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编辑中要注意镜头组接要符合生活逻辑,心理逻辑,艺术逻辑,不能产生视觉跳动。
注意运用镜头语言
额 楼上很辛苦 但基本白废吧广播电视编导：掌握广播电视节目编导、策划、创作、制作等方面的专业理论、知识与技能，具有较高的政治水平、理论修养和艺术鉴赏能力，具备一定的文化与科学知识，熟悉党和国家宣传政策法规，能在广播电影电视系统或其它部门从事广播电视节目编导等方面工作的应用型人才。就这个，各个学校教学的侧重点不同，有的偏技术，有的偏学术。但总的来说，这是个偏技术的专业。就是各种软件啊神马的。就业是面向所有的电视台媒体的幕后，传媒类行业。
学的是电视新闻，出来后可当电视广播记者，我感觉啊做学电视出来做报纸有点浪费了，还能做编导等等总的来说是，前途光明，啥都能干，不能画地为牢。有专门的主持专业。不过你个人条件好的话，记者出来也能当主持，并且比学主持出身的还要后找工作。
这部剧最主要的是编剧，而很明显从第一季第一集开始就把编剧个人立场以相当震撼的方式展现出来。了解艾伦索金的人会明白，他迟早会编一部新闻剧。为了能够将自己的观点表述的更为明确，更为深入人心，他选择了这群media elite，选择了will这个近妖的角色，然后带领一群不切实际的理想主义者骄傲的与几乎一切无法改变的现实作对。除了人性中最本质的东西他们几乎不敬畏任何其它东西。
查理斯金纳的死是理想主义的暂时妥协产物，也是其生存的最后转折。作为ACN的首脑，老查理的整个总统任期都是记者的理想主义。他对可爱的老人是如此的狡猾和纯洁，总是喜欢带着坏脾气的傲慢态度，惯有的虚张声势，细心照顾自己的孩子——他在纯粹的意义上的帮助就是这条新闻。他强调说，由于担心自己的世界分秒迷失，他们很难建立一个自由的创作和报告工作环境，从而继续追求自己的信念和职业责任。可以说，大部分时间，或者仅仅是两个赛季前，老查理创造了“百花丛中过，片叶不沾身”的令人印象深刻的记录，这个ACN新闻广播确实履行了他的职责，而且从未失去底线。即使是在老朋友和兰辛的高层领导面前，聪明的老查理也毫不犹豫地让他们离开了。但是，没有所谓的“胜利将军”，除非他在第一次失败或重返战场之前就去世了，如果战争继续下去，他注定会失败。作家们可能已经摆脱了痛苦，出于对这样一位烈士的同情，并决定给老查理的“理想主义”留下一个坏消息，这样他就可以在突然的死亡中死去，而不是一个字。我们抛开了部分情感，情节安排，逻辑层面的安排，接近最后一集，这群记者代表理想主义的理想主义资本难以抗拒，顽固的局外人，但活着。在这样一个关键时刻，洗牌的双方都需要一个机会或奇迹，让那些显而易见的失败者反击。
《新闻编辑室》讲述了一个虚构电视台“亚特兰蒂斯有线新闻台”（即Atlantis Cable News 简称：ACN）台前幕后的故事，大体上基于MSNBC的节目《NBC新闻倒数之凯斯点评》。杰夫·丹尼尔斯饰演Will McAvoy，而饰演ACN新闻部主席Charlie Skinner的则是老戏骨萨姆·沃特森。在剧中有这样一幕，年轻有才华的电视制作人被从CNN挖角到ACN，他意识到，这份工作并没有他想象中的那样无忧安全。在《新闻编辑室》第三季第五集的剧情中，监狱的狱卒带will去牢房告诉他这间牢房曾经有一位律师也呆过，狱卒说会给will带牙刷和牙膏也不介意帮他去图书馆借一本书，相信will很快就可以出去的。53天后，will还在坐牢。同牢房的男子因为家庭暴力被监禁两年，他向will大倒苦水，但是will说他肯定不是第一次犯了。男子说不如逼will说出线人的名字这样两个人都可以被放。但will让他站起来告诉他，自己比他高三英尺也比他重，如果对方敢动手就把他打死。查理给MacKenzie和唐看了ACN的新宣传片，但MacKenzie对宣传片不是很满意。唐告诉查理普鲁特对他报道的新要求，但查理说既然普鲁特没直接打给他而是打给了唐，唐就按普鲁特的要求来。唐说不知道该怎么做。查理说如果唐不知道的话，那就雇个知道的人。MacKenzie听说了莉莉在司法部前吞枪自杀的消息，就去找哈利迪律师。