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《21世纪新闻传播学系列教材·新闻写作教程》继承了原中国人民大学出版社出版的汤世英主编的《新闻通讯写作》的优点，根据时代的发展和要求，补充了新的内容，突出了新的特点，归结起来，有五大特点。第一，特设“总论”部分，第二，设置专门章节论述当今应用比较广泛的非事件新闻、分析性新闻和描写性新闻等；第三，对网络新闻这一新的研究课题给与了强烈关注；第四，运用案例教学，对同一题材不同写法的新闻作品进行比较阅读；第五，重点介绍新闻报道的主流体裁，全书将理论与写作实践、传统习惯与时代精神尽可能完美地结合了起来。
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北大中文核心期刊 中 艺术类核心期刊表 （21种）J艺术(除J2绘画/J9电影、电视艺术)类核心期刊表 1 艺术百家 、2 艺术评论 、3 民族艺术 J2 绘画/工艺美术类核心期刊表 1 美术研究 、2 装饰 、3 美术观察 、4 美术 5 南京艺术学院学报 美术与设计版 、6 新美术 、7 世界美术 8 美术学报 、9 中国书法 、10 美苑 J9 电影、电视艺术类核心期刊表 1 当代电影 、2 电影艺术 、3 世界电影 、4 北京电影学院学报 5 中国电视 、6 电影新作 、7 电影文学 、8 当代电视 ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝中文社会科学引文索引 CSSCI（2014-2015）艺术学学科拟收录来源期刊名单（21种）音乐舞蹈类（5种）1音乐研究、2中央音乐学院学报、3音乐艺术(上海音乐学院学报)、4中国音乐学、5北京舞蹈学院学报 ；艺术综合类（3种）：1文艺研究、2民族艺术、3艺术百家影视戏曲类（7种）：1电影艺术、2当代电影、3世界电影、4中国电视、5戏剧 、6戏剧艺术、7戏曲艺术设计艺术类（2种）：1装饰、2南京艺术学院学报(美术与设计版)美术艺术类（4种）：1美术研究、2新美术、3美术观察、4中国书法＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝中国科学引文数据库CSCD 不含艺术的期刊 。＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝中国人文社会科学引文数据库（CHSSCD）即 中国人文社会科学核心期刊 艺术学专业核心期刊（14种）1音乐研究 、2当代电影、3电影艺术、4中国音乐、5中央音乐学院学报7人民音乐、 8音乐艺术（上海音乐学院学报）、9黄钟（中国·武汉音乐学院学报）10艺术百家、12美术研究、13北京电影学院学报、14戏剧（中央戏剧学院学报）
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新闻与写作这个比较全面一点吧
我看过 新闻与写作 新闻记者 不错 还有 军事记者 除此之外 如果有兴趣你可以看些关于专业摄影的新闻杂志
新闻与写作好，它能叫你写新闻报道，还有许多例文可以供你参考。
通常所说的中文核心期刊，是指被北大图书馆的《全国中文核心期刊要目总揽》中列出的期刊。现在是第六版了。你所说的省级核心期刊就是省级和核心期刊的交集，国家核心期刊就是国家级和核心期刊的交集。
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金庸下的小说人物(主角):黄药师 夏雪宜 王重阳 扫地僧 苏星河 石破天 张翠山 萧峰 陈近南 周伯通 胡逸之 余渔同 胡斐 狄云 哲别 段誉 铁木真 独孤求败 杨过 林平之 岳不群 范蠡 谢逊 李岩 一灯古龙下的小说人物(主角):楚留香 一点红 陆小凤 花满楼 西门吹雪 沈浪 熊猫儿 李寻欢 小鱼儿 花无缺 傅红雪 萧十一郎 阿飞 胡铁花 燕南天
