音韵学论文1500

方言与音韵学结合论文俺能给与你参考的。

1．《现代汉语教材教法管窥（一）》（《六盘水师专学报》1985年第1期）2．《汉语中的一种修辞现象——同辞异用》（《六盘水教育》1985年第4期）3．《古汉语意动用法之再讨论》（《六盘水师专学报》1986年第1期）4．《威宁汉语方言调查报告》（连载）（《六盘水师专学报》1987年第1期——1989年第1期）5．《从<玉篇>音看吴音、雅音》（中国语言学会第十一届年会论文 1997年8月·庐山 刊《四川三峡学院学报》1998年第3期）6．《从<玉篇>音看切韵音》 （中国音韵学研究会第十届年会暨第七届国际音韵学研讨会论文1998年8月·长春，刊《语言研究》1998年增刊及《四川三峡学院学报》1997年第4期）7．《建立新的音韵学体系刍议》（中国语言学会第十二届年会论文 1999年8月·福州 刊《重庆三峡学院学报》1999年第四期）8．《纯四等韵与三等韵的合一》（中国音韵学研究会第十一届年会暨第六届国际音韵学研讨会2000年8月·徐州 刊《中国音韵学研究会第九十一届年会暨第六届国际音韵学研讨会论文集》 香港文化教育出版有限公司 2000年8月版）9．《<名义>音与新音韵学》（《汉字文化》2001年第1期）10．《“精庄归一”之再证明》（《重庆三峡学院学报》2001年第1期）11．《从<名义>音看等韵理论》（中国音韵学研究会第十二届年会暨第七届国际音韵学研讨会论文2002年8月·石家庄 刊《音史新论——庆祝邵荣芬先生八十寿辰学术论文集》 学苑出版社 2005年5月）12．《从<名义>音看“重纽”》（首届《韵镜》国际音韵学研讨会论文 2003年4月·合肥）13．《从<名义>音看“重韵”》（中国音韵学研究会第十三届年会暨第八届国际音韵学研讨会论文 2004年8月·汕头 收入《音韵论集》论文集 中华书局2006年6月）14．《黄典诚先生韵学一窥》（《心香一瓣——黄典诚教授九十冥诞记念文集》 二十一世纪人文出版社 2004年11月）15．《我对“转注”字的理解》（《漳州师院学报》2005年第1期）16．《汉字的本质特征是以音表义》（首届新时期汉语语言学理论建设与应用研究国际研讨会暨国际汉语语言学学会成立大会论文 2006年3月·绍兴 刊《汉语语言学探索》文集 浙江大学出版社 2007年3月）17．《在青少年文科教育中应该大力提倡骆驼进食式教学法——旧式诵读法》（《中国大学教育》2006年第6期 月刊）《林语堂与语言学（笔谈）》（《黑龙江社会科学》2006年第4期 双月刊）19．《林语堂与语言学》（《漳州籍现代著名作家论集》人民文学出版社 2006）20．《林语堂与语言文字学》（《林语堂研究论文集》河南人民出版社2006）《汉字是一种高级阶段的文字》（《汉字文化》2006年第6期）22．《汉语、汉字与汉文学（一）》（《联合国教科文组织“2007年世界母语日”北京庆祝活动特刊》23．《高嵩高原<岩画里的文字和文字里的历史>序》（宁夏人民出版社 2007年7月）24．《从<名义>音看上古音》(《语苑撷英----庆祝唐作藩教授八十华诞学术论文集》中国大百科全书出版社 2007年)25．