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1．束昱，侯学渊，王漩，《上海城市地下空间的发展展望》，刊登于《地下空间》，12．束昱，王保勇，《地下空间方向诱导设计的研究》，同济大学学报，20023．束昱，王漩，《论我国大城市中心区地下空间的规划》，刊登于《地下空间》，104．束昱，侯学渊，《地下环境与人体的相互作用》，刊登于《地下空间》，25．束昱，王保勇，侯学渊，《地下空间心里环境影响因素研究综述与建设》，刊登于《地下空间》，20006．束昱，王璇，《国内外地铁换乘枢纽站的发展趋势》刊登于，《地下空间》19987．束昱，王漩，《国外地下空间工程学研究》，刊登于《铁道工程学报》，108．束昱，侯学渊，《地下环境与人的相互作用》，刊登于《地下空间》19899．束昱，王保勇，《从方向诱导设计看上海地铁人民广场换乘站》，刊登于《上海建设科技》200110． 束昱，侯学渊，王璇，《论我国城市地下空间开发利用的时机》，刊登于《地下工程与隧道》，199611．束昱，王璇，侯学渊，《大阪的Nagahon地下街》，刊登于《中国勘察设计》，199912．束昱，侯学渊，《论我国城市地下综合体的反战战略》，刊登于《地下空间》，199013．束昱，王保勇，《上海市人民广场地下商场心里环境调查分析》，刊登于《同济大学报》，200114．束昱，王璇，侯学渊，《地下车库的选址于规划研究》，刊登于《地下空间》，199515．束昱，王璇，侯学渊，《城市地下空间开发利用与基础设施建设》，16．束昱，王保勇，《影响城市地下空间环境的因素分析》，刊登于《同济大学报》200017．束昱，王璇，《国外地下空间工程学研究》，刊登于《铁道工程报》199618．束昱，王漩，《青岛市地下空间规划编制的实践》，刊登于《地下空间》，619．束昱，王保勇，《探索性及验证性因素分析在地下空间环境研究中的应用》，刊登于《地下空间》，200020．束昱，王保勇，《城市地下空间环境设计中人的因素的考虑》，刊登于《人类功效学》199821．束昱，彭乐芳，《城市地下空间研究的新领域》，刊登于《地下空间》，199022．束昱，王璇，杨林德，《城市道路地下空间的开发利用》，199423．束昱，王璇，侯学渊，《城市的可持续发展与地下空间开发利用》，刊登于《地下空间》，199724．束昱，王璇，《地下空间与城市的可持续发展现状、需要、意义与作用》，刊登于《中国勘察设计》，199825．束昱，侯学渊，《论二十一世纪我国城市地下空间的发展战略》，刊登于《铁道工程学报》，199626．束昱，王璇，杨林德，《城市地下空间使用有偿出让中的若干问题》，刊登于《同济大学学报》，199527．束昱，王保勇，侯学渊，《地下空间心里环境影响因素研究综述与建议》，刊登于《地下空间》200028．束昱，王保勇，《探索性及验证性因素分析在地下空间环境研究中的应用》，刊登于《地下空间》，200029．束昱，王保勇，《影响城市地下空间环境的因素分析》，刊登于《同济大学学报》，200030．束昱，王保勇，《从方向性诱导设计看上海地铁人民广场换乘站》，《上海科技》，200131．束昱，王保勇，董雅萍，《上海市人民广场地下商场心里环境调查分析》，刊登于《同济大学学报》，200132．束昱，王保勇，侯学渊，《地下商场心理环境影响因素关系的分析》，刊登于《同济大学学报》，200133．束昱，王璇，陆海平，侯学渊，《上海地下街的建设现状与发展策略》，刊登于《上海建设科技》，200334．束昱，尾岛俊雄，许雷，王健，吉田公夫等终日地下空间专家学者，《2010年上海世博园能源系统规划的研究——能源基础设施的基本规划理念》，刊登于《暖通空调》2005年第5期35．束昱，龚解华，张金水，《上海城市地下空间开发利用战略研究——兼议日本地下空间开发利用立法实践》，刊登于《上海城市管理职业技术学院报》，200536．束昱，李春，《东京电力开发利用城市地下空间》，刊登于《上海电力》，200637．束昱，马仕，《论我国城市共同沟建设的发展战略》，刊登于《上海电力》，200638．束昱，《地下空间与未来城市》，200539．束昱，《科学地开发利用地下空间资源》，刊登于《建筑时报》，200640．束昱，《第三只眼看城市一书地标》，刊登于《国家艺术杂志》，200641．束昱，《整合地下空间——日本大阪长掘地下街建设艺术》，刊登于《国家艺术杂志》，200642．束昱，《创造生命之墙》，刊登于《国家艺术杂志》，200543．束昱，《怎样彰显城雕元素》，刊登于《国家艺术杂志》，200544．束昱，《上海世博空间畅想》，刊登于《国家艺术杂志》，200545．束昱，《把阳光和绿色留给市民》，刊登于《国家艺术杂志》，200546．束昱，《广场在地下街的作用》，刊登于《国家艺术杂志》，200547．束昱，《打造上海地下文化符号》，刊登于《国家艺术杂志》，200548．束昱，《1比20——一座客运大楼连起一片地下空间》，刊登于《国家艺术杂志》，200549．束昱，《浜淞湖畔、地球之珠——太阳能生态室内建筑》，刊登于《国家艺术杂志》，200650．束昱，《可惜的设计追求》，刊登于《国家艺术杂志》，200651．专著 《地下空间资源的开发与利用》，同济大学出版社出版，200352．合著《地下空间与未来城市》，复旦大学出版社出版，200553．合著《城市基础设施工程规划手册》，中国建筑工业出版社，200054．主编《城市地下空间使用安全与防灾》，同济大学出版社，2008
