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辛亥革命的历史意义:首先,推翻了清朝封建腐朽的统治,结束了两千多年的君主专制制度,开创了完全意义上的近代民族民主革命,具有划时代的历史意义。其次,建立了中国历史上第一个资产阶级共和国政府,制定了《临时约法》,使民主共和的观念开始深入人心。再次,颁布了一系列有利于发展民族资本主义经济、资产阶级民主政治的法令,为民族资本主义的发展创造了一定的条件。最后,在一定程度上打击了帝国主义侵略势力,对推动亚洲各国民族解放斗争有重大影响。总之,辛亥革命是20世纪中国的第一次历史性巨变。 辛亥革命失败的原因:一方面,客观原因是国内外反动势力过于强大。另一方面,主观原因是中国民族资产阶级在经济和政治上的软弱性:首先,缺乏彻底反帝反封的勇气和力量;其次,没能提出明确而完整的反帝反封建革命纲领;再次,没能发动农民革命;最后,没有坚强有力的革命政党。 辛亥革命历史教训:没有改变旧中国的社会性质:第一,说明资产阶级不能领导中国资产阶级民主革命彻底胜利;第二,宣告资产阶级领导的旧民主主义革命时代的终结;第三,表明中国革命由旧民主主义向新民主主义转变的历史必然性。 亥革命的历史评价 对辛亥革命的历史评价,一直有着不同的议论。作者认为,过去的估计常常过低。辛亥革命虽然没有能从根本上解决帝国主义侵略和中国封建势力的问题,但它在当时的历史条件下,把统治中国几千年的君主专制制度一举推倒,为此后的革命打开了通道。这是辛亥革命的巨大功绩。对反动的清朝政府,是象革命派那样抛头颅洒热血去推翻它,还是象立宪派那样维护它?这是根本的道路问题。在这点上立宪派的方向是错了;但对它所起的某些积极作用,也不能予以否定。 在中国近代历史上强烈地激动过一代人心的辛亥革命,离现在已经整整七十年了。随着岁月的消逝,当年种种早已成为历史的陈迹。可是,对这场革命的功过得失,在国内以至国外一直还有着不同的议论。这篇文章,不准备全面地探讨辛亥革命的历史评价,只想就其中两个比较重要的问题谈谈自己的想法。 一、辛亥革命的历史地位 林伯渠同志曾经很有感慨地说:“对于许多未经过帝王之治的青年,辛亥革命的政治意义是常被过低估计的,这并不足怪,因为他们没看到推翻几千年因袭下来的专制政体是多么不易的一件事。”(《荏苒三十年》)林老亲身参加过辛亥革命。他这段语重心长的话,说得何等中肯! 辛亥革命的历史功绩可以举出很多条。其中突出的一条,就是推翻了统治中国几千年的君主专制制度。这在当时确实是一件了不得的大事。我们不能把从君主专制到建立共和国,只看作无足轻重的政体形式上的变化,甚至只看作是换汤不换药的招牌的更换。 中国在君主专制政体统治下经历过几千年的漫长岁月。这是一个沉重得可怕的因袭重担!多少年来,至高无上的君权一直是封建主义的集中象征。人们从幼年起,头脑中就不断被灌输“三纲五常”这一套封建伦理观念,把它看成万古不变的天经地义。“国不可一日无君”。君主成了代表天意、站在封建等级制度顶颠的最高代表。每个人在这种制度面前,必须诚惶诚恐地遵守“名分”,不容许有丝毫逾越。这就是所谓“父子君臣,天下之定理,无所逃于天地之间。”(《河南程氏遗书》卷五)谁要是敢有一点怀疑,轻则叫做“离经叛道”、“非圣无法”,重则成了“乱臣贼子,人人得而诛之”。《红楼梦》里的王熙凤有一句名言:“舍得一身剐,敢把皇帝拉下马。”可见在那个时候,谁要是想“把皇帝拉下马”,那就得有“舍得一身剐”的大无畏气概,一般人是连想都不敢想的。 到了近代,民族矛盾阶级矛盾的急遽激化,使中国社会处于剧烈的动荡和变化中。人民群众的反抗斗争前仆后继。但是,直到孙中山为代表的资产阶级革命派登上历史舞台前,还没有一个人提出过推翻君主专制制度的主张来。轰轰烈烈的太平天国革命是中国旧式农民革命的最高峰。洪秀全做了天王,其实还是皇帝。义和团运动的口号更只是“扶清灭洋”。资产阶级改良派鼓吹爱国救亡,介绍了不少西方资产阶级的社会学说、政治制度到中国来,起了巨大的启蒙作用。