巴金（1904年11月25日—2005年10月17日），原名李尧棠，字芾甘，中国四川成都人，祖籍浙江嘉兴。现代文学家、出版家、翻译家。同时也被誉为是“五四”新文化运动以来最有影响的作家之一，是20世纪中国杰出的文学大师、中国现当代文坛的巨匠。诺贝尔文学奖一直是中国文学界也是中国文人心中一个难以释怀的结。不久前李敖被提名诺贝尔文学奖的消息被炒作得沸沸扬扬之后，近日又传出巴金先生被提名诺贝尔文学奖，记者半信半疑四处证实之后，也听到各界不一的种种反映，“诺贝尔文学奖是否值得中国文人奉若神明”，“中国文人是否一定要踏上诺贝尔之路”，“诺贝尔文学奖提名离得奖到底有多远”不管承认与否，诺贝尔奖在中国文人甚至中国人心里都已经留有挥之不去的遗憾与期盼。 “渴望诺贝尔奖实际就是渴望认可” 记者第一个前往求证的地方是中国社科院的外国文学研究所，接受采访的陆建道研究员闻知此事后反应平平：“这件事一点也不稀奇，提名是一件非常简单的事情。”陆建道告诉记者，研究所每年都能收到诺贝尔文学奖委员会寄来的选单，上面印有委员会主任的签名，请大家推荐人选，推荐人的身份不限，陆建道进而解释这种提名和奥斯卡提名不同，被提名是一件相对容易的事情，更重要的是经过重重筛选入围参加最后角逐，可一旦入围人选便不再公开。陆建道告诉记者研究所里的选单很少会被寄回，大家对此兴趣不大。而陆建道也是不填写选单的诸多研究员之一。“文学奖和其它理科奖项有所不同，它没有量化的标准，更多的是个人的喜恶、政治因素的影响，当然也会适度考虑内容，正面积极、理想主义的风格似乎更能赢得评委的欢心。” 而对于诺贝尔文学奖本身，陆的理解相对于群情激昂的诺贝尔情结更为冷静与淡然。“在国外并不是所有的作家对诺贝尔文学奖都奉若神明，这个奖项似乎对书商和出版商更为重要。另外诺奖的高额奖项对拿稿酬的作家而言，也有不小的诱惑力。可是回顾诺贝尔奖的历史，许多应该获奖的人没有得到，这就足以说明诺奖并不是权威标准，”陆建道谈锋甚健时常常会插问：“我是不是说得太多了。”而一旦继续下一个话题，陆又恢复急促而略带激动的语速：“中国人对于诺贝尔奖的渴望，其实更多的是一种自卑，他们需要得到别人认可，其实中国人没有必要显得过于激动，这样有失风度，应该荣辱不惊。”“而且，诺贝尔奖在评选时带有强烈的地域性和偏向性，其中有翻译的障碍但也不乏政治取向的偏颇。” 在谈到此次巴金被提名一事时，陆建道认为“巴金先生的作品与诺贝尔文学奖的其它作品相比，内涵稍弱一些，他对人性的复杂描写不够深入，可能年轻人会比较喜欢他的那种感伤的笔调，在我看来，这种提名更多的是对九十岁高龄的巴金先生的一种敬意。”至于能否获奖，陆认为：“每个作品具有相当高的不可比性，这种评比带有一定的偶然性，获奖也并不意味着他就是当代最优秀的作家，其实中国的优秀作家辈出，有实力获奖的作家不止一个。” “这是美国华裔文人的善意之举” 有消息传出，江苏省作协副主席赵本夫是国内得知此事的第一人，记者几经周折后采访到赵本夫，尽管略为勉强，但赵的回答还是给了记者一个明确的答案。 4月24日，赵本夫收到诺贝尔文学奖中国作家提名委员会主席王海龙来信，信中称巴老是“当代中国最为杰出的作家和思想家”，“大半个世纪以来的文学创作奠定了享誉世界的崇高声望和国际文化界尊崇的优异基础”，“您对人性和人类尊严的执著探讨和神圣理解已经载入了当代中国文化和人类文化的史册”。 尽管赵本夫对此也感到意外，但还是按照信上委托向新闻界以及巴金先生转告了信中的邀请。赵本夫告诉记者诺贝尔文学奖中国作家提名委员会设立于约纽，于今年1月成立，已与瑞典皇家学院取得联系，并得回执，巴金是该委员会提名的第一人。赵本夫告诉记者委员会主席之一的王海龙是哥伦比亚大学人类学教师，与其已有多年的书信往来。 赵本夫谈及此事时略显勉强但仍算善谈：“这次提名应该是美国华裔文人的一种善意的举动，在国内可能大家不愿自己提出来，而从他们的角度来看，中国的现当代有不少杰出作家，值得提名，如果没有是一种遗憾。” 但赵本夫同样认为：“中国作家不可能为获奖而写作，是否获奖不必太在意，中国作家不必把一个奖项看得过于重要。”赵同时也说道：“如果能得奖，也不失为一件好事，对中国而言，在诺贝尔文学奖的获奖者名单中没有中国人是不正常的。我们对国外文学作家的了解非常透彻，但国外对中国的文学和作家却非常不了解甚至可以说是愚昧。” 对于双方理解上的悬殊，赵本夫认为原因很复杂，其中最主要的是西方的偏见和翻译上的障碍，西方对中国还是抱着原来那种根深蒂固的观念，而中国的好作品又不能非常辞达意切的准确翻译过去，赵本夫甚至认为中国文学是难以翻译的，象形字的魅力就在于其本身。