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中文核心期刊是北京大学图书馆联合众多学术界权威专家鉴定，目前受到了学术界的广泛认同。从影响力来讲，其等级属同类划分中较权威的一种，是除南大核心、中国科学引文数据库（cscd）以外学术影响力最权威的一种。按照惯例，北大核心期刊每四年由北大图书馆评定一次，并出版《北大核心期刊目录要览》一书。下面是小编为大家整理的北大核心目录2020年版被降级的刊物以及新晋期刊。一、北大核心目录（2020版）被降级刊物1、现代情报2、电气传动3、现代电子技术4、美术大观5、肉类研究6、煤矿机械7、新型建筑材料8、混凝土与水泥制品9、材料保护10、艺术工作（作者提供)水力发电（作者提供)11、食品工业12、教学与管理13、印染助剂二、北大核心目录（2020版）被升级刊物目录1、北京工业大学学报社会科学版2、西北人口3、湖北民族学院学报哲学社会科学版4、管理案例研究与评论5、苏州大学学报教育科学版6、中学生物教学7、语言战略研究8、北京舞蹈学院学报9、中国无机分析化学10、华北水利水电大学学报自然科学版11、陕西科技大学学报12、广西科学13、中国医院14、中国生物制品学杂志15、疾病监测16、磁共振成像17、生物安全学报18、广东海洋大学学报19、洁净煤技术20、中华临床医师杂志(电子版）21、社会保障研究22、化学工业与工程23、现代防御技术24、现代纺织技术25、无线电工程26、医学与哲学27、工具技术28、青海民族大学学报(社会科学版)29、江苏农业科学30、水资源与水工程学报31、资源开发与市场32、森林工程33、中外葡萄与葡萄酒34、西安外国语大学学报35、地质力学学报36、工程爆破37、中国抗生素杂志38、重庆高教研究39、江苏科技大学学报(自然科学版)40、公共管理与政策评论41、天涯42、北京联合大学学报(人文社会科学版)43、农业经济与管理44、海洋测绘45、海洋地质前沿46、中学地理教学参考47、煤炭技术48、铸造技术49、上海城市规划38、重庆高教研究39、江苏科技大学学报(自然科学版)40、公共管理与政策评论41、天涯42、北京联合大学学报(人文社会科学版)43、农业经济与管理44、海洋测绘45、海洋地质前沿46、中学地理教学参考47、煤炭技术48、铸造技术49、上海城市规划
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上海画报出版社于2006年12月出版，通过传统连环画的白描表现形式，集成21册，与上海人民美术出版社出版的老三国连环画相补充，可以说是好的原创三国补。由全国十四个省市自治区二十余位作者历时三年编创完成；全套图书21集，其中第21集为短篇集锦，包含10个故事。 第1集 北海救孔融绘画：王学成 黄山农 改编：司马谈 廖泉 总页数：76北海太守孔融文才出众，为人急公好义。糜竺来请他去救徐州，不料黄巾军头目管亥带兵围困北海，索要粮食。太史慈感念孔融恩德，独踹管营赶来救助，并单骑突围向刘备求援。刘备出兵解围，关羽斩了管亥。孔融请刘备一起去救徐州，刘备允诺。太史慈辞却孔融酬金，投扬州去了。（根据《三国演义》第十一回“刘皇叔北海救孔融 吕温侯濮阳破曹操”前半回改编）第2集 伐袁术 绘画：倪春培 改编：司马谈 苏志杰 总页数：108袁术称帝，欲与吕布联姻。吕布在陈珪、陈登父子劝说下，与袁术断交，结好曹操。袁术大怒，发兵来攻吕布。陈登策反了韩暹、杨奉，刘备又赶来侧击，袁术大败。后来曹操联合吕布、刘备和孙策，一起讨伐袁术，攻克了寿春。（根据《三国演义》第十七回“袁公路大起七军 曹孟德会合三将”改编）第3集 击鼓骂曹 绘画：倪春培 改编：司马谈 总页数：76名士祢衡狂放不羁、孤高自傲。孔融将祢衡推荐给曹操，曹操却对祢衡态度轻慢，并让他做鼓吏来羞辱他。祢衡借击鼓发泄不满，当着满朝文武大骂曹操是窃国之贼。曹操想借刀杀人，便将他遣送到刘表处去游说，后因口舌之争，被黄祖杀害。（根据《三国演义》第二十三回“祢正平裸衣骂贼 吉太医下毒遭刑”前半回改编，并吸收了部分戏剧素材）第4集 斩于吉 绘画：李昉 改编：司马谈 苏志杰 总页数：77小霸王孙策因不满道士于吉深得人心，将其斩杀，后为此事困扰，旧伤复发而死。孙权继承基业后，在周瑜的辅佐下，招揽了鲁肃、诸葛瑾、顾雍等人才，使江东兴旺起来。（根据《三国演义》第二十九回 “小霸王怒斩于吉 碧眼儿坐领江东”改编）第5集 征黄祖 绘画：韦庆 改编：司马谈 总页数：88孙权执掌江东后，广纳贤才、积草屯粮，势力逐渐强大起来。他为报杀父之仇，两次征讨夏口的黄祖。猛将甘宁因不满黄祖轻视，投奔了孙权。经过激烈的长江大战，东吴消灭了黄祖势力，壮大了力量。（根据《三国演义》第三十八回“定三分隆中决策 战长江孙氏报仇”、第三十九回“荆州城公子三求计 博望坡军师初用兵”等部分内容改编）第6集 铜雀台 绘画：徐昆林 管彬彬 改编：雷伟 司马谈 总页数：110曹操灭了袁绍，破了冀州，掘得铜雀一只，视为祥瑞，后便在邺城兴建铜雀台。铜雀台建成后，他聚会文武，让武将在台前比武夸威。他又以重金从南匈奴处迎回蔡文姬，在铜雀台为她接风，请其续修《汉书》，还撮合她与董祀成婚，传为佳话。（根据《三国演义》第三十二回“夺冀州袁尚争锋 决漳河许攸献计”、第三十三回“曹丕乘乱纳甄氏 郭嘉遗计定辽东”、第五十六回“曹操大宴铜雀台 孔明三气周公瑾”等部分内容改编，并吸收了部分戏剧素材）第7集 计取桂阳 绘画：孙宏本 改编：司马谈 总页数：78赤壁大战后，刘备乘胜收取荆襄之地。