可是,他们把忠君和爱国看作是一回事。康有为那些声泪俱下、处处不忘“列祖列宗及我皇上深仁厚泽涵濡煦育数百年之恩”的话,是最能打动当时一般士大夫的心的。而那时世界上的主要资本主义国家,除法美两国外,英国、日本、德国、意大利、奥匈帝国、沙俄等等无一不保留着君主制度。所以,康有为提出以俄国彼得大帝和日本明治天皇的改革作为中国学习的榜样,在许多人看来是很有理由的。 孙中山为首的资产阶级革命派正是在这样的历史条件下,破天荒地在中国历史上第一次提出了推翻君主专制制度、建立民主共和国的主张。孙中山在几次演讲中旗帜鲜明地指出:“中国数千年来,都是君主专制政体,这种政体,不是平等自由的国民所堪受的。”(见《三民主义与中国前途》)“且世界立宪,亦必以流血得之,方能称为真立宪。同一流血,何不为直截了当之共和,而为此不完不备之立宪乎?”(见《中国民主革命之重要》)1905年8月成立的中国同盟会明确地把“创立民国”作为自己的奋斗目标之一。它在第二年冬颁布的《革命方略》更是响亮地宣告:“今者由平民革命以建国民政府。”“敢有帝制自为者,天下共击之!”这在当时确实是石破天惊之论!比一比,从“乱臣贼子,人人得而诛之”到“敢有帝制自为者,天下共击之”,这 是何等巨大的根本性的变化! 他们坚韧不拔地通过报刊鼓吹、秘密宣传,使这种观念越来越深入人心。到辛亥革命爆发时,推倒君主专制制度,建立民主共和国,已成为大势所趋、人心所向。任何反动势力都已无法把它再扭转过来了。 辛亥革命果真把“皇帝拉下马”了,把统治中国几千年的君主专制制度推倒了。这一下,真是“把天捅了个大窟窿”。它带来的直接后果,至少有两条。 第一,使中国反动统治者在政治上乱了阵脚。中国封建社会本来有个头,那就是皇帝。它是大权独揽的绝对权威,是反动统治秩序赖以保持稳定的重心所在。辛亥革命突然把这个头砍掉了,整个反动统治就乱了套了。这以后,从袁世凯到蒋介石,象走马灯似的一个接着一个登场,却始终建立不起一个统一的稳定的统治秩序来。不用说人民革命的浪潮一浪接着一浪,就是反动阵营内部也无法再保持统一。这自然有很多原因,而辛亥革命在这里所起的巨大作用是无法抹煞的,它为中国人民革命的胜利开辟了道路。 第二,使中国人民在思想上得到了一次大解放。皇帝,该算是至高无上、神圣不可侵犯的了。如今都可以被打倒,那么,还有什么陈腐的东西不可以怀疑、不可以打破?陈独秀在五四运动前夜写过一篇《偶像破坏论》说道:“君主也是一种偶像,他本身并没有什么神圣出奇的作用;全靠众人迷信他,尊崇他,才能够号令全国,称做元首,一旦亡了国,象此时清朝皇帝溥仪,俄罗斯皇帝尼古拉斯二世,比寻常人还要可怜。这等亡国的君主,好象一座泥塑木雕的偶像抛在粪缸里,看他到底有什么神奇出众的地方呢?但是这等偶像,未经破坏以前,却很有些作怪;请看中外史书,这等偶像害人的事还算少么?”思想的闸门一经打开,这股思想解放的洪流就奔腾向前,不可阻挡了。尽管辛亥革命后,一时看来政治形势还十分险恶,但人们又大胆地寻求新的救中国的出路了,再加上十月革命炮声一响和中国工人阶级力量的发展,不久便迎来了五四运动,开始了中国历史的新纪元。从这个意义上可以说:没有辛亥革命,就没有五四运动。 中国封建势力的统治,实在是太根深蒂固了!推翻它,消灭它,决不是一两次革命运动的冲击所能完成的。辛亥革命诚然没有能从根本上解决这个问题(这一点,始终应该有一个清醒的估计),但它在当时的历史条件下,把统治中国几千年的君主专制制度一举推倒了,为此后的革命打开了通道。这种不朽的业绩,难道不值得我们今天给予热情的歌颂吗? 而过去长时期中,辛亥革命的历史地位确如林伯渠同志当年所说的那样,常常被过低估计了。这里,除了认识上的原因外,还有时代的原因。辛亥革命虽然推翻了皇帝,但并没有从根本上推翻帝国主义和封建主义的统治,“革命尚未成功”。这是事实,因此,在我们党领导的民主革命阶段,许多同志着重强调的常常是辛亥革命并没有从根本上解决问题这一点,来鼓舞人们在无产阶级领导下继续奋发向前,去夺取胜利。