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《运动》杂志是经新闻出版总署批准，由国家体育总局主管、北京体育大学主办、北京体育大学出版社承办的国内外公开发行的国家级体育专业学术刊物，于2009年9月试刊，2010年1月正式出刊；国内统一刊号为CN：11—5651/G8，国际统一刊号为ISSN：1674—151X，每月出版一期。投稿邮箱：评职称肯定有用的 国际正规杂志
我觉得很好呀她很优秀的
你直接搜运动。
《运动》杂志是国家级期刊。《运动》杂志社是经新闻出版总署批准，由国家体育总局主管、北京体育大学主办、北京体育大学出版社承办的国内外公开发行的国家级体育专业学术刊物，于2009年9月试刊，2010年1月正式出刊；国内统一刊号为CN：11—5651/G8，国际统一刊号为ISSN：1674—151X，每月出版一期。本刊栏目：政策法规、探索与争鸣、热点追踪、专家访谈、竞技体育、学校体育、群众体育、体育产业、体教结合、体育名人、国外体育动态等。
我个人觉得袁姗姗本来就很美，我觉得很好啊
他这次是脚踩滑板登场，人体造型是非常的动感轻松，而且还展示了滑板的多项技术，非常的吸引眼球，他在杂志中的表现也非常亮眼，整体非常帅气，很吸引观众的眼球。
你怀着激动的心情正在乘坐西南航空公司 737 客机飞往大峡谷旅游，但飞机外厚厚的云层挡住了你想观看外面风景的视线，百般无聊之际，你顺手拿起一本空中杂志阅读。你看到什么？不象一般我们平时所看到的期刊杂志，空中杂志的读者并不是固定的，每一期的杂志也没有什么共同的主题。也正是因为这个原因，空中杂志必须能够以一种特有的魅力来吸引你的视线。西南航空的空中杂志《 SPIRIT 》由 PENTAGRAM 公司共同设计，里面有很多简短的文章能够让你轻松阅读，该杂志的设计能够迅速给人一种冲击力，而且非常漂亮。让我们看看能够从中学到什么？ 基调： 为了设计出容易阅读的版面，《 SPIRIT 》杂志采用三种主要技巧：大标题，大图片，同时利用垂直的柱状区域在每一页里重复。 为了让那些一脸疲惫的游客能够有心情阅读这本杂志，《 SPIRTI 》刻意采用一些篇幅较短的文章，这些文章一般只占一两页纸左右。大部分文章只配上一张图片。标题简短有力，而且尺寸非常大。每一个标题只表达一个主题，能够让每一个人都能迅速理解里面的意思（其实，在设计上，无论什么时候都应该这样做）。图片非常大，而且很简单（这很重要），能够让每一个人瞄上两眼就知道是什么东西。如果图片使用过度，只会使版面变得复杂，传达的意思也不直接。这本杂志还有一个很鲜明的特色，那就是翻开这本杂志时你都会看到里面采用的一条垂直的粗线来安排版面，只是不同的页面上颜色有所不同。 人物确定主题： 该杂志每一期的封面都采用一张大特色的人物图片——这可以说是非常强有力的设计（人的脸部是所有图片中最具吸引力的图片元素）。整体给人一种强有力且呈正方区域的视觉吸引力。 这些采有醒目的人物图片作为封面能够发挥什么作用？不象其它杂志，如运动杂志，时尚杂志，他们能够有一个很鲜明的主题或其它花俏的主题来吸引观众，而这本空中杂志，采用人物的图片来作为主题吸引观众，能够让每一个游客都感觉更亲切。而且还有一个有利的因素，人物图片能够让我们在心理上更快沟通。象上述大图，图片吸引着我们的视线，而右下角则低调地放上几行文字，这使到文字没有对图片进行干扰，而是让我们的整个注意力都放在人物图片上。留意 P 字上的垂直条状物，它的颜色是通过吸管工具在图片上取的颜色，使杂志标题与图片产生更密切的联系。 漂亮字体： 大标题需要一种漂亮的字体，而且它能够显得轻巧不笨重。采用 HTF Didot 字体是一种优雅的选择，这种字体充满独特的线条及风格。