作文通讯杂志

是杂志呀，我去年定过，感觉还不错，有高中篇的，还有初中篇的，同时有一系列的丛书，他们的网址是翻了好久才找到的，我第一次回答别人的问题，希望能帮到你喽！

课堂内外•创新作文78-204

貌似是一本杂志

挺好的我喜欢看

《作文通讯》创办于1979年，是中国第1家中学生作文精品期刊，也是新闻出版总署推荐的中国优秀少儿报刊、天津市优秀期刊。《作文通讯》以全国著名的十三所重点中学（包括东北师大附中、北大附中、人大附中、景山学校、天津南开中学、南京师大附中、苏州中学、杭州学军中学、华东师大一附中、华东师大二附中、上海师大附中、福州一中、福州三中等）为核心团队，全国中语界百余位作文教学专家名师组成强大的编创阵容，集权威性、示范性、精品性于一体。刊物紧密结合中、高考动态和作文教学前沿信息，把握各地作文命题方向，汇聚名校精品作文。

杂志通讯作者

一、从定义来说1、通讯作者往往指课题的总负责人,承担课题的经费,设计,文章的书写和把关。他也是文章和研究材料的联系人。最重要的是,他担负着文章可靠性的责任。他要负责与编辑部的一切通信联系和接受读者的咨询等。实际上如果从知识产权上来说,研究成果算是通讯作者的。通讯作者的好处是能和外界建立更广泛的联系。2、第一作者一般是本文工作中贡献最大的研究人员。此作者不仅有最多和最重要的图表 (即体力上的贡献),也是文章初稿的撰写人(即对本文的智力贡献)。二、从条件来说1、通讯作者是SCI论文的法定负责人。一般情况下,SCI论文的通讯作者对这篇论文负有责任,包括学术责任和法律责任。因而,通讯作者也是论文的主要受益人之一。也可以这么说,论文的第一作者是这项科研成果的主要贡献者,而论文的通讯作者是这项成果的责任者和受益人。在这种情况下,要是这项研究成果涉及到专利,那么这个专利是属于通讯作者或者单位。2、第一作者必须是实验设计的主要参与者。在一个科研项目立项后,假如需要几个科研人员参与,其中必定有一个主要的科技人员进行项目的具体设计,包括试验用的各种材料,时间进程表等具体细节。在我读研究生的时候,导师要我对植物致病疫霉族的有性孢子的萌芽条件和机理做有关研究。导师只是提出一个研究方向,至于如何进行研究,他只是提醒我多找参考资料。在接到导师的研究课题,就找参考资料,根据有关资料,设计实验程序,通知实验室的一位技术员购买各种试验用的试剂和设备。在获得试验结果发表论文时,我理所当然是第一作者。扩展资料：与论文的关系通讯作者即文章最重要的作者,在论文投稿、修改直至被接受发表的过程中的一切联络工作一般由通讯作者负责。通讯作者应该是论文对外责任的承担者。1、通讯作者（本人指导的研究生为论文第一作者的情况）等同为第一作者。2、一篇论文只统计一次。如该论文由该校多人合著，则只能以第一完作者（或通讯作者）的名义统计一次，并在填报《科研成果汇总表》和网络申报时由第一完成人（或通讯作者）给其余参与者核定工作量津贴比例。第一完成人（或通讯作者）的工作量必须大于50%，所有该校完成人的工作量总和为100%。校外作者和研究生不给科研工作量，不用填写。第二完成人不能分配工作量。3、"其他参与者名称及工作量"若未填写则默认为第一完成人（通讯作者）100%占有该论文科研工作量。在创新性作品如科研论文、专利、调研报告等等的署名中，对于多个作者共同完成的情况，对作品贡献最大的人的名字通常署名在最前面。特别对于科研论文的署名，各期刊都有更细致的规定；而当论文署名用于职称评定时，第一作者的分量显然比第二、第三作者要重，而比单独署名的要轻。由于科学研究的复杂化多样化，如生物信息学有几百人署名一篇论文的情况。第一作者第一作者指的是署名排在最前面的那个人，有的文章署名也有两个或多个第一作者，称为并列第一作者，这种情况下一般需要在人名上进行标注。另外，第一作者与通讯作者不同，与创造性贡献不同，通讯作者常由诸作者中在论文所属领域最有权威者所充当。参考资料：百度百科-通讯作者百度百科-第一作者

第一作者就是文章的第一个名字，一般第一作者是该论文的主要完成者，包括实验，论文撰写等等方面，而通讯作者一般为导师，通讯作者后面会加星号，脚注也会有注明，杂志社一般跟通讯作者联系~

