惊奇故事杂志封面图片

舒淇以前拍过不太好的片子，但是她丝毫不遮掩，很是坦坦荡荡，在圈中人缘也很好，很多人都是她的朋友。她是一个合格的演员，不是所谓的明星，她一直在靠演技说话。

《好家长爆笑故事会》杂志更好看。《好家长爆笑故事会》这本杂志，里面有很多故事，科幻故事、神话故事、还有各地的神奇故事，生动有趣，情节惊奇，孩子超级喜欢，看这些故事也能很好的锻炼孩子的想象力，也能长见识学知识。《红树林幽默小读者》杂志内容丰富、时尚，可读性高，版面鲜活。彩版印刷，图片精美、具有极强的视觉冲击力。关注阅读、学习、成长、心理、娱乐等少儿全面素质发展，富于知识性、教育性、趣味性、服务性。

她的过人之处是长的很高级，气质也很高级，当舒淇再次上杂志封面，有点贵族公主的即视感，真的美丽动人，优雅大方，真的太好看了。

她没有什么过人之处，只不过是演技比较好，而且长相比较有辨识度，而且她决定要把脱下的衣服一件件穿上，是很励志的。

80后女科幻作家郝景芳凭借作品《北京折叠》今天获得2016年雨果奖。继刘慈欣凭借《三体》成为中国第一位雨果奖得主后，这是中国科幻作家再次得到这个科幻界的重要荣誉。郝景芳的《北京折叠》获得了2016年雨果奖最佳中短篇小说奖。据介绍，郝景芳在《北京折叠》中构建了一个不同空间、不同阶层的北京，她笔下的北京是一个可以像“变形金刚般折叠起来的城市”，“具有更为冷峻的现实感”。她描写的故事大多来源于自己的生活日常，反映了现实世界中的人情冷暖。2016年雨果奖颁奖典礼于20日晚在美国堪萨斯城会展中心举行。80后女作家郝景芳凭借《北京折叠》（Folding Beijing）摘得中篇小说奖（7500~17500字）。这是继刘慈欣《三体》之后，中国作家再度获得这一殊荣。那么雨果奖到底是个什么鬼？那么雨果奖到底是个什么鬼？她和大文豪维克多-马里·雨果先生有什么关系？错！错！错！她和大文豪雨果先生一毛钱关系都没有！雨果奖，是“世界科幻协会”（World Science Fiction Society，简称WSFS）所颁发的奖项，自1953年起每年在世界科幻年会（World SF Convention）上颁发。正式名称为“科幻成就奖”（The Science Fiction Achievement Award）,为纪念“科幻之父”雨果·根斯巴克（Hugo Gernsback），命名为雨果奖。堪称科幻艺术界的诺贝尔奖。在世界科幻界，雨果奖和星云奖被公认为最具权威与影响的两项世界性科幻大奖。为世界最重要的科幻大奖之一，由世界科幻协会颁发。（雨果·根斯巴克，16-19）雨果·根斯巴克，美国著名科幻杂志编辑，科幻文学的先驱之一，工程师，1884年出生于卢森堡，1904年移居美国，时年20岁。根斯巴克酷好电器、无线电，曾卖过电池，推销过家用广播电器。1908年他办起第一本个人杂志《现代电子学》（Modern Electrics），1911到1912年在这本杂志上连载发表了自己的科幻小说《拉尔夫124C·41+》（Ralph 124C·41+）。根斯巴克对科学幻想有着特殊的爱好，屡屡在自己的刊物上自编或发表他人的科幻文章。经过几年的摸索和准备，他终于在1926年开创出一本新的杂志，名叫《惊奇的故事》（Amazing Stories），副标题首次使用了ScientiFiction一词。显然该词是由scientific (科学的) 一词和fiction (幻想故事)一词拼缀而成，所表达的意思就在词面上。这即是科幻小说的原始称谓模型。《惊奇的故事》是第一本专门刊载科幻小说的刊物，出版后销路很好，很快给根斯巴克带来收益。什么样的文章才叫Scientification呢？根斯巴克解释说，象凡尔纳、威尔斯和埃德加·爱伦·坡这些人写的作品就是Scienti-fication，既新奇浪漫，又有科学根据，还有预见性的展望。