《汉语、汉字与汉文学（二）》（首届国际“汉语与汉文学”研讨会 2007年6月·天津 刊《文学与语言的界面研究》南开大学出版社2008·7）26．《黄仲琴全集第三辑·序》漳州图书馆 2008·127．《漳州孔子书院经典文化讲座丛书·总序》（刊于《中国科学教育》2008年第9期，并获其编辑部优秀论文奖）28．《我们的外语政策是弱国政策》（刊于《中外教育研究》2008年第10期，并获其编辑部优秀论文奖）29．音韵学研究不能回避重大课题（刊于《和谐西部论坛》中国文联出版社 2008年12月）30．《一个国学工作者的梦——二OO八年新年献词》（中国百科优秀作品一等奖 ）

本文为中国音韵学会第十一届学术讨论会暨汉语音韵学第六届国际研讨会论文（2000·8·徐州]纯四等韵与三等韵的合一——《篆隶万象名义》音论之一周 祖 庠摘 ；要：《名义》中，《切韵》齐、先等十八部独立四等韵与相应的霁、仙等二十部三等韵的合一，打破了音韵学关于韵类分等及声类配等的传统等韵理论；为建立符合实际的音韵理 论提供了宝贵的资料。关键词：纯四等；三等；合一；推翻；等韵理论独立四等韵是指《切韵》齐、先、萧、青、添五个韵系（举平声以赅上、去、入声称为系）的十八部韵部，它们在韵图中完全放在第四等格子里；而三等韵是指与之同摄的祭、仙、宵、清、庚三、盐六个韵系的二十部韵部，它们在韵图的二、三、四等格子里都有。在《篆隶万象名义》里，这两类韵有不少相互混切的例子：一、霁韵⒈开口（括号内为《切韵》切语；《切韵》没有的字，采用《广韵》，后加*号注明；《广韵》亦无的字，则取自《集韵》，后加**号）?卑计（必袂**） ；作计（子例）穧子计（子例） ⒉ ；合口岁思惠（相芮） ；槥于桂（囚岁又相芮）?于桂（于岁） ?如桂（儒税**） 　二、祭韵⒈开口?匹制匹卖（匹计） ；櫗亡世（莫计）?千世（七计） ?呼世（呼计） 三、先韵系⒈先韵开口?博坚（武连） ?甫贤（卑连）偏匹研（芳便） ；娩亡颠无远（亡辩无远）獮韵阮韵 ?无坚（武连） ；连力前（力延）⒉先韵合口繏思悬（息绢*）线韵 葲徐玄（聚缘） 泉似蠲聚沿（聚缘） ?雏玄（似泉）??玄（於权） ；娟於玄（於缘） 擩而渊（而宣**）⒊铣韵开口?口弥（去演） ；鄻缕显（力演）⒋ ；霰韵合口?力县（山眷山患）又谏韵 ⒌屑韵开口?柯截（居列*） ；榝素结（山列所八）又黠韵挒吕结（良薛*） ?力结（吕薛） 迾旅结（吕薛） ；鴷闾结（吕薛）鮤闾结（吕薛） ；蛚力结（吕薛） 苶汝结（如列奴协）又怗韵⒍屑韵合口?缕决（力辍） ?力决（力辍）四、仙韵系⒈仙韵开口牑补?（布玄） ；矈莫缘（莫贤） ?亡仙（莫贤） ；縺力煎（路贤）⒉仙韵合口蜎於缘（乌玄） ?於沿（火玄又辞沿） ⒊狝韵开口藆居辇（古典） ?牛善（研岘*）蝘於甗（於殄） ?呼善（胡茧） 缳禹善（胡畎*） ⒋线韵开口?先战（苏见） ?呼战（苍甸*）蚿胡面（胡千）先四⒌线韵合口懁古面（古县*） ?俱面（古县） ⒍薛韵开口丿普折（普折）（普蔑*） ；裨折（方结） 瀎莫列（莫结） ；懱亡别（莫结） ?达列（徒结*） ；臬鱼列（五结） 偰相裂（先结*）⒎ ；薛韵合口???（苦空又顷雪）?才雪音纥（奚结**）（下没*）五．