赵云主动请缨去夺桂阳，桂阳太守赵范归顺赵云并与之结拜，还想将自己的寡嫂嫁给他，却被赵云拒绝，二人因此翻脸。赵云识破赵范的诈降计，并将计就计赚取桂阳城。接着张飞也轻取武陵。（根据《三国演义》第五十二回“诸葛亮智辞鲁肃 赵子龙计取桂阳”改编）第8集 战合淝 绘画：隗刚 改编：司马谈 总页数：70赤壁大战后，孙权来争夺合淝，被张辽所拒，相持不下。太史慈使人潜入合淝城，企图里应外合，却被张辽将计就计，暗下埋伏，射伤了太史慈，孙权被迫撤军。太史慈也伤重不治而亡。（根据《三国演义》第五十三回“关云长义释黄汉升 孙仲谋大战张文远”后半回改编）第9集 醉理耒阳 绘画：张浩 改编：司马谈 总页数：75庞统想出山干一番事业，却因其貌不扬，先被孙权拒用，后投刘备，也仅被委派为耒阳县令。他在任上好酒废事，刘备派张飞前去查究，庞统在半日内就将百日积累的公务全部处理干净。刘备这才认识到庞统的才干，请他做了副军师。（根据《三国演义》第五十七回“柴桑口卧龙吊丧 耒阳县凤雏理事”改编）第10集 借兵破马超 绘画：倪春培 改编：倪春培 燕京客 总页数：83马超为报父仇愤然起兵反曹，失败后，他流落羌地，借羌兵攻取冀城，杀了刺史韦康。韦康的手下杨阜到历城姜叙处借兵讨伐马超，曹操派夏侯渊赶来支援，两军夹攻，马超大败。马超妻儿被叛将杀害，他悲痛欲绝，用计赚开历城报仇，然后去汉中投奔了张鲁。后来，张鲁又派马超去救援益州刘璋。（根据《三国演义》第六十四回“孔明定计捉张任 杨阜借兵破马超”后半回改编）第11集 征南弑后 绘画：韦庆 洪哲 孙宏本 改编：雷伟 总页数：94曹操掌控朝中大权，愈发趾高气扬，欲称公称王，荀彧、荀攸二人先后劝阻，被曹操逼死。曹操发兵南征孙权，无功而返。伏皇后怒于曹操专权跋扈，欲请父亲伏完设法除曹，不料被曹操发觉，派华歆搜宫，捉拿伏皇后并将其杀害，还将伏完全家满门抄斩。（根据《三国演义》第六十一回“赵云截江夺阿斗 孙权遗书退老瞒”、第六十六回“关云长单刀赴会 伏皇后为国捐生”部分内容改编）第12集 平汉中 绘画：陈炯明 改编：司马谈 陈炯明 总页数：85曹操征讨盘踞汉中的张鲁，先后击败杨昂、杨任，夺取了阳平关。阎圃推荐庞德出战，庞德力敌曹营四员大将，毫无惧色。曹操深为爱惜，用贾诩反间计，重金贿赂杨松。杨松向张鲁进谗言，张鲁果然疑忌庞德，要他速胜曹操，不胜即斩。庞德出战中计被俘，归顺了曹操。后来杨松叛主献城，张鲁见大势已去，进退无路，也只好下马投降。于是，曹操尽得汉中之地。（根据《三国演义》第六十七回“曹操平定汉中地 张辽威震逍遥津”前半回改编）第13集 左慈戏曹 绘画：倪春培 改编：司马谈 总页数：88曹操专横跋扈，杀害了反对自己称王的尚书崔琰，称魏王后更加骄横，大兴土木，还立长子曹丕为世子。道士左慈不满曹操专权，多次用幻术戏弄曹操，弄得他很狼狈。曹操下令将左慈捉拿斩首，不料却被他作法吓得生了病。（根据《三国演义》第六十八回 “甘宁百骑劫魏营 左慈掷杯戏曹操”后半回改编）第14集 反许都 绘画：孙宏本 改编：司马谈 总页数：88曹操惊吓得病，请神卜管辂来解疑释惑，身体好转。耿纪、韦晃、金祎等不满曹操专断跋扈，趁庆元宵节时，密谋反曹，火烧许都，被曹休和夏侯惇率兵镇压，曹操还借此残杀了许多无辜大臣。接着曹洪出兵汉中，抵御蜀军。（根据《三国演义》第六十九回“卜周易管辂知机 讨汉贼五臣死节”改编）第15集 嫉杀杨修 绘画：朱泽钧 改编：司马谈 总页数：121名士杨修才华横溢，因屡次识破曹操的心思，又辅佐曹植争夺世子之位，为曹操所忌惮。后来曹操发兵与刘备争夺汉中，屡战不利，进退两难。在曹操犹豫不决中，杨修又破解了他的 “鸡肋”口令，令曹操大怒。曹操以违反军令，惑乱军心为借口，杀害了杨修。（根据《三国演义》第七十二回“诸葛亮智取汉中 曹阿瞒兵退斜谷”改编）第16集 玉泉山 绘画：李翔 改编：司马谈 总页数：114关羽败走麦城，为孙权所杀。王甫、周仓也都自杀殉主。刘备得知关羽被害，悲痛欲绝，发誓报仇，被诸葛亮劝阻。后来民间传说关羽冤魂流落到玉泉山，被普净点化，才皈依而去。曹操不断被梦中关羽等冤魂困扰，头痛烦恼，怀疑名医华佗要害自己，将其下狱致死。不久，曹操也病重而逝。（根据《三国演义》第七十七回“玉泉山关公显圣 洛阳城曹操感神”改编）第17集 孙权称帝 绘画：沈大文 韦庆 改编：苏志杰 总页数：103刘备讨吴报仇，被孙权击退。孙尚香知刘备去世，跳江殉夫。曹丕乘吴蜀不和南征，被陆逊、朱桓击退。后吴蜀互相通使交好，东吴使者张温与西蜀名士秦宓进行“天辩”，为秦宓才华所折服，吴蜀联合抗曹。曹丕去世后，孙权称帝，与蜀联手攻魏。孙权亲自出征，不料诸葛瑾的水军被满宠偷袭而大败，后经陆逊使计，吴军全身而退。（根据《三国演义》第八十六回“难张温秦宓逞天辩 破曹丕徐盛用火攻”、第九十八回“追汉军王双受诛 袭陈仓武侯取胜”、第一百零三回“上方谷司马受困五丈原诸葛禳星”等有关章节改编）第18集 武侯平南 绘画：黄山农 改编：廖泉 司马谈 总页数：80建兴三年，云南蛮王孟获攻蜀，建宁、样舸、越嵩三郡也相继叛乱。诸葛亮率军南征，设计离间高定，斩了雍闾、朱褒，收复三郡。诸葛亮又用激将法，使赵云、魏延偷袭蛮兵营寨，打败了三洞元帅。（根据《三国演义》第八十七回“征南寇丞相大兴师 抗天兵蛮王初受执”改编）第19集 火困上方谷 绘画：张浩 改编：司马谈 苏志杰 总页数：70诸葛亮六出祁山，在上方谷设伏，派魏延诱司马懿进入山谷，放火攻击，司马懿被困，走投无路，与两个儿子抱头而哭，不料天降大雨，这才脱险。