继《惊奇的故事》之后，根斯巴克又办起了几本类似的刊物，有《惊奇故事季刊》（Amazing Stories Quarterly）、《科学奇妙故事》（Science Wonder Stories）、《空中奇妙故事》（Air Wonder Stories）、《科学侦探月刊》（Scientific Detective Monthly）。搞了半天，小编和他以前是同行。《惊奇的故事》杂志作为工程师出身的作者，根斯巴克十分强调科幻小说在宣传科学技术方面的作用，反过来也强调科幻小说本身的知识含量。他在编辑部里贴上一些标语：“本刊欢迎那些有科学根据的小说”、“科幻小说就是要把科学变成神话”。这些观点也是中国科幻文学诞生初期的主流观点，而那时的中国科幻作者并没有受到雨果的影响。这种“所见略同”再次说明世界各国科幻艺术史都经历了类似的发展阶段。根斯巴克本人在科幻创作方面没有什么了不起的修为，但他所创造的科幻杂志把遍布四方的科幻作家群集于科学幻想小说的大旗之下，为他们提供了展露才华的用武之地，结束了他们漂泊不定、无所栖止的感觉。从此科幻小说作为一个正式的文学流派得以形成。后人为了纪念他所做的贡献，于1953年以他的名字命名了科幻小说的创作奖---雨果奖。听上去是一个多么响亮的名字，使我们想起法国大文豪维克多·雨果。也可能正是这个缘故，该奖才使用了他的名，而没有用他的姓。本奖无奖金，是纯粹的荣誉奖。获雨果奖的作家及其作品构成了世界科幻艺术金字塔的塔尖。但自从第11届颁奖礼开始，有人设计了一个带鳍状翼的火箭奖杯，两年后又有人设计了另一个造型，只是底座形状不同，于是从那时起该奖就有了个不成文的规定：奖杯底座每年会更换为不同的造型。刘慈欣当年捧得雨果奖杯回国，由于奖杯外型设计颇为科幻，曾因此被中国海关扣下。获奖的中国人北京时间2015年23日下午1时，第73届雨果奖在华盛顿州斯波坎会议中心正式揭晓。中国作家刘慈欣凭借科幻小说《三体》获最佳长篇故事奖，这是亚洲人首次获得雨果奖，刘慈欣并未亲自前往美国领奖，作为译者的刘宇昆代表上台领奖。本次获雨果奖的是该系列的第一部《三体》（英文版）。2016年8月20日晚八点（北京时间8月21日上午），第74届世界科幻大会揭晓了2016年度世界科幻雨果奖，郝景芳凭借小说《北京折叠》获得了最佳短中篇小说奖。参赛及评选方式雨果奖每年由世界科幻协会(WorldScienceFictionSociety)评选，其过程比较复杂，首先由专门的年会事务会议决定评选项目和评选方式，然后通知会员提名。每个项目中提名最多的5个作品作为候选名单，制成选票发给会员。最后根据收到的选票进行裁决。虽然只限于会员投票，但由于只要交纳少量费用就可以成为大会会员，所以这一奖项通常收到的投票数量相当大，可以说是忠实反应了广大读者的喜好和看法。1、参赛形式：只要报名参加每年一度的世界科幻大会（可以用通讯方式参加）。2、交会费：交纳会费（三十至四十美金不等）。3、拥有评选权：你的作品就可以参选，你也同时拥有评选权。4、参赛文必须翻译成英文：由于英语科幻作家（含美、英、加、澳等国）在世界科幻界占压倒性优势，所以参选作品必须译成英文才行。这就是照片中重复出现的同样的男人，他就是译者。5、提名：雨果奖的评选方法主要是由世界科幻协会会员提名，然后根据固定的程序最终确定。6、奖项设立：雨果奖的奖项已有很大变化，除了传统的最佳长篇、最佳中长篇、最佳中篇和最佳短篇奖之外，还设有最佳编辑奖、最佳美术奖以及专门针对科幻迷的“最佳科幻迷作家奖”和“最佳科幻迷美术奖”等等。7、评奖范围：是前一年内出版的科幻作品，由世界科幻大会（WSFC）的会员进行提名并评选，每个奖项一般只有一个获奖作品，但一个作家可以多次获奖。