而关于提名巴金，赵本夫认为凭借巴金在文学史上的地位以及贡献应该可以得到这样的荣誉，但至于能不能获奖，赵认为这在于巴老自己是否愿意以及评委的意见。 在采访中，赵本夫不断强调自己只是传达了一个信息，并不愿过多的进行评论，并且已经把此事告知中国作协，用他的话说：“自己的任务已经完成了。”据他介绍，王海龙已经在美国得知此事已被公开并对其反响表示满意，但是就在巴金被提名的消息传出几天后，巴金先生的女儿李小林断然表示即使巴金获得提名，也绝不会参加，李小林指出：“巴老早就说过，他是为中国人写作，对获什么奖长篇小说 激流三部曲——《家》、《春》、《秋》 爱情三部曲——《雾》、《雨》、《电》 《火》（共三部），1940-1945，开明书店 《寒夜》，1947，晨光 中篇小说 《海的梦》，1932，新中国书局 《春天里的秋天》，1932，开明书店 《灭亡》，1929，开明书局 《死去的太阳》，1931，开明书店 《砂丁》，1933，开明书局 《萌芽》（又名《雪》），1933，现代 《新生》，1933，开明书店 《利娜》，1940，文化生活出版社 《憩园》，1944，文化生活出版社 《第四病室》，1946，良友图书公司 短篇小说集 《英雄的故事》，1953 《明珠和玉姬》，1957，少年儿童出版社 《火》（三部），1940-1944 《憩园》1944 《寒夜》，1947 《第四病室》，1946 《复仇》，1931，新中国书局 《光明》，1932，新中国书局 《电椅》，1933，新中国书局 《抹布》，1933，北平星云堂书店 《将军》，1934，生活书局 《神·鬼·人》，1935，文化生活出版社 《沉落》（又名《沦落》），1936，商务印书馆 《发的故事》，1936，文化生活出版社 《雷》，1937，文化生活出版社 《还魂草》，1942，文化生活出版社 《小人小事》，1943，文化生活出版社 《猪与鸡》，1959，作家出版社 《李大海》，1961，作家出版社 散文集 《随想录》（5卷）1979-1986 《海行》（又名《海行杂记》），1932，新中国书局 《旅途随笔》，1934，生活书局 《点滴》，1935，开明书店 《生之忏悔》，1936，商务印书馆 《短简》，1937， 良友图书公司 《控诉》，1937，重庆烽火社 《梦与醉》，1938，开明书店 《感想》，1939，重庆烽火社 《黑土》，1939．文化生活出版社 《龙·虎·狗》，1941，文化生活出版社 《无题》，1941，文化生活出版社 《废园外》，1942，重庆烽火社 《旅途杂记》，1946，上海万叶书店 《怀念》，1947，开明书店 《纳粹杀人工厂—奥斯威辛》，1951，平明出版社 《华沙城的节日—波兰杂记》，1951，平明出版社 《慰问信及其他》，1951，平明出版社 《大欢乐的日子》，1957，作家出版社 《坚强的战士》，1957，少年儿童出版社 《友谊集》，1959，作家出版社 《赞歌集》，1960，上海文艺出版社 《倾吐不尽的感情》，1963，百花文艺出版社 《贤良桥畔》，1964，作家出版社 《大寨行》，1965，山西人民出版社 《烟火集》，1979，人民文学出版社 《序跋集》，1982，花城出版社 《忆念集》，1982，宁夏人民出版社 《愿化泥土》，1984，百花文艺出版社 《控诉集》，1985，海峡文艺出版社 《十年一梦》，1986，人民日报出版社 《再思录》，1995，上海远东出版公司 《静夜的悲剧》，1948，文化生活出版社 《生活书局在英雄们中间》，1953，人民文学出版社 译著 《科学的社会主义》（理论），阿里斯著，1927，民钟社 《面包略取》（理论），俄国克鲁泡特金著，1927，上海自由书店； 《狱中与逃狱》（回忆录），俄国克鲁泡特金著，与李石曾合译，1927，广州革新书局 《薇娜》（短篇小说、剧本合集），波兰廖·抗夫著，与李石曾合译，1928，开明书店 《人生哲学：其起源及其发展》（上下编，理论），俄国克鲁泡特金著，1928-1929，上海自由书店 《为了知识与自由的缘故》（短篇小说集），俄国普利洛克等著，1929，新宇宙 《一个卖鱼者的生涯》（传记），意大利凡宰特著，1929，上海自由书店 《蒲鲁东的人生哲学》（理论），俄国克鲁泡特金著，1929，上海自由书店 《前夜》（剧本），波兰廖·抗夫著，1930，上海启智书局 《丹东之死》（剧本），苏联A·托尔斯泰著，1930，开明书店 