现在很多学校引进人才或者职称评定时，对于通讯作者的成果计量都是按照第一作者来看待的，但是目前很多杂志社在文章发表的页面并不会显示通讯作者几个字或者对通讯作者进行标注。我找了相关部门，给我的解释就是通讯作者一般是导师，学生不可能作为通讯作者，如果有这种情况的话，会成为笑话的，不符合行规。我不知道是不是科研圈里都这么定义通讯作者，但这次参评副高评审，也就因为关键人物认为的行规，我就彻底被排除在外了，连资格都没有，尽管分数排名比较靠前，一切都没有意义了。

通讯作者放在前面。通讯作者(Correspondingauthor)通常是实际统筹处理投稿和承担答复审稿意见等工作的主导者，也常是稿件所涉及研究工作的负责人。通讯作者的姓名多位列作者名单的最后(使用符号来标识说明是Correspondingauthor)，但其贡献不亚于论文的第一作者。对于欧洲某些按姓名字序排列作者署名的期刊来说，通讯作者的标识就显得更为重要。共同通讯作者。不同杂志对是否可以有2个通讯作者有不同的规定。大多杂志都是不允许署名2个的，会自动选第一通讯作者为通讯作者。如果论文作者来自多家单位，那排名第一的通讯作者就被默认为通讯作者。大多杂志也不认可共同通讯作者。如果你们论文小组有特殊要求，比如，想把老板加为共同通讯作者，可以向杂志社提出要求。

作家通讯杂志

第一作者指的是署名排在最前面的那个人，有的文章署名也有两个或多个第一作者，称为并列第一作者，这种情况下一般需要在人名上进行标注。通讯作者一般指整个课题的负责人，承担课题的经费，设计，文章的书写等。他也是文章和研究材料的联系人。最重要的是，他担负着文章可靠性的责任。第一作者与通讯作者不同，与创造性贡献不同，通讯作者常由诸作者中在论文所属领域最有权威者所充当。扩展资料在创新性作品如科研论文、专利、调研报告等等的署名中，对于多个作者共同完成的情况，对作品贡献最大的人的名字通常署名在最前面。特别对于科研论文的署名，各期刊都有更细致的规定；而当论文署名用于职称评定时，第一作者的分量显然比第二、第三作者要重，而比单独署名的要轻。对作品有一定直接或间接帮助的贡献人，在总体贡献上跟第一作者有较大差距，统称为第二/三作者。参考资料：百度百科-第一作者