“基地”背后的故事1941年8月1日，我还是个二十一岁的小伙子，正在哥伦比亚大学化学研究所准备攻读博士，同时已经正式当了三年的科幻作家。那天，我赶着去见《惊奇故事》的主编约翰·坎贝尔，当时该刊已经登过我的五篇小说。我急着见他，是因为我有了一个崭新的科幻点子。这个点子，是撰写一部发生于未来的历史小说，描述银河帝国衰落的始末。想必我的兴奋有感染力，因为坎贝尔很快变得和我一样兴奋。他告诉我，别把这个题材写成短篇，应该写成系列故事，把第一银河帝国衰亡和第二银河帝国兴起之间的一千年动荡期，作一个概括性的完整叙述。坎贝尔还和我共同发明出“心理史学”这门虚构的科学，作为这段黑暗时期唯一的明灯。这个系列的第一个故事，发表于《惊奇故事》1942年5月号，第二个故事则于次月刊出，立刻变得很受欢迎。于是在坎贝尔的监督鼓励之下，我在1940年代总共为这个系列写了八个故事。而且故事愈写愈长，第一篇只有一万二千（英文）字，倒数第三篇以及最后一篇则各有五万字。到了1950年代，我对这个系列逐渐厌倦，于是将它搁下来，开始创作其他的题材。然而，就在那个时候，许多出版社不约而同开始出版精装本的科幻小说。其中，一家小型且业余色彩颇浓的“格言出版社”（Gnome Press）以三本书的方式，出版了上述的基地系列，分别是《基地》（1951年）、《基地与帝国》（1952年）以及《第二基地》（1953年）。后来，这三本书便合称为“基地三部曲”。这套书并未卖得太好，因为格言出版社欠缺宣传和行销的资金，所以我从未拿到任何版税或对账单。　　后来，由于我和“双日出版社”合作愉快，1961年初，双日的编辑提摩太·谢德斯告诉我，国外有一家出版社，找他们接洽基地系列的翻译授权。但是这套书并不属于双日出版社所有，所以他将那封信转给我。我耸了耸肩，答道：“我没兴趣，这套书从没为我赚过任何版税。”谢德斯吓坏了，马上着手向（当时已经奄奄一息的）格言出版社购买这套书的版权。同年八月份，基地三部曲（加上《我，机器人》）就变成了双日出版社的财产。从那时候开始，基地系列才终于扬眉吐气，为我带来愈来愈多的版税。双日出版社将这套三部曲合订成一大册，透过“科幻书俱乐部”这个管道销售。这样一来，基地系列很快就变得家喻户晓。1966年，一年一度的“世界科幻大会”于克利夫兰举行。会中，科幻迷要投票选出“历年最佳系列小说”，当作雨果奖的奖项之一。那是雨果奖有史以来第一次（也是至今最后一次）包含这样一个奖项。最后，基地三部曲赢得这项殊荣，使它的知名度更加锦上添花。过去许多年来，有愈来愈多的书迷要求我续写这个系列，但是我都婉拒了。话说回来，我仍然十分高兴知道，那些比基地系列年龄还小的读者，竟然也会迷上这套书。然而，面对这些声浪，双日出版社的态度远比我严肃得多。虽然有整整二十年的时间，双日一直尊重我的意愿，可是随着千呼万唤与日俱增，他们终于丧失了耐心。1981年，双日直截了当告诉我，无论如何要再写出一部基地小说。为了让这个要求更具吸引力，合约上所注明的预付金，十倍于我通常的价码。我提心吊胆地答应下来。当时，距离我完成上一个基地故事，已经过了三十二个年头。而我这次奉命要写十四万字，两倍于三部曲的任何一部——即使其中最长的单篇故事，字数也只有这本书的三分之一。于是，我重读了一遍基地三部曲，深深吸了一口气，便一头钻进这个写作计划里。1982年10月，基地系列的第四本书《基地边缘》终于出版，随即发生一件非常奇怪的事，它立刻登上《纽约时报》畅销书排行榜。事实上，这本书在该排行榜停留了二十五周，令我万分惊讶。在此之前，这种事从未发生在我身上。双日出版社立即找我再签下几本小说的合约，不久，我就为另一个系列（机器人长篇）再多写了两本书。然后，是该重回基地怀抱的时候了。因此，我写成了你手中这本《基地与地球》，它的故事紧接着《基地边缘》。读者诸君若能先复习一下《基地边缘》，对于阅读本书或许有些帮助，但其实也大可不必，因为《基地与地球》是个独立的故事。最后我要说，希望你会喜欢这本书。艾萨克·阿西莫夫1986年于纽约市