《草原故事》（短篇小说集），苏联高尔基著，1931，上海马来亚书店 《秋天里的春天》（长篇小说），匈牙利尤利·巴基著，1932，开明书店 《过客之花》（剧本），意大利阿美契斯著，1933，开明书店 《自传》俄国克鲁泡特金著，1933，上海新民书店 《狱中记》（传记），美国柏克曼著，1935，文化生活出版社 《俄国虚无运动史话》（史话），俄国斯特普尼亚克著，1936，文化生活出版社 《门槛》（短篇小说集），俄国屠格涅夫等著，1936，文化生活出版社 《夜未央》（剧本），波兰廖·抗夫著，1937，文化生活出版社 《告青年》（理论），俄国克鲁泡特金著，1937，美国旧金山平社出版部 《一个家庭的戏剧》（传记，又名《家庭的戏剧》），俄国赫尔岑著，1940，文化生活出版社 《叛逆者之歌》（诗集），俄国普希金等著，1940，文化生活出版社 《父与子》（长篇小说），俄国屠格涅夫著，1943，文化生活出版社 《迟开的蔷薇》（短篇小说集），德国斯托姆著，1943，文化生活出版社 《处女地》（长篇小说（，俄国屠格涅夫著，1944，文化生活出版社 《散文诗》（散文诗集），俄国屠格涅夫著，1945，文化生活出版社 《快乐王子集》（童话、散文诗合集），英国王尔德著，1948，文化生活出版社 《回忆托尔斯泰》（回忆录），苏联高尔基著，1950，平明出版社 《回忆屠格涅夫》（回忆录），俄国巴甫洛夫斯基著，1950，平明出版社 《草原集》（短篇小说集），苏联高尔基著，1950，平明出版社 《屠格涅夫中短篇小说集》俄国屠格涅夫著（与肖珊合译），1959，人民文学出版社 传记与回忆录 《往事与随想》 《巴金自传》，1934，第一出版社 《忆》，1936，文化生活出版社 理论 《无政府主义与实际问题》（合著），1927，上海民钟社 《从资本主义到安那其主义》，1930，上海自由书店 《谈契河夫》，1955，平明出版社 荣誉和奖项1982年 意大利国际但丁奖 1983年 法国荣誉军团勋章 1984年 香港中文大学荣誉文学博士 1985年 美国文学艺术研究院名誉外国院士称号 1990年 苏联人民友谊勋章 1990年 日本福冈亚洲文化奖特别奖 1999年 北京天文台施密特CCD小行星项目组以8315号小行星发现者的身份向国际小行星中心申报，经国际天文联合会下属的小天体命名委员会的批准，该小行星被命名为“巴金星” 2003年 “人民作家”荣誉称号 书目《巴金选集》十卷，人民文学出版社 《巴金全集》二十六卷，人民文学出版社 《巴金短篇小说集》（一至三卷），1936-1942，开明书店 巴金作品译本Jin Ba; Ward Four : A Novel of Wartime China，ISBN 0835126463 Ba-Jin Die Familie N Wolfgang Kubin;2002 ISBN 3933314380; Ba-Jin：Kalte Nächte : R N Wolfgang Kubin， 1981中国一代文学巨匠巴金10月17日19时零6分在上海逝世。享年101岁。 巴金生平: 巴金1904年11月25日出生在四川成都正通顺街，原名李尧棠，字芾甘。四川成都人，无党派。1921年考入成都外语专门学校。1923年到上海，后到南京，在东南大学附中学习 ，1925年毕业。1927年旅居法国。1928年回国，曾任上海文化生活出版社、平明出版社总编辑，《文学季刊》编委。1934年到日本。1935年回国，在上海任文化生活出版社总编辑，出版“文化生活丛刊”、“文学丛刊”、“文学小丛刊”。1936年与靳以创办《文学月刊》。抗日战争时期，与茅盾创办《烽火》，任中华全国文艺界抗敌协会理事。 1950年后，历任上海市文联副主席、主席，政务院文化教育委员会委员，华东军政委员会文化教育委员会委员，中国文联副主席，中国作家协会副主席、代主席、主席，中国作家协会上海分会主席，上海市政协副主席，《文艺月报》、《收获》、《上海文学》主编，茅盾文学奖委员会主任委员，中华文学基金会会长，中国田汉基金会名誉理事长，1983年、1988年当选为第六、七届全国政协副主席。1993年3月当选为第八届全国政协副主席。1996年12月当选为中国作家协会第五届委员会主席。1998年3月当选为第九届全国政协副主席。2001年12月当选为中国作家协会第六届委员会主席。