湖北美术学院学报编辑部

湖北美院是艺术类很有名的学校呢你是不是准备考研?

董生龙：淡头村人。作家，笔名钱稹，原青海作家协会主席。亓宏刚：王吕西村人。小名：亓新库。 字滋心，号润琹轩主人。1983年出生，陕西乾县人。毕业于青海师范大学美术系。编辑、记者、青年作家、书法家。现居武汉市，供职于书法报社，任《书法报·老年书画》编辑部主任。现系中国民族书画院湖北分院院长、中国美术网执行主编、中国硬笔书法协会编辑出版委员会委员、《中国书画导报》特约编审、湖北省作家协会会员、湖北省书法家协会会员、青海省硬笔书法家协会副主席、青海东方书画院副院长、中国乡土艺术协会文化中心艺术顾问、陕西三秦书画研究院艺术顾问、陕西三原白鹿书画院名誉院长及全国多家艺术社团顾问、名誉主席等。曾任中国艺术家新闻网总编辑、《中国硬笔书法年鉴》编委会委员、中国民族书画院副院长、青海省青年书画家协会理事、青海省硬笔书法家协会办公室主任兼副秘书长、青海人民广播电台导播、青海电视台编导、《青海经理人》杂志编辑、青海《好作文》杂志编辑、青海《东方书法艺术报》编辑部主任、《书法报·老年书画》专题部副主任等。在《成功之路》《吉林日报》等刊物发表小说、诗歌、散文等多篇文学作品；书论文章发表于《美术报》《中国收藏》等专业报刊；书法作品多次受邀参加“艺术无限 科技无限”全国书法名家作品邀请展等各类展览，并被台湾博物馆、青海文化馆、广西百色学院、温州建设集团等单位及国外友人收藏。《松原日报》《松原晨讯》等媒体对其个人艺术成就曾专题采访。所负责主编的《书法报》子报——老年书画报，深受书画家及广大老年书画爱好者的喜爱，为人为艺谦虚平和，被读者誉为“亲民媒体人”。李白颖：淡头村人。画家，咸阳市美术家协会名誉主席，咸阳市画院名誉院长。

1994年9月隶书作品对联发表于《中国书画报》。1997年5月19日隶书行书发表于《中国书画报》。1998年6月草书作品发表于《中国书画报》。1999年3月行书、草书作品发表于《书法之友》。2000年9月行书作品发表于《书法报》。2001年5月楷书作品发表于《书法》杂志。2001年10月行书作品发表于《书法报》。2002年3月行书作品发表于《大众日报·书画版》。2004年6月数幅作品发表于《韩中书艺文化交流展作品集》。2005年7月楷书作品发表于《中国书画报》。2006年4月行书作品发表于《美术报》。2007年4月楷书作品发表于《东方艺术》（原《书法杂志》） 1999年第三期《书法之友》。1997年5月19日《中国书画报》。2001年第五期《书法》杂志。2003年第1期《书法世界》（原《书法之友》）。2001年10月《书法报》。2002年3月《大众日报·书画版》。2005年7月《中国书画报》。2006年4月《美术报》。2007年4月《东方艺术》（原《书法杂志》） 1998年12月《中国近现代书法演化倾向反思》获山东省文化厅主办的第三届山东省艺术科学优秀成果评比二等奖。2000年8月《建立视觉化大美术观念的书法教学体系和模式》获中国教育学会书法教育专业委员会主办的第五届全国书法教育学术研讨会优秀论文。2008年论文《朗朗如玉山上行——轮蒋维崧金文书法艺术》获山东省委宣传部主办的“山东省刘勰文艺评论奖”。2009年论文《明末清初山左集古碑刻研究》获中国书法家协会主办的“全国第八届书学讨论会”三等奖。 1994年8月《略论中国传统的书法意象批评》入选中国青年理论家协会举办的全国书法史学美学研讨会。1997年9月《中国近现代书法演化倾向反思》入选浙江文化厅举办的沙孟海书学研讨会。1998年11月《“学院派”书法创作及其现代性》入选中国教育学会书法教育专业委员会、中国青年理论家协会主办的第三届全国“书法学”暨书法发展战略研讨会。