英国文学作品论文选题名利场

萨克雷（William　MakePeace　Thackeray）是英国十九世纪的批判现实主义小说家，《名利场》（Vanity　Fair）是他的成 名作品。《名利场》在英国文学史上有重要的地位。萨克雷用许许多多真实的细节，具体描摹出一个社会的横切面和一个时代的片断。我非常喜欢这部小说，因为它 是一部没有英雄的小说，（这部小说的副题是《没有英雄的小说》（A　Novel　Without　a　Hero），这也是最初的书名）有的是细腻的心理描 写和人物刻画。 一般小说里总有些令人向往的人物，《名利场》里不仅没有英雄，连正面人物也很少，而且都有很大的缺点。萨克雷说都宾是傻瓜，爱米丽亚很自私。他说，他不准 备写完美的人或近乎完美的人，这部小说里除了都宾以外，个个人的面貌都很丑恶。传统小说里往往有个令人惬意的公道：好人有好报，恶人自食恶果。萨克雷以为 这又不合事实，这个世界上何尝有这等公道？荣辱成败好比打彩票的中奖和不中奖，全是偶然，全靠运气。温和、善良、聪明的人往往穷困不得志，自私、愚笨、凶 恶的人倒常常一帆风顺。这样看来，成功得意有什么价值呢；况且也只是过眼云烟，几年之后，这些小人物的命运在历史上难道还留下什么痕迹吗？《名利场》里的 都宾和爱米丽亚等驯良的人在社会上并不得意，并不成功；丑恶的斯丹恩勋爵到死有钱有势；利蓓加不择手段，终于捞到一笔钱，冒充体面人物。 萨克雷写出了自私心的丑恶，更进一步，描写一切个人打算的烦恼和苦痛，到头来却又毫无价值，只落得一场空。爱米丽亚一心想和她所崇拜的英雄结婚，可是她遂 心如愿以后只觉得失望和后悔。都宾和他十八年来魂思梦想的爱米丽亚结婚了，可是他已经看破她是个浅狭而且愚昧的女人，觉得自己对她那般痴心很不值得。利蓓 加为了金钱和地位费尽心机，可是她钻营了一辈子也没有趁愿；就算她趁了愿，她也不会有真正的幸福。萨克雷看了这一群可怜人烦忧苦恼得无谓，满怀悲悯的慨叹 说：“唉！浮名浮利，一切虚空！我们这些人里面谁是真正快乐的？谁是称心如意的？就算当时随了心愿，过后还不是照样不满意？”这段话使我们联想到《镜花 缘》里的话：“世上名利场中，原是一座迷魂阵”。萨克雷也正是识透“名利场”里的人是在“迷魂阵”里枉费心机。 再者，令我印象颇深的是都宾这个人物，他为爱执着，对利蓓加等人在人生这个名利场上的卖力表演，他冷眼旁观，并不懈一顾，当爱米丽亚和所有男人都对利蓓加 赞赏有佳时，他只是说了一句：“瞧，这女人。”当利蓓加对他示爱的时候，他不为所动，而忠心于他的爱米丽亚，你可以说他蠢，但我反而觉得他才是正本书最聪 明，最清醒的男人。都宾让我联想起《夏娃的诱惑》张东健饰演的尹理事，他们颇有相似之处。试问在当今灯红酒绿，声色*犬马的花花世界，在充斥着虚情假意的迷 魂阵中，谁能独醒？谁能雾里看花，谁又能洞察一切呢？ 此外，萨克雷善于叙事，写来生动有趣，富于幽默。他的对话口角宛然，恰配身份。他文笔轻快，好像写来全不费劲，其实却经过细心琢磨。因此即使在小说不甚精警的部分，读者也能很流利的阅读下去。 喜欢《名利场》，因为喜欢它的书名，Vanity Fair！人生不就如一个诺大的名利场，每个人就在里面醉生梦死地追求一场虚空吗？ 喜欢《名利场》，因为它不是赚人热泪的悲剧，而是对人生无情的讽刺，试想一下，每个女人心中不都有一个“利蓓加”吗？ 喜欢《名利场》，因为它是一本没有“英雄”的小说，它颠覆了好人有好报的理想世道，所以显得格外真实。因为真实，所以才喜欢。

英语专业论文专题研究有以下：一、语言学（语言学一般理论的研究）。二、英美文学（英美文学的文化研究、作品分析等）。三、翻译学（翻译理论与实践探讨、译本研究以及名家名著翻译作品对比研究等）。四、英美文化（英美加澳新等西方国家文化以及与汉文化的比较研究）。五、教学法（英语教学法、测试学等方面的研究）。英语专业论文参考选题 A Brief Analysis of the Heroine Personality in Jane Eyre 《简爱》的主人翁个性分析。 A Brief Comment on O’Henry Short Stories 亨利的短篇小说述评。 A Comment on Hardy’s Fatalism 评哈代的宿命论。 A Comparison between the Themes of Pilgrimage to the Wes t and Pilgrim’s Progress 《西游记》与《天路历程》主题的比较。 A Probe into the Feminist Idea of Jane Eyre 《简爱》男女平等思想的探索。