人们在现实生活中更强烈地感受到的也是这一点。这在当时是对的。可是这一来,对辛亥革命在历史上的巨大功绩,就常常来不及作出足够的估计,甚至被有意无意地忽视或贬低了。到了林彪、“四人帮”横行时期,极左思潮泛滥,肯定辛亥革命的历史功绩,仿佛就成了替资产阶级涂脂抹粉的莫大罪过。在这种情况下,自然更谈不上对辛亥革命作出公正的评价。 现在该是时候了!辛亥革命离我们已经有一百年了。帝国主义封建主义在中国的统治,也已被中国人民在共产党领导下推倒了。我们完全应该也可以按照历史的本来面目,对辛亥革命的历史地位作出更加实事求是的评价来!
别名:王颋1952年9月出生于上海市,原籍:浙江宁波市。职称:副教授。 1978年4月-1979年8月,安徽师范大学外语系英语专业本科生。1979年9月-1981年11月,南京大学历史系历史专业元史方向硕士研究生(导师韩儒林);1982年12月获硕士学位。1985年3月-1989年7月,复旦大学历史系历史地理专业历史政治地理博士研究生(导师谭其骧);1989年10月获博士学位。 1981年12月-1983年10月,复旦大学历史地理研究所助教。1983年11月-1985年2月,1989年8月-1990年11月,复旦大学历史地理研究所讲师。1990年12月-1991年10月,华盛顿大学亨利杰克逊国际研究学院博士后研究员(学术合作和指导者陈学霖Hok-lamChan)。1991年11月-1993年3月,复旦大学历史系讲师。1993年4月-1999年8月,复旦大学历史系副教授。1999年9月-2000年1月,高丽大学校东洋史系客座教授。外语:英语和法语、日语、韩语(只限阅读)。 《黄河故道考辩》,华东理工大学出版社,1995年,175千字。《圣王肇业----韩日中交涉史考》,学林出版社,1998年,210千字。论文:《马可波罗游记中的几个地名》,《南京大学学报》1980年第3期,4千字。《元代粮仓考略》,《安徽师范大学学报》1981年第2期,11千字。《敛财之臣与元世祖》,《元史及北方民族史研究集刊》第5辑,南京大学元史研究室,1981年,10千字。《元代极东北三族杂考》,《北方论丛》1982年第1期,6千字。《辽天祚帝被俘前行踪考辨》,《江海学刊》1982年第5期,4千字。《忽必烈与蒙哥的一场斗争》,《元史论丛》第1辑,中华书局,1982年,12千字。《辽的西南面经营及其与西夏的关系》,《元史及北方民族史研究集刊》第6辑,1982年,10千字。《元代人口问题刍议》,《元史论丛》第2辑,1983年,12千字。《元代屯田考》,《中华文史论丛》1983年第4期,34千字。《元湖广行省站道考略》,《历史地理》第3辑,1983年,15千字。《室韦的族源和各部方位》,《中国蒙古史学会论文选集1983》,内蒙古人民出版社,1964年,10千字。《元代书院考略》,《中国史研究》1984年第1期,12千字。《元代矿冶业考略》,《历史地理论丛》第1辑,复旦大学出版社,1986年,10千字。《兀剌海方位探索》,《历史地理》第1辑,8千字。《元史地理志资料探源》,《历史地理》第8辑,上海人民出版社,1990年,10千字。《元代国内商业》,《历史地理论丛》第2辑,1990年,30千字。《元云南行省站道考略》,《历史地理论丛》第2辑,9千字。《陈氏安南国建置考》,《历史地理》第9辑,1990年,12千字。《蒙古国汉军万户问题管见》,《元史论丛》第4辑,1992年,10千字。《段氏大理国建置考》,《历史地理》第10辑,1992年,12千字。《辽史地理志资料探源》,《大陆杂志》第83卷第6期,1992年,10千字。《大氏渤海国行政地理考》,《汉学研究》第10卷第1期,1993年,12千字。《金元黄河故道考辨》,《汉学研究》第12卷第1期,1994年,24千字。《对也谈有关金元黄河的几个问题的答覆》,《汉学研究》第13卷第1期,1995年,4千字。《徐福东渡新考》,《复旦大学学报》1995年第3期,12千字。