2003年3月，当选为第十届全国政协副主席。是一至四届全国人大代表，第五届全国人大常委。 巴金(25 - 17)原名李尧棠，祖籍浙江嘉兴，生于四川成都一个官宦家庭。自幼在家延师读书。五四运动中接受民主主义和无政府主义思潮。1920年至1923年在成都外语专门学校攻读英语，参加进步刊物《半月》的工作，参与组织“均社”，进行反封建的宣传活动。1922年在《时事新报·文学旬刊》发表《被虐者的哭声》等新诗。1923年赴上海，不久到南京东南大学附中读书，1925年夏毕业后，经常发表论文和译文，宣传无政府主义。1927年赴法国，翌年在巴黎完成第一部中篇小说《灭亡》，1929年在《小说月报》发表后引起强烈反响。1928年冬回国，居上海，数年之间，著作颇多。主要作品有《死去的太阳》、《新生》、《砂丁》、《萌芽》和著名的“爱情三部曲”《雾》、《雨》、《电》。1931年在《时报》上连载著名的长篇小说“激流三部曲”之一《家》，是作者的代表作，也是我国现代文学史上最卓越的作品之一。1934年在北京任《文学季刊》编委。同年秋天东渡日本。次年回国，在上海任文化生活出版社总编辑，出版“文学丛刊”、“文化生活丛刊”、“文学小丛刊”。1936年与靳以创办《文季月刊》，同年与鲁迅等人先后联名发表《中国文艺工作者宣言》和《文艺界同人为团结御侮与言论自由宣言》。抗日战争期间辗转于上海、广州、桂林、重庆，曾任《呐喊》周刊(后改名《烽火》)发行人、主编，担任历届中华全国文艺界抗敌协会的理事。1938年和1940年分别出版了长篇小说《春》和《秋》，完成了“激流三部曲”。1940年至1945年写作了“抗战三部曲”《火》。抗战后期创作了中篇小说《憩园》和《第四病室》。1946年完成长篇小说《寒夜》。短篇小说以《神》、《鬼》为著名。抗战胜利后主要从事翻译、编辑和出版工作。1949年出席第一次全国文代会，当选文联常委。1950年担任上海市文联副主席。曾两次赴朝鲜前线访问，辑有《生活在英雄们中间》、《保卫和平的人们》两本散文通讯集。1960年当选中国文联副主席和中国作协副主席。“文革”中，遭到了残酷的迫害。1978年起，在香港《大公报》连载散文《随想录》。由他倡议，1985年建立了中国现代文学馆。他的著作被译为多种文字。1982年至1985年相继获得意大利但丁国际荣誉奖、法国荣誉勋章和香港中文大学荣誉文学博士、美国文学艺术研究院名誉院士称号。任中国作家协会主席、全国文联副主席。
《网络记者》（三峡出版社，2000，合著）；《软力量与全球传播》（清华大学出版社，2005，合著）；Public Diplomacy of China in the 21st Century，World Culture Forum，Anman，Jordan，Dec 2005Beyond the Visible Borders: The Academic Perspective of China’s Non-traditional Security and Mass Communication，2010年6月，法国巴黎第三届中国当代政治研究论坛“Non-traditional threats and China’s national security policy”Who are they and who are we:US Image in Chinese culture，2010年7月，美国伍德罗·威尔逊中心，基辛格中美关系研究所研讨会The US and China: Mutual Public Perceptionsb) 《西方媒体314报道中的内容选择与意识形态分析》，《新闻与传播研究》2008年第三期c) 《新中国成立初期新闻发布制度的历史考察》，《新闻与传播研究》2009年第四期d) 《试论奥运会与国际传媒的负面议题选择》，《新闻战线》7e) 《美国地方政府部门在危机传播中的作用》，《中国记者》，2009年3月号f) 《社会变革时期新闻评论的角色与作用》，《新闻与写作》10g) 《新闻评论与大规模危机中的舆论导向——以汶川地震为例》，《新闻与写作》7h) 《奥运会与中国公共外交》，《新闻与写作》9i) 《新闻人是另一支抗震救灾先遣队》，《新闻与写作》6j) 《中外时评的差异化——以法制评论为例》，《法治新闻与传播》，2009年第二期k) 