萧韵系⒈萧韵熛卑尧（甫遥） ；瞟匹雕（抚遥） 飘妨尧（方小）小韵 ；摽孚尧（甫遥）?匹聊（抚遥） ?口幺（去遥） ?口条（去遥）（火条*） ；子尧（即遥）劁才雕（昨焦） ；揱思聊（相焦所角）又觉韵踃先聊（相焦） ；蛸先条（相焦） ?乍聊（作焦） ；髎力条（力昭）⒉篠韵：?卑蓼（方小） ；膘扶了（子小又扶了） ?子鸟（亲小*） ；缭力鸟（力小）⒊啸韵?先钓（才笑**） ；力吊（力照**） 尞、燎力吊（力照）六．宵韵系⒈宵韵绡思燋（苏雕） ?於烧（於尧*）⒉小韵譑居小（吉了**） 湫子小且周在由（子了子攸） 苭於绍（乌皎） ?馀矫（徒了*）嫽理绍（朗鸟**）啸韵 ；镽力小（卢鸟）七． ；青韵系 ⒈青韵开口?托经（直贞*） ；虰丑经（?贞）（又宅耕*）菁子丁（子盈） ；晶子丁（子盈） ⒉青韵合口嫈迂丁（於营） ?乙荧（於营）⒊迥韵开口娉匹刭（匹政）劲韵 ?明并（武永）梗三 睛且顶（子盈*）清韵 臩妫迥（举永）梗韵⒋径韵合口：偋蒲定（防正） ?且定（楚敬） ⒌锡韵开口：鐴补狄（必益） ?丁狄（施只）碛且磿（七迹）⒍锡韵合口殈况壁（许役） ；坄唯壁（营只*） 八．清韵系⒈清韵开口京居贞（举卿）庚三 ；荆景贞（举卿）惊居贞（举卿） ?馀征（他丁）（户经*） 莛馀成（特丁）⒉清韵合口?公营（古萤） ；絅苦营（古萤）⒊静韵开口侱他井（他鼎） ?居骋（渠京）庚三 ⒋劲韵开口?丁令（丁挺）迥韵 鑋去政（苦定）⒌昔韵开口?补役（扶歴） ；劈叵赤（普激） ?力石（郎击）⒍昔韵合口?呼赤（古阒）九．庚三韵系⒈庚三开口祯忠平（陟盈）清韵 桢知京（陟盈）贞征京（陟盈） ?征京（陟盈） ?丑生（?贞） ?丑生（丑贞*）??鸣（?贞*） 泟痴京（?贞**） ?耻荆（丑贞*） 珵除荆（直贞）呈驰京（直贞） ；程除荆（直贞） 酲陈惊（直贞） ；伶来生（郎丁）青韵跉力生（吕贞）⒉庚三合口?火荣（火营*）⒊梗三开口?居景（古迥*）迥韵 ；领离景（李郢）静韵 ⒋敬三开口侦耻敬（?贞）清韵 ；耻敬呼政（虚政）（火迥*）郑驰敬（直政）劲韵 ；除竟（直政）⒌陌三开口 碧彼戟（方彳）（彼隔）昔韵麦韵 ；嫡知剧（都历）锡韵踯驰戟（直炙）昔韵 ；丘戟（苦席**）昔韵十、添韵系⒈添韵?丑兼伤兼（丑廉失廉） ；沾?兼（张廉） 箝渠?（巨淹） ；彡先?（息廉所衔）?伤兼丑兼（失廉丑廉） ?始?（失廉）?乌兼鱼捡（於盐鱼检） ?陵兼（力盐） 薕陵兼（力盐） ；镰力兼（力盐*）?力兼（力盐） ?力兼（力盐*） ?如?（汝盐*） 髯如兼（汝盐）⒉忝韵檿於?（於琰） ；黡乌蕈（於琰） ⒊?韵?他坫（息廉*）盐韵⒋怗韵?丁颊（陟叶*） 謵丑协伤协（叱涉）?乃颊（尼辄） ?居牒（直辄） ?才协（疾叶） ；謺之颊（之涉）謵伤协丑协（叱涉） 靥於协（於叶）?力?（良涉） 十一盐韵系⒈盐韵?丑廉（丁兼） ?公廉（佳兼）馦呼帘（许兼） ；燫力廉（勒兼） ⒉艳韵?达艳达绀（徒念）⒊叶韵?丘涉（呼协） ；悏丘涉（苦协）?於猎（丁箧） ?火涉（呼协） 可见，在《名义》中，霁、先、萧、青、添五个独立四等韵系，分别跟祭、仙、宵、清、庚三、盐六个三等韵是同一的。这种现象，不仅仅《名义》为然。