《秽貉迁徙考》,《韩国史论丛》第2辑,上海人民出版社,1996年,12千字。《大蒙古国兀鲁思封授问题管见》,《元史论丛》第6辑,1996年,14千字。《刘福通起兵与贾鲁河》,《红巾军领袖刘福通--刘福通学术研讨会论文集》,黄山书社,1996年,9千字。《大蒙古国探马赤军问题管见》,《内陆亚洲历史文化研究--韩儒林先生纪念文集》,南京大学出版社,1996年,14千字。《耽罗的名称和沿革》,《学人》第11辑,江苏文艺出版社,1997年,12千字。《高丽忠宣王西谪事件考辩》,《韩国史论丛》第3辑,12千字。《虾夷杂识》,《学术集林》第11卷,远东出版社,1997年,12千字。《‘威化岛回军’事件新考》,《史丛》第50辑,高丽大学史学会,1999年,12千字。《李穑主立昌王与禑王的血统争执》,《韩国研究》第6辑,浙江古籍出版社,2000年,12千字。《大蒙古国的斡耳朵》,《中华文史论丛》第64辑,上海古籍出版社,2000年,14千字。《元朝远征日本史事补释》,《学术集林》第18卷,2000年,12千字。《燕铁木儿的军事政变与明文禅替》,《欧亚学刊》第3辑,中华书局,2000年,14千字。《辽金元海东青考》,《文史》第54辑,中华书局,2001年,12千字。《摩邻,中国中世纪关于西非洲的记载》,《中国史研究》2001年第1期,9千字。《元代两江及其与安南的边界争端》,《国际蒙元史学术研讨会论文集》,2001年,14千字。编著《中国名人辞典》,辽金代部分,江西人民出版社,1983年。《历史大辞典元史卷》,“汪世显”等,上海辞书出版社,1986年。《辞海历史地理卷》,民国部分,上海辞书出版社,1992 年。《庙学典礼点校》,浙江人民出版社,1992 年。《中国历代职官辞典》,元代部分,安徽教育出版社,1993 年。《中国历史地理学家评传》, “丁谦”等,山东教育出版社,1993 年。《中国学术名著提要》,“辽史”、“元朝秘史”等,复旦大学出版社,1994年。《历史大辞典历史地理卷》,广东、广西等部分,上海辞书出版社,1996年。《中国通史元史卷》,“张弘范”等,人民出版社,1997年。《元史辞典》,地名部分,山东教育出版社,2001年。
西方音乐发展史及其代表人物- - --------流行音乐-------: 爵士乐 一、爵士乐的起源 爵士乐(Jazz)以其极具动感的切分节奏、个性十足的爵士音阶和不失章法的即兴演奏(或演唱)赢得了广大听众的喜爱,同时也得到了音乐领域各界人士的认可。它以布鲁斯和拉格泰姆为源头,经过整整一个世纪的发展,如今已是异彩纷呈、百花齐放。自从1917年第一张爵士唱片诞生以来,它便显示出了巨大的发展潜力。20世纪初的新奥尔良爵士乐 、30 年代大乐队演奏的摇摆乐、40年代的比博普爵士、40 年代末的冷爵士、50年代的硬博普、60 年代的自由爵士、70 年代以后的摇滚爵士,而后拉丁爵士、融合爵士、爵士放克 一张张不同风格的爵士唱片汇成了一部爵士乐发展史。 1、爵士乐的来源 --布鲁斯和拉格泰姆 布鲁斯(Blues) 布鲁斯是南北战争后,黑人民间产生的一种演唱形式 拉格泰姆(Ragtime) 拉格泰姆是美国流行音乐中第一次出现真正有全国影响的音乐形式。它最初 是一种钢琴音乐,盛行于19世纪90年代到第一次世界大战结束 2、 爵士乐的发源地 新奥尔良(New Orleans) 爵士乐于19世纪末、20世纪初诞生于美国的南部城市新奥尔良 二 、早期爵士乐(19世纪末~20世纪30年代中期) 1、新奥尔良爵士乐 一般认为,新奥尔良爵士乐出现在19世纪90年代。但是历史上的第一张爵士 唱片问世于1917年,是由"正宗迪克西兰爵士乐队"(Original Dixieland Jazz Band)在新奥尔良录制的 2、芝加哥爵士乐 三、摇摆乐 20世纪30年代,一种由大乐队(Big Band)演奏的带有黑人风格,并极具舞蹈性的爵士乐--摇摆乐(Swing,例7)开始在纽约发展起来 四、 比博普 比博普的旋律很不连贯,有时却又连续不断地往外迸射;节奏是支离破碎的;拍子是含蓄的;和声变化频繁,而且十分复杂(例8)。