中国传统戏曲文化论文

小蝴蝶飞不过

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戏曲戏曲是中华民族的传统艺术。它由文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术各种因素综合而成的。它的起源历史悠久，在漫长发展的过程中，经过八百多年不断地丰富、革新与发展．讲究唱、做、念、打，富于舞蹈性，技术性很高，构成有别于其他戏剧而成为完整的戏曲艺术体系。据不完全统计，我国各民族地区的戏曲剧种，约有三百六十多种，传统剧目数以万计。中华人民共和国成立后又出现许多改编的传统剧目，新编历史剧和表现现代生活题材的现代戏，都受广大观众热烈欢迎。比较流行著名的剧种有：京剧、昆曲、越剧、豫剧、湘剧、粤剧、秦腔、川剧、评剧、晋剧、汉剧、潮剧、闽剧、河北梆子、黄梅戏、湖南花鼓戏……等等五十多个剧种，尤以京剧流行最广，遍及全国，不受地区所限。但是近几年来，戏剧艺术在中国的发展日趋衰弱，受到了新生艺术的冲击。尤其港台歌曲大量涌入内地，学生追星捧星，趋之若骛，对我们中华民族的艺术瑰宝却是知之甚少。中国古代戏剧因以“戏”和“曲”为主要因素，所以称做“戏曲”。中国戏曲主要包括宋元南戏、元明杂剧、传奇和明清传奇，也包括近代的京戏和其他地方戏的传统剧目在内，它是中国民族戏剧文化的通称。现代戏剧主要指的是20世纪以来从西方传入的话剧、歌剧、舞剧等，话剧是主体，外国戏剧一般专指话剧。中国戏曲源远流长，它最早是从模仿劳动的歌舞中产生的。

朱迪迪迪

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从1959年的368种至2013年的286种，中国传统戏曲以一年超过一种的速度在消亡。与此同时，张军领衔主演的昆剧《春江花月夜》正创立出“昆剧新美学”的雏形。中国传统文化在舞台上的承载——戏曲艺术，正面临一半是日渐凋零，一半是绽放奇葩的微妙处境。对此，8月5日在上海举行的学习全国戏曲工作会议上，以及日前于杭州创立的中国青年戏剧评论家“西湖论坛”就传统戏曲的传承与创新，展开了具有真知灼见的研讨。创新是时代要求中国文艺评论家协会和浙江省文联，日前在杭州发起并主办了中国青年戏剧评论家“西湖论坛”。青年戏剧评论家，都感受到了当下多元文化时代对中国戏曲的“包围”，并表示“戏曲创新是时代要求。”天津师范大学副教授张辰鸿认为，在多元文化视角下，当下已经有“昆曲新美学”的概念雏形。随着青春版《牡丹亭》、张军领衔的《春江花月夜》等一系列创新型昆剧的诞生，吸引了大批学生观众的同时，也在构建新的美学体系。《剧本》杂志编辑部副主任武丹丹认为，戏曲与戏剧、文化、社会的关系都使得这门艺术的审美要符合当下，才能得以发展。河南省文化艺术研究院副研究员李红艳表示，一方面要对“非遗”类的戏曲进行“博物馆式”的传承，另一方面要像小剧场话剧注重探索发展一样，让戏曲推行包含“戏曲实验室”功能的“小剧场戏曲”。据悉，上海戏曲中心将于11月推出的“小剧场戏曲节”，注重探索、创新的活动，已经初步排定入选剧目。传承是文化固本中宣部部长刘奇葆在全国戏曲工作会议上透露：从1959年至2013年，中国传统戏曲以一年超过一种的速度消亡。中国戏剧家协会副主席罗怀臻解读道，“消亡”就是再也没有了。“没有了的，指的不仅是艺术，还包括一方水土的人曾有的生活方式、生产方式、交流方式，以及人格化的表情。江南唱越剧的人的神态表情，肯定与广东唱粤剧的人的神态表情不一样。”换言之，消亡的，是中国地域文化的多样性，是传统文化的DNA。因而，传承的本质目的，是文化固本。传承创新的要义中国文联理论研究室主任、中评协副主席庞井君提出了“传统是我们来的地方，但不是我们去的地方。”罗怀臻则精确化了传承与创新的概念：“扬弃传承、转化创新。”亦即，传承是要去芜存菁，创新时不能照搬西方理念。中国艺术研究院戏曲研究所张之薇针对“戏曲需要保守，而不是创新”的理念，提出反对意见。她认为，“只有模仿，扼杀创新，扼杀了伶人成为大师的可能。因而，创造性的继承才能形成戏剧表演艺术家的个人风格。”