诸葛亮在五丈原病逝后，杨仪与姜维率军撤回西蜀。杨仪因居功而不满蒋琬的职位比自己高，被后主免职后羞惭自刎。（根据《三国演义》第一百零二回“司马懿占北原渭桥 诸葛亮造木牛流马”、第一百零三回“上方谷司马受困 五丈原诸葛禳星”等有关内容改编）第20集 乱吴廷 绘画：隗刚 张浩 改编：苏志杰 司马谈 总页数：109诸葛恪自幼聪慧，深得孙权喜爱。孙权去世后，诸葛恪专权，伐魏兵败，后来他日益专横，积怨甚深，结果被孙峻刺杀。孙峻病死后，其弟孙綝把持朝政，吴主孙亮欲夺孙綝之权，不料事泄被废。孙休继位后也忧虑孙綝跋扈，与丁奉和张布设计除掉了孙綝。（根据《三国演义》第一百零八回“丁奉雪中奋短兵 孙峻席间施密计”、 第一百十三回“丁奉定计斩孙綝 姜维斗阵破邓艾”改编）第21集 廖化下山 绘画：王学成 改编：廖泉 总页数：26关羽辞别曹操，前往河北寻找刘备。途中，刘备的两位夫人被山贼杜远劫持。杜远的同伙廖化一向敬重关羽，便斩了杜远，救下了两位夫人。（根据《三国演义》第二十七回“美髯公千里走单骑 汉寿侯五关斩六将”改编，并吸收了部分评话素材）第1集 收周仓 绘画：区寄红 改编：廖泉 总页数：27关羽在前往河北的途中，路过郭家庄，受到庄主郭常的热情款待。郭常之子却夜盗赤兔马未遂，又勾结伏牛山的裴元绍前来劫马。裴袁元绍为关羽威名所折服，并引见周仓来投。根据《三国演义》第二十八回“斩蔡阳兄弟释疑 会古城主臣聚义”改编第2集 子龙落草 绘画：谢琦 改编：廖泉 司马谈 总页数：28赵云起初跟随公孙瓒，但觉得他不是成大事的人，便借奔兄丧而回乡。后来公孙瓒败亡，赵云便去寻找刘备，路过伏牛山时，误杀了裴元绍，接着又误伤周仓。刘备和关羽闻讯来到伏牛山，赵云从此便跟随了刘备。（根据《三国演义》第二十八回“斩蔡阳兄弟释疑 会古城主臣聚义”和《三国志》改编）第3集 孔融之死 绘画：丁定芳 改编：司马谈 总页数：16曹操要起兵南征刘备和孙权，孔融极力劝阻，惹怒了曹操。御史大夫郗虑与孔融有隙，乘机谗言陷害，曹操便下令杀害了孔融全家。（根据《三国演义》第四十回“蔡夫人议献荆州 诸葛亮火烧新野”改编）第4集 降李严 绘画：丁定芳、燕京客 改编：廖泉 总页数：35刘备入川，会合诸葛亮、张飞，与张任激战，攻下了雒城。刘彰急派费观、李严把守绵竹。李严与黄忠大战，不分胜负。诸葛亮在山谷设伏，收降了李严。李严回绵竹说服费观投诚，献出了绵竹。（根据《三国演义》第六十四回“孔明定计捉张任 杨阜借兵破马超”改编）第5集 收马超 绘画：李明 改编：司马谈 总页数：12刘备进取西川时，张鲁派马超在葭萌关与张飞大战。刘备十分爱惜马超勇武，让诸葛亮设离间计，收服了马超。刘备备宴款待马超，正值敌将前来挑战，赵云催马速杀二将，使马超敬佩不已。（根据《三国演义》第六十五回“马超大战葭萌关 刘备自领益州牧”改编）第6集 败孙桓 绘画：刘管斌 改编：司马谈 总页数：20刘备征吴报仇，派关兴、张苞与吴将孙桓交战，关兴临阵斩了李异。后二小将挥军直攻孙桓，张苞刺死谢旌，关兴生擒谭雄，大败孙桓。（根据《三国演义》第八十二回“孙权降魏受九锡 先主征吴赏六军”改编）第7集 计退朱然 绘画：刘管斌 改编：司马谈 总页数：16刘备征吴中，蜀军先锋吴班使诈降计引诱吴将朱然，朱然不知是计，派崔禹前去救援孙桓，崔禹在半路被关兴、张苞截住生擒，孙桓大营也被蜀军偷袭，吴军大败而退。（根据《三国演义》第八十二回“孙权降魏受九锡 先主征吴赏六军”改编）第8集 陆逊陷阵绘画：孙立 改编：廖泉 总页数：28陆逊火烧连营大败刘备后，乘胜追击，不料误陷诸葛亮布下的石阵，幸亏诸葛亮的岳父黄承彦前来指点，这才得以脱险。（根据《三国演义》第八十四回“陆逊营烧七百里 孔明巧布八阵图”改编）第9集 承露盘 绘画：丁定芳、燕京客 改编：司马谈 总页数：30曹睿小时因不射幼鹿讨得曹丕的欢心，继承了皇位。四方稍安后，他就大兴土木，穷奢极欲，还费民力从长安拆来了承露盘，弄得天怨人怒，后又无故杀害毛皇后。他病逝前托付曹爽、司马懿辅政，留下了社稷隐患。（根据《三国演义》第一百零五回“武侯预伏锦囊计 魏主拆取承露盘”改编）
求助编辑百科名片 传统连环画连环画是绘画的一种。指用多幅画面连续叙述一个故事或事件的发展过程。兴起于二十世纪初叶的上海。是根据文学作品故事，或取材于现实生活，编成简明的文字脚本，据此绘制多页生动的画幅而成。一般以线描为主，也有彩色等。中国古代的故事壁画（如敦煌壁画中的许多佛教故事）、故事画卷（如东晋顾恺之《女史箴图》，五代南唐顾闳中《韩熙载夜宴图》等）及小说戏曲中的“全相”等，即具有连环画的性质。现代风行的连环画，俗称“小人书”或“小书”，也有将电影，戏剧等故事用掇影形式编成连环画的。目录简介溯源中国连环画发展历程萌芽时期宋到明清时期清末至1949年前繁荣时期停滞阶段繁荣顶峰现状分类漫画连环画木刻连环画年画连环画影视连环画卡通连环画连环画名家经典的连环画作品1920年代~1930年代1950年代~1960年代连环画的版本常识介绍鉴别连环画的收藏价值收藏方法收藏技巧简介溯源中国连环画发展历程 萌芽时期 宋到明清时期 清末至1949年前 繁荣时期 停滞阶段 繁荣顶峰 现状分类 漫画连环画 木刻连环画 年画连环画 影视连环画 卡通连环画连环画名家经典的连环画作品 1920年代~1930年代 1950年代~1960年代连环画的版本常识介绍鉴别连环画的收藏价值收藏方法收藏技巧展开 编辑本段简介 连环画是绘画的一种，指用多幅画面连续叙述一个故事或事件的发展过程，实际上应称“连续画”。