让我们来仔细看看这各种字体的特点： 这种字体在尺寸非常大的时候显得很优雅，但如果它以小尺寸出现时，那些细小的线条则几乎无法辨认，为此， HTF Didot 有六种尺寸的字体调整样式，以适应尺寸较小时使用。如上小图，其细线明显调整成较粗的线条，使你以小尺寸应用时也可胜任。 辅助字体： 该杂志采用两种字体来安排正文、引言及其它简短的说明文字。关键是要选择那种中性、不走极端并且有合适比例的字体。 A ：栏目上方的点题文字采用 Bliss2 字体，其边缘同样象 HTF Didot 字体那样锋利，但其线条的变化不强烈，容易阅读。这里的点题文字全部采用大写，字符加宽。 B ：引言部分同样采用 Bliss2 字体，其大小字母都一样清晰，非常适用于文字非常小的标题、说明及引言这些短小的文字。 C ：小标题及正文采用 ITC Cheltenham 字体，这种字体在很多杂志里会经常见到。一种 20 世纪早期出现的字体。作为密集的正文文字字体，该字体具有清晰的阅读性，而且显得很低调。大图片： 超大图片——通常横跨两个对开页里——对读者能够产生巨大的冲击力。在处理大图片时关键要做到只有一个视觉焦点，没有复杂的背景。 单个元素更有力：为了使版面产生焦点，那我们就要制造一个焦点！图片中那对冷峻的眼神象是在警告你不要靠得太近。这就是视觉沟通的力量，只用一张图片，一个元素比用上一大堆人物的力量更强。如象上图左那样的图片，一群人只会分散读者的视线。所以在你处理图片时，在心里问一下自己：如果我只有一个元素可以用，我该选择哪一个？ 舞台中心：这个版面的力量来自于中心区域。对角的元素将版面一分为二。标题放置在左边（与脸部轮廓线对齐），而其它文字则放置在右边。背景显得很平淡，甚至略带模糊，使到脸部成为了无可置疑的第一而且是唯一的焦点。垂直柱状区域： 正如前文所述，《 SPIRIT 》杂志的垂直柱状区域元素贯穿了整本杂志。这个元素有时用于区域信息，有时用于装饰版面。 垂直的柱状物一般用于区分两种信息。如上图中，它将左边编辑的评论与右边公司的一些大事记区分开来。上述版面其实充满对比：宽和窄的对比，黑色的文字及白色文字的对比。 上方的栏目文字水平区域与垂直的柱状区域在整本杂志上都看到，但垂直柱状区域则根据版面的实际需要则左右移动调整。
首先要注意封面的几个要素封面图片，封面图片是封面最主打的视觉元素和阅读动力，封面设计必须与众不同，技术上，可以通过创意的颜色，标题来实现，尽量打破常规思路。封面必须要包括图片、文字、日期如果有价格的还需要标记上自己的价格等重要讯息。最关键的是封面设计必须要确立自己的视觉形象。体育类的需要突出自己的主题，可以选取每期里的任务专刊的人物拍摄照片用于封面的设计，造型和色彩需要设计师自己考虑配合杂志设计风格，尽量选取有代表性的。
想要视频上画面上添加图片，正常情况下，我觉得你保存到桌面上，然后进行添加。有个小视频和图片就可以了
我们先点击编辑视频，然后上传你的原视频。然后再扣除你想要添加任务的地方，然后再点击图片，把你想要添加人物P进去就可以了。
图片故事 究竟什么是摄影报道, 是图片故事吗?? 有时, 一张无与伦比的照片, 构图是如此生动而华美, 其中所包含的内容是如此吸引人, 以至于这单张的照片本身就是一个完整的故事 但这可遇而不可求 能够使一个主题显示出它的光彩的因素往往是分散的----不是分散在空间里, 就是分散在时间里 硬要把它们凑在一起就是一种"舞台式的安排"(Stage Management), 我认为这是一种欺 但是, 如果能用几张照片把主题的核心和它的光彩都表现出来, 这就是一组图片故事; 通过书页的编排, 是能把分散在几张照片中的相辅因素重新组织起来的 图片故事是脑、眼和心联动的结果 联动的目的, 就是描绘正在演变中的事件的内容, 并传达相应的印象 