MacKenzie说自己知道线人的名字了，她今天自杀了，哈利迪接到了拉瑟索尔的电话，告诉MacKenzie她丈夫今天就可以出狱了。唐带着史隆去找布里让他关掉监视软件。布里说如果有意见就去找普鲁特吧，但史隆说他们的态度都有问题，不应该因为尼尔的事而迁怒于布里。埃利特和吉姆去俄罗斯采访。哈利迪去找will，调查员把莉莉自杀的事告诉了will，希望莉莉说出线人的名字，但是Will既不否认又不确认，让调查员很是头疼。哈利迪把will会说的话写进了信里，把信给了调查员。史隆告诉MacKenzie想要5分钟采访布里，但查理进来了说gaga的经纪人要和史隆谈，gaga想要史隆去采访她的婚姻。MacKenzie不同意，但查理说gaga的推特上可是有4000万粉丝。查理让她把时间空出来，gaga的经纪人只有今晚有时间。埃利特和吉姆因为没有机票被困在了俄罗斯机场。埃利特联系了公司的人得知他们要去转机，埃利特让吉姆给海利打电话道歉，但吉姆犹豫了。唐去找到了报道里的女大学生，希望学生不要上他的节目。女学生告诉唐自己被两个男人轮奸了，必须让他们付出代价。
在新闻编辑室这部美剧里面，我们可以说看着还是一种视觉享受，你可以很真实的了解到他们的现状，而且他们的基础也是非常丰厚的，并不是不了解在新闻编辑室里面的一些工作，而是非常专业的。这部电视剧塑造了一批负责任的专业媒体人 ，并且我们也知道他们都是非常有抱负有理想的，希望通过自己的努力来获得他们自己所想要达到的一个水平，这部剧还是非常优秀的，因为它很好的带入了进去，让我们能够好好的来了解了一下它里面的这种感情。
电视新闻编辑与报纸、广播新闻编辑相比，相同之处都有文字编辑，不同之处在于它是集文字、画面、同期声于一体，做到声画同步，文字画面互补，体现电视媒介的个性。因此，编辑人员负有比其它新闻工作者更加重大更加直接的责任，由此也决定了对编辑人员的更高的要求。本文就电视新闻编辑的修养谈点浅见。 首先，电视新闻编辑人员要有较高的理论和政策水平。要有一定的马列主义、毛泽东思想、邓小平理论，“三个代表”重要思想水平和党的政策水平，具备无产阶级的立场、观点、方法、坚持四项基本原则；坚持贴近实际、贴近生活、贴近群众；坚持为人民服务，为社会主义服务；坚持用科学的理论武装人，正确的舆论引导人，高尚的精神塑造人，优秀的作品鼓舞人；要善于运用马克思主义的立场、观点、思想、方法，观察、分析问题，成为“政治上、工作上、思想上的观察家和批评家。” 第二，电视新闻编辑要有丰富的学识。没有广博的知识，就不能发现问题，衡量轻重和决定取舍。因此，编辑要博览群书，对国际国内，上下古今，天文地理、科学文化等方面的知识都知道一些。在当今知识更新的年代，多学一点知识尤为重要。 第三，电视新闻编辑应具有熟练的业务技巧。电视新闻编辑要比记者、通讯员具有更高的文字解说修养，画面审视修养，现场组合修养等，对逻辑、语法、修辞更加精通。编辑在编辑中要碰到各种新闻体裁，他还要撰写评论，这又要求他善于驾驭各种文字体裁的能力。电视新闻编辑还要处理音响材料和图像。另外，电视新闻编辑还要熟练地掌握改稿配稿，画面组合，制作标题，内容提要等技巧，更加懂得录音、录像、复制等技术知识。 电视新闻编辑不外乎要把好“三关”。一是思想政治关。主要看稿件的基本政治倾向是否正确，是否符合党的路线、方针、政策、观点是否全面。注意政治界线、公开报道的科学性和严守党和国家的机密。二是新闻事实关。注意检查和核对稿件与画面的情节内容和基本事实两个方面有无差错，前后有无矛盾，是否合乎情理，是否违反科学，有无虚构、添加、嫁接或“张冠李戴”等现象。三是文字声画关。注意修改稿件中文理不通，声画脱节的地方，注意用词用语和拍摄画面是否正确。注意文字是否通俗、易懂，适合视听特点和声画同步的有机结合。 第四，电视新闻编辑应具有一定的组织能力。编辑的日常工作不仅是编稿，还要组稿。一个重大的战役性的报道或一次专题性节目，需要哪些稿件和画面，这些的采写拍摄任务哪些人承担合适，编辑应心里有底。一个独挡一面的编辑手中总掌握有固定联系的一支记者、通讯员队伍，并对他们的思想、品格、职业、特长应有效全面的了解，就象一个将军熟悉他的战士一样。