《大规模公共危机中的国家形象塑造》，《对外传播》7l) 《奥运会后国际舆论环境的变与不变》，《对外传播》10m) 《国家形象、媒体与在反恐斗争中的作用》，《对外传播》9n) 《政治传播年代的舆论安全和知情民主》，《对外大传播》3；o) 《试论群体性事件中的网络媒体议程设置功能》，《网络传播》8p) 《2000美国新闻与世界报道对华报道透视》，《国际新闻界》2001年第3期；q) 《符号、代码与框架——美国媒体对十六大报道透视》，《国际新闻界》2003年第2期；r) 《国际媒体对于奥运会主要主办城市的报道分析报告》，《全球传播学刊》10s) 《全球反恐政策背景下的美国对中东公共外交初探》，《全球传媒研究》2005年第1期；t) 《中国国际话语权的新命题》，《瞭望》杂志2008年第15期u) 《中国公共外交的模式变革》，《中国社会科学报》，2009年8月v) 《试论公共外交的四种理论维度》，2009年清华大学软实力与政府传播国际研讨会论文集w) 《网络传播互动研究浅探》，第三届亚太地区媒体与科技和社会发展研讨会论文集，2001年11月；x) China’s Public Diplomacy in the 21st Century，World Culture Forum，Anman，Jordan，Dec 2005等
巴金，原名李尧棠，字芾甘。男，汉族，1904年11月生，四川成都人，无党派，1921年于成都外语专门学校肄业。 巴金先生 图1927年至1929年赴法国留学。1929年回国后，从事文学创作。曾先后担任上海市文联副主席、中国作协副主席。1977年至1983年任中国作协主席、中国文联副主席，上海市政协副主席。 2003年3月在全国政协十届一次会议上当选为第十届全国政协副主席。2003年11月，国务院授予巴金先生“人民作家”荣誉称号。 曾获1982年意大利国际但丁奖、1983年法国荣誉军团勋章、1985年美国文学艺术研究院名誉外国院士称号、1990年苏联人民友谊勋章。 1999年6月9日，北京天文台施密特CCD小行星项目组以8315号小行星发现者的身份向国际小行星中心申报，经国际天文联合会下属的小天体命名委员会的批准，该小行星被命名为“巴金星”，这是一项崇高的国际性永久荣誉。 《家》是巴金的代表作。 在我国现代文学史上，巴金是一位有热情、有进步思想、有独特艺术风格的文学巨匠之一。1928年，旅居法国的巴金在巴黎完成了他的第一部中篇小说《灭亡》，此后，他陆续创作了一系列在现代文学史上具有卓越影响的长篇小说和中、短篇小说。 30年代是巴金小说创作的第一个高峰期。这期间，他先后完成的长篇小说有《死去的太阳》、《海底梦》、《砂丁》、《春天里的秋天》、《雪》（即《萌芽》）、《新生》、“爱情三部曲”（《雾》、《雨》、《电》）、“激流三部曲”（《家》、《春》、《秋》）等。在这些作品中，“激流三部曲”代表了他此时创作的最高成就。30年代，巴金还创作了大量的短篇小说，其中短篇小说集有《复仇》、《光明》、《电椅》、《抹布》、《将军》、《沉默》、《神·鬼·人》、《沉落》、《发的故事》等。巴金的短篇小说题材非常广泛，涉及的生活面也很宽。它们广泛反映了当时的社会现实，倾诉了民众的呼声；有些作品还表现了外国人民的生活。 抗战期间，巴金主要在后方从事文化界的抗日救亡工作。40年代，他的小说创作出现了第二个高峰期。这期间，他创作的有重要影响的小说有“抗战三部曲”《火》及《憩园》、《第四病室》、《寒夜》等，另外还有70多篇短篇小说。其中《寒夜》是巴金于40年代创作的最有成就的作品，它标志着作者写作技巧的进一步成熟。 《家》是巴金30年代创作的“激流三部曲”中的第一部，它从1931年问世至今，一直以其特有的反封建的思想光辉和动人的艺术魅力吸引着广大读者，在中国现代文学史上占有着重要的地位。主要情节与主题 《家》是巴金的代表作，是他长篇系列小说《激流三部曲》（包括《家》《春》《秋》）中最成功的一部，也是现代文学中描写封建大家族兴衰史的优秀长篇。它深刻揭示了封建专制主义和封建家族制度的特征、弊端和罪恶，指出了它必然灭亡的命运，是抨击封建专制制度的一座丰碑。 《家》中的故事发生于“五四”前后，当时中国社会正处于一个风起云涌、激烈动荡的历史转折时期。背景是中国当时还很封闭的内地——四川成都。