有时, 一件事情的本身是如此地完美丰富, 以致于必须从各个角度来拍摄它, 以揭露它所表达的问题 由于世界是运动着的, 因此你不能用一成不变的态度去对待一个运动着的事物 有时你几秒钟就能拍一张照片, 有时却需要几个钟头或几天 但这其中并没有定规和程式 你的脑、眼和心必须时刻警觉, 而且需有足够的体力 事物本身向我们提供如此丰富的素材, 所以, 一个摄影者必须防止那种什么都想拍的倾向 我们必须从生活的素材中进行提炼----提炼再提炼, 但必须有辨别力地进行提炼 在确定要拍照时, 摄影者必须非常明确他该干什么 有时, 你感到已经抓住了表现某一个特定环境或场合中最有力的照片, 但你发现你自己还得继续拍下去, 因为你不能预知下一步究竟会演变成什么样子, 你必须等待, 以防事物的本质会重新显现 与此同时, 避免像一个机关枪射手一样狂按快门、避免那些无用的纪录变成你身上沉重的包袱、搅乱你的记忆、损害整个报道的精确性----这非常重要 记忆力非常重要, 特别是在回忆那些在匆忙中抓取下来的照片的时候 当摄影者在演化着的事物面前时, 他必须明确他没有遗漏任何有用的东西, 他已经真正全面地把事件的全部内涵表现了出来 如果等到事后再发现, 那就太晚了 他永远不能为了重拍一次而让过去的事物重演 对于摄影者来说, 需要做出两种选择, 每一种都可能因选错而导致遗憾 一种是, 当我们通过取景框看着被摄物的时候进行的; 另一种是在胶卷冲出和印出照片来以后进行的 在冲印以后, 你必须把拍得不错但没有强烈的感染力的照片剔出来 这时你会非常清楚地发现失败在那里, 虽然已经晚了, 但这个时候, 你往往可以回想起你在拍这些照片时那种不合时宜的心情----是由于没有把握而犹豫不决呢?? 还是你和正在发展着的事件之间存在着天然的沟壑?? 或者是由于你忽略了和整个事件有关的细节呢?? 还是由于眼光不准, 视力不集中的缘故呢(而这是最常发生的)?? 对我们每个人来说, 空间都是从我们的眼前展开, 逐渐扩大以致无限 在我们眼前的空间或强或弱地刺激着我们, 然后离开我们 但是它却可视地保存在我们的记忆里, 并且在记忆里改变着风貌 在所有的表现手段中, 摄影是唯一的能精确地把转瞬即逝的瞬间丝毫不差地固定下来的手段 我们摄影者就是和一些不断消逝着的东西打交道的, 而当它们消逝以后, 世界上没有一种发明能使它们重新回来 我们不能冲洗或印放自己的记忆 作家有细想的时间, 他可以接受和拒绝, 拒绝了再接受; 在他把自己的思想写到纸上以前, 他可以自由地把几个有关系的因素结合在一起 而他的大脑"忘掉"一些东西, 也需要一个过程, 并且他的潜意识也会把他的思想分类 但是对于摄影者来说, 消逝了的东西是再也回不来的 基于这个事实, 我们的职业使我焦虑和紧张 一旦我们回到寓所, 就不可能把照片重拍 我们的任务是观察现实, 差不多在观察的同时就把它纪录在我们的速写本----照相机里 在拍摄时, 我们不应窜改现实, 同样, 在暗房里也不应该窜改原有的效果 这些伎俩, 明眼人都会看破的 在拍摄图片故事时, 我们要像拳击比赛中的裁判员那样计分和记回合数 不管拍摄什么样的故事图片, 我们总是像一个不速之客 因此, 我们必须蹑手蹑脚地靠近目的物----即使对静物也要如此 轻软的双手、鹰一般锐利的眼睛, 我们必须拥有 硬生生地挤来挤去不妥 而且, 单凭尊重真实的光线这一点, 也不应使用闪光灯----即使那里一点光线都没有 除非一个摄影者能遵守这些条件, 否则, 他就可能成为一个不可容忍的侵略者的角色 摄影这行职业, 在很大程度上依靠摄影者和被摄影者所建立起来的关系上 关系不好, 或是一句错误的话和一个不妥当的态度, 都能毁坏一切 当被摄者感到有些不自在的时候, 我们的摄影机就无法拍到这个人真正的个性 