1999年5月《传统书法批评与当代书法创作观念》（署名孟庆星）《当代书法创作散议》（署名王凌云）入选中国书法家协会主办的第七届全国书法篆刻展论文征集。（二类论文）2000年7月《论展厅书法创作及其他》入选山东书法家协会主办的山东省首届书法理论研讨会。2007年10月《“现代性”视觉理性与当代书法批评的转型》入选中国书法家协会主办的“第九届全国书法篆刻展”。2011年7月《邓石如、包世臣与晚清湖广碑学书风》入选“邓石如暨清代碑学书法学术研讨会” 1995年6月《楷书中笔画的几种交接方式》，《书法导报》。1996年2月《走向本位的书法创作--试析“学院派”书法创作思潮兴起的原因》，《现代书画家报》。1997年9月《中国近现代书法演化倾向反思》入编杭州大学出版社《沙孟海书学研讨会论文集》。1997年3月《“学院派”书法创作研讨会综述》，《书法报》。1998年5月《新的支点--再谈“学院派”书法创作》，《书法报》。1998年11月《“学院派”书法创作及其现代性》入编天津美术出版社《第三届全国“书法学”暨书法发展战略研讨会论文集》。1998年11月《展览应走向法律化、民主化》（署名海隅），《书法报》。1998年参加中国教育学会书法教育专业委员会主编的《93——96中国书法篆刻年鉴》（天津美术出版社）若干条目的编写。1999年3月《论展厅书法创作及其他》，《书法报》。1999年5月《展览背后的浮躁》，《中国书画报》。2000年9月《披着袈裟的士人--王元军〈怀素评传〉述评》，《书法导报》。2000年9月《王铎为苏京书写的两件作品考》，《书法导报》。2000年4月《相摩相荡 氤氲化醇--马世晓大草创作思想》，《书法之友》。2000年10月《与王元军博士关于高等书法教育的对话》，《美术报》。2004年12月,《依类象形 触类通意》，《书法导报》。2005年第10期《朗朗如玉山上行--蒋维崧金文书法艺术探析》（与于明铨合撰)，《书法》。2005年12月28日《〈集古录〉成书过程与名实关系考》，《书法导报》。2006年第1期山东青年书法家协会《青年书坛》。2006第1期《浅议中国书法的“法”与“意”》，《美术大观》（中国核心期刊）。2006年4月29日《中国水墨精神感言》，《美术报》。2006第6期《欧阳修理性批判精神与北宋尚意书风思潮的形成》，山东艺术学院《齐鲁艺苑》。2007年第1期《清初山东张在辛家族印人与齐鲁印派关系考论》，中国艺术研究院 、中国书法院《东方艺术》。2007年第2期《云是鹤家乡--马世晓大草艺术与当代书法创作》，中国书法家协会《中国书法》（国家中文核心期刊）。2007年第2期《张在辛〈篆印心法〉及其印学思想》，《书法》。2007年底4期《现代视觉理性启蒙：略论传统书法批评的转型》，《湖北美术学院学报》。2007年4月18日《视觉理性与当代书法批评的现代转型》。2007年10月24日《视觉化与当代书法批评的困境》，《书法导报》。2007年11月7日《现代视觉理性启蒙：略论传统书法批评的现代转型》（续），《书法导报》。2008年5月14日《也谈邢侗归里致仕的原因》，《书法报》。2008年7月30日《蚂蚁爪子》，《书法报》。2008年第三期《欧阳修朋党思想与北宋尚意书法演进之关系》，《书法赏评》。2008年第六期《晚明地域文化认同与“南董北邢”》，《书法》。2009年《碑帖雕刻家与明末清初山左篆刻》，《印学研究》第一辑，山东大学出版社2009年版。2009年7月1日《苗培红——小手枪换成大手笔》，《书法报》（当代五体·楷书十家系列批评之一）。2009年7月10日，《郭伟楷书说》，《书法报》（当代五体·楷书十家系列批评之一）。2009年7月10日，《精雅古朴气韵足》，《书法报》（当代五体·楷书十家系列批评之一）。