瓶身描绘的牡丹一如你初妆(譬喻) 冉冉檀香透过窗心事我了然(转化) 宣纸上 走笔至此搁一半 釉色渲染仕女图韵味被私藏(转化) 而你嫣然的一笑如含苞待放(譬喻) 你的美一缕(转品)飘散 去到我去不了的地方(转化) 天青色等烟雨 而我在等你 炊烟袅袅升起 隔江千万里(夸饰) 在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸(转化) 就当我 为遇见你伏笔(转品) 天青色等烟雨 而我在等你(类迭) 月色被打捞起 晕开了结局(转化) 如传世的青花瓷自顾自美丽 你眼带笑意(上下两行形成倒装、譬喻的修辞关系) 色白花青的锦鲤跃然于碗底(摹写) 临摹宋体落款时却惦记着你 你隐藏在窑烧里千年(夸饰)的秘密 极细腻 犹如绣花针落地(譬喻) 帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿(转化,摹写) 而我路过那江南小镇惹了你(上下两行三个句子运用了排比、类迭修辞) 在泼墨山水画里 你从墨色深处被隐去(转化)譬喻:以“你隐藏在窑烧里千年的秘密,极细腻,犹如绣花针落地”为例,“你隐藏在窑烧里千年的秘密,极细腻”为“喻体”;“犹如”为“喻词”;“绣花针落地”为“喻依”。若从譬喻“运用想象力,以具体而熟悉之物说明或形容抽象之物”这个原则来看,想象力将“细腻的秘密”与“绣花针落地”巧妙串联在一起,呈现出彼此微妙的关系:那段“隐藏在窑烧里千年的秘密”是如此细腻,因而被小心呵护着,唯恐一碰就破,就像绣花针落到地上,是那么轻盈细微,却又带点小小的危险。而“瓶身描绘的牡丹一如你初妆”、“你嫣然的一笑如含苞待放、“如传世的青花瓷自顾自美丽,你眼带笑意”等句也都是譬喻法的完全体现。排比:“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿,而我路过那江南小镇惹了你”就是用两个以上结构相似的句法来表达性质相同的意念,显现出句子的节奏感与律动,增强词意的感染力,强化了“惹”的意象。你 的泪光 柔弱中带伤(转化) 惨白的月弯弯(类迭) 勾住过往(转化) 夜 太漫长 凝结成了霜(转化) 是谁在阁楼上 冰冷的绝望(设问) 雨 轻轻弹 朱红色的窗(视觉摹写,亦可触发听觉的想象,故可兼含听觉摹写) 我一生在纸上 被风吹乱(夸饰) 梦 在远方 化成一缕香(转化) 随风飘散 你的模样(转化) 菊花残 满地伤(夸饰、映衬) 你的笑容已泛黄(转化) 花落人断肠(夸饰、映衬) 我心事静静躺(转化) 北风乱 夜未央 你的影子剪不断(转化 ) 徒留我孤单在湖面 成双(暗引) 花 已向晚(转品:名词做动词) 飘落了灿烂(转化) 凋谢的世道上(转化) 手摸独棹 秋心拆两半(转化,析字) 怕你上不了岸 一辈子摇晃 谁 的江山 马蹄声狂乱(设问) 我一身的戎装 呼啸沧桑(转品) 天 微微亮 你轻声的叹 一夜惆怅 如此委婉 菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄 花落人断肠 我心事静静躺 北风乱 夜未央 你的影子剪不断 徒留我孤单在湖面 成双 一盏离愁孤单伫立在窗口(比拟) 我在门后假装你人还没走(反语) 旧地如重游月圆更寂寞(比拟、借代) 夜半清醒的烛火不忍苛责我(比拟) 一壶漂泊浪迹天涯难入喉(比拟) 你走之后酒暖回忆思念瘦(比拟) 水向东流时间怎么偷(比拟、借代) 花开就一次成熟我却错过 谁在用琵琶弹奏一曲东风破 岁月在墙上剥落看见小时候(比拟) 犹记得那年我们都还很年幼 而如今琴声幽幽我的等候你没听过(联想、比拟) 谁在用琵琶弹奏一曲东风破 枫叶将故事染色结局我看透(比拟) 篱笆外的古道我牵着你走过 荒烟蔓草的年头就连分手都很沉默(反复)