极佳的编辑策划书。 在这套书中，第八册为《法布尔传--昆虫诗人的一生》，奥本大三郎综合法布尔书中几篇回忆录形态的文章，以及由鲁格罗（GV Legros）所写的《法布尔传》，介绍法布尔一生不平凡的经历。鲁格罗这部《法布尔传》是很特别的传记，他是法布尔的学生、好友，从法布尔生前便开始写，还请传主自己写了一篇序，法布尔写道：「这部传记的作者，能把我历年对环境所观察的情形重现於纸上，又能把我所遵循的方法……和我的思想以及我所有的研究，所有的发明，提纲挈领，分明的加以解释，而且叙述得井井有条，令人叹为观止。」这部传记的中译本曾在1935年由商务印书馆出版过，如今书踪难寻。 当时，如果想要阅读更多的中译作品，就得寻阅简体字译本。1923年之后，大陆出现过4种选译本，但都译自英文或日文版选译本。1992年，北京作家出版社出版王光译的《昆虫记》选译本，是文革后的第一个版本，而且首度译自法文原著，引发一般读者阅读法布尔的热潮。到了1997年之后，大陆出版界来了个「昆虫总动员」，陆续有多种选译本出炉，一时百花齐放，也激励出版界著手全译本的浩大工程。如今远流出版公司选用大陆花城出版社的全译本，并对其中昆虫名称与专有名词做了极为详尽的修订，出版此部《法布尔昆虫记全集》，绝对是渴盼已久的读者的大福音。