2009年7月22日，《李松——魏碑出新的“行者”》， 《书法报》（当代五体·楷书十家系列批评之一）。2009年7月29日，《金鉴才——别样的钱塘风雅》，《书法报》（当代五体·楷书十家系列批评之一）。2009年8月5日，《穆棣——理具才情 感亦有格》，2009年7月29日，《书法报》（当代五体·楷书十家系列批评之一）。2010年第一期《小品书法论》，《书法》。2010年4月14、21日《晚明清初山左集古碑刻考论》，《书法导报》。2010年，《张贞、张在辛、张在戊、张在乙父子年谱》（约2万字），《印学研究》第二辑，山东大学出版社2010年版。2010年，《清初山东张在辛家族印人与齐鲁印派关系考论》，刊于赖非主编《山东文艺评论丛书·书法评论卷》。济南：明天出版社2010年7月版，页132——139。2010年，《从大学书法专业考查课的三个层次看该课程内容的设置》2010年12月，《邢侗书学思想研究》，刊于《请循其本——2009年金陵国际书法创作研讨会论文集》，出版社2010年版，页187——200。2010年7月14日，《邢侗书学思想内涵研究》，《书法报》。2010年12月8日，《手卷书法谈》（答《书法报》记者问），《书法报》。2011年1月19日《谈高等书法教育》（《书法报》“高等书法教育大家谈”）2011年3月23日《谈高等书法教育》（《书法报》“高等书法教育大家谈”）2011年第2期《书法家的职业化与书法创作的形式化》，《书法》页47“书法家的职业化与书法创作的形式化六人谈”。2011年第3期，《米芾行书》，《书法》页60—61。2011年4月·下，《邢侗与明末清初山左集古碑刻考论》（约8万字）中国艺术研究院、中国书法院《东方艺术》。本文遵守CC-BY-SA 0和GFDL协议

所在省的美术学院最好考！这是因为除了央美，其余都是省属院校，都以本省招生为主，所在省的招生名额多，竞争相对要小。建议考生报所在省的美术学院。考生所在省没有美术学院的建议：央美最难考，能上的多数是往届生。其次是鲁美（色彩考人像，比较难）再次是国美。其余的美术学院相对好考。能否考上取决于自身的（专业、文化）优势能否得到充分发挥。检举回答人的补充 2009-10-0509:07专业、文化都强的报考任何专业都行。专业强、文化差的建议报造型艺术（绘画学科）。专业差、文化强的建议报设计艺术（工艺学科）。这样就能最大限度的发挥自身的（专业、文化）优势。祝你扬长避短，发挥优势，顺利实现自己的理想。检举专业差、文化超强的建议报美术史论、美术教育和建筑、设计学科。检举国内现有八所美术学院，分别是中央美术学院、鲁迅美术学院、天津美术学院、西安美术学院、中国美术学院、湖北美术学院、四川美术学院和广州美术学院。这八大美院是美术类考生向往的艺术殿堂。八所美术学院哪一所最好考呢？我的答案是：所在省的美术学院最好考！这是因为除了中央美院，其余都是省属院校，各省在制定招生计划时，都以本省招生为主，所在省的招生名额多，竞争相对要小。建议考生重点报考所在省的美术学院。考生所在省没有美术学院的建议：央美最难考，能上的多数是往届生。其次是鲁美（色彩考人像，比较难）再次是国美（虽然色彩考题比较简单，但杭州这个地方吸引了众多考生，因而也比较难考）。其余的美术学院相对好考。不论哪所院校，能否考上取决于考生自身的（专业、文化）优势能否得到充分发挥。专业的选择：1首先你必须喜欢这个专业。2专业、文化都强的报考任何专业都行。3专业强、文化稍差（350分以上）的建议报造型艺术（绘画学科）。4专业稍差、文化强的建议报设计艺术（工艺学科）。5专业差、文化超强的建议报美术史论、美术教育和建筑、设计学科。这样就能最大限度的发挥自身（专业、文化）优势。考生要扬长避短，充分发挥优势。祝你顺利实现自己的目标，考上理想的美术学院。