要想拍好一张照片, 并没有什么成套的办法, 因为每一件事都各不相同, 在拍摄照片时, 既要去接近被摄体, 又要求我们毫不引人注目 不同国家、不同社会阶层的人对摄影的反应的差别很大 例如, 在整个东方, 一个急躁的或赶时间的摄影者很容易变成被人嘲笑的对象 如果你已经被人察觉, 甚至刚拿出测光表时就受人们注意, 那么唯一应当做的事情是：暂时打消拍照的念头, 并且亲切地允许那些飞奔而来的孩子们像芒刺似地附着在你的膝上主题 与我们自己的天地一样, 世界上到处都有摄影的题材----它们无处不在, 我们不能忽略它们 所以我们必须清醒地对待世界上正在发生着的一切, 忠实地对待我们自己所感觉到的一切 主题并不等于是事实的收集, 因为事实本身很少是有趣的 然而, 通过事实, 我们可以懂得它们的内在规律, 从而较好地从中选择表达事实的实质性题材 在摄影中, 最微小的东西也能成为伟大的主题 人间渺小的琐事能变成乐曲中的主调 我们观察我们周围的世界, 并且把它表现出来, 这些事物本身具有形式上各种各样的有机的韵律 有成千上万种方法把吸引我们的事物的精华提炼出来, 这里不去逐个叙述了 取而代之的是, 我们完全让事物自身保持着它的鲜活 现在出现了一个不再是绘画所开拓的全新的领域 有人说这是因了摄影的发明 不管这种说法出自何处, 摄影的确已经在这种造型艺术的领域中争得了一席之地 被今天的画家所嘲笑的一类主题就是肖像 双排扣常礼服、军帽、马----对这些东西, 即使最学院派的画家都会感到乏味 他们会对那些维多利亚时代的肖像画中的大排扣感到窒息 对于摄影者而言, 也许是由于我们不大像画家那样注意作品的永恒价值, 对这一点并没有太多的不快, 而只会觉得有趣, 因为我们所接受的是生活中所有的现实 人们有一种想依靠肖像来使自己留传后世的强烈诉求, 他们总希望把自己最好的影像留给后人, 尽管与这种诉求杂糅在一起的, 是对这种巫术的深切恐惧, 一种坐在照相机前将自己的影像曝光在一种魔术般的物质上的怪异感觉 肖像照片之所以令人着迷, 其中的一个因素就是它能亦步亦趋地让我们认出某个人的形象 人的遗传多少是表现在外表上----酷似的程度往往使人把家庭相册上叔叔的照片错当成小侄子的 如果摄影者想把一个人拍得形神皆备, 这位被摄者必须是处在他的正常状态中 我们必须尊重环绕着这个人周围的气氛, 并把这人的生存环境与他的肖像融为一体----因为人和别的动物一样, 有他们的生活环境 首要的是, 必须使被拍者忘记照相机和那个使用相机的人 我认为, 复杂的设备、反光装置和各种各样的附件足以把我们想抓取的那只"小鸟"吓得不敢飞出来 还有什么东西比人脸上的表情更加变化多端和稍纵即逝呢?? 一张特别的面孔给予我们的第一个印象往往是最真实的; 但摄影者要使第一个印象成为实在的东西, 就应该和被拍摄者"生活"在一起 决定性的瞬间和心理学, 同照相机的位置一样, 是拍成一张优秀的肖像照片的主要因素 我觉得做一个肖像摄影师, 为预约并付钱的顾客拍照, 是相当困难的 因为, 除了一两个艺术赞助者(Maecenas)以外, 顾客们都希望照片拍得比本人漂亮, 而结果也就不再真实 被拍者对照相机的客观性抱着怀疑的态度, 于是, 摄影者所要做的事情就是要精确地研究被摄者的心理 的确, 在同一个摄影者所拍摄的所有肖像照片中, 确凿无疑的身份感是显而易见的 摄影者要寻觅被摄者的身份感, 同时也要表现自己的视觉感受 真正的肖像照片既不强调被摄者的温和, 也不故意突出他的奇异, 而是要表现出这个人的性格 我倒很喜欢成行成列地贴在专拍护照的小型照相馆橱窗里的身份证照片, 而不喜欢那些摆足姿势的肖像照片 至少, 在这个脸上可以看出一些问题, 看出一种简单事实的见证----而不是我们所追求的类似诗意的东西构图 