萨克雷是英国的天才小说家，他以比狄更斯更冷静客观的笔触创作了更为纯粹的现实主义作品，成为可以和狄更斯并列的小说家。威廉·萨克雷于1811年7月18日出生在印度加尔各答附近的阿里帕。他的父亲是东印度公司的税务官兼地方行政官。4岁时，父亲去世，两年后，母亲改嫁。于是，6岁的萨克雷被送回英国契斯威克的姑母家上学。1829年，萨克雷在查特豪斯公学毕业，进入剑桥大学三一学院学习。1830年，他没有获得学位就去了德国魏玛，在米德尔坦普尔法学院攻读法律。1833年主办《国旗》周刊，同年10月到巴黎学习绘画。1836年，他从巴黎回到伦敦，同伊莎贝拉·肖结婚。婚后4年，妻子患病，精神失常。萨克雷从1833年开始就一直靠为报刊撰稿、画画维持生计。他用了各种笔名发表了很多文章，主要有：《巴黎特写集》（1840年）、《爱尔兰特写集》（1843年）、《巴利·林顿的遭遇》（1844年）、《从康奈尔到开罗旅游札记》（1846年）和《英国的势利者》（1846年-1847年）。但是直到1847年至1848年在幽默画杂志《弗雷泽》上用真名连载了长篇小说《名利场》之后，他才成为公认的天才小说家。这部小说的发表引起了轰动，许多评论家和作家都认为这是英国文学的一个里程碑。为了保障妻子和两个女儿的生活，他一部接着一部地写作，并自绘插图，在杂志上连载。同时，他还在邮局工作，后来又为了进入政界到英国各地和美国去演讲。他的演讲后来收录在《英国幽默作家》（1853年）和《四位乔治王》（1860年）两个文集中。繁忙的公务使他不能一心创作，他总是在仓促中完成当日需要在杂志上连载的那一部分。这也影响了他的小说质量。在《名利场》之后，他又创作了反映现实生活的《名作家的小说》（1847年）、《潘登尼斯》（1848年-1850年）和《纽科姆一家》（1852年-1854年），还有历史小说《亨利·埃斯蒙德》（1852年）和其续篇《弗吉尼亚人》（1857年-1859年）。1859年，萨克雷担任新创刊的《康奈尔》杂志主编。他在这本杂志上连载了长篇小说《鳏夫罗威尔》（1860年）和《菲利普历险记》（1861年-1862年）以及尚未完成的历史小说《丹尼斯·杜瓦尔》（1863年）。1863年圣诞节前夕，萨克雷因心脏病发作在伦敦病逝。萨克雷还有一些散文集，比较有名的是《势利人脸谱》（1847年）和《转弯抹角的随笔》（1863年）。他的诗集有《歌谣集》（1849年）。在萨克雷生活的时代，英国文坛上还出现了好几位才华出众的女作家，勃朗特三姐妹——夏洛蒂·勃朗特、艾米莉·勃朗特和安妮·勃朗特就是其中的杰出代表。她们都从女性的角度描写身边的生活，特别关注女性的命运和内心世界。她们在1847年都出版了自己的代表作，夏洛蒂·勃朗特的《简·爱》、艾米莉·勃朗特的《呼啸山庄》、安妮·勃朗特的《艾格妮丝·格雷》。《简·爱》成功塑造了一个勇于反抗、敢于追求女性自身人格尊严和独立性的新型女性简·爱的形象。夏洛蒂·勃朗特在其他作品《教师》、《谢利》和《维莱特》中也同样表现了女性的呼声。因此她的作品被视为“现代女性小说”的楷模。艾米莉·勃朗特只写了一部小说，就是《呼啸山庄》，但这足以使她位于英国经典小说家之列。《呼啸山庄》是三姐妹的作品中在艺术上最具独创性、最具浪漫风格的作品。小说描写了18世纪末英国北部约克郡偏僻地区弃儿出身的主人公希刺克厉夫被恩肖家收养后的辛酸生活和因身世、地位而遭遇的爱情失败，以及他长大成人后的报复经历。离奇的故事情节和独特的叙述手法使整个小说都焕发着奇异的光芒。比较而言，安妮·勃朗特的《艾格妮丝·格雷》风格更趋于平实。她希望自己的小说能够给人以“有益的教诲”，因此题材和人物更真实地再现了生活。