兴起于二十世纪初叶的上海，是根据文学作品故事，或取材于现实生活，编成简明的文字脚本，据此绘制多页生动的画幅而成。一般以线描为主，也有彩色等。中国古代的故事壁画（如敦煌壁画中的许多佛教故事）、故事画卷（如东晋顾恺之《女史箴图》，五代南唐顾闳中《韩熙载夜宴图》南宋李唐《晋文公复国图》，明人《胡笳十八拍图》等）及小说戏曲中的“全相”等，即具有连环画的性质。现代风行的连环画，俗称“小人书”或“小书”，这是由于故事中的人物画的很小，所以又叫“小人书”或“小书”。 因为体积小，可以揣进口袋里，所以也叫“口袋书”。也有将电影，戏剧等故事用掇影形式编成连环画的。 二十世纪五、六十年代的孩子对小人书有着特殊的感情，一分钱租一本书，能够美美地看上半天。小人书的学名叫连环画，它从1932年开始，在国内逐渐红火起来，新中国成立后，连环画进入了发展的高潮期，那时的内容大多以土地改革、抗美援朝、婚姻法等国家的大事为题 连环画--劈浪擒敌材；一些古典名著也成为了连环画的表现内容，代表作有《三国演义》、《水浒》等等，并很受人们的喜爱。1950年以后，连环画创作进入了黄金时期，作品内容百花齐放，绘画风格精彩纷呈，这一时期除了连环画以外，还出现了《地道战》、《地雷战》等一批电影连环画。直到1980年，连环画开始出现了现代题材的作品，除此之外，一批中外名著陆续再版或重新创作，而连环画的收藏开始升温。 在二十世纪九十年代以后，连环画的出版逐渐退出历史舞台，到了九十年代中的后期，这个时候连环画就已经作为收藏品的身份出现在了人们的视野中，成为继字画、瓷器、邮票、古玩之后的第五类热门收藏品。连环画无论从艺术价值，史料价值，还是应用价值上来说都很有收藏意义。 连环画《三月雪》 连环画虽说是一个独立的画种，却能以不同的绘画手法表现它。水墨、水粉、水彩、木刻、素描、漫画、摄影，甚至油彩、丙烯均可加以运用，但最为常见的、最为传统的仍是线描画。早期的线描都是毛笔白描，《连环图画三国志》、《开天辟地》、《天门阵》、《梁山泊》、《天宝图》、《忍无可忍》等等无一不是毛笔之作；陈光旭、金少梅、李澍丞、牛润斋、沈景云、陈光镒、赵宏本、钱笑呆等等几乎都是白描高手。后来的《山乡巨变》、《铁道游击队》、《列宁在十月》、《列宁在1918》、《白求恩在中国》也都是这类作品。毛笔白描为国画的传统技法，线条流畅清晰，黑白分明，易于被接受。除此之外，钢笔、铅笔线描在连环画中也有运用，但精品不多。陈俭是硬笔线描画的高手，其钢笔线描《威廉·退尔》、铅笔线描《茶花女》都是精品之作。 工笔彩绘本是连环画中的一大形式，王叔晖的《西厢记》、刘继卣的《武松打虎》、《闹天宫》、任率英的《桃花扇》、陆俨少的《神仙树》都属这类作品。由于是大师精心之作，这类作品都已成了经典之作、传世之品。以写意笔法绘制的连环画也有，这其中又分水墨写意与彩色写意两种，前者的代表作有人美版的《秋瑾》、《三岔口》，后者的代表作有顾炳鑫的《列宁刻苦学习的故事》、顾炳鑫和戴敦邦的《西湖民间故事》、贺友直的《白光》、姚有信的《伤逝》等。不过，为降低成本，有些彩色绘本在印制时改成了黑白版。 连环画--女交通钢笔、铅笔素描作品也不少，前者的代表作有华三川的《交通站的故事》、《青年近卫军》等，后者的代表作有顾炳鑫的《渡江侦察记》、郑家声等的《周恩来同志在梅园新村》、汤小铭、陈衍宁的《无产阶级的歌》等。编辑本段溯源 1895年5月5日，被西方文化史专家认定为连环画的诞生日——那一天，美国漫画家布利特契尔在《奥尔德》杂志上为少年儿童创作了有关小淘气迈克的系列漫画。漫画连续刊登 了9个月，最后，迈克是身着一件鲜黄的衬衫与小读者们告别。由此，“黄孩子”几乎成了连环画的代称。 其实如果追根溯源，连环画的发源地应是古埃及——4000余年前埃及的寺库和陵墓中，曾出现内容连贯的“系列壁画”，据说此系人类历史上最早的连环画。此后，法国南部洞穴壁画，以及匈牙利的地毯，都运用一组组图画描绘当时狩猎、战争和庆典的场面。 与德国诗人歌德同时代的德国画家德卜弗尔是一个将自己创作有故事改编为系列图画的人，不过当时不叫“连环画”，而称作“长篇图画小说”。德卜弗尔的“长篇图画小说”比布利特契尔的“黄孩子”早出现30来年。 20世纪末，21世纪初侨居美国的德籍画家鲁道关·第尔克斯，可称为现代连环画的奠基人，因为他创造了许多崭新的连环画技巧，如用线条表示速度，几颗小星星表示撞击，挨打时则留下一个手掌印等等。 虽然美国在百余年前开辟了连环画的新纪元，但时下连环画发行量居首位的却是日本。在日本，连环画并非“小人书”，拥有各种年龄和文层次的广泛的读者群。日本的连环画公司还根据读者不同的需要，推出五花八门的连环画，其中有“老人连环画”（画幅和文字较大，以便视力业已变弱的老人阅读），“育儿连环画”（专向少妇介绍育儿常识），“烹饪连环画”（专门介绍烹饪术），及地铁中阅读，大多情节离奇）。而在南亚的一些国家，连环画又被作为宣传宪法的工具，原因是那里农村还存在着大量文盲，而连环画人人都能看懂。 德国一位体育教练设计了一种“静心连环画”，内容多为温馨、缠绵的故事，据说可帮助运动员在竞争激烈的比赛后恢复心情的宁静。另一种“病友连环画”则在英伦大行其道，其主要读者是绝症患者。编辑本段中国连环画发展历程萌芽时期 中国的连环画可以追溯到汉朝的画像石，北魏的敦煌壁画等，由连续的画幅来描绘故事或人物传记。在马王堆汉墓的漆棺上就有用多幅图连续描绘的“土伯吃蛇”、“羊骑飞鹤”等故事。莫高窟的敦煌壁画中的北魏壁画有《九色鹿本生》、《阁肉贸鸽图》等佛本生故事。 