报道思想是根据形势的发展变化和宣传方针提出来的，也是在认真调查研究并掌握了真实，全面情况的基础上产生的。 编辑在组稿时必须重点突出全面、鲜明的思想。在组织报道采用的形式上，编辑还要注意典型报道、重点报道、连续报道、综合报道、舆论监督报道等，电视还可以采用实况转播、录像剪辑、嘉宾访谈、短信平台、受众互动等等特殊形式；在组织报道的深度和广度上，既要体现报道的针对性和指导性向纵深展开，又要体现报道的广泛的群众性向横向展开。特别要防止强调一个方面就忽视另一个方面，夸大一个方面而抹煞另一个方面。不能报喜不报忧，也不能报忧不报喜；或者说好就绝对好，说坏就绝对坏。 编辑不能高高在上当“编辑老爷”，他也不是“百事通”，不懂的要“不耻下问”，向专家请教，向作者请教，向受众请教。编辑不仅要动笔，而且要勤动嘴和必要的动腿。 第五，电视新闻编辑要有严谨的作风和甘当无名英雄的精神。编辑担负着把关的重任。他不能因稿件冗长而一目十行，不能因画面丰盛而草率从事，也不能因稿件短小而不加思索，更不能因画面缺乏而东拼西凑。对于每一篇稿件，每帧画面，大到主题思想，小到画面语言，都要认真审视推敲。对于没有把握的东西，要不厌其烦地反复核对。例如，在电视节目的编排中，要突出主题，中心和一般相结合，做到“既有红花，也有绿叶”；长短搭配，各种表现形式灵活运用。要突出重点，引导视听和受众眼球相结合，做到“壶中见天”、“滴水映日”；声画优美，各种表现手法灵活运用。标题是新闻的题目，是新闻内容的概括。标题做得好，就像画龙点睛，可以使新闻大为生色。电视新闻题目，必须注意到受众无法选择，只能依次视听的特点，编辑要在内容提要上多动脑筋。 编辑的劳动因为是凝结在别人的作品之中，往往不为人们知道，因此，编辑要有为他人做嫁衣裳的服务精神，要有使别人名扬四海，而自己却默默无闻地舍己为人的精神。 电视新闻编辑的修养涉及范围远不止以上这些，还有画面的剪辑，同期声的巧用，专栏和专题节目等等编辑的修养，有志于此或专门从事某项专门编辑的同志，需作系统的专门研究。求采纳
1 新闻的真实性 时效性 趣味性 重大性 实用型 尽量多的涵盖这些性质 越多新闻就越好2 把握马克思主义新闻观 政治家办台办报 说通俗点就是听党的话 构建和谐社会 尽量的报道正面消息 负面消息必须领导签字同意 注意舆论导向3 注意新闻的创新 不要千篇一律老套筒 把广播的速度快的性质体现出来 利用广播手段 如连线 现场报道 录音报道 等等4 新闻的外宣性 一般来讲 广播新闻编辑记者都是有内宣任务 那么还要注意积累素材 为外宣和创优工作做准备 做到人无我有 人有我大 或者人有我新 奇
写作技巧就是表现时运用的方法，是作者为表情达意而采取有效艺术手段。写作技巧受限于作者的世界观、艺术观，同时又作用于他的写作实践，为写作活动服务。技巧介绍写作方法属于艺术表现方法（即：艺术手法和表现手法，也含表达手法（技巧）），常见的有：悬念，照应，联想，想象，抑扬结合、点面结合、动静结合、叙议结合、情景交融、首尾呼应（也叫前后呼应）、衬托对比、伏笔照应言志、白描细描、铺垫悬念、正面侧面比喻象征、借古讽今、卒章显志、承上启下、开门见山，烘托、渲染、动静相衬、虚实相生，实写与虚写，托物寓意、咏物抒情等。表达方式就是常见的叙述、描写、抒情、议论和说明。（其实也属于艺术表现手法）
仪器分析的发展趋势应该是：样品无损化、分析自动化、智能化、无害化。
现代科学技术的发展、生产的需要和人民生活水平的提高对分析化学提出了新的要求，为了适应科学发展，仪器分析随之也将出现以下发展趋势：方法创新 进一步提高仪器分析方法的灵敏度、选择性和准确的。各种选择性检测技术和多组分同时分析技术等是当前仪器分析研究的重要课题。分析仪器智能化 微机在一起分析法中不仅只运算分析结果，而且可以储存分析方法和标准数据，控制仪器的全部操作，实现分析操作自动化和智能化。新型动态分析检测和非破坏性检测 离线的分析检测不能瞬时、直接、准确地反映生产实际和生命环境的情景实况，布恩那个及时控制生产、生态和生物过程。