推动这种风格的爵士音乐家主要是查理·帕克和迪齐·吉列期匹 五、冷爵士和硬博普 1、冷爵士(Cool Jazz) 20世纪40年代末,作为对比博普的反应,出现了一种全新的、柔美的、更温 馨、更舒缓放松的爵士乐风格,这就是所谓的"冷爵士" 2、硬博普(Hard Bop) 硬博普于50年代末在纽约黑人乐师中兴起,以同冷爵士相对抗。他们不 满于冷爵士那种深受古典音乐影响的风格,力图复兴比博普 六、自由爵士 20世纪60年代,爵士乐创作飞速发展,创作者想尽一切办法来进行创新。他们打破了一切传统的创作规律 七、现代爵士乐 从爵士乐经历的大半个世纪的发展和演变中,不管是音乐家还是听众,在艺术趣味和知识水准上都达到了一个比较高的层次。单纯的爵士乐已经难以满足他们的口味了,因此,他们开始将爵士乐进行新的组合,以致出现了一种爵士乐杂交文化 摇滚爵士(Jazz-Rock) 拉丁爵士(Latin Jazz) 波萨诺瓦(Bossa Nova) 融合爵士(Fusion Jazz) 酸爵士(Acid Jazz) 乡村音乐 一、乡村音乐的诞生 乡村音乐(Country Music)出现于20世纪20年代,它来源于美国南方农业地区的民间音乐 二、西部摇摆 来自德克萨斯的鲍勃·韦尔斯(Bob Wills)在乡村音乐中融入了大量的西部牛仔歌曲(一种来自乡间的浪漫情歌)和摇摆乐的成分,创造了一种类似"大乐队"阵容的西部摇摆(Westen Swing)风格。 三、 蓝草音乐 20世纪40年代,在肯塔基州的山区还出现了乡村音乐的另一个分支,叫蓝草音乐(Bluegrass Music) 四 、纳什维尔之声 20世纪50年代,纳什维尔成了乡村音乐的集中营,著名的乡村音乐家大部分都来自这里。因此?quot;纳什维尔之声"(Nashville Sound)也成了乡村音乐的代名词 五、乡村音乐的叛逆时代 到了70年代,乡村音乐已经显得老态龙钟了,因此一场"叛逆运动"改变了乡村音乐的传统模式 六 、乡村歌手 约翰·丹佛(John Denver) 肯尼·罗杰斯(Kenny Rogers) 乔治·斯雀特(George strait) 文斯·基尔(Vince Gill) 加思·布鲁克斯(Garth Brooks) 仙妮亚·唐恩(Shania Twain) 摇滚乐 一 、摇滚乐的产生 1、背景 2、摇滚乐的出现 3、摇滚乐的来源 节奏布鲁斯(Rhythm&Blues) 叮砰巷歌曲(Tin Pan Alley) 乡村音乐 二、早期摇滚乐 50年代中期到60年代初期,摇滚乐从一个刚学会走路的幼儿迅速的成长起来,在这期间,摇滚乐舞台显现出了一片繁荣盛景。首先是两位先行者为摇滚乐的概念作出了更加完整的定位,接着又在众位摇滚明星的拥护下使其呈现出了三种不同的风格倾向。 1、比尔·哈利(Bill Haley ,1925 ~1981) 2、埃尔维斯·普莱斯利(Elvis Presley,1935~1977) 3、三种风格倾向 主流摇滚(Main Stream Rock) 温和摇滚(Soft Rock) 山区摇滚(Rockabilly) 4、冲浪音乐(Surfing Music) 三、"披头士"与英国摇滚乐 1、"披头士"的发展历程 就像50年代的摇滚乐以普莱斯利为代表一样,60年代推动和支配摇滚乐坛的 主要代表是"披头士"。不仅如此,"披头士"也是至今为止世界上最成功的摇 滚乐队 2."披头士"的创作手法 3、"滚石"和其他乐队 四、民谣摇滚 1、 背景 2、 鲍勃·迪伦(Bob Dylan) 3、 其他民谣摇滚 五、迷幻摇滚 1、"旧金山声音" 2、旧金山乐队 3、旧金山以外地区 吉姆·莫里森(Jim Morrison)和"门"(the Doors)乐队 吉米·享德里克斯(Jimi Hendrix) 六、艺术摇滚 艺术摇滚(Art Rock)于60年代末兴起于英国。