魏晋时期的卷轴画已经具备了连环画的特点，如东晋顾恺之的《洛神赋图卷》、《女史箴图卷》，都是人物形象在卷轴画上连续出现，构成故事情节，图旁还配有简单的文字说明，与后来的 连环画--一支驳壳枪连环画形式上十分相近。 隋唐时期，随着佛教的兴盛，出现了用绢幡等形式来传播佛教。绢幡是条状的细绢，上面绘有图画和文字说明，常挂在道场或经台两边。这是民间还有一种通俗的讲唱形式叫做“变 文”，每段文字配一幅图，图的内容有佛经故事、民间传说等。这一问题后来影响到了“诸宫调”等民间文学。宋到明清时期 到了宋代，随着印刷术的广泛使用，连环画的形式由画像石、壁画向写本、图书转移。有插图的书本大量出现，插图的内容生动的表现了书本的精彩内容，受到读者的欢迎。宋嘉祐八年刊刻的《列女传》是最早的多幅故事插图，连环画的形式已大致成型。现在，中国国家图书馆保存的明代万历二十年的《孔子圣迹图》刻本，就是全本大副白描的图画，详细描绘了孔子的一生。 明清时代，线描的插图大量涌现，章回小说中卷头只画书中人物的，称为“绣像”，画每一回故事的称为“全图”。每回前面附多幅有故事情节插图的被叫做“回回图”。清末至1949年前 清末，石印技术的发展让图画的印刷更为方便，连环画这一形势也受到了更大的推广。光绪十年（1884年），《申报》馆为增加新闻的可读性，出版了新闻连环画《点石斋画报》，内容涉及当时的时政新闻，随报赠送。因为那个时期摄影作品很少，这些新闻图画侧重纪实，有许多内容反映了机械文明的新事物和当时的风俗街景。这些内容已经成为反映那个时代的最直接的史料。后来随着摄影事业的发达，这种形式的时效性已经无法能及，也就逐渐消亡了。1899年，上海文艺书局出版了石印的《〈三国志演义〉全 连环画--韩腊梅图》，这是第一部用连环画的形式来表现文学原著内容的作品。 民国时期，连环画开始迅速的发展，此前连环画已经有了一定的规模和影响，但称呼上不统一，南方称为公仔书、菩萨书、伢伢书，北方多称为小人书。1925年-1929年，上海世界书局先后出版了《西游记》、《水浒》、《三国演义》、《封神榜》、《岳传》的连环画书，题名上有“连环图画”，这是第一次是用连环图画作为正式名称，这一叫法一直使用到1950年代，后改为“连环画”。从1920年代开始，连环画多出版成64开本，这种形式成为此后连环画的主要版式。 这一阶段的连环画题材除了传统的古典文学和神话传说之外，由于舞台戏剧越来越受到民众的喜爱，连环画开始描摹舞台场面和故事。受到有声电影的影响，人口冒气添加人物对白的“口白”开始出现，打破了传统的上文下图的脚本构图形式。 这一时期最著名的作品有叶浅予的《王先生》和张乐平的《三毛流浪记》。《王先生》以一个平凡小人做主角，用漫画的形式描绘了在当时的背景下一个小人物的生活点滴。从1929年开始，《王先生》先后在《上海漫画》、《上海画报》、《时代漫画》连载，前后共连载了十年，是迄今为止连载时间最长的连环画。1947年张乐平的漫画《三毛流浪记》在《大公报》发表，一个大脑袋、三根头发、蒜头鼻的男孩子很快就成为了一个家喻户晓的形象。张乐平笔下的三毛是个贫穷、正直的孩子，他倔强的性格深入人心，在普通民众中引起了很大的共鸣。在中华人民共和国成立之后，张乐平还以三毛在新社会生活为题材，创作了新作品。 1930年代和1940年代，在共产党实际控制的地区，连环画也成为一种民众喜闻乐见的宣传方式，在当时的历史背景下，出现了许多有关共产党土地政策、抗日政策、宣传新婚姻法等内容的连环画作品，如吕蒙、亚君、莫朴创作的24开木刻连环画《铁佛寺》。这一时期的连环画作品印刷收到当时条件的局限，流传下来的比较少，在1990年代后的收藏市场上十分抢手。繁荣时期 1949年后到1966年，连环画艺术有了很大的发展。由于图画的通俗性，中国政府把连环画作为教育民众的一种重要方式。在这一时期，连环画作品充实着人民的文化生活，连环画不仅是青少年的重要课外读物，也是许多成年人文化娱乐的重要内容。 五十年代，由于毛泽东提倡艺术要为广大工农兵服务，因而，政府对连环画的出版单位进 二十世纪五十年代的连环画行了重组，此后的出版工作主要由北京人民美术出版社和上海人民美术出版社进行。1951年底，一个以连环画为内容的期刊《连环画报》创刊。这期间的连环画作品呈现出有计划和有规模地进行选题、编绘和出版。这一时期政治上主张绘画从业者创作大众喜闻乐见的作品，另一方面由于连环画的发行量比较大，绘图者的报酬与其它以绘画为生的行业相比更为丰厚。这两种因素使许多人投入到连环画的创作中，少数民族语言和外语的连环画作品也有出现。由丁斌曾、韩和平绘画的10册套《铁道游击队》（刘知侠原著，董子胃改编）从1955年到1962年出版完毕，此后这套书共再版20次，印数达到3652万册，在那个时代有很大的影响，也是迄今为止印量最大的作品。1957年，连环画《三国演义》由上海人民美术出版社出版，全套共60册，7000多幅画图，这是迄今为止篇幅最多的一套连环画作品。不计其数的画家们暂时搁置了个人艺术创作，投入连环画的创作当中，其中不乏像王叔晖、刘继卣这样的国画大师。另外由于在二十世纪五十年代当时所处的国际形势下，如朱宣咸所画的《伟大的友谊》这类反映中苏友谊及苏联专家到中国来援助建设新中国题材的连环画，也流传甚广。连环画的创作者们不仅将各种古典小说、历史、传说故事等传统文化介绍给广大人民群众；更由于当时从事这项工作的几乎都是顶尖的一流画家，所以创造了中国连环画史上无以伦比的艺术高峰；除了已谢世的一些画家，凡寿致八九十年代的几乎都成为了中国画坛上的领军人物，足见从事这项工作的画家的实力非比一般。