那里有一个官僚地主阶级的大家族——高公馆，公馆中除了老太爷，还有五房分支。小说主要以长房中的三兄弟：觉新、觉民、觉慧的故事为经，以各房以及亲戚中的各种人物为纬，描绘出一幅大家族生活的画面，集中展现了封建大家族生活的典型形态，也真实地记录了一个封建大家族衰落、败坏以至最后崩溃的历史过程。新文学问世以来，以揭露旧家庭旧礼教为题材的创作很多，但以长篇系列小说的形式和如此浩大的规模，对封建家族在现代逐步走向崩溃过程做系统深入描写的，《家》以及《春》《秋》还是第一次，在现代文学史上具有很重要的地位。 小说写了觉新、觉民、觉慧兄弟三人不同的思想性格和生活道路，写了几对年轻人——觉新与钱梅芬、李瑞珏，觉民与琴，觉慧与鸣凤之间的恋爱、婚姻纠葛，写了他们不同的遭遇；写了学生请愿，觉慧被关禁闭，兵变惊乱，鸣凤、梅芬、瑞珏相继惨死，觉民逃婚，觉慧出走……通过这些故事，作家批判的锋芒不仅指向旧礼教，更指向作为封建统治核心的专制主义，其所描述的恋爱婚姻悲剧的真正意义，也不只是主张自由恋爱，而是唤醒青年“人”的意识，启迪与号召他们与封建家庭决裂。在作者看来，觉慧与婢女鸣凤的恋爱悲剧，觉新与钱梅芬、李瑞珏之间的婚姻悲剧，其根源都在于他们追求幸福爱情、婚姻的愿望与封建礼教以及封建专制发生了不可调和的矛盾，是旧的家族所代表的专制制度，扼杀了他们的幸福和生命。巴金写这部小说，目的在于他要以笔为武器，对这个“垂死的制度”，喊出“我控诉”： 我写《家》的时候，我仿佛在跟一些人一同受苦，一同在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻生命欢笑，也陪着他们哀哭。我一个字一个字地写下去，我好像在挖开我的记忆的坟墓，我又看见了过去使我的心灵激动的一切。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心由于爱怜而痛苦，但同时它又充满诅咒。我有过觉慧在他的死去的表姊（梅）的灵前所起的那种感情，我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我在1931年年底写完了《家》，我对于不合理的封建大家庭制度的愤恨才有机会倾吐出来。所以我在1937年写的一篇“代序”中大胆地说：“我来向这个垂死的制度叫出我的I’accuse（我控诉）。”我还说，封建大家庭制度必然崩溃的这个信念鼓舞我写这部封建大家庭的历史，写这一个正在崩溃中的地主阶级的封建大家庭的悲欢离合的故事。我把这个故事叫做《激流三部曲》，《家》之后还有两个续篇：《春》和《秋》。 （选自《和读者谈谈〈家〉》，《巴金研究资料》上卷，海峡文艺出版社1985年版） 第五单元家族的记忆《家》我不要单给我们的家族写一部特殊的历史。我所写的应该是一般的资产阶级家庭的历史。这里面的主人公应该是我们在那些家庭里常常见到的。我要写这种家庭怎样必然地走上崩溃的路，逼近它自己亲手掘成的墓穴。我要写包含在那里面的倾轧、斗争和悲剧。我要写一些可爱的青年的生命怎样在那里面受苦、挣扎而终于不免灭亡。我最后还要写一个叛徒，一个幼稚的然而大胆的叛徒。我要把希望寄托在他的身上，要他给我们带进来一点新鲜空气，在那旧家庭里面我们是闷得缓不过气来了。 （选自巴金《关于〈家〉十版改订本代序——给我的一个表哥》） 巴金是在五四运动的直接影响下成长起来的，正像他自己后来所回忆的那样，当时“我如饥似渴地抢购各种新文化运动的刊物，一句一行地吞下去，到处写信要求人给我指一条明确的出路，只要能推翻旧的，建设新的，就是赴汤蹈火，我也甘愿……我们是五四运动的产儿，是被五四运动的年轻英雄们所唤醒、所教育的一代人。”可以说，是“五四”给了他一双看世界的眼睛。而他自己的家族故事则为他提供了一个有声有色的背景和一个丰实的材料库。正是通过讲述这样一个“小社会”在1919—1924年间的故事，巴金表达了他作为一个“五四运动的产儿”的不无矛盾的社会观和文化观。 一方面，小说描写了高家四代人的生活，并将他们设置为新旧两大阵营。一边是以高老太爷、冯乐山、高克明、周伯涛以及高克安、高克定为代表的老一辈统治者，他们专横颟顸，虚伪顽固，是儒家伦理道德的化身以及小说中所有不幸的制造者，而以高觉民、高觉慧为代表的年轻一代则以叛逆者的形象构成与父（祖）辈的尖锐对立： 他（觉慧）把祖父的瘦长的身子注意地看了好几眼。