其特征为:结构庞大,和声语言较为复杂,常借用古典音乐中的主题作为素材,并注重音乐的逻辑性和音乐素材的简炼、统一 "平克·弗洛依德"(Pink Floyd) 七、温和摇滚和乡村摇滚 1、温和摇滚(Soft Rock) 2、乡村摇滚(Country Rock) "老鹰"(The Eagles)乐队 八、重金属 1、 重金属(Heavy Metal) "莱德·泽普林"(Led Zeppelin)乐队 "黑色安息日"(Black Sabbath)乐队 "枪炮与玫瑰"(Guns N' Roses)乐队 "范·海伦"(Van Halen)乐队 "邦·乔维"(Bon Jovi)乐队 "戴夫·莱帕德"(Def Leppard)乐队 "AC/DC"乐队 "金属"(Metallica)乐队 2、华丽摇滚(glitter rock或glam rock) 与重金属有关的还有硬摇滚的另一个分支"华丽摇滚"。它的特点主要不是在音乐上,而是在演员的化装、服饰和舞台上的戏剧行为。这方面的领头人是戴维·鲍伊(David Bowie)。他经常被人比作"变色龙" 九、朋克运动 1、朋克(Punk) 朋克运动的兴起和影响主要在英国,它与西方,特别是英国社会日益蓑落有 着直接的联系 2、新浪潮(New Wave) 3、垃圾乐(Grunge,又译"格伦吉" ) 垃圾乐,20世纪90年代初兴起于美国的西雅图,也称"西雅图之声"(Seattle Sound) "涅盘"(Nirvana)乐队 十、另类摇滚 在这里,我们所要介绍的另类摇滚(Alternative Rock)主要是指从1983至1984年,新浪潮音乐开始逐渐衰退后出现的各种后朋克摇滚,这种潮流一直持续到1995年,直到另类摇滚成为摇滚乐的主流。 1、 美国另类摇滚 2、英国另类摇滚 3、其他另类摇滚 90年代以后,女性摇滚歌手开始引起人们的关注。其中像辛妮·欧康娜、比约克、"酸草莓"乐队等一些非英美国家的歌手及乐队也在欧美乐坛取得了极大的成功 索尔音乐 一、概 述 什么是索尔(Soul,又译"灵魂乐")音乐?一些著名的索尔音乐家是这样认识的 二、福音歌 19世纪末,伴随着五旬节派教会(基督教派别之一,主要由社会低层人士组成)的兴起,福音歌(Gospel)也随之诞生了。它与拉格泰姆、爵士乐差不多同时出现,不同的是它来自黑人教堂礼拜仪式,是礼拜仪式的组成部分,但也通过音乐会、广播和唱片等途径传播。 三、索尔歌手 1948年起,在大西洋唱片公司(Atlantic)的推动下,逐渐出现了很多索尔歌曲和歌手,到60年代末,索尔已成为流行音乐中的一个重要品种 阿撒·富兰克林(Aretha Franklin) 詹姆斯·布朗(James Brown) 四、摩城音乐 五、其他索尔音乐 70年代,索尔音乐继续得到发展,它像70年代整个流行音乐一样,也呈现出了复杂多样的局面。除了前面已提到的歌手、团体以及后面将会提到的迈尔克·杰克逊之外,还?quot;斯莱和斯通一家"的"迷幻索尔";"大地、风和火"继续摩城风格但变得更复杂些的索尔音乐以及英国逐渐兴起的"蓝眼睛索尔"(Blue-Eyed soul)。 世界音乐 世界音乐(World music)有时又称民族流行音乐(Ethno pop)。广义的世界音乐可以泛指世界上所有的民族音乐。但是在这里我们所要介绍的世界音乐主要是指第二次世界大战结束以来,以美国流行音乐为主体的,同时融合了来自世界各国的民族音乐元素的一种新音乐形式。 二战结束以来,美国流行音乐占据了整个世界。布鲁斯、爵士乐、摇滚乐、索尔音乐和其他更多的形式充斥全球的每个角落,对各国流行乐坛带来巨大的冲击。其实,所有的这?quot;美国"形式,实际上都是非洲血统的基因转移,是贩奴时代流传到北美的节拍。当这些节奏稍略加工以后以新的形式回到他们的故乡时,又影响了曾经孕育他们的文化并诞生了令人兴奋的混血品种--世界音乐。80年代世界音乐对西方流行音乐的发展带来了极大的影响。