名家的作品一方面提高了连环画的艺术水准，另一方面也提升了后来的收藏品市场。 八九十年代后，人们屡屡提及要重创连环画的辉煌，但是时过境迁，现在从事连环画的画家实力已经今非昔比，要想恢复昔日辉煌已不可能，所以那一时期的连环画已成绝响，乃是中国艺术史上的一朵奇葩。 从影响上来说，这一时期的连环画确实起到了普及历史文化知识的作用，对提升当时人民的文化起到了不可低估的作用。 这一时期的连环画题材多反映中华人民共和国建国后的民众生活和建设热情，传统名著和神话题材也有表现，但要求符合新社会的价值观。由于，当时中华人民共和国与国际社会交流很少，外国题材的内容多是引进苏联的作品，宣传革命和社会主义。这期间还有一些介绍连环画史的专著诞生，使连环画的 连环画--海狮池畔创作理论更为丰富。停滞阶段 1966年，文化大革命开始后，中国的连环画创作基本处于停滞状态。1971年，周恩来“为解决下一代的精神食粮问题”批示恢复连环画出版，这个时期的作品都以宣传为主，八个样板戏《红色娘子军》、《白毛女》、《海港》、《沙家浜》、《红灯记》、《奇袭白虎团》、《智取威虎山》、《龙江颂》的内容成为题材，文革时期还出现了众多的改编题材的文革连环画，如《林海雪原》《毛主席的好战士——雷锋》等。文革时期出现的连环画并带有文革鲜明特征（如扉页印有毛主席语录或马恩列斯语录），遵循“三突出，红光亮”的原则，这一时期的作品称为“文革连环画”，其中八大样板戏称“文革样板戏连环画”。繁荣顶峰 1978年后，中国的建设开始全面恢复，连环画也迎来了第二个繁荣期。以1982年为例，全年共出版连环画作品2100余种，单本印量10万册，相当于1960年代印量的20倍。这期间连环画题材更为广泛，各国文学改编的连环画层出不穷。在形式上除了小人书经久不衰，许多16开的连环画书籍也大量出现，彩色画幅的作品有些也十分精美，收入对于创作人才的培养也受到了前所未有的重视。1980年，中央美术学院开设了连环画专业，连续招生10年，于1990年撤销。1985年，中国连环画出版社成立 连环画，这是以画种分工成立的国营专业出版社。 1985年后，影视媒体的飞速发展丰富了民众的娱乐生活，外国漫画、动画更容易受到青少年的欢迎，小人书已经不是不可缺少的娱乐方式，连环画市场不断被影视媒体所抢占，鼎盛时期结束，小开本的连环画异不再出版，仅有一些著名版本的作品重新出版，满足人们收藏的需要。多数连环画名家回归本行，年轻的美术人才不再看重这种艺术形式，连环画的创作和销售市场出现难以回升的低谷。 随着改革开放的推行，连环画也成为文化交流的重要内容，1987年，连环画家贺友直受法中友协的邀请在法国昂古莱姆举办了个人作品展。现状 1990年代中后期，连环画以收藏品的身份再次回到人们的视野。由于最初连环画售价十分低廉，而1990年后的收藏使其价位迅速抬升，尤其是一些名家作品和特殊历史时期作品，更是价格不菲。2005年春季，程十发的一部连环画原稿拍卖成交价是1100万元。编辑本段分类漫画连环画 漫画连环画首先在国外出现，它是在单幅漫画的基础上发展而来的。产生幽默感喜剧效果是其关键所 漫画连环画图片在。我国的漫画连环画具有很长的历史，丰子恺、叶浅予、张乐平、丁聪、张光宇等画家早年都画过这类作品。丰子恺创作于1939年的《漫画阿Q正传》、1949年的《绘画鲁迅小说》均重印过多次。其作品笔法简练生动，寓意深刻，具有浓厚的文学趣味，自谓“要沟通文学与绘画的关系”。叶浅予的连环漫画以犀利敏锐的笔法揭示了大都会市民生活的家庭境况、思想和行为，被称作“三十年代的上海世相图”，代表作有《王先生》、《小陈留京外史》等。张乐平的连环漫画《三毛》系列可谓家喻户晓，老少皆宜。1980年前后，其《三毛流浪记》、《三毛迎解放》等作品得以再版。作品采取国画加铁线双钩的素描法画就，且布局黑白相间，疏密适当。三毛头上三根毛的特征性细节描写，更是其神来之笔。张光宇是位擅长漫画与插图装饰画的画家，作品有《儒林外史》、《林冲》、《西游漫记》等。《西游漫记》计60幅，将《西游记》“故事新编”后用以讽刺现实。作品中孙悟空、猪八戒等形象，后来成了著名动画片《大闹天宫》的形象设计原型。与张光宇具有同样装饰风格的董天野，以画小品式连环画见长，这种画一组可连载几日。其画风严谨，造型略带夸张却不失真，代表作有《孔夫子》、《急不暇择》等。至今仍十分活跃的丁聪于上世纪40年代创作了《现象图》、《现实图》、《阿Q正传图》等作品。曹涵美原名张美宇，是张光宇的二弟。1934年2月，上海《时代漫画》杂志创刊，曹首创在该刊画连环《金瓶梅》插图，每期一幅，并采用上图下文的形式配以《词话》本中的摘录，引起了社会上的广泛注意。不久，即出版了曹画的第一集。原计划一集集出下去，但1937年7月抗战爆发，刊物停办，连载中 连环画--警惕止。曹涵美创作连环画《金瓶梅》的势头并未稍减，先由《新中国报》发表，后结集出版。他画这部600幅画面的作品历时十年，前后风格变化很大。前期绘制手法传统，布景过于庞杂，人物不够突出，笔调柔软，缺少力度；后期线条挺拔老练，背景删繁就简，人物栩栩如生，有些场景参照了西洋素描笔法，颇具立体感。当时便有名家对他有“三易其作风，一笔不苟，独运匠心，一纸稿成，审视不再，偶有不如意笔，必毁重绘”的评价。万籁鸣、汪曼云等名画家对之曾有过高度称赞，董天野为之写道：“有血有肉、活生生的构图，确是一种惊奇的发现。”贺天健曾著文曰：“曹君涵美，余老友也。工人物、铁线游丝。