我们只须看看（唐）王仁昫《刊谬补缺切韵》韵部目录下的小注，就知道三四等韵合一的现象，在六朝乃是大势：霁韵、祭韵：李、杜合一，仅从吕别先韵、仙韵：（李）、阳、夏侯、杜同，仅从吕别萧韵、宵韵：（阳）、李、夏侯、同，从吕、杜别 青韵、清韵：上声依夏侯别、入声依吕别，（吕）、（李）则同清韵、庚韵：上声从吕别，去声依陆法言别，（夏侯）、（吕）则同添韵、盐韵：从陆别，吕、夏侯同。这“吕”、“夏侯”、“阳”、“李”、“杜”是指“吕静《韵集》、夏侯咏《韵略》、阳休之《韵略》、李季节《音谱》、杜台卿《韵略》等各有乖互”的五家韵书，它们均是六朝的产物，是颜之推等人制作《切韵》音韵大纲时讨论的主要对象。其它资料如南北朝音义书等三四等合一的现象，因篇幅所限，就不再此赘述了。另外，与四等相混的三等韵，除了庚三清韵外，都是《切韵》的“重纽”韵部。而庚三清在韵图上的编排，也是别具意味的：《韵镜》、《七音略》一类韵图，均将祭、仙、宵、盐这四个“重纽”韵的三等分别与霁、先、萧、添四等韵同图，而将四等另置一图，表明了它们之间的密切关系。清韵是普通三等韵，韵图却也将它的一部分排在四等（含唇音）与庚三同图，另一部分排在三等，与青韵同 图，实际上是把庚三与清当成“异部重纽”韵来对待的，也反映了二者与青韵的关系。（瑞典）高本汉（B Karlgren）也注意到了清韵与庚三的关系：“清韵与仙韵对应，它出现在舌根音、舌面音和舌尖音声母后面，而庚韵三等则像元韵，只出现在开口舌根音以及合口舌根音和唇音声母后面，但不在舌面音和舌尖音后面，这种平行现象绝不会是偶然的，它必然是暗示着这些韵母都有类似的结构。”[1] 与四等韵相混的三等韵，既有《切韵》的A类，也有B类，但A类占绝大多数。同时，齐、先、萧、青、添五个纯四等韵，从它们的韵尾来看，阴声韵（开尾、元音韵尾）、阳声韵（舌尖中、舌面后、双唇鼻音）、入声韵（舌尖中、舌面后、双唇清塞声）各有代表，门类齐全，这也是值得研究的现象。从上古音来看：霁韵、祭韵属上古月部、质部先韵、仙韵属元部；屑韵、薛韵属月部 萧韵、宵韵属宵部、幽部青韵、清韵、庚韵三等属耕部、阳部；锡韵、昔韵、陌韵三等属锡部、铎部添韵、盐韵属侵部、谈部；怗韵、叶韵属缉部、叶部。各组都有共同的来源。传统等韵理论，把一二等称为洪音，三四等为细音。自沙昂克（Schaank）在《Ancient Chinese Phonetics》中提出“一二等没有i，三四等有i。一二同三四等是对待的（P475）” 后[2]，高本汉也认为：“在四等他（庠案：指沙昂克）是完全对的。四等跟三等用同一套的反切下字作切，所以真韵母相同，都是有i介音的。”[3]其后，赵元任也说：“所有的三等韵的开头都有一个高或闭的i，所有的四等韵的开头都有一个低或开的i”[4]。而马伯乐（H· Maspero）《唐代长安方音》则认为中古声母有腭化非腭化之分，腭化声母是上古 介音韵母影响变化而来，非腭化声母则上古韵母无i 介音，四等字非腭化声母，直到现代，才 产生了i介音，并且仅限于舌根音，因而认为中古四等韵无 i介音。陆志韦在《古音说略》中也说“我的见解是这样的，齐先等十八个‘四等韵’在古音是没有介音的，在《切韵》系统也不代表介音。”