有趣的是这种影响却是一种循环关系:非洲的黑人文化作为流行音乐的源泉使其迅速发展这是有目共睹的,然而当这种美国形式的流行音乐回到非洲时又促使了世界音乐的诞生。80年代,当世界音乐的影响逐渐扩大,世界各地(特别是亚非地区)的音乐家便通过各种先进手段充分体现了更加前卫的当代意识,从而又返回来促进了流行音乐的发展。因此,我们可以明显地看到世界音乐并不是孤立存在的,它是一种流行音乐、民族音乐甚至传统音乐相结晶的混合体。 一、雷盖音乐 1、概述 雷盖音乐(Reggae,港台地区又译"雷鬼音乐"),60年代中期起源于牙买加,速度中等,强调反拍的重音是它的明显特征。 2、鲍勃·马利(Bob Marley,1945-1981) 3、其他雷盖乐队 70年代后期,当雷盖音乐在欧美找到了广阔的市场后,众多音乐家开始纷纷效仿。其中以英国的"UB40"乐队和"警?quot;乐队最为知名。 二、拉丁音乐 本节所谓的拉丁音乐(Latin music)指的是从美国与墨西哥交界的格兰德河到最南端的合恩角之间的拉丁美洲地区的流行音乐。 拉丁美洲是一个多民族的组合,因此拉丁音乐是以多种音乐的融合而形成的一种多元化的混合型音乐。无论是欧洲的白人音乐、非洲的黑人音乐还是美洲的印第安音乐,甚至是东方的亚洲音乐,都对拉丁音乐作出过不同的贡献。它们经过长期的沉淀,在以欧洲文化为主体的基础上,同时又大量的吸取了印第安文化和非洲黑人文化的各种因素,逐渐形成了一种多姿多彩的、充满活力的、充满动感的拉丁文化。那么,在拉丁美洲的众喙�抑校�园臀骱凸虐臀�椎睦�∫衾郑��亲咴谑澜缌餍幸衾值那傲小? 1、 拉丁音乐的来源及发展 (1)印第安文化 (2)欧洲(伊比利亚)文化 (3)非洲黑人文化 2、 拉丁节奏 从拉丁音乐的来源中我们可以明显看到,拉丁音乐是一种以节奏为中心的流行音乐。它的节奏所具有的不仅仅是简单的强弱规律,而是作为一种音乐的灵魂使其上升到主导地位。因此,在了解拉丁音乐的过程中,首先需要了解的就是它的节奏。下面着重介绍几种具有代表性的拉丁节奏及风格。 (1) 桑巴(Samba) (2)伦巴(Rumba;Ruhmba) (3)曼波(Mambo) (4)萨尔萨(Salsa) (5)恰恰 (Cha Cha) (6)探戈(Tango) 以上介绍的六种风格,加上在爵士乐中介绍过的波萨诺瓦,作为拉丁音乐的代表,在全球范围内引起了一股拉丁狂潮,但是除了这七种大众性的类别之外,还有以下几种风格也都是极具个性的拉丁音乐,如波莱罗(Bolero)、瓜拉喳(Guaracha)、哈巴涅拉、崧(Son)、瓜希拉(Guajira)、坦桑(Danzon)等。这几种风格都来自于古巴,再加上前面的曼波、伦巴,因此古巴具有"拉丁节奏的宝库"之称。下面提供几种拉丁风格的乐队模式以供参考(例44)。 3、桑塔纳(Santana) 在60、70年代,有一位音乐家对拉丁音乐的传播及发展作出过巨大的贡献,他就是卡罗斯·桑塔纳(Carlos Santana)。 三、新时代音乐 1、概 述 80年代,当流行音乐呈现出复杂、多样的局面时:爵士乐各种流派重返舞台;摇滚乐各种风格丰富多采;索尔音乐更是冲破了各条防线不断扩散。这时出现了一种安静、温和的情绪音乐--新时代(New Age,又译"新世纪")音乐。 2、"英格玛"(Enigma) "英格玛"(又译"谜"),一种通过西方流行音乐节奏表现出来的美国式圣歌。在这里,你可以感受到遥远而神秘的非洲部落,和神圣而庄严的宗教回声。很多人只是听到了神秘的声音,却极少了解"英格玛"背后的故事。那么,它到底是一种什么形式呢? 3、其他新时代音乐 恩雅(Enya) 喜多郎(Kitaro) 雅尼(Yani) 其它流行音乐 一、舞曲浪潮 1、 迪斯科舞曲(disco) 2、耗斯舞曲(House) 3、流行舞曲(Dance Pop) 二、说唱乐和嬉蹦乐 1、说唱乐(Rap) 说唱乐一词(有时又译"雷普"或"莱普"),原意为黑人俚语中相当于说话(talking)或交谈(chatting)的意思。