如果一张照片要强烈地表达主题, 照片的形式之间就必须建立精确的相互关系 摄影意味着对现实世界中真实事物的有节奏的认识, 因此, 眼睛的作用是在纷纭复杂的现实世界里寻找和集中注意那些特别的题材; 摄影机的作用仅仅是把眼睛的决定纪录在感光片上, 我们看以及了解一张照片其实就像看一幅绘画一样, 一眼就能瞥其全貌 在一张照片里, 构图是眼睛所看见的各种因素在同一时间内结合并有机配合的结果 既然内容和形式是不可分的, 因而我们也就不能事后耍聪明, 为了构图而把某些东西叠印到基本素材上去 构图必须有它自己的必然性 由于被摄体的运动而产生的瞬时线性, 从而使摄影有了一种新的可塑性 我们协调地工作, 就好像我们事先已预见到生活本身发展的道路一样 但是在运动的内部, 在某个时刻运动的各项因素会趋于平衡, 摄影必须稳稳抓住这个时刻, 把这种平衡固定下来 摄影者的眼睛不断地在观察 他的头稍稍移动一点, 就要能使线条重叠在一起 膝盖稍微弯一下就能改变透视 把照相机靠被摄物近点或远点, 就可以抓住细节----他可以使细节服从于他, 也可能对细节无能为力 但他构图的时间差不多和按快门的时间一样短, 其速度就等于一个反射动作 有时你等待着、迟疑着, 等着什么事情发生 有时你会感到, 一切条件都有了----但好像还是少了样东西 但那该是什么东西呢?? 也许有人忽然走进了你的视野 你通过取景器跟着他前进 你等了又等, 最后总算按下快门----终于离开----你感觉到自己确实抓住了某些东西(虽然你不知道为什么) 之后, 为了证实这一点, 你会去放大那张照片, 分析其中的几何图形, 你可以发现, 如果快门是在决定性的瞬间释放的, 你必然已本能地完成一个几何图形, 要是没有这种几何图形, 照片就会既没有形式, 也没有生命 构图虽然是我们必须持续注意的事情, 但在拍摄时, 它却只能产生于我们的直觉, 因为我们是抓取那些稍纵即逝的瞬间, 而其中所包含的全部相互关系都是不断变动的 在运用黄金律时, 摄影者唯一的"罗盘"是他自己的一双眼睛 不管什么几何分析, 什么图解, 都只能在(由于其本质的天性)照片已经拍摄、冲洗和印放以后来进行----而且只能用于对图片的事后检讨 我希望永远不要有那么一天, 摄影器材店不会出售夹在取景器上的图解格子; 黄金律也永远不要蚀刻在我们的磨沙对焦屏上 如果你想通过剪裁获得一张好照片, 就意味着几何上合理的平衡关系的死亡 此外, 想通过在放大机上改变构图补救一张构图很差的照片, 也是不可能的, 如此一来, 视觉上的完整性就不复存在了 关于拍照的角度, 我们说得很多, 但是唯一有效的角度是构图的几何角度, 而不是由摄影者为了获得特殊效果而把肚子贴到地上或做出其它滑稽可笑的样子所歪曲而成的角度色彩 在谈论构图时, 我们考虑的一直只是象征性的颜色----黑色 黑白摄影是一种变形了个摄影, 也就是说, 它是对事物的抽象表现 在黑白摄影里, 一切价值都被置换了, 因而也就为我们提供了更多选择的可能 彩色摄影带来了一系列直到今天仍然难以解决的问题, 由于彩色摄影本身的复杂性以及它相对的不成熟, 其中一些问题甚至难以预见 现在, 彩色胶卷乳胶的感光度仍然很慢, 因而用彩色胶卷的摄影者就产生了一种只拍摄静物的倾向, 或者运用强烈的人造光源 在拍摄近距离的物体时, 彩色胶卷的慢速度缩短了视野中的景深, 这个缺点常常使构图流入呆板 最主要的是：彩色照片中的背景模糊不清, 这让人很是不快 彩色正片有时候看起来非常悦目, 但是下一步由制版工人接管了 在彩色印刷上, 要想让制版工人理解摄影者的意图, 充分的交流是非常必要的 最后就是那些性能无常的油墨和纸张了 一幅在杂志上或者半精装版本中印刷出来的彩色照片, 有时给人的印象就像描画得非常拙劣的解培学挂图 的确, 