我认为文艺界是弱势群体并非孤立现象。一般而言,文艺界尤其是纯文学工作者,如诗人、作家等从古及今,历来都是弱势群体。屈原被流放,沉沙汨水;杜甫一生颠沛流离,晚年身染沉疴,客死他乡;司马迁死于宫刑;不少文人因秉笔直书而葬身文字狱。在中国古代,只有北宋是一个例外,文人可以当大官、拿高薪,养尊处优,贵不可言,如欧阳修、王安石、曾巩、三苏等就生活在这一时期,时运好得很。大文豪鲁迅处身黑暗的旧中国,我看也好不到哪里去。解放后在整风反右、文化革命化等多次政治运动中,文艺界是一个饱受冲击的重灾区,诗人、作家被打成“黑帮”、“反革命”的不在少数。 为什么时候出现上述这种情况,我认为原因是多方面的。作为文艺工作者,所掌握的无非是一支笔,既未掌政权,更未掌军权,也未掌经济权,要说有实力,只有软实力,一碰就成面团;甚至在一些当权者眼中,文艺是可有可无的。文艺工作者属于知识界人士,一般清高孤傲,时有愤世嫉俗之言,不屑随波逐流之辈,往往为当权者所不容,也与世俗社会格格不入,这样不被扫入弱势群体才怪。 拿当今中国来说,虽然党和国家对文艺队伍给予了高度关心、重视,寄予了很大的期望,但恐怕在短时期内很难彻底改观。我甚至认为,从事小说、戏剧、诗歌等纯文学创作的文艺工作者要恢复到解放初期那些作家、戏剧家、诗人的地位和场记都是不可能的。随着社会的发展、科技的不断创新、媒体的日益多元化(过去以平面媒体为主,现在的电子媒体、网络媒体占据了大半江山),人们生活节奏的加快,会有几个人静坐下来读你写的诗,看你写的小说和剧本?现在的人最喜欢享乐休闲,如喝酒、钓鱼、打牌、跳舞、飙车。即使看点文艺方面的书,那也是一些所谓快餐文学,地摊文学,那些比大粪还臭的盗版武侠小说之类,反而大行其道。我经常感叹现在的作家、戏剧家、诗人远不如一些文化功底浅薄的演员、歌手。不辞辛苦,呕心沥血写出一部小说要自己花钱买书号,付出昂贵代价出版了,作者还要自己代销一部分。从事纯文学创作,是既难获利,也难出名。而看那些文化素养并不高的演员、歌手,动不动就成了天王、国际巨星、影帝、影后,名气大得很,收入高得很。普通的情况是,演出一部电视居(剧),出名的是演员、导演,默默无闻的是剧本作者;歌曲也是如此,出名的是歌星,默默奉献的词作者,真是本末倒置。我想在中国,能当演员的人数总不下一千万,而能写出剧本的最多一万人吧,谁更贵重呢!你是走运的一个,身为一名作家,你还是当上了局长,进入了权力场中。望城文艺界这一弱势群体中的每一个人(不指总体)能否有所好转,即物质和精神方面越变越好,很大程度上就仰仗于你了。