忽然一个奇怪的思想来到他的脑子里。他觉得躺在他面前的并不是他的祖父，这只是整整一代人的代表。他知道他们，这祖孙两代，是永远不能够了解的。但是他奇怪在这个瘦长的身体里面究竟藏着什么东西，会使他们在一处谈话不像祖父和孙儿，而像两个敌人。 这一场景成为小说中人物关系的一个颇有意味的象征。人生道路与价值观念的不同自然是二者之间最大的分歧，但在小说中，道德风貌的高下被认为是区分两代人的最大标志。接受“五四”新思想的年轻一代代表着正义、良知，而老一代则代表着虚伪无耻和残忍邪恶，二者善恶分明。小说中总是立足于年轻人的叙述视角将这一理念诠释得淋漓尽致。这些都鲜明地体现了作者立足于“五四”新文化、全面批判和否定封建家族 制度以及传统的儒家思想观念的价值立场。由这种立场出发，小说猛烈地抨击“巫师捉鬼”和“血光之灾”的封建迷信，对丧礼和婚礼繁琐的风俗也大加嘲讽，斥之为“滑稽”。“从情绪上来说，这部小说是一张控诉状，写出了旧家庭制度的一切罪恶，如爱情的不自由、个性的压抑、礼教的残忍、长者的绝对权威和卫道者的无耻。”见罗成琰、阎真《儒家文化与20世纪中国文学》，《文学评论》2000年第1期。而配合着这种情绪，小说采用了一种相当感情化和色彩化的语言，书中人物常常以情感夸饰的直白句如“我痛苦……我控诉……”来形容他们的心理状态，表达他们的个人心绪，从而使这种个人宣泄变成一种社会抗议行为。而所有其他复杂的人生情绪都被有意无意地忽略了。“从历史角度来看，这一种情感化色彩化的语言形态是在激进的反传统反专制的30年代文化心态下形成的，但同时它又成为这一种文化心态能够延续和发展的基本载体。”见许子东《巴金与“青年革命心态”》，载《当代小说阅读笔记》，华东师范大学出版社1997年版，第235页。 这样一种情节模式正是现实生活的矛盾在文学中的反映。《家》所诞生的时代，正是古老的中华民族在内忧外患、落后挨打的形势下寻求自强自立、重建文明的时期。但是自鸦片战争以来，洋务运动对富国强兵的追求，维新变法改革制度文化的努力，皆相继归于失败。辛亥革命虽然推翻了几千年的封建帝制，建立了中华民国，但却流于形式，中国社会陷入更加混乱失序的局面。造成这种情形的原因，在“五四”新文化运动的倡导者们看来，在于中国自身，正是中国几千年的历史传统阻碍着中华民族走向强盛。中国要想摆脱落后的命运，必须与这个传统彻底决裂。而这种决裂只有通过对传统的全盘否定和极力丑化才能实现。因此，在他们的笔下，传统成了罪魁、元凶、魔鬼、食人者。“启蒙思想家们几乎一开始就被安置在替辛亥革命补理论课，为民主共和制所象征的意识形态寻找价值合法性的角色位置上。”见许纪霖、陈达凯《中国现代化史》第321页。但是一个民族的历史传统是不可能轻易消失的，它必然会与新兴力量产生尖锐的对立和冲突。而社会现实中的矛盾往往会转弯抹角地凝结为意识形态领域的对立观念，意识形态中的对立观念又势必表现为作品形式结构上的特点。《家》中父子对立的结构模式正是现实中传统与现代、中国与西方之间矛盾的具象化，而小说中子一代的出走与封建家长的死亡、封建大家族的崩溃，正是对这一矛盾的想像态解决。 《家》这种讲述家族故事的模式在启蒙主义话语中非常典型，它对后来的家族小说创作起了极强的示范作用。对传统家族制度和封建礼教的批判和彻底否定也成为这类小说一个持久而强大的主题。像端木蕻良的《科尔沁旗草原》、路翎的《财主底儿女们》、茅盾的《霜叶红似二月花》都是如此，而《家》中父子对立的结构模式也被或多或少地继承下来。主要艺术特色 （1）、抒发真挚浓郁的激情：《家》只求与青年读者情绪沟通，不求深刻隽永，倾向单纯、热情、坦率，以情动人，情感汪洋恣肆，语言流水行云，虽然有时少有锤炼，不耐咀嚼，整体上却有一股冲击力，能渗透读者的心。 （2）、意蕴丰富的日常生活细节描写 （3）、舒缓自然、生活化的结构 ：《家》在结构上借鉴了《红楼梦》的写法，以觉慧和鸣凤的恋爱以及觉新与瑞珏、梅芬之间的纠葛作为情节发展的主线，全面交织而展示了高公馆的衰亡过程。 （4）、朴素、自然、流畅的语言风格 《激流三部曲》 《激流三部曲》包括《家》、《春》、《秋》三部连续性的长篇，是中国现代著名的小说家、散文家、翻译家巴金的早期代表作。其中《家》的艺术成就最高。《激流三部曲》是巴金呼吁自由、民主、尊重人格、人性解放的最鲜明的一面旗帜。在中国现代文学史上占据着重要的地位和起着巨大的作用。