上规李龙眠、钱舜举，下法仇实父、改七芗，且自成一家。所作《金瓶梅》本事图，工致精能，吴友如无其秀也。”由于众所周知的原因，这部连环画史上的杰作后来便没有再版过。木刻连环画 木刻连环画也是产生过影响的一个种类。1942年毛泽东在《延安文艺座谈会上的讲话》发表后，解放 木刻连环画区的画家们便纷纷投身于连环画创作中来，当时成册的连环画有彦涵的《狼牙山五壮士》、力群的《刘保堂。小姑贤》、邵宇的《土地》、李少言的《日军守备队的生活》、杨中流的《三勇士》、罗工柳、张映雪的《小二黑》、李志耕的《黄胡子被迫登龙门》、莫朴、吕蒙、程亚君的《铁佛寺》、任迁乔的《翻身》等，1933年鲁迅、郁达夫等译注了麦绥莱勒的《一个人的受难》、《光明的追求》、《我的忏悔》、《没有字的故事》等木刻连环画，《铁佛寺》、《狼牙山五壮士》、《刘保堂。小姑贤》等作品受其影响，均采用了木刻连环画的形式。彦涵1944年创作于延安的《狼牙山五壮士》由周恩来转送给美国记者后，1945年美国的《生活》杂志为其印发了袖珍本。解放初期出品的木刻连环画代表作有《胭脂》、《杨门女将》等，之后，木刻连环画逐渐退出了这一领域。另外还有一些以民间工艺形式制作的非主流形式的连环画作品，如剪纸连环画《柳玉娘》、扎染连环画《草地与自由》、纸贴连环画《烽火戏诸侯》、布贴连环画《牧马老头》、拓印连环画《成语故事》等。1951年晨光出版社曾将力群的《小姑仙。刘保堂》重版；1958年，上海人民美术出版社也将麦绥莱勒的《我的忏悔》、《一个人的受难》重版，这套书是1933年初版的。年画连环画 年画连环画属年画的一种，它以年画的形式印刷，并供张贴之用，但内容都取自连环画，经过有序组 年画连环画合后成为一组叙事完整的画面，兼具连环画的故事性、连续性和年画的渲染性、吉庆性，深受群众喜爱。其多为四条屏、八条屏，也有十二条屏者。早期的这类作品以木刻雕版套印的形式出现，天津杨柳青、河北武强等地都有过印制，清末民初出现了丝网版与石印版印制品，其内容都是群众喜闻乐见的民间故事或戏曲故事，如《西厢记》、《封神榜》、《三国》、《济公》等，这些画都是以重彩工笔人物画的形式出现的。解放后，其内容范围有所宽泛，如贺友直的《李双双》、《小二黑结婚》、《婚姻法成全了两对好夫妻》，赵宏本、钱笑呆的《孙悟空三打白骨精》，程十发的《寓言故事》、《列宁和炉匠》，刘旦宅的《木兰从军》，刘继卣的《闹天宫》，王叔晖的《桃花扇》，董天野的《白娘子与许仙》、《火焰山》，罗盘的《马特洛索夫式的英雄黄继光》，吴少云的《孟姜女》，张令涛、胡若佛的《猎虎图》，徐燕荪的《岳飞》，任率英的《桃花扇》，墨浪的《牛郎织女》，房绍青的《杜十娘》，张碧梧的《秋翁遇仙记》，冯国琳的《海瑞背纤》等精品之作都改印过连环画。其既有传统取材，又有新式表现，还有国外内容，既丰富了年画内涵，又使连环画得以更广泛传播，适应了时代的要求，形势的发展。当年出版这类作品最多的是上海新美术出版社和人民美术出版社。“文革”期间，年画连环画换成了清一色的样板戏剧照。由于年画一年一换的特点，使之极不易保存，所以这类作品目前已很难见到了。影视连环画 影视连环画伴随着电影的产生而诞生，并随着其繁荣而繁荣。早在1943年，上海便出版了根据剧照印 影视连环画制的连环画《孔夫子》，1950年后陆续出版了《木兰参军》、《太平天国》、《攻克柏林》、《抗美援朝在前方》、《人民公敌蒋介石》、《离开莫斯科的日子》、《疸卡》等，后又出版了《甲午风云》、《永不消失的电波》、《野火春风斗古城》等电影连环画作品。“文革”中，几个样板戏均有剧照连环画印行。上世纪80年代之前，几乎所有电影都伴有连环画的出版。据崔永元《不过如此》（华艺出版社2001年7月版）称，他便收藏有400本左右的电影连环画。电视连续剧出现之后，据其改编的连环画运用而生，但销路与先前的电影连环画不可同日而语。另一种电影连环画则根据电影故事绘制而成。上世纪20年代，国产电影刚刚起步，出版商便想根据电影故事绘制连环画，为赶时间，出版商便让画工轮流到电影院悉心观看，看毕即在老板为他们开的旅馆内夜以继日赶画。电影还未放完两轮，连环画册业已出版。其绘制粗糙，编辑草率，被人们叫做“跑马书”。卡通连环画 卡通连环画通常指连环漫画或以写实手法表现但又汲取了动画片的某些特点而编画成的连环画。因为 卡通连环画它派生于卡通片，所以与之有着密切联系，看上去像是画在纸上不会活动的卡通片；其通常篇幅很长，更强调故事性，往往以一个或几个中心人物贯彻情节。甚至卡通制作者就将画面组合叫做“分镜头”。与传统形态的连环画相比，卡通连环画在审美趣味、表达方式上似乎更适合于当下的“新新人类”，且已流行为某种社会时尚。它正成为科学与艺术、思想与技术、个性与共性的综合体，并在方方面面反映着最新资讯，而计算机技术、网络技术、国际化交流、读图时代等新事物无不深刻影响着卡通艺术的发展，同时，卡通造型带来的视觉上的刺激，也激发着人们的想象。在传统连环画市场日渐萎缩的情况下，卡通连环画可谓一枝独秀。编辑本段连环画名家 经典连环画作品具有很高的艺术性，每一个画幅的绘制都凝聚了创作者的智慧和技法，体现了画家的不同风格，造就了一批批的连环画家。如1940年代的“四大名旦”（沈曼云、赵宏本、钱笑呆、陈光镒），“四小名旦”（赵三岛、笔如花、颜梅华、徐宏达），此外还有程十发、刘旦宅等。1950年代后的“南顾北刘”（顾炳鑫、刘继卣）、“南北二刘”（“北刘”刘继卣、“南刘”刘旦宅）、王叔晖、贺友直[8]、戴敦邦、华三川、施大畏、李天心、李维定、王弘力等。1980年代后有“南雷北燕”（雷德祖、高燕）