图片或文件的彩色印刷品现在已经达到了在某种程度上与原物逼真的地步; 但是, 要让彩色趋向于呈现出真正的生命力, 那就是另一回事了 我们还只是处在彩色摄影的幼年时代, 但是, 所有这一切并不等于说, 我们就不可以对这些问题产生进一步的兴趣, 或者索性坐下来等着完美无缺的彩色胶卷----连同使用时必要的技能都包装在里面----掉进我们的怀抱里, 我们必须继续探求属于我们自己的方式 要准确地预见彩色摄影在摄影报道中如何发展虽然是一件困难事, 但它似乎的确需要人们在思想上有一种新的态度, 一种有别于研究黑白摄影的方法 就我个人来说, 我多少有些担心, 这个复杂的新因素会损害黑白摄影经常抓取的生命和运动的效果 要在彩色摄影领域真正有所创新, 我们应该改变和调整各种彩色, 用这样的方法来实现印象主义者所规定的定律范围以内的表现自由, 这些定律即使对一个摄影记者来说也是很难规避的 (例如共时对衬定律：每一种颜色都会以它的补色来填补与它相邻的空白处; 假若两种色调包含着一种为这两种色调所共有的颜色, 那么这种颜色就被并列的两种色调所减弱; 两种补色并列在一起, 则两种补色的效果被强调, 但是两者混在一起则互相抵消, 等等)要在照片的平面上表现出空间的自然色彩, 就会牵扯到一系列极其复杂的问题 有些颜色确实会吸收光线,而另有一些颜色会反射光线 因此, 有些色彩确实看上去会前突,而另有一些则看上去则会退缩 我们必须能够调整各种色彩之间的彼此关系, 因为各种色彩在自然界中是一种有纵深感的安排, 而在平面上----无论是画还是照片----又是另一种安排 快照给我们带来的许多困难在于我们没法掌控被摄物的运动; 在彩色摄影报道中, 真正的困难则在于我们不能控制主体物的各种色彩之间的相互关系 要想出其他棘手的问题当然并不难, 但也可以肯定的说, 摄影的发展和它技术的发展是密切相关的技术 化学和光学持续不断的新发现, 在相当程度上扩大了我们的活动范围 这些新发现也不断应用到我们的摄影技术中, 让我们不断提高 但是, 在使用技术手段处理主题方面, 仍然存在着一堆顽固的迷信观念 当你必须掌握技术并用它表达你的所见时, 它当然是非常重要的 为了把你的视觉有效地记录在胶卷上, 你自己的技术技巧必须具有创造性和适应性 但是从最终的结果计, 或者说最根本的证据是最后洗印出来的照片; 否则摄影者就会喋喋不休地谈论那些差一点就会拍到的照片----但这不过是一个怀旧者眼中基本上不存在的记忆而已 摄影报道这个行当从无到有, 不过区区30年的时间 摄影报道的成熟得益于便于操作的手持照相机、大口径的镜头以及为电影工业所生产的微粒快速胶片 照相机对我们来说是一种工具, 不是一种美观的机械玩具 机械性能的精确对日常工作所遇到的焦虑与不安有可能是一种意想不到的补偿 但不管怎么说, 人们对技术问题的关心太多, 而对如何观察却考虑得太少 如果一个摄影者对他的照相机感到满意, 而这架照相机也很适合他的工作, 那就够了 至于照相机的实际操作, 比如光圈、曝光速度以及其他类似这样的技术, 应该像开汽车时换档那样熟练自如 而有关这些操作的具体而精巧的细节, 哪怕再复杂, 也不应该是我今天所要讨论的话题, 因为在与照相机、精致的橙黄色的牛皮套一起提供的操作说明书上, 厂家已对这一切用像军事术语一样的语言作了准确说明 假若有人把照相机说成是种美丽的小玩意儿, 那么至少我们的谈话应该超出这个范围 同样的道理也适用于暗房里如何制作和为什么要制作精致的照片的问题 在放大过程中, 最关键的是如何通过再创作还原拍照时的价值与状态, 为此甚至要改变照片的色调以便和摄影者按动快门那一瞬间的意图相一致 重新建立眼睛所继续认定的光与影之间的平衡也是需要的, 正是基于这些理由, 摄影创作的最后一关发生在暗房里 我一直对有些人关于摄影技术的想法觉得很有趣, ----这种想法表现在过分地追求图像的清晰 这难道是一种着了魔的热情吗?? 