运用先进的技术和分析原理，研究并建立有效而使用的实时、在线和高灵敏度、高选择性的新型动态分析检测和非破坏性检测，将是21世纪仪器分析发展的主流。生物传感器和酶传感器、免疫传感器、DNA传感器、细胞传感器等不断涌现；纳米传感器的出现也为活体分析带来了机遇。多种方法的联合使用 仪器分析多种方法的联合使用可以使每种方法的优点得以发挥，每种方法的缺点得以补救。联用分析技术已成为当前仪器分析的重要发展方向。扩展时空多维信息 随着环境科学、宇宙科学、能源科学、生命科学、临床化学、生物医学等学科的兴起，现代仪器分析的发展已不局限于将待测组分分离出来进行表征和测量，而且成为一门为物质提供尽可能多的化学信息的科学。随着人们对客观物质认识的深入，某些过去所不甚熟悉的领域（如多维、不稳定和边界条件等）也逐渐提到日程上来。采用现代核磁共振光谱、质谱、红外光谱等分析方法，可提供有机物分子的精细结构、空间排列构成及瞬态变化等信息，为人们对化学反应历程及生命的认识提供了重要基础。总之，仪器分析正在向快速、准确、灵敏及适应特殊分析的方向迅速发展。
广播电视编导吧，准确地说是个技术性比较强的专业，就是上机实践之类的东西比较多，而且要求你的文化功底厚，编故事的能力要强，由于这个专业是幕后的，所以你的性格影响不大。就业方向么，一般就是电视台啊，广播电台啊，这样的地方。电视节目制作呢，和编导差不到哪儿去，但是比编导要轻松一点，对性格什么的也没要求，因为它也是幕后的工作。总的来说吧，技能方面你不要担心，以后找工作吃碗饭肯定没问题，但是这两个专业都要跟着工作组到处跑，挺累的。如果想自己开个工作室或者影视公司的话，你个人的独立发展空间还是很大的。
要学电视编导专业 最好的大学是中国传媒大学 如果想学这个专业必须参加艺术考试 不一定要学编导，也可以学其他艺术 自己买本书不行，要参加培训，老师知道怎么应考。 追问： 如果 中国传媒大学 是不是也要成绩很好才行？而且旁边的培训班杂7杂8的，我担心。。而且出去要学很长时间，暑假可能会有冲突，， 回答： 成绩也要很好 追问： 不好意思再麻烦你一下。培训班一般都多少天呢，我看着有10天的，还有30天的。还有 文编 和电编有什么区别吗？ 回答： 一般都30天
在电视行业里，编辑一词通常有双重含义，既指代一个创作环节，又是一项工种名称。作为工种而言，编辑通常被称为编导，是创作的主要参与者和领导者，负责整个节目的构思、采访、后期剪辑、合成等一系列的工作，在节目创作中有着举足轻重的地位。 在电视创作中，在绝大多数情况下，导演和剪辑的责任难以分开，因为电视的素材基本来源于现实，对这些真实的但缺乏情节的零散的素材进行加工处理并且提炼主题，是十分细致的工作，无论是在前期采访拍摄还是后期剪辑过程中，创作者个人判断的影响至关重要，所以，编导必须承担后期剪辑结构的任务，同时，他又必须参与前期的策划，在采编合一的情况下，他还须参加现场拍摄工作，既是记者又是编辑。 作为创作环节，编辑工作主要是指电视创作的后期阶段。电视创作是一个较复杂的系统工程，包括了策划、选题、采访、拍摄、剪辑、合成等多个环节，后期阶段主要完成与整合零乱的前期素材、建立完整节目形态相关的一系列工作，在这一阶段里，编辑的主要工作是围绕"剪辑"进行的。 剪辑就是按照视听规律和影视语言的语法章法，对原始素材进行选择和重新组合。一部影视片只有视听语言准确流畅，才能很好地讲述事件、表达观念和情绪，而视听语言的形成与表达效果，主要依赖于画面组接的质量。 在概念的表达上，"编辑"侧重思维意义表述，而"剪辑"侧重具体操作层面的技术意义，它担负着叙述事件、连贯动作、转换场景、结构段落、处理时空、组合声画等任务。 电视编辑是一项富有创造性的工作。各种镜头在被巧妙组接之前，只是一些零碎的片段，是艺术与技术的巧妙融合使之具有叙事传情的生命力，创作者的思维才情和美学追求渗透其间。在不同的创作观念和编辑水准影响下，同一素材的命运可能会有极大的不同，传达效果也完全不一样，而且一个好镜头，即便构图再美，表现力再强，但是，如果不能恰当地与其他镜头组合，那么好镜头也无用武之地。所以说，后期编辑决不是简单地堆砌镜头，而是在赋予荧屏以认知和审美的魅力。