作为一种流行音乐形式,它起源于70年代末纽约的贫困黑人住宅区,主要特点是以机械的节奏声为背景,快速地念诵一连串押韵的词句 2、 嬉蹦乐(Hip-Hop) 嬉蹦乐,20世纪70年代末产生于美国纽约的一种街头文化,它涵盖了说唱乐、DJ的"刮擦"(Scratching)、"霹雳舞"(Break Dance)等各种活跃于街头的文化形式。 三、流行音乐明星 这一节我们要介绍的这些歌手及乐队都是当今流行乐坛亨有盛名的国际大腕,每位歌手放在哪一章节都不尽合适。如埃里克·克莱普顿的布鲁斯血统,又在流行音乐中取得了巨大的成绩;埃尔顿·约翰的多元风格,"U2"的"新浪潮"、电子味以及各种元素的融合;迈克尔·杰克逊、玛丽亚·凯丽、惠特尼·休斯顿的索尔根基在流行音乐中的展现,等等。所有的一切说明的只是一个问题,流行音乐始终在不断地发展并且将源源不断。 埃里克·克莱普顿(Eric Clapton) 埃尔顿·约翰(Elton John) 迈克尔·杰克逊(Michael Jackson) 迈克尔·波顿(Michael Bolton) "U2" 乐队 芭芭拉·史翠珊(Babra Streisand) 惠特尼·休斯顿(Whitney Houston) 麦当娜(Madonna) 席琳·迪翁(Celine Dion) 玛丽亚·凯丽(Mariah Carey) ----------古典音乐--------: 一 早期 (1000-1600) 二 巴洛克时期(1600-1750) 维瓦尔弟 (1678-1757) Italy 亨德尔 (1685-1759) Germany/England 巴赫 (1685-1750) Germany 三 古典时期 (1750-1830) 巴赫 (1714-1788) Germany 海顿 (1732-1809) Austria 莫扎特 (1756-1791) Austria 贝多芬 (1770-1827) Austria 罗西尼 (1792-1868) Italy 舒伯特 (1797-1828) Austria 四 早/中期浪漫派 (1830-1850) 格林卡 (1804-1857) Russia 柏辽兹 (1803-1869) France 门德尔松 (1809-1847) Germany 肖邦 (1810-1849) Polish 舒曼 (1810-1856) Germany 李斯特 (1811-1886) Hungary 奥芬巴赫 (1819-1880) Germany/France 五 后期浪漫派 (1850-1930) 威尔弟 (1813-1901) Italy 斯美塔那 (1824-1884) Czech Republic 小约翰施特劳斯 (1825-1899) Austria 勃拉姆斯 (1833-1897) Germany 鲍罗丁 (1833-1887) Russia 穆索尔斯基 (1839-1881) Russia 里姆斯基-柯萨可夫 (1844-1908) Russia 柴可夫斯基 (1840-1893) Russia 格里格 (1843-1907) Norway 埃尔加 (1857-1934) England 普契尼 (1858-1924) Italy 马勒 (1860-1911) Germany 德彪西 (1862-1918) France 理查施特劳斯 (1864-1949) Germany 西贝柳斯 (1865-1957) Finland 拉赫马尼诺夫 (1873-1943) Russia 拉威尔 (1875-1937) France 斯特拉文斯基 (1882-1971) Russia/France 普罗柯菲耶夫 (1891-1953) Russia 格什温 (1897-1937) USA 柯普兰 (1900-1990) USA 肖斯塔柯维奇 (1906-1975) Russia 斯托克豪森 (1928) Germany