[5]其根据是四等切上字与一二等同类。其后李荣、邵荣芬、李新魁等先生均持此说。似乎“纯四等韵无介音的说法已逐渐成为学界共识”。从现代方言来看，纯四等韵在一些方言中有介音，在另一些方言中又没有。域外音译汉 音中，日本、朝鲜、越南均存在一部分纯四等字有介音，一部分没有的现象。均不能作为认定纯四等韵介音有无的依据。纯四等韵无介音的理论，是建立在等韵的声韵配合规律上的，是以反切上字的分类趋势作为根据的，仅仅是一种推论，此外并无可靠的证据。而以反切上字的分类来推断介音有无的理论，这在《切韵》音系中本身就难以自圆其说。如舌音、齿音是一四等一类、二三等一类。按上字分类，就会推出二等也有介音的 结论，与唇、牙、喉音是相牴牾的。何况，在三等韵中，既有精组字，又有庄组字，这也是这种理论无法解释的。周法高在《古音中的三等韵兼论古音的写法》一文中，根据《诗经》韵脚和谐声系统三、四等相近的现象，认为：“假使在《切韵》音里否定了（四等韵）i介音的存在，而在《切韵》前后都是有i介音的，在音变的解释上未免说不过去的。”虽然1954年在《论古代汉语的音位》一文中他曾否定过原先的观点，但1969年以后，他又回到了最先的看法上来，还是 认为中古的独立四等韵是有i介音的。另外，《守温韵学残卷·四等重轻例》?（幽韵）、?（幽韵）、魇（琰韵）、缅（狝韵）、遍（线韵）等三等韵字都是作为四等的代表字，说明守温比较轻重是以韵图为标准的，并非是韵等。韵图把精组三等韵以及重纽A类韵放在四等，并不意味着三四等韵不同。如果不同，陆法言就会把重纽三等另立为独立四等韵或独立三等韵了。可见等韵中三四等的轻重区别是不可靠的。《名义》中独立四等韵与三等韵相互混切这一事实，雄辩地证明了：既然我们一致认为三等韵有介音，那么四等韵也必然有介音，否则它们是不可能合一的。《名义》独立四等韵与三等韵的合流，打破了音韵学的传统等韵理论，首先是三四等的分别不存在了，认为三四等是开口度大小不同的说法自然成了子虚乌有。其次是在等的基础上建立起来的声韵配合理论当然也应该是“皮之不存，毛之安傅”了。《名义》三四等韵的合流，不仅仅说明它们的介音相同，而且也说明它们的韵腹、韵尾及声纽都应该是相同的，否则也是无法合一的。《名义》的语音是否经得起这一检验？它是否真正地打破了《切韵》的声韵配合规律？新的声韵配合规律又是什么？读者可参见本系列论文《篆隶万象名义音论》的有关篇章。一九九九年三月注：[1]（瑞典）高本汉《中上古汉语语音纲要》P．62齐鲁书社1987[2]转引自高本汉《中国音韵学研究》P．45商务印书馆1940[3]高本汉《中国音韵学研究》P．45[4]《中古汉语的语音区别》1941[5]陆志韦《古音略说》（《陆志韦语言学著作集（一）》）P．5 ；中华书局1985本文原载《中国音韵学研究会第十一届学术讨论会暨汉语音韵学第六届国际研讨会论文集》

你好，这个可以从你所掌握的方言语音入手，比如分析一下某个字的读音与古音的对应关系，或者某一韵母、某一声母与古音的对应或演变，也可以和普通话进行对比。比如，如果你的方言是闽南话，那可以写挺多东西的，比如文白异读系统、古重唇音的演变、没有撮口呼之类的特点入手。希望能帮到你，满意望采纳，谢谢