从1952年1月在《人民文学》发表小说《科尔沁草原的人们》，玛拉沁夫的名字是与中国当代少数民族文学始终联系在一起的。他半个世纪的艰难与曲折，梦想与辉煌，都有着中国当代少数民族文学的投影和折光。20世纪50年代初至60年代初，他是中国当代少数民族文学的重要开拓者和先行者；70年代末至现，他是中国当代少数民族文学的主将和领路人。他在中国当代少数民族文学领域的创作成就、理论建树、组织业绩，与中国当代少数民族文学五十余年的历史同在。（一）玛拉沁夫以大量优秀作品为中国当代文学画廊增添了独具风采的篇章，为中国当代少数民族作家提供了宝贵的艺术经验。《科尔沁草原的人们》发表时，玛拉沁夫还是个21 岁的小青年，作品自然稚嫩，然而它是中国当代少数民族文学发轫期的代表作，如同草原上的春风，给人们带来了春天的喜悦和希望。两年后问世的电影《草原上的人们》，以新的艺术语言创造了一个新的艺术世界，让人们耳目一新；同时也激起了全国各民族作家新的艺术渴望。“壮族人民是非常渴望见到反映自己生活的作品的，可是五年来，从《人民文学》到《广西文艺》，反映壮族人民现唤斗争的，像《草原上的人们》反映内蒙古人民的斗争… … 一样的作品，一篇也没有见过！”韦其麟1955 年在全国兄弟民族文学工作座谈会上讲的这番话，足以说明《草原上的人们》产生的社会作用和审美效应。这番话老舍1956年在《关于兄弟民族文学工作的报告》中特意引用并说明，不是偶然的。几年后，茅盾说玛拉沁夫的短篇小说“从生活出发”、“艺术上完整”、风格“自在而清丽”，是对玛拉沁夫文化大革命前短篇小说创作成就和艺术贡献的最好总结。新时期以后，玛拉沁夫的短篇小说如同茅盾期望的那样攻下了新高地：“自在而清丽”而又“深扣读者心弦”。《活佛的故事》就是一个典型的例证。玛拉沁夫的长篇小说《茫茫的草原》，不仅“登上了当时的蒙古族长篇创作的巅峰”，而且为中国当代长篇小说创作提供了与汉族文学不同的文学范型。这部长篇曾获茅盾文学奖提名，但因作者当时主持该届茅盾文学奖评委会工作，应作家本人要求，作品退出评奖，所以它与茅盾文学奖失之交臂，让人有遗珠之憾。不过不论是否荣获大奖，它都是一个醒目的历史存在，显示了中国当代少数民族文学创作的实绩。（二）玛拉沁夫从20 世纪50 年代初进人文坛以来，在半个世纪的岁月中，他除了以自己的创作为我国少数民族文学园地增添艳丽与芬芳之外，作为当代少数民族作家的排头兵，还为我国少数民族文学事业的整体发展，做过许多他人无法替代的工作。不少鲜为人知的事情，玛拉沁夫本人从未提及过，所以在诸多研究当代少数民族文学发展历程的著作中，也没有记载。实际上，在我国当代少数民族文学发展的两个历史性关键时刻― 新中国成立初期的50 年代和拨乱反正的80 年代，玛拉沁夫以一个党员作家的责任感，就少数民族文学发展的状况和存在的问题，曾向中央有关领导部门两次写信，反映情况，提出建议。这两封信都得到中央有关领导部门的明确赞同和具体批示，中央有关领导部门及时采取了许多有力措施，从而使我国当代少数民族文学创作，在二十世纪五六十年代和八九十年代出现了两次高峰期。玛拉沁夫的第一封信写于1955年l月20日，发表在中国作家协会主办的刊物《作家通讯》（1955年第4期），题为《关于少数民族的文学——玛拉沁夫同志致本会信》。信是写给当时文艺界的主要领导人茅盾、周扬、丁玲三位同志的。信中首先回顾了旧中国少数民族受压迫被剥削的历史，少数民族文化历史上受摧残、少数民族文学被扼杀的遭遇，描述了新中国成立初期我国少数民族文学在曙光初照情境中的欣欣向荣景象及少数民族作家茁壮成长的喜人态势，同时阐述了对我国当代多民族文学一系列问题的认识：高尔基说：“苏维埃文学，不仅是俄罗斯文学，也是苏联各民族的文学。”我国和苏联一样，也是一个多民族的国家。我国的文学也应当是、一定是中国各民族的文学（在这里必须说明的，是我国各民族的文学情况，都与苏联各民族文学情况是不相同的）。我国是以汉族为主体的国家，作家协会也当然是以汉族作家为主的，然而又因为我国是多民族的国家，所以作家协会也必然是各民族作家的统一组织。中国作家协会对我国各民族的文学工作和作家、青年作者们，负有不可推脱的积极帮助、了解和培育的责任；如果作家协会忽视了、放弃了、忘掉了这一重大而有意义的工作，那么就可以说，它没有完全完成自己的任务，就像一个女人长得很美，只缺了一只眼睛一样。在文学艺术的发展（包括文学干部的成长）上，各个民族是互不相同的。我国的汉族是一个先进的民族，它有五千年的悠久而丰富的文化传统，而在现代文学中，又出现了以鲁迅为代表的许许多多伟大作家，可是我国有些少数民族不久以前还是“文盲民族”, 更谈不上成套的文学艺术了。在这样各不相同的具体历史条件上发展起来的我国各民族的新文学，它们的形成与发展过程也是互不相同的……基于这种情况，为了发展我国各民族文学，我们应当从实际出发，以实事求是的态度来要求与看待今天我国各少数民族的文学作品和文学作者。其中最主要的，就是如何扶助各民族文学发展的问题。以今日的认识水平衡量，这些论述也许没有多少惊人之处，但是不能忘记，这是一位时年二十多岁的少数民族作家在20世纪50年代初期说的话，在当时的历史语境中，相关问题还没有人如此全面而清晰地论述过。