或者, 按照这些人的希望, 运用这种 "错视画派"(Trompe-I’oeil)一样的技术, 就能离把握现实更近一些?? 在另一种情形中, 他们又恰恰离开了真正的问题, 像另一个时代的摄影师那样, 总是习惯于把所有摄影弄得虚虚糊糊, 以为唯有这样才算是"艺术的"照片顾主 照相机让我们获得一种视觉记录(Chronicle) 对我来说, 这就是我的日记 我们这些摄影报道者是些给世界快速提供信息的人----这是个充斥着偏见与杂音的世界, 但也是个渴求信息的世界, 人们需要照片给他们带来的指引 作为摄影师, 我们在拍照过程不可避免地要对我们所见到的事物进行评价, 而这正意味着一种巨大的责任 可是我们必须依靠印刷业, 因为对那些图像类杂志而言, 我们就像是技工一样, 提供的应该是最原始的素材 对我而言, 出售第一张照片(给法国<<观察>>(VU)杂志)的确是一个令人难忘的经历 那是我和杂志结下不解姻缘的开始 是杂志把我们的摄影公诸于众, 也是杂志把我们介绍给了公众; 他们知道怎样把图片故事按摄影者的意图发表出去 但是, 不幸的是, 有时他们也会歪曲照片的本意 杂志确实能够按照摄影者展示的那样发表他们的作品, 但摄影者也冒着为了迎合杂志社的口味或需要而改变自己的风险 在一个图片故事里, 文字说明应该为照片提供合乎语法的上下文关系, 要彰显任何照相机力所不逮的事物 不幸的是, 在助理编辑的工作室里, 错误防不胜防, 而这些还不止是那种简单的拼写或可笑的用词方面的错误 而读者常常会把这些错误归咎于摄影者身上 这样的事情的确在发生!! 照片要经过图片编辑和版面设计人员之手 编图片编辑必须从一般包括30张左右的照片中选出能组成一个图片故事的照片 (这就好比为了能够做出一系列引述而把一篇文章分成不同的段落那样) 图片故事也像小说一样有它一定的结构 图片编辑挑选出来的照片会根据他们认为这些照片所能引起兴趣的大小, 或者根据可供发表的页数, 被编排在两页、三页或四页的篇幅里 版面设计人员最重要的艺术才华在于他知道如何从一堆照片里挑选出最特别的一张, 而这张照片值得用整页或跨页印刷; 同时也在于知道在什么地方插入一张在故事中能起到承上启下作用的小照片, (摄影者在为这组图片故事拍摄这些照片时就应该考虑到怎样使这些照片得到有效刊用) 版面设计人员常常需要对一张照片进行剪裁, 只留下照片重要的部分----因此, 对他来说, 全页的统一或全部内容排列的统一也是最重要的一件事情 当版面设计人员能够一个图片故事完整的意义在版面上恰如其分地展示出来的时候; 当他把照片安排得恰到好处, 并且在每一页里都有自己的结构和韵律的时候, 摄影师简直要对他们感恩戴德!! 当一个摄影师在杂志上寻找他的图片故事时, 他是非常忐忑不安的 除了在杂志上发表外, 还有另外的方法可以用来交流我们的摄影作品, 比如说摄影展; 而图书这种形式则是最具有永久展览意义的形式 我已经说的够多了, 但是也只是谈到了摄影的一个形态 摄影有很多形态 从放在钱包夹层里褪了色的快照, 到光鲜明快的广告目录册, 以及介于这两者之间更多形态的照片----都是摄影 我并不想为摄影下一个人人都能接受的定义 我只为自己的摄影下个定义: 对我来说, 摄影就是在一刹那间, 对构成事件的意义, 以及恰如其分表达这个事件意义的, 精准无误的结构形式, 同时确认下来的方式 我相信, 通过生活实践, 我们对自己的认识会与我们对周边世界的认识步调一致起来, 这个世界能改造我们, 而我们也能够影响这个世界 我们必须在这两个世界 ----我们的内在世界和我们的外在世界之间取得平衡 这种持续相互作用的结果是, 这两个世界趋于统一 而这就是我们必须表达的世界 不过这里只谈到了照片的内容 对我来说, 内容与形式不可分割 我认为形式是平面、线条和色调三者相互作用的严谨的组织 唯有运用这种组织, 我们的概念和感情才变得具体而又有感染力 在摄影里, 视觉组织只能萌芽于发展的直觉
商品要素不匹配的几种类型主要有以下这些方面：1、 商品的价格或邮费，违背市场规律和所属行业标准的（例：“雪纺吊带衫”，一口价1元，平邮100元）；2、 商品的价格和描述价格严重不符的（例：商品发布一口价为1元，但是却在宝贝描述中标注产品其它价格的。手机数码类商品，发布为单机的价格，在宝贝描述中标注套餐1、套餐2等价格的）；3、 以过高或过低的价格发布赠品或者店铺积分兑换的商品（例：赠品和店铺积分兑换的商品，建议不要单独发布，直接在其它出售的商品中说明即可；如单独发布，则请以该商品的实际价格发布，或发布在其他类目下）；4、 彩妆/香水/护肤/美体及珠宝首饰/流行饰品/珠宝配件类目下，超大超小规格类商品不允许发布。（例：面膜粉按1克卖，眼霜按1000个卖，精油按1公斤卖；珍珠按颗卖）；5、 网游类目下，游戏货币必须以游戏中货币的最高单位出售。其中魔兽世界货币的商品发布单位不得低于1000金。发布游戏货币类商品时，最小按现在市场通用的单位发布，数量参考1000；6、 除虚拟商品（不包括网络游戏账号商品）和服务性质商品外，其它商品以无图片的形式发布；7、 发布缺乏必要要素的商品（例：商品标题、商品描述中只有无含义的数字元和字母）；8、 发布必要要素相互不符的商品（例：商品标题是"925纯银小海星戒指",但是商品图片却是一根项链的图片）；9、 商品具体信息中（标题、描述、发布商品时填写的净含量）与价格不符合，如填写的净含量为1000g，淘宝价格为10g的商品价格；10、商品折扣率与实际折扣率不符合，如填写的面值为100元，淘宝价格却为面值20元的商品价格；11、数码类商品管理规则补充：发布二手的数码类商品（包括手机、笔记本、PDA、数码相机、数码摄像机共5个二级分类），必须以所发布的该商品的实物照片发布商品，不能使用官方网站的图片，以便于买家辨别；12、在服装类目（包括男装、女装/女士精品、运动服/运动包/运动配件，20081110新增类目女鞋、男鞋、运动鞋、女士内衣/男士内衣/家居服、服饰配件/皮带/帽子/围巾、箱包皮具/热销女包/男包）下，如果卖家发布商品时未使用实物拍摄图片（实物拍摄图片定义：该件商品本身的拍摄图片，不包括杂志图片、官方网站图片及宣传图）；13、珠宝/钻石/翡翠/黄金类目商品管理规则补充：商品的图片必须实物实拍钻石的重量,净度,颜色不同,就不能用同一张图片发布,不能以钻石鉴定证书代替钻石，不能以钻石鉴定证书加钻石小图代替原图，必须以商品实物图来发布；14、拍卖商品由卖家承担运费，但描述中出现邮费自理等信息。
我个人觉得袁姗姗本来就很美，我觉得很好啊
袁姗姗登《男人装》封面，高马尾诠释运动与性感很美。
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不知道啊。
报刊上
《运动》杂志是国家级期刊。《运动》杂志社是经新闻出版总署批准，由国家体育总局主管、北京体育大学主办、北京体育大学出版社承办的国内外公开发行的国家级体育专业学术刊物，于2009年9月试刊，2010年1月正式出刊；国内统一刊号为CN：11—5651/G8，国际统一刊号为ISSN：1674—151X，每月出版一期。本刊栏目：政策法规、探索与争鸣、热点追踪、专家访谈、竞技体育、学校体育、群众体育、体育产业、体教结合、体育名人、国外体育动态等。
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