他的论述在当时具有振聋发馈的意义和空谷传声的效应，对人们思考中国当代文学的性质和归属、中国作家协会的体制和任务、评价我国各民族文学的原则和标准，以及如何支持和帮助我国55个少数民族文学发展等一系列重大问题，都曾产生过不容忽视的历史作用。最关键的作用，是使这些问题纳人了中国作家协会的议事日程。值得注意的还有这封信对中国作家协会直言不讳的批评：作家协会主要忽视着这样一个重大问题，即中国文学的发展是中国各民族文学的发展。我们从来没有听见过在作家协会主席会议上有一条讨论国内各民族文学状况的议程；我们也从来没有看见过作家协会（以及原文协）对解放前或解放后国内各民族文学工作情况作过较系统而全面的介绍和写过指导性的文字。我们不应当只在某些大会上才说：“发展国内各民族文学”，而是应当具体的工作。譬如，各民族文学工作当中存在着一些什么问题，应当怎样解决？各民族当中有哪些古典作品可以列入我国古典文学的宝库．中，过去曾经产生过哪些伟大作家？各民族当中有哪些有才华的作家和有希望的青年作者，他们创作了哪些较好的作品？当然，在这里我们必须承认作家协会的机关刊物《人民文学》曾经发表过一些民族作者写的作品和反映各民族人民生活的作品；但是作为一个组织，作家协会在这方面是没有作出令人满意的成绩来。与文学工作或文学活动紧紧相联的是文学干部（作家、青年作者）的问题。这是一个非常重要的问题。据我了解，作家协会是通过会员工作的。… … 我们不明白为什么内蒙古著名诗人纳· 赛音朝克图被作家协会关在门外。纳· 赛音朝克图同志写诗将近二十年，他的诗流传在整个内蒙古，许多牧民都会背诵他的诗篇。他曾经在蒙古人民共和国侨居几年，在那里写的诗，曾被蒙古人民共和国人民所喜爱，一九四七年回国来的。他是一个优秀的、有才华有成就的诗人（姑且不谈他曲折的创作道路）；但是他还不是作家协会的会员。其原因何在呢？作家协会在吸收会员工作上，不应当死规定一个“尺度”，尤其对民族作家更不适宜。这意见并不是要求一般的降低作家协会会员条件。至于怎样才能一方面不一般的降低作协会员条件，另一方面又充分照顾到各民族作家的具体情况的问题上，我还提不出具体意见；不过，无论如何这是一个实际问题，与发展各民族文学工作有密切关系的问题，作家协会领导上应当考虑的问题。这些批评的中心内容是很明确的：中国作家协会当时对少数民族文学的发展关注不够，对少数民族作家的关注不够，呼吁中国作家协会更多关注民族文学工作和各民族作家。他的批评很尖锐，但是有的放矢，实事求是，其中有不少切实可行的建议，表现了一位杰出的少数民族青年作家敢于批评和善于批评的胆识与水准。同样值得注意的是中国作家协会虚心听取意见、认真接受建议、努力改进工作的态度和作风。中国作家协会收到玛拉沁夫的信件后，很快写了复信，复信也载于同期的《作家通讯》上。全文是：玛拉沁夫同志：你一月二十日的来信，已在作家协会第九次主席常务办公会上进行了讨论。主席团认为，你对于我国多民族的文学工作的意见，是正确的。新中国成立以来少数民族文学有了很大的发展，一方面各民族中蕴藏着的珍贵的史诗，如《嘎达梅林》、《阿诗玛》等，及丰富的民歌和各种民间艺术已经成为全国读者所喜爱的读物；各兄弟民族中已出现了新的文学工作者，他们创作了像《科尔沁草原的人们》、《哈森与加米拉》、《金色兴安岭》等出色的作品。但是，如你来信所指出，中国作家协会帮助发展各兄弟民族文学的工作做得很差，这说明，我们对这个问题是重视不够的。为改变这种状况，我们拟采取如下措施：（一）为了了解各兄弟民族的文学状况，拟在四月间，召开一小型座谈会，交换情况，提出问题，并由座谈会进行准备，向五月间举行的中国作家协会第二次理事会会议，提出关于如何开展各民族文学工作的报告。（二）通过座谈会，作家协会拟根据各民族不同的实际情况，有计划地发展一些少数民族会员。（三）通过座谈会，希望各民族能提出推荐自己的文学作品，同时，商讨有关翻译作品及发表作品等项问题。（四）通过座谈会及第二次理事会议，商定中国作家协会与各民族自治区文学团体的联系方法。此外，你来信中提到诗人纳· 赛音朝克图，希望你将他的情况和作品向我们作一个介绍。此致敬礼！中国作家协会三月十二日我们在这里引述玛拉沁夫的信和中国作家协会的复信，是因为这是一份十分难得的研究当代少数民族文学发展轨迹的重要历史文件。

我就站在宴厅门口，远远地望着红毯尽头的你，恍惚间，听到你的声音，你说，我愿意。我曾经无数次幻想过这个场景，披着白纱的新娘子，一定有一双黑葡萄似的眼睛，乍一望去，有种如同清风月朗般的宁静。这么多年过去了，岁月这把杀猪刀，却只是把你雕刻的愈发美艳。再见你，你仿佛还是当初那个小女孩时的模样，那对黑葡萄似的眸子，就那么静静的看着我，珠唇轻启，良久，我才听到你的声音。你说，非哥，我要结婚了。你把请柬轻轻放在茶几上，小心翼翼。一如多年前阿迟放在你桌肚里的那封信。

第一作者就是作者署名的第一个这个比较简单，一般在标题下面或者文章第一页的左下角，通讯作者一般都标有“通讯作者”字样，如果没有标记，一般都是以*号表示